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㈡ 誰給我篇電影貝多芬傳的觀後感啊
舉凡名人的傳記影片大多不脫事無巨細地羅列人生經歷的窠臼:單線程地描述諸如早聰早慧的成長煩惱,一波三折的事業成敗,花團錦簇的情感經歷以及命運多舛的個人傳奇.......凡次種種如同一份參加招聘的個人履歷,或是革命公墓上的墓誌銘,對於籍此緬懷膜拜抑或八卦獵奇的觀眾們來說,看多了未免起膩,嘴裡淡出鳥來。於是,根據"世上本沒有路,走的人多了便......"的原理,當那些名人的"正解"(或者叫做主流意識形態的闡釋)被反復重復以至於觀眾大量流失票房業績慘淡之後,窮則思變的電影人學會了"歪解""曲解""反解"這些出奇制勝的法寶從而中咸魚翻身。近在內地,有諸如霸佔內地電視時段多年,流毒甚廣的"戲說某某"系列。遠到好萊塢,就有這一部對貝多芬的生平做大膽猜想,試圖解開貝多芬生平一大謎團的"永恆的愛人"。
說起貝多芬,70年代的孩子一定很有親切感。打小他的名字就出現在咱們的小學課本里。不過最突出表現其價值的首推"思想教育課"。每次學校發起活動,號召向張海迪學習的時候,貝多芬必定會被拿來做人肉布景板,跟他一起陪跑的,還有另一位大叔"奧斯特羅夫斯基"。這兩位"身殘志堅"派的左右護法,經過思想老師人肉大喇叭長期的宣傳教育,久而久之對我形成一種誤導,那就是他們身上摒棄了人性上一切缺點弱點,由特殊材料製成,生來是為實現崇高的理想而活著。如同最高指示教導我們的,是"一個純粹的人一個高尚的人一個脫離低級趣味的人一個有益於人民的人"。連貝多芬終生未娶,都被主流意識形態拔高到"為音樂保持了童貞"的地步。這不禁讓我這個每晚放學路上只琢磨今天餐桌上有什麼好菜的追求"低級趣味的人",對貝多芬這尊不食人間煙火的樂聖敬而遠之。可是這一印象,很快在某個暑假被一本叫《讀者文摘》的雜志打破了。對這本雜志,相信當年的文學青年們都不陌生,這是一本銷量堪比《故事會》格調類似於今天的《萬象》的雜志,一般以思考思考人生探討探討理想,搞搞小布爾喬亞小情小調為主,是當年小資文青預備役的閱讀寶典和時尚符號。頗像今天的張愛玲春上村樹或是一個禮拜一定要去一次星巴克。跟風就要跟的有格調,至少當時讀《讀者文摘》算是有格調的。於是放假也別閑著,要鞭策自己上進做個"脫離低級趣味的"合格的文學青年。終於在某一期的《讀者文摘》扉頁上,在這個通常掛滿名人名言的版面上,我與貝多芬的三封情書《致永恆的愛人》不期而遇。"我的天使,我的一切,我的我:你當感受痛苦了---唉,凡我住的地方,願你也同我在一起,我將設法使我能和你共同生活,當你不在我的面前,我度了何等的一種生活!!---我到處為人們的善意所追隨,自己覺得不配有此,也不願有此,而人對人的謙卑,使我心痛,當我在宇宙的總體中視察我自己是什麼,而世人所稱為最偉大的人物又是什麼,當我想起你也許星期六日才接到我的第一次消息,我哭起來了---你固然也有愛情,但我對你的愛情更加濃厚---在我的面前決不要把你自己隱藏起來---祝你夜安---我必須去睡。唉,上帝呀—我們相距這樣近!又這樣遠!我們的愛情豈不是一種真正的空中樓閣---可是他也和天一樣穩固的。"當這樣飽蓄激情,激揚愛意的文字大面積向我襲來時,我被震得瞠目結舌。這就是那個印象中冷峻而狂暴的貝多芬嗎,這就是"把童貞獻給音樂""為人類的解放事業而奮斗"的貝多芬嗎?"當我晚上睡在床上之時,我的思緒都奔向你,我永遠的愛人。有人快樂,有人哀傷,等命運之神垂聽我們的話語再靜待結果吧,只有全然跟你生活,我才能活下去,否則,寧可不要活。是的,我們非如此不可。""我們的愛情除掉經過犧牲與不求全外,安能有其他方法使之實現,你不完全是我的,我不完全是你的,此事你安能加以改變。---天呀,你試看一看美麗的自然;對於那必然的事件要放寬心些---愛情要求一切的一切,這完全是對的,我對於你,和你對於我都是如此---我必須為我和你而生存......"這些靈魂的不安,情感的焦灼,也是那個以音樂為使命心無旁騖的貝多芬嗎?鑒於此前,我對情書的認識只限於徐志摩《愛眉小札》里"愛你的摩摩"以及瓊瑤阿姨的"好痛苦好惆悵",陡然見識這樣大氣磅礴具有宗教美感的情書,頓時自慚形穢起來,這才是追女孩的高手啊。這讓我對他的好感陡增,在接下來的許多年裡,我開始慢慢接觸他的音樂作品和傳記,以及反應他生平的各種電影作品。而動力,就是他這三封《致永恆的愛人》的情書。
究竟誰是這位"永恆的愛人",誰曾經如此被貝多芬熱烈而崇高地愛過,時至今日還是個未解之謎。無數的學者對此發表過看法,意見都不能統一。就因為學術界對此眾說紛紜,所以影片《不朽的愛人》劍走偏鋒,以此為線索,還是比較冒險的。而精彩的看點,也就在本片如何尋找這位"不朽的愛人"又如何自圓其說上。
影片以貝多芬的葬禮開始,他的學生申德勒陪他走到了人生的終點。在整理他遺物的時候,申德勒發現了三封他寫給"不朽的愛人"的情書,根據貝多芬的遺囑,他的財產也遺贈給這位神秘的女士。為了執行先師的遺願,申德勒踏上了尋蹤之旅。
I."當我到達那寒冷和最危險的頂點時,我的心如同夜間的花朵把自己關上"---貝多芬與茱莉亞
