㈠ 夜來香最早是誰唱的
是[李香蘭]
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「歌王」黎錦光
黎錦光(1907-1993),原名黎錦顥,湖南湘潭人。他是當時湘潭市『黎氏八傑』中的老七,他其他兄弟都是中國近代的名人,哥哥黎錦暉就是中國第一首流行歌曲『毛毛雨』的作者。
黎先生為當時上海灘的最紅的歌星,如周璇,白光,白虹(他的前妻),李香蘭(山口淑子,『夜來香』的原唱者)等寫了很多名曲。全國解放後,他依然留在上海,擔任唱片工作。黎先生有很好的人生觀和生命毅力,他活過了慘絕人寰的『文化大革命』,活過了『東方紅』『紅色娘子軍』風行的年代,最終以86歲的高齡逝世於上海,但他當時已經是很貧困了!
在他的晚年,日本歌星李香蘭曾來上海探過他,並帶他去日本,接見日本的『夜來香』迷,黎先生總算有一點遲來的安慰。
名作:『夜來香』,『采檳榔』,『五月的風』,『香格里拉』,『滿場飛』,『四季相思』,『叮嚀』,『少年的我』,『假正經』,『白蘭香』,『小放牛』,『王昭君』,『星心相印』,『黃葉舞秋風』,『春之晨』,『拷紅』,『愛神的箭』,『相見不恨晚』等等。
電影《偵察兵》中敵搜索隊長對著鏡子梳頭時吹的油腔滑調的旋律是《滿場飛》的曲調,這就是黎錦光的大作。一段時間的電影中,只要一出現國民黨時期的舞會,大致就會出現《滿場飛》的旋律。人們從這「反面形象」中已經接觸到了黎錦光的歌曲。
在中國近代音樂史上,「黎派歌舞」曾經是一個臭名昭著的名詞,曾與「黃色歌曲」相等同。黎錦暉是它的創始人,他的女兒黎明暉是黎派歌舞最早的紅星,而他的弟弟黎錦光則是黎派歌舞的直接繼承人,還有「黎家班」———即「明月歌舞團」中如周璇、嚴華、白虹等一批歌星。「黎派歌舞」被否定了半個多世紀,只有到了改革開放的80年代之後,特別是到了21世紀初,對「黎派歌舞」的評價才開始有了松動的跡象和氣氛。
還在1981年7、8月間,黎錦光應李香蘭和日本廣播協會之邀去日本訪問。李香蘭的日本名字是山口淑子,這時已經棄歌從政,任日本參議院議員。李香蘭見到黎錦光後激動地說:「先生創作的《夜來香》,使我的歌唱生涯達到了高峰,也成了我的代表作,我永遠不會忘記先生的栽培。」從這之後,黎錦光就像被發現的「出土文物」一樣,在國內重新引起人們的關注。原來,黎錦光在30、40年代的上海,曾經譜寫出了許多著名的、優秀的流行歌曲。
黎錦光在黎氏兄弟中排行第七,他比二哥黎錦暉小16歲。從中國流行歌曲的風格來看,他們分別代表了流行歌曲的兩個時段:黎錦暉屬於20、30年代中國現代流行歌曲的開拓者,而黎錦光則是30、40年代流行歌曲高峰期的代表作曲家。
黎錦光1907年12月30日出生於湖南湘潭的一個書香門第,小時候他喜歡鄉間的花鼓戲,跟家裡的幫工學會了吹笛子、拉二胡。9歲時隨大哥黎錦熙到北京上小學,15歲隨黎錦暉到上海,在黎錦暉任校長的國語專修學校附屬小學上學。16歲回長沙,1923年先入長沙第一師范學校辦的暑期補習班,後來考取湖南大學附屬中學,畢業後入湖南大學土木系。1926年曾考入黃埔軍校,在廣州、武漢等地參加國民革命軍的北伐,作宣傳工作。1927年大革命失敗後黎錦光到上海,參加黎錦暉辦的「中華歌舞團」、「明月歌舞團」和「聯華歌舞班「,到南洋和國內的許多地方巡演。在長期的演出實踐中,聰敏的黎錦光學會了演奏小號、單簧管、薩克斯風和鋼琴等樂器,又隨黎錦暉學習一些作曲、配樂的初步知識,並開始創作、改編了一些歌曲。最早改編的作品有湖南民歌《鬧五更》,粵曲《昭君怨》等,創作歌曲有《叮嚀》、《探情》等。