影片:申德勒拜訪的第一站,是維也納的茱莉亞.琪夏爾蒂伯爵夫人。當年正值二八年華的茱莉亞,從義大利趕到維也納的表姐家,去聽仰慕已久的貝多芬的演奏會。大廳里有位年輕俊朗的男子正在彈奏《悲愴奏鳴曲》,茱莉亞因為遲到只能在休息室等候。正當她百無聊賴之際,一個四肢粗短,相貌古怪的男人突然從沙發後面冒出來,對演奏者的技巧大加鞭笞。這次邂逅促成了貝多芬當上茱莉亞的鋼琴老師,兩人由此迅速墮入愛河。正當兩情相悅的蜜運期還在膠著時,茱莉亞的父親收到了來自卡列泊克伯爵的求婚,也就是在彈奏《悲愴奏鳴曲》是被貝多芬惡批的那位帥哥。茱莉亞向父親表示自己心有所屬,希望嫁給貝多芬。父親不得不向女兒坦言,社會上對貝多芬已經耳聾的言傳聲囂塵上,要繼續兩人的關系必須對貝多芬進行一下考驗。於是,以測試新鋼琴為名,貝多芬被叫到府上。在空無一人的大廳里,貝多芬的《月光奏鳴曲》從指間流淌下來,他俯下身把耳朵貼在琴鍵上感受著音樂的流動。而在隔壁通過窺視孔觀察這一切的茱莉亞也被這一幕打動了,茱莉亞悄悄走到他身邊把手搭在他肩頭,說父親會答應他的求婚。剛剛還沉浸在音樂中的貝多芬,此刻暴怒了。對桀驁的貝多芬來說,這種試探是一種侮辱,是對他感情的一種掠奪。他憤然離去,而黯然神傷的茱莉亞最後還是嫁給了那個三流的音樂家卡列泊克伯爵。當申德勒拿出那三封《致不朽的愛人》後,茱莉亞唏噓不已,但她肯定自己不是這位"不朽的愛人"。
史實:貝多芬與茱莉亞的初次相遇,是否如白瑞德與郝思嘉式充滿戲劇性的,現在已經無從考證。但殘酷的現實告訴我們,歷史上茱莉亞對貝多芬的愛情,絕沒有影片中這樣羅曼蒂克。兩人相識於1800年,旋即墮入愛河。1801年,貝多芬曾跟自己的朋友威格勒說她是"一位可愛迷人的女郎,她愛我,我也愛她。有生以來第一次,我覺得婚姻可以是件幸福的事情。"可他對這段感情的前途也心存疑慮"不幸的是,她不屬於我這個階級。"果不其然,茱莉亞的感情迅速冷淡下來,把熱情轉向了一位不入流的貴族音樂家卡列泊克伯爵。失聰加失戀的雙重打擊,使貝多芬陷入絕境。在茱莉亞與伯爵熱戀的1802年,貝多芬試圖自殺,並寫下了著名的《海利根施塔特遺囑》---"你們這般人,把我當作或讓人把我看做心懷怨恨的,瘋狂的,或憤世嫉俗的,他們真是侮蔑了我!你們不知道在那些外表之下的隱由!"。所幸的是,這種身心兩方面交織的絕望和痛苦並沒有把他擊垮,正如遺囑所說"是藝術!是藝術留住了我。啊!在我尚未感到把我的使命全部完成之前。我覺得不能離開這個世界。"至於茱莉亞是否看到過那三封《致不朽的愛人》,我們不得而知,不過在她晚年曾深情款款地回憶起他"非常醜陋,但又十分高貴,擁有優雅的情感和修養。"至於這首著名的《月光奏鳴曲》,的確是貝多芬題獻給茱莉亞的。當時其實叫做"升c小調鋼琴奏鳴曲"。後因德國詩人萊爾斯塔布把第一樂章的音樂比做瑞士盧塞恩湖上的夜色,於是聰明的出版商就把《月光》作為這首曲子的標題流傳至今。這首作品以愛情安撫焦慮不安的靈魂,如水般的柔情可以想見當時的貝多芬是如此熱戀茱莉亞。但隨之而來的痛苦和絕望把貝多芬推向了與外界隔絕的幽谷。他把自己的心靈關上,幽閉到自我的世界裡,只用音樂跟外界交流。
II."在嘴唇和聲音之間,某種東西在垂死掙扎"---貝多芬與安娜
影片:申德勒通過茱莉亞的指點,來到了中歐。茱莉亞認為這位"不朽愛人"是匈牙利的女伯爵安娜。他們相識於一場糟糕的音樂會。當時貝多芬由於耳聾,把一場音樂會指揮得七零八落。在眾人的嘲笑譏諷聲中,安娜勇敢地走上前去攙扶他走出大廳。在那一刻,兩個心靈相通的人走到了一起。獨居的女伯爵帶著三個孩子居住在維也納,而拿破崙征服歐洲的鐵蹄踏碎了他們安寧的生活,戰爭又奪取了她小兒子的生命。對沉浸在痛苦中的安娜,貝多芬送上了自己的音樂,他說"讓我們以音樂來表達吧"。戰後貝多芬和安娜還有她的兩個女兒住在了一個庄園。安娜對申德勒表示,與貝多芬同住的一年是兩個人一生中最快樂的日子。因為他們相互依戀,如膠似漆。貝多芬稱女伯爵為"懺悔之神",對她無所不談。當申德勒慶幸自己找到了"不朽愛人",決定把三封信教給安娜時,安娜拒絕了他。安娜自認自己絕不是這位神秘的愛人,因為她知道在貝多芬內心一直有一個隱秘的愛人。於是申德勒再次踏上旅途。
史實:這位安娜的原型是匈牙利貴族約瑟芬.馮.布朗斯維克女伯爵,她與貝多芬的感情開始於1804年。當時她是位風姿卓越的少婦,曾經嫁給比自己大30歲的貴族,新近又成了寡婦,獨自帶著三個孩子住在維也納。貝多芬曾在1805年與她熱戀,並給她寫了不少情書。可她明確表示自己沒有準備好與貝多芬發展進一步的關系。她說"我對你的愛無法言喻,正如一個溫柔的靈魂對另一個的愛,"並且強調"你不能接受這樣的約定嗎?"她與貝多芬的關系維持的時間並不久,並於1810年又嫁給了另一位貴族。看到這里,或許我們會明白為什麼在音樂上橫掃歐洲的貝多芬會在愛情上屢戰屢敗。在那個壁壘森嚴的等級社會,出身寒微的貝多芬縱使有著廣袤的心靈高貴的靈魂激昂的生命,卻失去了作為一個人而擁有愛的權利。本該是撫慰孤獨靈魂的愛情,卻成了一劑毒葯,感情激越如貝多芬,也許不得不飲鴆止渴吧。
III."我愛你,如同某些幽暗的事情在愛"---貝多芬與喬安娜
影片:經由安娜的指點,申德勒回到德國,拜會了貝多芬的弟媳喬安娜。因為女伯爵認為,喬安娜才是這位"不朽的愛人"。喬安娜是貝多芬已故世的弟弟佳士帕的妻子。申德勒拿出三封信讓喬安娜確認時,喬安娜承認,自己就是信中所稱的"不朽愛人"。申德勒對此非常震驚,於是喬安娜道出了原委。早年的貝多芬和弟弟佳士帕,都對傢具商的女兒喬安娜一見傾心並展開追求。很快喬安娜懷上了貝多芬的孩子,兩人相約在酒店碰頭私奔。由於路遇大雨馬車陷入泥濘未能即使趕到,而在酒店等候的喬安娜以為貝多芬爽約便離開了。陰差陽錯之下,喬安娜嫁給了佳士帕,貝多芬由此認為喬安娜水性楊花,便處處對她刁難,並與兄弟佳士帕決裂。當佳士帕肺病去世後,貝多芬便把侄子也就是他跟喬安娜的私生子卡爾接來扶養,培養他學音樂。卡爾是個既沒有天賦也沒有志氣的小夥子,在伯父的神童培養計劃之下,他感到窒息,又自殺未成。貝多芬此時內外交困,可他晚年的作品《第九交響曲》依然轟動全城。喬安娜在聽了他指揮的《歡樂頌》後,主動打破堅冰去看望病重的貝多芬,直至他安然辭世。影片結尾,在第五鋼琴奏鳴曲的映襯下,喬安娜在貝多芬墓前念出了信的結尾"我現在該就寢了,別急燥,愛人,今日,作日,我含著淚渴望你來,你......你是我的生命,我的一切,那麼再會了。別停止愛我,永遠是你的,永遠是我的,永遠是我們......"
史實:對於任何一個稍微知道貝多芬生平的觀眾來說,這個情節設計可以說是冒天下之大不韙。也只有好萊塢這樣出奇制勝的編劇,才敢做這樣大膽的猜想。至今沒有任何資料能支持這一猜想,也沒有任何評論家出來贊同這個設計。因為歷史上貝多芬與弟媳水火不容,把他們扯到一起,簡直是火星撞地球。他的弟媳是個非常不檢點,在婚前名聲就很糟糕的女人。在其丈夫死後,貝多芬與她為了侄子撫養權的問題,打了四年官司。這成了他晚年一大困擾。他對侄子卡爾傾注了很大的心血希望培養他成為音樂家,可以不爭氣的卡爾為了反抗伯父的高壓政策,居然用火槍自殺,結果沒殺死自己,只是弄了個重傷。這件事差點要了貝多芬的命,他的身體在晚年每況愈下,更有一次在尋找卡爾的途中淋了雨,並發了肺炎,最後導致了他死亡的加速。好萊塢編織的這個幽暗的愛情故事,也許更適合觀眾的獵奇心理。我只能說,這樣的改編,太好萊塢了,太不德國了。
IV."歡樂,好象太陽運行在那壯麗的天空"---貝多芬的大空之愛
其實,在本片涉及的幾位女子之外,史學家們對"不朽的愛人"還有其他的猜測。比如著名"愛麗思"---特麗莎.馬爾法蒂。她在1851年去世時還保存著貝多芬那首著名的鋼琴小曲手稿,上面寫著"致愛麗思",而愛麗思是貝多芬對特麗莎的昵稱。還有曾經獲贈貝多芬最後三首鋼琴奏鳴曲的安東妮.布蘭塔諾。以及貝多芬曾向朋友提到過的愛米莉.賽伯德。其實,貝多芬一生愛過的女人不勝枚舉。正因為他有著詩人一般的細膩和音樂家一般的激情,他對情感的需求也就特別旺盛。正如趙鑫珊所言,貝多芬是一個"力比多"特別充沛的人。更有學者認為,這個"不朽的愛人",不是某位具體的女性,而是貝多芬內心理想女性的一個綜合體,是超脫紅塵俗世肉體吸引的精神上與他高度契合的精神伴侶。貝多芬的情感變遷,就如同他在音樂創作上的變遷一樣,從早期的音樂格守形式,具有古典主義風格,到中期的個人獨創與古典主義並舉,轉向浪漫主義風格,直至晚期的打破傳統形式的束縛,完全進入浪漫主義風格。
當然,在這部電影里我們看到的不止是貝多芬,還有也許要多年以後驀然回首才能見到的他——加里·奧德曼。他看著這個嘈雜的世界,一如他作為演員本身冷漠地看著好萊塢。所謂熙熙攘攘,所謂起伏跌宕,何嘗不是被排演的,何嘗不是被規定的。他一眼看穿了這一切,而那冷冷的一眼使我終於記起了他。奧德曼是那種撕碎劇本的演員。他安靜地坐在一邊,電影屬於他的部分緩緩流過;他猛地站起來,電影的架構馬上就顛簸起來:鏡頭,音樂,還有對白。這一切只剩下殘骸,我們也許會意識到曲終人散,但我們首先想到的還是,這個瘋子總算給擺脫了。這個象雄獅一樣的貝多芬,這個和自己和世界和所有的一切搏鬥了一生的男子,為了上蒼賦予他的才華,為了上蒼又不捨得讓他泄漏所有機密的吝嗇,為了他清晰地了解這一切。貝多芬是如此的灼熱,奧德曼沒有濫用這種灼熱,他又一次深深把自己包裹起來,縱然鮮血淋漓,縱然呼風喚雨,他淡淡看著這個世界,一如看著自己早已枯乾的殘骸。貝多芬的天才是由他的性格是密不可分的,一部《談藝哲學》都比不上他這么個活例子能證明人的命運首先決定於他的性格,而其次服從於由於性格而派生出來的選擇。就像勞遜在他的《戲劇與電影的劇作理論與技巧》里說得那樣:戲劇處理的是人的性格的特徵。這部電影猶如一副油畫,緩緩打開,奧德曼用他的演技勾勒出一個充滿張力的貝多芬,一筆一筆,又是一筆。當影片接近尾聲,耳聾的貝多芬(奧德曼)緩緩轉向掌聲雷動的觀眾,他驚呆了,隨即輕輕一笑:總算上蒼這次疲倦了。
影片行將結束,編導也著意突出貝多芬在創作上的革新和個人情感上的升華。當垂暮的貝多芬指揮《第九交響曲》時,他彷彿回到了傷痕累累的童年:鰥居且不得志的父親每天醉醺醺地回到家中,對貝多芬就是一頓毒打。父親要他練琴,要他像莫扎特那樣做一個光耀門楣的音樂神童。被暴打之後,貝多芬悄悄爬上閣樓仰望星空。他在月色下向森林奔去,在一個倒映著星空的池塘里,他仰躺在水面上,鏡頭不斷上拉,水面和星空融為一體,在《歡樂頌》的映襯下,小貝多芬融化進整個星空里。這段是整個影片的神來之筆,將《歡樂頌》那種無與倫比,超出銀河,超出宇宙,駕凌於一切物質與精神至上的大徹大悟的境界發揮得淋漓盡致。此時的貝多芬,已經沒有了"扼住命運咽喉"的劍拔弩張,也沒有了悲愴哀慟的桀驁不羈。他在生命接近終結的時候,傳達了對整個人類的熱愛,對生命的熱愛。是超越所有世俗的桎梏,達到精神上永恆寧靜的大空之愛。他的音樂為人類的終極命運指明了方向,就像《歡樂頌》里唱的那樣"啊,越過星空尋找他,上帝就在那天空上!"
虛構和真實,終於又一次在人生的地圖上經緯而過。我們手執地圖,又真的知道自己要去向何方?
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我也是轉來的 有點長不過說的不錯
㈢ 求一部關於鋼琴家的電影。
你好,你說的那個我還真的不是很清楚!!但是可以給你推薦些關於鋼琴家的電影!!
《莫扎特傳》(阿馬迪斯)(Amadeus ) ,太出名了……
《春天交響曲》(舒曼傳)
《夢幻曲》克拉拉和舒曼……
《舒曼情史》
《愛情之歌》(Song of love)克拉拉和她丈夫羅伯特舒曼及和她的密友勃拉姆斯的關系。
《不朽真情》,也叫《永遠的愛人》(Immortal Beloved)(貝多芬傳)
《復制貝多芬》,說不上來……貝多芬晚年
《安娜日記》(巴赫傳)
《狂戀大提琴》,又叫《她比煙花寂寞 》(杜普蕾傳)
《指揮家的抉擇》(富特文格勒傳)
《悲情俄羅斯》(柴可夫斯基傳)
《音樂戀人》(Music Lovers)講的是柴可夫斯基
《翠堤春曉》(約翰·施特勞斯傳)
《反對斯大林》(肖斯塔科維齊傳)
《沒有終止的歌》(Song without End):講述李斯特同伯爵夫人的戀情
《一曲難忘》(A Song to Remember)也叫《藍色樂章》,介紹肖邦生平的
《法利內里》,主要是介紹17世紀閹人歌手的影片,興趣因人而異
《鋼琴師》,《鋼琴家》THE PLANIST 鋼琴戰曲 ,描寫二戰時的優秀電影。
《紅色小提琴》THE RED VIOLIN ,記載了一把極具傳奇色彩的小提琴曾經歷300年的風霜
《海上鋼琴師》 the legend of 1900's,經典的不用介紹
《閃亮的風采》(Shine)鋼琴家大衛·海爾夫戈特真實的一生
《鋼琴課》(Piano Lesson) 又稱《鋼琴別戀》,一部幾乎堪稱完美的女性電影
《歌劇魅影》(The Phantom of the Opera ) 電影版
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《松子不幸的一生》電影版
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《雨中曲》,經典的不用說
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《歌舞青春》兩部
《理發師陶德》
㈣ 貝多芬傳
貝多芬傳
一心向善,愛自由高於一切。就是為了御座,也絕不背叛真理。