1939年初黎錦光進百代唱片公司做音樂編輯,從此,創作、編配的機會更多了。這年年底黎錦光採用湖南花鼓戲的「雙川調」改編了歌曲《采檳榔》,由周璇灌制唱片後極受歡迎。接著又創作了帶有湖南民歌音調風格的《五月的風》(陳歌辛詞),歌中唱出∶
五月的風吹在天上,/朵朵的雲兒顏色金黃。/假如雲兒是有知,/懂得人間的興亡,/它該掉過頭去離開這地方。
歌詞讓人「掉過頭去」離開「孤島」這個地方,確是別有一些深刻含意的。
這一時期黎錦光譜寫了一批較流傳的電影插曲,如《拷紅》(電影《西廂記》插曲,1940年)、《襟上一朵花》(電影《天涯歌女》插曲)、《鍾山春》(電影《惱人春色》主題歌,1942年)、《瘋狂世界》(電影《漁家女》插曲,1943年)、《討厭的早晨》(電影《鸞鳳和鳴》插曲,1944年)、《葬花》(電影《紅樓夢》插曲,1944年)等。
1944年夏創作的獨唱曲《夜來香》(自己作詞)經歌星李香蘭錄音灌制唱片後,曾經廣泛流傳過。這首歌借花述志,表現了一種「眾人皆醉我獨醒」的情懷,即歌中所唱的∶「月下的花兒都入夢,只有那夜來香,吐露著芬芳!」
抗日戰爭勝利之後,黎錦光仍然在上海從事電影音樂和流行音樂創作,此後他的比較重要的流行歌曲有∶《哪個不多情》(1945年)、《香格里拉》(電影《鶯飛人間》插曲,1946年)、《少年的我》(1946年)、《心靈的窗》(電影《苦戀》插曲,1946年)《黃葉舞秋風》(電影《長相思》插曲,1947年)、《人人都說西湖好》(電影《憶江南》插曲,1947年)等。其中《香格里拉》(陳蝶飛詞)影響最廣。傳說和幻想中的「香格里拉」是與世隔絕的世外桃園,是美麗無比的瑤池仙境,這首歌曲就是對這一神奇夢幻仙境的熱情贊美。
黎錦光的流行歌曲的民族風格非常鮮明,除了經常採用他所熟悉的湖南民間音調之外,他也常常採用江蘇、廣東、河北、陝西的民歌小調,還從京劇、京韻大鼓等民間藝術中吸取音樂創作的營養,所以他的歌曲在風格上比較豐富多彩,意境上比較開闊,也具有一定的藝術性。伴奏方面經常從「探戈」、「倫巴」等舞曲以及爵士音樂吸取營養,大膽借鑒了歐美40年代流行音樂的語言和創作經驗。他的作品從內容上說,有些是有深刻寄託、有所嘲罵、諷刺和調侃的好歌曲,有些是花前月下的淺吟低唱。這些歌曲反映了30、40年代市民生活的多樣性,屬於海派文化、現代都市文化的一個不可分割的組成部分。40年代的上海在現代經濟繁榮的支撐下,流行文化的發展出現了興盛局面,黎錦光正是這一時期都市流行歌曲創作的大師,他的流行歌曲是當時大眾文化中一道亮麗的風景。對一些老歌迷來說,這些作品成了一個特定歷史的記憶和一種文化的標志。
黎錦光的流行歌曲的民族風格非常鮮明,除了經常採用他所熟悉的湖南民間音調之外,他也常常採用江蘇、廣東、河北、陝西的民歌小調,還從京劇、京韻大鼓等民間藝術中吸取音樂創作的營養,所以他的歌曲在風格上比較豐富多彩,意境上比較開闊,也具有一定的藝術性。伴奏方面經常從「探戈」、「倫巴」等舞曲以及爵士音樂吸取營養,大膽借鑒了歐美40年代流行音樂的語言和創作經驗。他的作品從內容上說,有些是有深刻寄託、有所嘲罵、諷刺和調侃的好歌曲,有些是花前月下的淺吟低唱。這些歌曲反映了30、40年代市民生活的多樣性,屬於海派文化、現代都市文化的一個不可分割的組成部分。40年代的上海在現代經濟繁榮的支撐下,流行文化的發展出現了興盛局面,黎錦光正是這一時期都市流行歌曲創作的大師,他的流行歌曲是當時大眾文化中一道亮麗的風景。對一些老歌迷來說,這些作品成了一個特定歷史的記憶和一種文化的標志。