--貝多芬(一七九二年手冊)他矮小粗壯,一副運動員的結實骨架。一張土紅色的闊臉龐,只是到了垂垂老矣臉色才變得蠟黃,病態,特別是冬季,當他被困於室內,遠離田野的時候。他額頭突起,寬大。頭發烏黑,極為濃密,似乎梳子都從未能梳通過,毛戧立著,似"墨肆彎杜薩頭上的蛇"。雙眼閃爍著一種神奇的力,使所有看到它的人都為之震懾;但大多數人會弄錯其細微差異。由於兩隻眼睛在一張褐色悲壯的臉上放射出一道粗野的光芒,人們一般都以為眼睛是黑的;其實不是黑的,而是藍灰色。這兩只很小而又深陷的眼珠興奮或激憤時會突然變大,在眼眶裡轉動,反映出它們夾帶著一種奇妙真理的全部思想來。它們常常朝天投去一抹憂愁的目光。鼻頭寬大短方,一張獅面臉。一張細膩的嘴,但下唇趨向於超出上唇。牙床可怕至極,好像連核桃都能咬碎。右下頦有一個深深的酒窩,使臉極其地不對稱。莫舍勒斯說:"他笑起來很甜,交談時,常帶著一種可愛而鼓舞人的神情。與之相反,他的笑卻是不對勁兒的、粗野的、難看的,但笑聲並不長。"--那是一個不習慣歡樂的人的笑。他平素的表情是陰郁的,是"一種無法醫治的憂傷"。一八二五年,雷斯塔伯說看見"他溫柔的眼睛及其揪心的痛苦"時,需要竭盡全力來忍住流淚。一年後,布勞恩•馮•布勞恩塔爾在一家小酒店碰到他,他正坐在一個角落裡,抽著一支長煙斗,雙目緊閉,彷彿隨著死神的臨近,他越來越這樣了。有個朋友跟他說話。他凄然地微微一笑,從口袋裡掏出一個小小的談話本,並用其聾子常有的尖聲讓對方把想要他干什麼寫下來。--他的臉色經常變化,或是突然有靈感出現,甚至是在街上,會使行人大驚失色,或是他正彈琴時被人撞見時候。"面部肌肉常常隆起,青筋暴跳;野性的眼睛變得格外地嚇人;嘴唇發抖;一副被自己召來的魔鬼制伏的巫師的神態。"那如同莎士比亞作品中的人物形象。尤利烏斯•貝內迪克特說:"像李爾王。"
路德維希•馮•貝多芬於一七七。年十二月十六日生於科隆附近的波恩的一所破屋的可憐的閣樓上。他祖籍弗朗德勒。其父是個無才華而又酗酒的男高音歌手。母親是個女傭,系一廚師的女兒,第一次嫁給一個男僕,喪夫後改猛激嫁貝多芬的父親。
苦難的童年,缺少被家庭溫馨呵護著的莫扎特那樣的家庭溫情。自一開始起,人生就向他顯示出似一場凄慘而殘暴的戰斗。他父親想到用他的音樂天賦,把他炫裂知悶耀得如同一個神童。四歲時,父親就把他一連幾個小時地釘在羽管鍵琴前,或給他一把小提琴,把他關在房間里,壓得他透不過氣來。他差一點因此而永遠厭惡藝術。父親必須使用暴力才能使貝多芬學習音樂。年少時的他就得為物質生活而操心,想法掙錢吃飯,為過早的重任而愁煩。十一歲時,他進了劇院樂團;十三歲時,他當了管風琴手。一七八七年,他失去了他崇敬的母親。"對我來說,她是那麼善良,那麼值得愛戴,我的最好的朋友!啊,當我會喊'媽媽'這個甜蜜的稱呼,而她又能聽見的時候,誰能比我更幸福呀?"她死於肺結核;貝多芬以為自己也染上了這個病;他已常常覺得不適;再加上比病痛更加殘酷的憂郁。十七歲時,他成了一家之主,擔負起對兩個弟弟的教育的責任;他羞愧地被迫要求酗酒成性的父親退休,後者已無力掌管門戶:人家把父親的養老金都交給了兒子,免得他亂花。這些悲慘事在他心中留下了一個深刻的印痕。他在波恩的一家人家找到了一個親切的依託,那是他始終珍視的布勒寧一家。可愛的埃萊奧諾雷•德•布勒寧小他兩歲。他教她音樂,並領她走向詩歌。她是他童年的夥伴;也許二人之可有了一種挺溫柔的感情。埃萊奧諾雷後來嫁給了韋格勒醫生,後者也是貝多芬的好友之一;直到最後,他們之間的一種恬靜友情都一直保持著,韋格勒和埃萊奧諾雷與忠實的老友之間的書信可資為證。當三個人都垂垂老矣時,友情更加地動人,而且心靈仍如從前一樣地年輕。
盡管貝多芬的童年是非常地悲慘,但他對童年,對童年呆過的地方,始終留有一種溫馨而凄涼的回憶。他被迫離開波恩,前往幾乎度過了其整個一生的維也納,在大都市維也納及其無聊的近郊,他從未忘懷過萊茵河谷以及他稱之為"我們的父親河萊茵河"的庄嚴的父親河,它的確是那麼地活躍,幾乎帶有人性,彷彿一顆巨大的靈魂,無數的思想和力量在河裡流過,沒有任何地方比親切的波恩更加地美麗,更加地威武,更加地溫柔,萊茵河以它那既溫柔又洶涌的河水浸潤著它濃蔭掩映、鮮花遍布的堤坡。在這里,貝多芬度過了他的頭二十年;在這里,他少年心靈之夢形成了,--那一片片的草原好似懶洋洋地漂浮在水面上,霧氣籠罩著的白楊、矮樹叢和垂柳,以及果樹,都把它們的根浸在平靜但湍急的水流中,--還有那些村莊、教堂、甚至墓地,懶洋洋地睜著好奇的眼睛俯瞰著河岸,--而在遠處,泛藍的七峰山在天穹里繪出昏暗的身影,山上已成廢墟的古堡矗立著,瘦削而古怪的輪廓顯現。對於這片土地,他的心永遠地維系在上面;直到生命的最後一刻,他仍夢想著再見到它,但始終未能如願。"我的祖國,我出生的美麗的地方,在我眼裡,始終與我離開它時一樣地美麗,一樣地明亮。"
革命爆發了;它開始席捲歐洲;它占據了貝多芬的心。波恩大學是新思想的中心。貝多芬於一七八九年五月十四日注冊入學;他聽未來的下萊茵州檢察官、著名的厄洛熱•施奈德教授在該校上的德國文學課。當攻克巴斯底獄的消息傳到波恩時,施奈德在課堂上朗誦了一首激情昂然的詩,激起了同學們的熱情。第二年,他發表了一個革命詩集。在預訂者的名單中,可以看到貝多芬和布勒寧家人的名字。
一七九二年十一月,正當戰爭逼近,貝多芬離開了波恩。他前往德意志的音樂之都維也納定居下來。途中,他遇到向法國挺進的黑森軍隊。想必他的愛國之情又油然而起。一七九六年和一七九七年,他把弗里貝格的戰斗詩篇譜成了曲:一首《出征歌》和一首合唱曲《我們是偉大的德意志人民》。但他想歌頌大革命的敵人純屬枉然:大革命已征服世界,征服了貝多芬。自一七九八年起,盡管奧地利和法國的關系緊張,但貝多芬仍同法國人,同使館,同剛到維也納的貝爾納多特將軍過從甚密。在交往之中,他的共和派情感愈發堅定,而且人們可以看到在他以後的歲月中,這種情感得到了強有力的發展。
這一時期,施坦豪澤替他畫的一張像,較好地表現了他當時的形象。與貝多芬以後的畫像相比較,這幅畫像無異於蓋蘭的波拿巴畫像之於其別的畫像,那是一張嚴峻的臉,充滿著野心勃勃的烈焰。畫中的貝多芬比實際年齡顯得小,瘦瘦的,筆挺的,高領口使他僵直,目光不屑和緊張。他知道自身的價值;他相信自己的力量。一七九六年,他在筆記里寫道:"勇敢不屈!盡管身體虛弱,但我的天才將會得勝的......二十五歲!這不已經到了嗎!我二十五歲了......人必須在這一年顯示出他的完整的人來。"伯恩哈德夫人和格林克說他很傲慢,舉止粗俗,陰郁,說話時帶有很重的外地口音。但是,惟有幾個密友了解他藏匿在這種傲然的笨拙下的善良心地。他在給韋格勒寫信時,第一個念頭便是:"譬如說,我看見一個朋友手頭拮據:如果我的經濟能力使我無法立即接濟他的話,我就只要坐到書桌前,不多的一會幾工夫,我就使他擺脫了困境......你看這有多美。"在稍遠處,他又寫道:"我的藝術應該為窮人們的利益作出貢獻。"
苦痛已經敲響了他的門;它纏住了他,不再離去。在一七九六年到1000年之間,重聽開始嚴重起來。耳朵晝夜不停地嗡嗡直響;他的內臟也使他痛苦不堪。他的聽力越來越下降。有好幾年工夫,他都沒把這事告訴任何人,甚至他最親愛的朋友;他總躲著別人,免得自己的殘疾被人發現;他獨自深藏著這個可怕的秘密。但是,一年時,他無法再隱瞞了;他絕望地告訴了他的朋友中的兩位:韋格勒醫生和阿曼達牧師:
"我親愛的、我善良的、我真摯的阿曼達......我多麼希望你能經常呆在我的身旁啊!你的貝多芬真的太不幸了。你知道,我自身的最高貴的部分,我的聽力,大大地衰退了。我們常在一起的那陣子,我就已經感覺到一些病兆了,但我一直瞞著;但這之後,就越來越糟糕了......我能治好嗎?我當然是抱這一幻想的,但希望渺茫;這樣的一些疾病是最無法醫治的。我不得不悲慘地生活著,躲開我所喜愛和對我彌足珍貴的所有一切,而這又是在一個如此悲慘、如此自私的世界裡!我得隱藏在凄慘的聽天由命之中!無疑,我是想過要戰勝所有這些災禍;但這又如何可能呢?"
他在給韋格勒的信中說:"......我在過著一種凄慘的生活。兩年來,我避開所有的交往,因為我不可能與人交談:我是個聾子。如果我干著其他什麼職業,這尚有可能;但在我這一行里,這是一種可怕的情況。我的仇敵們可不少,他們對此會說些什麼!在劇院里,我得坐得特別靠近樂隊才行,否則聽不見演員說什麼。如果我坐得稍微遠一點的話,我就連樂器和歌聲的高音都聽不見......當別人輕聲說話時,我幾乎聽不見,但要是別人大聲喊叫時,我又難以忍受......我常常詛咒自己的一生......普魯塔克引導我聽天由命。但如果可能的話,我卻想同命運挑戰;但是,在我一生中的有一些時刻,我是上帝最可憐的造物......聽天由命!多麼悲慘的隱忍啊!然而,這卻是我所剩下的惟一的路! "
這種悲劇式的愁苦在這一時期的一些作品中有所表現,如作品第十三號的《悲愴奏鳴曲》(1799年),尤其是作品第十號的鋼琴曲《第三奏鳴曲》的廣板(1798年)。奇怪的是並非所有作品都帶有這種愁苦,還有許多作品,諸如歡快的《七重奏》(1800年)、清澈的《第一交響樂》(1800年)等,都反映著一種年輕人的無憂無慮。想必是一定得有一段時間才能讓心靈習慣於痛苦。心靈極其需要歡樂,所以當它沒有歡樂時,它就得自己製造歡樂。當"現在"太殘酷的時候,它就在"過去"生活。過去的幸福時光不會一下子消失;它們的光芒在不復存在之後仍將長久地照耀著。在維也納單寒羈旅的貝多芬,常隱忍於對故鄉的回憶之中;他當時的思想中充滿了對故鄉的思念。《七重奏》中以變奏曲出現的行板的主題就是一支萊茵歌謠。《第一交響曲》也是一個贊美萊茵河的作品,是青少年笑迎夢幻的詩歌。它是快樂的,慵懶的;人們在其中可以體味出取悅於人的那種慾念和希望。但是,在某些段落中,在《引子》里,在某些低音樂器的明暗對比里,在荒誕的諧謔曲里,人們多麼激動地發現那青春的面龐上顯露的未來天才韻目光。那是波提切利在《聖家庭》中所畫的嬰孩的眼睛,人們從中已經認為可以看出不久將至的悲劇了。
除了這些肉體的痛苦而外,又增添了另一種苦痛。韋格勒說他從未見過未帶強烈熱情的貝多芬。這螻愛情似乎一盲是純潔無邪的。激情和歡娛之間毫無搭界。人們今天將二者混為一談,那證明大多數人愚昧無知,不懂得激情及其難求。貝多芬在心靈中有著某種清教徒的東西;粗俗的談論和思想令他厭惡;在愛情的神聖方面;他有著一絲不苟的看法。據說他不能原諒莫扎特,因為後者糟蹋自己的才華去寫《堂•璜》。他的摯友辛德勒肯定地說,"他帶著一種童貞走過了一生,從未有過任何脆弱需要責備自己的。"這樣的一個人生就要受愛情的欺騙,是愛情的受害者。他就是這樣。他不斷地痴情地去戀愛,他不斷地夢想著幸福,但幸福一旦破滅,隨即便是痛苦的煎熬。必須在那種愛情和高傲的反抗的交替之中去尋找貝多芬最豐富的靈感的源泉,直到他到了其性格之激昂隱忍於悲苦之中的年歲為止。
一八0一年,他的激情的對象好像是朱麗埃塔•居奇亞迪,他把他那著名的名為《月光奏鳴曲》的佳作(第二十七號之二一八O二年)題獻給了她。他在給韋格勒的信中寫道:"我現在以一種更溫馨的方式在生活,並且與人接觸得也多了......這一變化是一位親愛的姑娘的魅力促成的;她愛我,我也愛她。這是我兩年來所擁有的初次幸福時光。"他為此卻付出了巨大的代價。首先,這段愛情使他更加感受到自己殘疾之苦,以及使他不可能娶這個他所愛的女子的境況之艱難。再者,朱麗埃塔風騷,稚氣,自私;她使貝多芬很痛苦,而且,一八。三年十一月,她嫁給了加倫貝格伯爵。這類激情摧殘著心靈;而像貝多芬那樣,心靈已經被病魔弄得脆弱了的時候,這類激情有可能把心靈給毀滅了。這是他一生中惟一的他似乎要一蹶不振的時刻。他經歷了一場絕望的危機,他的一封信使我們了解了這一點,那是他那時寫給兩個弟弟卡爾和約翰的遺囑,上面註明"待我死後方可拆閱並執行"。這是反抗的和撕心裂肺的痛苦的吶喊。聽見這種吶喊不能不讓人悲從中來。他幾近結束自己的生命了。只是他那不屈的道德情操阻止了他。他痊癒的最後希望破滅了。"甚至曾一直支撐著我的那崇高的勇氣也消失了。噢,主啊,向我顯示一天,僅僅一天的真正歡樂吧!我已那麼久沒有聽到歡樂那深邃的聲音了!什麼時候,啊!我的上帝,什麼時候我再能見到它啊?永遠也見不到?--不,這太殘忍了!"
這是一種垂死的悲鳴;不過,貝多芬又活了二十五年。他那堅強的性格不可能屈服於挫折。"我的體力比以往更加地隨著智力的發展而增強......我的青春--是的,我感覺到它了--才剛剛開始。我每天都在接近我窺見而又無法確定的目標......啊!如果我能擺脫這病魔,我將擁抱世界!沒有任何歇息!除了睡眠,我不知什麼是休息;可我挺不幸的,不得不比以前更多地花時間睡覺。只要我能從我的病魔中解脫一半,那就睡吧!不,我將忍受不了病痛了。我要扼住命運的咽喉。它將無法使我完全屈服......啊!千百次地享受人生是多麼地美妙啊!"