我和黎錦光先生有過幾次面對面的接觸。第一次是1979年底,在上海中國唱片社,即他畢生工作的地方。再一次見面是在北京,1990年7月我得知他在女兒黎南洋家裡休養,於是數次前往拜訪。這時已經是改革開放之後人們的思想已經有所解放,因而對30、40年代流行歌曲也可以進行學術研究了。這次我主要請他回顧自己的流行歌曲創作。談話紀錄就是這篇文章的寫作依據之一。他告訴我:「我的流行歌曲創作總數大約有200多首,質量上良莠不齊,可以拿出來的約有80多首。手稿和照片在『文革』中被抄家抄盡了。」他還對我說:「毛主席在湖南第一師范上學時曾是我大哥錦熙的學生,我16歲時在長沙上第一師范暑期班時,毛主席是這個班的班主任,並教我們國文,我做了他兩個月的學生。」他和他的毛老師是同鄉。談到這段鮮為人知的往事時,83歲的黎錦光天真地笑著,帶著自豪的感覺。
黎錦光先生是1993年1月15日在上海病逝的,走完了86年坎坷曲折人生道路。他對中國音樂貢獻最大的時期,是40年代,那十年是他歌曲創作鮮花盛開的「花季」。他一生的主要作品都產生在那十年間,《夜來香》和《香格里拉》是黎錦光歌曲創作中影響最廣和藝術成就最高的兩首作品,也都創作於40年代。他畢生沒有進過專業音樂院校,沒有專門學過音樂創作,但是通過他天才的創造精神和不懈的努力,使我國40年代的流行歌曲創作又向前跨了一大步。為瑰麗的海派文化增添了新的光彩。黎錦光在中國流行音樂發展歷史上的貢獻是不可磨滅的,因為他為流行歌曲留下了了不朽的名篇。
《夜來香》是電影《春江遺恨》的插曲,為二十世紀時代曲的創作大家黎錦光先生所作,這也是他的代表作之一。此歌曲初由上海傳至華北最終風靡了全中國,又由日本作曲家服部良一將它介紹到日本,並逐漸在全世界流行起來,先後被改編成多種語言,演唱版本有幾十個之多。李香蘭是第一個演唱並唱紅《夜來香》的歌手, 當年有不少歌手看過此歌譜後均感覺音域太寬不好上口, 「金嗓子」周璇過目後亦未有表示, 終為李香蘭識得並演繹, 據傳1945年6月她在上海的『大光明』連開六場獨唱音樂會,均以此歌曲作為壓軸曲目,獲得空前的成功,《夜來香》是整個音樂會的高潮,也成為李香蘭歌藝的高潮。李香蘭的首唱版本美聲特點很突出,從容、優雅、舒展、大氣,配器尤其是中間的鼓聲也相當精彩。在李香蘭首唱之後幾十年的歲月里,她所賦予這首歌曲的影響力已經逐漸消褪,盡管也有層出不窮的歌手不時的翻唱,但沒有一個人的翻唱能超越當年的李香蘭,直到鄧麗君再度演繹了這首歌曲,使其再度傳遍中華大地,傳遍全世界,是鄧麗君使《夜來香》這首歌曲煥發了第二春,賦予了它新的生命,而且這次是永生!黎錦光曾對其子說將《夜來香》演唱得最好的人是鄧麗君!這應算是最權威的一個肯定吧。其實又何止於這一首歌,在她盛年時期所演繹的每一首歌曲都是傳世之作。鄧麗君憑借著超凡脫俗的演唱贏得了經久不絕的十億個掌聲,她是一個活在人間的神話,一個不朽的傳奇。
陳歌辛、黎錦光這一對難兄難弟,四十年代寫了許多流行歌曲,是非功過,歷史自有定論,綜觀他倆的人生歷程,也可以歸結為悲劇性吧。他們都曾寫過一些譽滿海內外的歌曲,而他們卻沒有多大的收益。陳歌辛在五十年代初曾說過:「如果讓他到國外去領取『玫瑰玫瑰我愛你』的稿費,他可以捐贈一架飛機給國家」。在當時的政治環境中,這樣的話是有錯誤的,因此受到嚴厲的批判,而當年如果他的「知識產權」得到保護,他的稿費的確可以買一架飛機。同樣情況,黎錦光的一曲「夜來香」,長時期在海外被錄制唱片及盒帶,版本多達八十個以上,而他本人同樣一無所獲。到八十年代,當年演唱「夜來香」的日本紅歌星李香蘭,因懷念此曲作者而邀請黎錦光赴日本敘舊,並贈送一架夏普四喇叭手提式錄音機以表謝意(約值人民幣2000元),黎錦光總算得到一點安慰,而陳歌辛非但一無所獲,還落得一個枉死他鄉的下場,這就是兩位主要的流行歌曲作者坎坷的人生。