這愛情、這痛楚、這意志、這頹喪和傲岸的交替、這些內心的悲劇,都反映在一八0二年所寫的偉大作品之中:附有《葬禮進行曲》的《奏鳴曲》(作品第二十六號);稱作《月光曲》的《幻想奏鳴曲》(作品第二十七號);《第二奏鳴曲》(作品第三十一號),包括彷彿一場雄偉和哀婉的獨自的戲劇化的吟誦;題獻給亞歷山大大帝的提琴奏鳴曲(作品第三十號);《克勒策奏鳴曲》(作品第四十七號);根據格萊爾的詞編制的六支英勇悲壯的宗教曲(作品第四十八號)。一八。三年的《第二交響曲》更多地反映的是他年少時的愛情:可以感覺得到,他的意志佔了上風。一種無法抗禦之力把他那陰郁的思想一掃而光。生命的沸騰掀起了音樂的終曲。貝多芬渴望幸福;他不願相信自己的不幸是無法醫治的:他渴望治癒,他渴求愛情;他充滿著希望。
在這些作品的好幾部中,人們為其進行曲和戰斗的節奏之強烈和緊湊所震撼。這在《第二交響曲》的快板和終曲中尤為明顯,但特別是在獻給亞歷山大大帝的奏鳴曲的第一章中,更加地突出。這種音樂所特有的英雄氣概使人聯想到產生它的那個時代。大革命正在抵達維也納。貝多芬為它所激動。賽弗里德騎士說道:"他在親朋好友中間主動談論政局,他用罕見的聰穎、清晰明確的目光評判著。"他所有的同情都傾注於革命思想。他晚年時最了解他的朋友辛德勒說:"他喜歡共和原則。他支持無限制的自由和民族的獨立......他希望大家齊心協力創建共和的政府......他希望在法國舉行全民選舉,希望波拿巴能搞起它來,從而奠定好人類幸福的基礎。"他如同革命的古羅馬人,受著普魯塔克思想的熏陶,夢想著一個由勝利之神--法國的第一執政--建立的英雄共和國,因而他接二連三地寫出了《英雄交響曲:波拿巴》(1804年)、帝國的史詩和《第五交響曲》的終曲,光榮的史詩。第一支真正的革命的樂曲--時代之魂--在其中再現了,巨大的事件在偉大的孤獨心靈中顯得極其地強烈和純潔,即使與現實接觸也毫不減弱。貝多芬的面容在其中顯現著,帶著這些史詩般戰爭的色彩。在他這一時期的作品中,到處都有它們的蹤影,也許他自己並不知曉:在《科里奧蘭序曲》(1807年)中,暴風雨在呼嘯;在《第四四重奏》(作品第十八號)中,其第一章就與這個序曲有許多的相似之處;在俾斯麥談到的《熱情奏鳴曲》(作品第五十七號,一八。四年)中亦然,俾斯麥說:"假如我經常聽它,我會永遠英勇頑強的。"在《埃格蒙特序曲》,直至《降大調鋼琴協奏曲》(作品第七十三號,一八0九年),甚至技巧的炫耀都是壯烈的,彷彿千軍萬馬在奔騰。--這又有何驚訝的呢?貝多芬在寫關於一位英雄之死的《葬禮曲》(作品第二十六號)時,比《英雄交響曲》中的英雄更加值得歌頌的將軍霍赫即將戰死在萊茵河畔,其紀念碑仍矗立在科布倫茲和波恩之間的一座小山丘上--貝多芬就是在維也納也目睹了兩次革命的勝利。一八。五年十一月,《菲岱里奧》首演時,是法國軍官前往觀賞的。住在洛布科維茲家裡的是巴斯底獄的攻克者於蘭將軍,洛布科維茲是貝多芬的朋友和保護人,他把他的《英雄交響曲》和《第五交響曲》題獻給了他。一八0九年五月十日,拿破崙駐軍舍恩布倫。不久,貝多芬便仇恨起法國的征服者們來。但他法國人的史詩般的狂熱仍沒少感受到;但凡不能像他一樣地去感受這種狂熱的人將只能對他的這種行動與勝利的音樂一知半解。
貝多芬突然中止他的《第五交響曲》,摒棄習慣手法,一口氣寫出了《第四交響曲》。幸福在他面前顯現。一八。六年五月,他與泰蕾茲•德•布倫威克訂了婚。她早就愛上了他,--自從貝多芬來維也納的最初的日子裡,還是個小姑娘的她(貝多芬是她哥哥弗朗索瓦伯爵的朋友)便跟著貝多芬學習鋼琴時起。一八。六年,貝多芬與兄妹倆在匈牙利的馬爾車瓦薩家裡做客,在那裡他們相愛了。他的那些幸福時日的回憶保存在泰蕾茲•德•布倫威克的一些敘述中。她說道:"一個星期天的晚上,晚餐過後,在月光下,貝多芬坐在鋼琴前。他先是用手平撫了一遍琴鍵。弗朗索瓦和我都了解他的這一習慣。他總是這么弄一下再彈奏的。然後,他在低音部敲了幾個和音;接著,他緩緩地帶著一種神秘的莊重神情,彈奏一曲塞巴斯蒂安•巴赫的作品:'如果你把心獻給我,先悄悄地相傳;我倆心靈相通,勿為別人所知。'
"我母親和教士都已入睡;我哥哥凝神遠望;而我,被他的歌聲和目光穿透,感到生活幸福無比。--第二天早上,我們在花園中相遇。他對我說道:'我正在寫一部歌劇。那個主角已在我心中,在我面前,不論我到何處,不論我在何處駐足。我從未達到過這么高的境界。一切都充滿著光明、純潔、明亮。在這之前,我如同童話中的那個孩子,只顧撿石子,不看路上盛開著的鮮花......'那是一八。六年五月,徵得我親愛的哥哥弗朗索瓦的同意,我成了他的未婚妻。"在這一年寫成的《第四交響曲》是一朵純凈的鮮花,蘊藏著他一生中的這些平靜日月的芬芳。人們從中正確無誤地發現,貝多芬那時節正在竭盡全力地把自己的才華與一般人在前輩們所傳下來的形式中所認識和喜愛的東西協調一致。源自愛情的這種同樣的調和精神對他的行為和生活方式發生著影響。賽弗里德和格里爾巴澤說,他興趣盎然,心情開朗,幽默風趣,待人接物彬彬有禮,對討厭的人也能容忍,穿著頗為考究;他在迷惑他們,競致未能察覺他的重聽;他們說他很健康,只是有點近視而已。梅勒當時為他畫的一張肖像,也是這副帶有一種浪漫的高雅、稍微有點不自然的神態。貝多芬希望詩人喜歡,並且知道自己已博得歡心。獅子在戀愛:它藏起自己的爪子。但是,人們在他的眼睛裡,甚至在《第四交響曲》的夢幻和溫柔之中,仍感到那可怕的力量,那任性的脾氣,那慍怒的俏皮話。
這種深邃的平靜並未持續多久;不過,愛情的親切影響倒是一直延續到一八一。年。無疑,多虧了這一影響貝多芬才獲得自製力,使他的才華結出了最美好的果實,諸如:那古典悲劇《第五交響曲》;夏季一天那神聖之夢--《田園交響曲》(1808年);還有那《熱情奏鳴曲》,那是受到了莎士比亞的《暴風雨》的啟迪寫成的,他把它視作他的奏鳴曲中最強勁有力的奏鳴曲,發表於一八。七年,並題獻給泰蕾茲的哥哥的。他把富於夢幻和暢想的奏鳴曲(作品第七十八號,一八。九年)題獻給了泰蕾茲。並附有一封沒有日期的信,寫上"致永遠的愛人",與《熱情奏鳴曲》一樣,表達了他的愛情之熾熱:
"我的天使,我的一切,我的'我'......我心中裝滿了要對你說的許許多多的話語......啊!不論我在哪裡,你都同我在一起......當我想到你可能在星期日之前得不到我最新的消息時,我哭了。--我愛你,如同你愛我一樣,但更加地強烈......啊!上帝!--沒有你的日子裡,那是什麼樣的日子啊!--這么地近,又如此地遙遠--......我的思緒湧向你,我永遠的至愛,那思緒有時是快樂的,然後就憂郁了,在詢問命運,問它是否會接受我們。--我只能同你一起活著,不然我就活不成......另外的女人絕不會佔有我的心。絕不會!--絕不會!--噢,上帝!為什麼相愛的人兒要分離?可是,我現時的日子是憂愁的日子。你的愛使我成了男人中最幸福又最不幸的男人。--......少安毋躁......安靜下來--愛我!--今日,--昨日,--多麼強烈的渴望、多少熱淚拋向你!--你--你--我的生命--我的一切!--別了!--啊!繼續愛我吧,--永遠也別誤解你親愛的人的心。--永遠忠於你--永遠忠於我--永遠忠於我們。"
是什麼神秘莫測的原因阻撓了這兩個相愛的人的幸福?--也許是沒有財產,條件的差異。也許貝多芬對人家強迫他長期等待,對讓他保持愛情的秘密的屈辱起而反抗。
也許粗暴、染病、憤世的他不知不覺之中使他所愛的女人感到痛苦,而他也對此感到絕望。--婚約毀了;然而雙方似乎誰也沒有忘記這段愛情。直到她生命的最後時刻(她只到一八六一年才去世),泰蕾茲•德•布倫威克仍愛著貝多芬。
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㈥ 有關貝多芬的電影
一部有關貝多芬的電影 30分
貝多芬傳 Un grand amour de Beethoven
關於貝多芬的最有名的電影叫什麼名字
《不朽的情侶》。
有一部貝多芬穿越時空的電影叫什麼?
這是貝多芬的電影不朽真情 Immortal Beloved (1994) 其他譯名: 貝多芬傳, 永遠的愛人 劇情梗概: 貝多芬逝世後,他的朋友安東決心尋找到在貝多芬遺囑中被稱做「永遠的愛人」的女人,在安東的不懈努力下,找到了伯爵夫人朱莉亞和女伯爵安娜,但她們是不是貝多芬提到的女人?他發現有一件傷情往事給貝多芬帶來終生遺憾:當年他曾與傢俱商的女兒喬娜相愛,並約定在一旅店碰頭後一起私奔,但貝多芬因故未能准時踐約,雖然差人送去一信,但喬娜沒能收到。已經有孕的喬娜後來嫁給貝多芬的弟弟……
有一個外國電影,名字叫「貝多芬」的狗 電影的名字是什麼
無敵當家
講貝多芬 人生的電影叫什麼名?
《復制貝多芬》
《不朽的戀人》THE IMMOTAL BELOVED
關於貝多芬穿越到現代的電影 10分
好象是兩個小孩 把貝多芬帶回現代 然後有個情節是回現代後貝多芬在街頭彈奏了首電子音樂。
有哪些電影里有隻狗叫「貝多芬」?
《無敵當家》系類電影,從1到6.裡面的狗是叫貝多芬.在《無敵當家6:明星貝多芬》里最後成了好萊塢的明星。
求一部關於講述貝多芬去世後的故事的電影 5分
haha
求幾部關於音樂家的電影。
《翠提春曉》The Great Waltz(1938) 導演: 朱利恩·杜維威爾 Julien Duvivier 維克多·弗萊明 Victor Fleming ... 主演: 路易絲·賴納 Luise Rainer Fernand Gravey Miliza Korjus ... 青年時代的斯特勞斯酷愛音樂,卻因上班寫曲被開除。在女友波蒂的鼓勵下,他嘗試在咖啡館演奏自己創作的作品。後來他結識了譽滿維也納的女歌星卡拉,並在卡拉愛的影響下,寫出了著名的《維也納森林》和《只有你》。波蒂出於妒忌,持槍來到劇院,但卻被卡拉的歌聲和斯特勞斯的音樂所感動,她才猛然醒悟到卡拉才是斯特勞斯的知音,於是主動找到卡拉,表示願意成全他們。卡拉被波蒂的品德所感動,毅然告別斯特勞斯,孤獨地乘船沿多瑙河而去。 本片獲第11屆奧斯卡(1938)最佳攝影獎。約瑟夫.魯頓伯格在本片中以高超的攝影技巧,將許多動人的場面拍得美不勝收。 本片是關於奧地利作曲家——「華爾茲王」約翰·施特勞斯的音樂傳記片。主要介紹了施特勞斯因酷愛音樂而被解僱後專門從事華爾茲舞曲的創作,他的舞曲得到古典派的蔑視,但同時也得到平民的歡迎,及有關他與妻子波蒂和皇家歌劇院卡拉·唐納之間的三角關系。青年時代的斯特勞斯酷愛音樂,卻因上班寫曲被開除。在女友波蒂的鼓勵下,他嘗試在咖啡館演奏自己創作的作品。後來他結識了譽滿維也納的女歌星卡拉,並在卡拉愛的影響下,寫出了著名的《維也納森林》和《只有你》。波蒂出於妒忌,持槍來到劇院,但卻被卡拉的歌聲和斯特勞斯的音樂所感動,她才猛然醒悟到卡拉才是斯特勞斯的知音,於是主動找到卡拉,表示願意成全他們。卡拉被波蒂的品德所感動,毅然告別斯特勞斯,孤獨地乘船沿多瑙河而去。 《貝多芬傳》 《一曲難忘》肖邦和李斯特同時彈奏,背對背,還各騰出一隻手來握手,簡直太酷了 《她比煙花更寂寞》 英國大提琴家——杜普雷 《 *** 傳》 紀錄片《肖斯塔科維其反戰交響曲》
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18 《街角的商店》(99分鍾)
19 《一曲難忘》(112分鍾)
10 《金石盟》(11分鍾)
07 感動全球的經典愛情電影(7)
21 《亂世佳人》(102分鍾)
22 《國王與我》(133分鍾)
08 感動全球的經典愛情電影(8)
23 《羅馬之戀》(102分鍾)
24 《螞蟻雄兵》(95分鍾)
25 《劍俠唐璜》(110分鍾)
26 《馬蒂》(88分鍾)
09 感動全球的經典愛情電影(9)
27 《鴛夢重溫》(86分鍾)
28 《卿何薄命》(126分鍾)
29 《相見恨晚》(104分鍾)
10 感動全球的經典愛情電影(10)
30 《大江東去》(90分鍾)
31 《願嫁金龜婿》(95分鍾)
32 《紳士喜愛金發女郎》(95分鍾)
33 《愛巢》(84分鍾)
二、希區柯克懸疑驚悚電影
11 希區柯克懸疑驚悚電影(1)
34 《美人計》(103分鍾)
35 《愛德華大夫》(117分鍾)
36 《知情太多的人》(76分鍾)
37 《破壞》(75分鍾)
12 希區柯克懸疑驚悚電影(2)
38 《深閨疑雲》(98分鍾)
39 《後窗》(112分鍾)
40 《奪魂索》(80分鍾)
41 《間諜末日》(86分鍾)
13 希區柯克懸疑驚悚電影(3)
42 《迷魂記》(129分鍾)
43 《鳥》(119分鍾)
44 《擒凶記》(119分鍾)
14 希區柯克懸疑驚悚電影(4)
45 《蝴蝶夢》(130分鍾)
46 《辣手摧花》(108分鍾)
47 《驚魂記》(147分鍾)
15 希區柯克懸疑驚悚電影(5)
48 《電話謀殺案》(104分鍾)
49 《救生艇》(96分鍾)
50 《懺情記》(94分鍾)
51 《面子游戲》(騙局,78分鍾)
16 希區柯克懸疑驚悚電影(6)
52 《國防大機密》(三十九級台階,82分鍾)
53 《奇怪的富翁》(82分鍾)
54 《牙買加旅店》(90分鍾)
55 《天真與無知》(82分鍾)
17 希區柯克懸疑驚悚電影(7)
56 《海外特派員》(120分鍾)
57 《伸冤記》(105分鍾)
58 《慾海驚魂》(82分鍾)
三、奧斯卡經典名著電影
18 奧斯卡經典名著電影(1)
59 《戰地鍾聲》(上下164分鍾)
60 《咆哮山莊》(103分鍾)
61 《小婦人》(115分鍾)
19 奧斯卡經典名著電影(2)
62 《巨人》(上、下197分鍾)
63 《環游世界八十天》(163分鍾)
20 奧斯卡經典名著電影(3)
64 《金銀島》(94分鍾)
65 《老人與海》(84分鍾)
66 《魯賓遜漂流記》(89分鍾)
67 《失落的地平線》(131分鍾)
21 奧斯卡經典名著電影(4)
68 《貝多芬傳》(115分鍾)
69 《左拉傳》(129分鍾)
70 《翡翠谷》(119分鍾)
22 奧斯卡經典名著電影(5)
71 《孤星淚》(118分鍾)
72 《怒火之花》(129分鍾)
73 《大地》(137分鍾)
23 奧斯卡經典名著電影(6)
74 戰爭與和平(207分鍾)
75 《湯姆歷險記》(90分鍾)
76 《霧都孤兒》(115分鍾)
四、奧斯卡經典歌舞電影
24 奧斯卡經典歌舞電影(1)
77 《紅磨坊》(118分鍾)
78 《失去的周末》(100分鍾)
79 《百老匯之歌》(100分鍾)
25 奧斯卡經典歌舞電影(2)
80 《歌劇魅影》(92分鍾)
81 《小夜曲》(124分鍾)
82 《綠野仙蹤》(101分鍾)
83 《風流寡婦》
26 奧斯卡經典歌舞電影(3)
84 《歌舞大王齊格飛》(上、下、175分鍾)
85 《蘇利文的旅行》(90分鍾)
86 《葛倫米勒傳》(112分鍾)
27 奧斯卡經典歌舞電影(4)
87 《戲王之王》(152分鍾)
88 《英俊少年》(91分鍾)
89 《黃金時代》(上、下、169分鍾)
五、奧斯卡經典傳奇電影
28 奧斯卡經典傳奇電影(1)
90 《埃及艷後》(上、下,246分鍾)