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另外可以參考我轉貼的【轉貼】 錢乃榮:上海流行歌曲的春秋了解一下,對研究中國流行音樂的發展很有幫助。就不會有「韓國的《夜來香》是文根英唱的,是韓劇《舞者的純情》中的插曲 、《夜來香》是鄧麗君翻唱的日本歌曲吧。……」這類貽笑大方的答案了。知道不是圖增積分的,以免誤人子弟。
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㈢ 長亭外古道邊是什麼歌
長亭外古道邊是《送別》中的歌詞。由李叔同作詞,約翰·奧特威作曲。
《送別》
作詞:李叔同
作曲:約翰·奧特威
長亭外 古道邊
芳草碧連天
晚風拂柳笛聲殘
夕陽山外山
天之涯 地之角
知交半零落
一斛濁酒盡余歡
今宵別夢寒
長亭外 古道邊
芳草碧連天
晚風拂柳笛聲殘
夕陽山外山
天之涯 地之角
知交半零落
一斛濁酒盡余歡
今宵別夢寒
天之涯 地之角
知交半零落
一斛濁酒盡余歡
今宵別夢寒
(3)新西廂記電影主題曲擴展閱讀
這首歌的同名作曲有:
1、豐子愷版
有人回憶,豐子愷晚年見後輩學唱《送別》,覺得新時代的兒童應當唱朝氣蓬勃的歌曲,於是重填了《送別》歌詞,並改題為《游春》。
歌詞:
星期天,天氣晴,大家去游春。
過了一村又一村,到處好風景。
桃花紅,楊柳青,菜花似黃金。
唱歌聲里拍手聲,一陣又一陣。
2、《怒潮》版
1963年八一廠攝制的故事片《怒潮》,反映的是平江起義背景下的湖南農民革命運動、彭德懷彭老總早年革命生涯,所以文革時被扣上「為彭德懷翻案」的帽子,插曲《送別》也被禁唱。《怒潮》中有兩首電影插曲《一支人馬強又壯》和《送別》,成為多年來久唱不衰的電影歌曲。
歌詞:
送君送到大路旁
君地恩情永不忘
農友鄉親心裡亮
隔山隔水永相望
送君送到大樹下
心裡幾多知心話
出生入死鬧革命
槍林彈雨把敵殺
半間屋前船水流
革命地友誼才開頭
哪有利刀能劈水
哪有利劍能斬愁
送君送到江水邊
知心地話兒說不完
風里浪里你行船
我持梭標望君還
3、周傳雄版
歌曲:送別。歌手:周傳雄(小剛)。作詞: 陳信榮。編曲:周傳雄(小剛)。編曲:Terence Teo。專輯:戀人創世紀。發行時間:2009年04月07日。
歌詞:
車窗外無聲的雨一直下
弄濕了記憶模糊的映像
那時候我們一心想佔領天下
在季節的交替中不安的長大
長大了我們學會了張揚
率性的不顧一切不一樣
這些年開始懂得孤單真叫人害怕
每當午夜夢回
把他鄉變故鄉
想要聯絡想要回到最單純的那時候
誰來理解此刻慌亂的感受
我們曾經那麼交心那麼的無話不說
時光凍結了再也無法回頭
長亭外 古道邊
現在的你過得好嗎
天之涯 旅人沒有家
思念的夜傷感伴雨下
想要聯絡想要回到最單純的那時候
誰來理解此刻慌亂的感受
我們曾經那麼交心那麼的無話不說
時光凍結了再也無法回頭
噢 長亭外 古道邊
現在的你過得好嗎
天之涯 旅人沒有家
思念的夜傷感伴雨下
長亭外 古道邊
現在的你過得好嗎
天之涯 旅人沒有家
思念的夜傷感伴雨下
長亭外 隔天涯
過去的你還記得嗎
天之涯 萬般都放下
酒入愁腸再無需牽掛