91 《亞歷山大大帝》(135分鍾)
29 奧斯卡經典傳奇電影(2)
92 《出埃及記》(上、下207分鍾)
93 《巴格達大盜》(月宮寶盒,105分鍾)
94 《阿里巴巴和四十大盜》(85分鍾)
30 奧斯卡經典傳奇電影(3)
95 《羅馬帝國淪亡錄》(179分鍾)
96 《所羅門王寶藏》(102分鍾)
97 《亨利五世》(136分鍾)
31 奧斯卡經典傳奇電影(4)
98 《俠盜羅賓漢》(99分鍾)
99 《壯志千秋》(121分鍾)
100 《王子復仇記》(153分鍾)
32 奧斯卡經典傳奇電影(5)
101 《賓漢》(上、下,222分鍾)
102 《萬世流芳》(195分鍾)
33 奧斯卡經典傳奇電影(6)
103 《十誡》(上、下、219分鍾)
104 《天方夜譚》(85分鍾)
105 《亂世忠魂》(117分鍾)
34 奧斯卡經典傳奇電影(7)
106 《暴君焚城錄》(60分鍾)
107 《亨利八世》(上、下,93分鍾)
六、奧斯卡經典西部電影
35 奧斯卡經典西部電影(1)
108 《西部開拓史》(157分鍾)
109 《紅河谷》(132分鍾)
110 《碧血金沙》(126分鍾)
36 奧斯卡經典西部電影(2)
111 《岸上風雲》(107分鍾)
112 《盪寇志》(傑西兄弟傳奇 105分鍾)
113 《梟巢喋血戰》(100分鍾)
114 《驛馬車》(95分鍾)
七、前蘇聯經典電影
37 前蘇聯經典電影(1)
115 《莫斯科保衛戰》(349分鍾)
38 前蘇聯經典電影(2)
116 《斯大林格勒戰役》(79分鍾)
117 《安娜,卡列妮娜》(92分鍾)
118 《波坦金戰艦》(74分鍾)
119 《偉大的轉折》(72分鍾)
39 前蘇聯經典電影(3)
120 《列寧在1918》(105分鍾)
121 《列寧在十月》(106分鍾)
122 《山地大戰》(86分鍾)
123 《保衛寨里潭》(101分鍾)
八、奧斯卡經典戰爭電影
40 奧斯卡經典戰爭電影(1)
124 《叛艦喋血記》(174分鍾)
125 《巴坦戰役》(94分鍾)
126 《撒哈拉沙漠》(97分鍾)
41 奧斯卡經典戰爭電影(2)
127 《潛艇迷航大作戰》(134分鍾)
128 《摩洛哥》(87分鍾)
129 《氣壯山河》(134分鍾)
42 奧斯卡經典戰爭電影(3)
130 《菲律賓浴血戰》(134分鍾)
131 《忠勇之家》(133分鍾)
132 《傲世軍魂》(108分鍾)
43 奧斯卡經典戰爭電影(4)
133 《飛虎群英》(104分鍾)
134 《西線無戰事》(131分鍾)
135 《鐵翼雄風》(138分鍾)
44 奧斯卡經典戰爭電影(5)
136 《太平洋航空作戰》(102分鍾)
137 《英倫浩劫》(89分鍾)
138 《要塞風雲》(125分鍾)
139 《將軍號》(75分鍾)
45 奧斯卡經典戰爭電影(6)
140 《太平洋戰爭》(92分鍾)
141 《紅色勇敢勛章》(98分鍾)
142 《馬爾他攻防戰》(99分鍾)
143 《大幻影》(114分鍾)
46 奧斯卡經典戰爭電影(7)
144 《緊急下潛》(106分鍾)
145 《戰地軍魂》(120分鍾)
146 《老萊哈台從軍記》(76分鍾)
九、奧斯卡世紀經典電影
47 奧斯卡世世經典電影(1)
147 《鹿苑長春》(128分鍾)
148 《霸王妖姬》(127分鍾)
149 《浮生若夢》(126分鍾)
48 奧斯卡世紀經典電影(2)
150 《玉女神駒》
151 《天倫夢覺》(114分鍾)
152 《羅蘭秘記》(87分鍾)
153 《隱形人》(71分鍾)
49 奧斯卡世紀經典電影(3)
154 《真假公主》(105分鍾)
155 《當代奸雄》(109分鍾)
156 《煤氣燈下》(113分鍾)
157 《剃刀邊緣》(72分鍾)
50 奧斯卡世紀經典電影(4)
158 《公民凱恩》(117分鍾)
159 《搜索者》(119分鍾)
160 《慧星美人》(138分鍾)
51 奧斯卡世紀經典電影(5)
161 《養子不教誰之過》(111分鍾)
162 《大館店》(112分鍾)
163 《雙重保險》(107分鍾)
164 《化身博士》(84分鍾)
52 奧斯卡世紀經典電影(6)
165 《隨心所欲》(96分鍾)
166 《君子協定》(118分鍾)
167 《群眾》(103分鍾)
168 《大金剛》(96分鍾)
53 奧斯卡世紀經典電影(7)
169 《海盜》(115分鍾)
170 《梵谷傳》(121分鍾)
171 《鑰匙》(136分鍾)
54 奧斯卡世紀經典電影(8)
172 《游戲規則》(102分鍾)
173 《毒龍潭》(108分鍾)
174 《肉體與惡魔》(112分鍾)
175 《育嬰奇譚》(102分鍾)
55 奧斯卡世紀經典電影(9)
176 《大力士》(97分鍾)
177 《居里夫人》(122分鍾)
178 《螺旋樓梯》(83分鍾)
179 《蠻宮艷俠》(94分鍾)
56 奧斯卡世紀經典電影(10)
180 《靈犬萊西》(87分鍾)
181 《劫後英雄傳》(106分鍾)
182 《正午》(84分鍾)
183 《男兒本色》(87分鍾)
57 奧斯卡世紀經典電影(11)
184 《原野奇俠》(118分鍾)
185 《風雲人物》(130分鍾)
186 《一世之雄》(97分鍾)
58 奧斯卡世紀經典電影(12)
187 《拿破崙情史》(110分鍾)
188 《慾望號街車》(124分鍾)
189 《主教之妻》(108分鍾)
59 奧斯卡世紀經典電影(13)
190 《失蹤的女人》(94分鍾)
191 《科學怪人的新娘》(74分鍾)
192 《狼人》(69分鍾)
193 《黑湖妖潭》(79分鍾)
60 奧斯卡世紀經典電影(14)
194 《M就是兇手》(110分鍾)
195 《三劍客》(125分鍾)
196 《林肯總統》(92分鍾)
61 奧斯卡世紀經典電影(15)
197 《伊凡雷帝Ⅰ》(99分鍾)
198 《伊凡雷帝Ⅱ》(85分鍾)
199 《巴黎聖母院》(109分鍾)
200 《禁忌的游戲》(81分鍾)
㈧ 有關貝多芬的電影都有哪些
1、《貝多芬傳》1936 2、《永恆的愛人/貝多芬傳》1994 3、《復制貝多芬/重現貝多芬》2006 4、《尋找貝多芬》2007(央視音樂台《經典》欄目出品)
㈨ 跪求電影貝多芬傳(又名不朽真情,永遠的愛人)能用的下載地址
鏈接:https://pan..com/s/1E5Hm79SGMBPa3Z7fzQYG4w
《不朽真情》是由伯納德·羅斯執導,加里·奧德曼、約翰娜·特爾·斯蒂格、傑羅恩·克拉比主演的傳記片,該片講述了音樂巨匠貝多芬與他「永遠的愛人」傢具商之女喬安娜相戀,喬安娜卻陰差陽錯地嫁給貝多芬的弟弟,貝多芬最終在悲痛與後悔中終至老死的故事。
㈩ 一部關於鋼琴電影的名字
《鋼琴》(韓國)
《鋼琴課》
《鋼琴師》
《鋼琴女教師》
《鋼琴師和她的情人》
《貝多芬傳》也是很不錯的,裡面的背景配樂全部是貝多芬的作品,而且電影有好多像油畫一樣的畫面,很美,你不妨下載看看。另外描寫鋼琴家肖邦的電影《一曲難忘》也不錯。還有一個日本的老電影,《砂器》,也與鋼琴有點關系。