法國電影新女性

Ⅰ 阮玲玉：16歲成名，25歲喝下毒粥，死後5位影迷自殺，30萬人送葬-

1935年3月8日凌晨，一個飽受爭議的女人被丈夫掌摑之後，在粥里放了3瓶安眠葯自殺身亡，而丈夫為了自己的聲譽不敢聲張，眼睜睜的看著她死去。她的離世震驚了整個上海灘，隨後有5位影迷跟隨自殺，30萬人為其送葬。

她 ，就是一代影後阮玲玉。

阮玲玉可以說是中國無聲電影的代表人物，可就是這樣一位備受歡迎的女星，卻一生坎坷，最後選擇服毒自殺。

她到底經歷了什麼，為何會在巔峰時期選擇自殺呢？

阮玲玉，原名阮鳳根。1910年出生於 上海的一個窮苦家庭，父親 是上海浦東亞細亞油棧的工人，但是在阮玲玉6歲時，父親因積勞成疾患上了肺癆，最終離世。父親去世後，母親帶著阮玲玉去了上海一家張姓大戶的人家裡做了女傭。

或許是深知文化的重要性，為了讓女兒脫離底層 社會 ，母親便將女兒阮玲玉送去了一家私塾讀書，並給她改了名字，"阮玉英"。因為張家老爺是崇德女校的校董，所以母親便央求張老爺幫忙，又將阮玲玉以半價的學費，送去了崇德女校，接受新式教育。

如果阮玲玉在學校好好學習，將來肯定能夠翻身，進入上流 社會 。可是沒想到，她卻談起了戀愛，為此還荒廢了學業。而此時的阮玲玉更不會想到，這個男人將會給她帶來一生的傷痛，甚至最終讓她走向了死亡的道路，他就是張達民。

張達民是張家的四少爺，比阮玲玉大6歲。和別人的嘲諷不同，張達民從來沒有因為阮玲玉是傭人的女兒而看不起她，甚至還悄悄地追求她，而阮玲玉為了和張達民在一起，甚至還不惜中途退學，離開了崇德女校。

可紙終究包不住火，張達民和阮玲玉在一起的事情被張家知道後，他們趕走了阮玲玉和母親。而張大民為了阮玲玉，不惜和家人撕破臉，在外面找了房子讓 阮玉英母女住下。

要知道當時的阮玲玉只有15歲，涉世未深的她被張達民深深的感動，也就是從這時開始，兩人便開始了同居生活。

起初張達民對阮玲玉非常好，除了甜言蜜語還經常給她送禮物，就當阮玲玉以為自己找到了可以託付終生的人時，沒想到張達民的本性卻漸漸的暴露出來。

張達民本就是大戶人家的紈絝子弟，自己根本沒有賺錢能力，還喜歡花天酒地。開始的生活費全都是從家裡得到的月份錢，可是父母去世後，張達民失去了經濟來源，游手好閑的他卻依舊出入賭場和歌舞廳，完全不顧阮玲玉死活。相反，阮玲玉不得不想辦法賺錢，來養活母親和養女，還有每日醉生夢死的張達民。

1926年，16歲的阮玲玉考入了明星電影公司，並將 阮玉英改名為阮玲玉， 正式踏上了演藝之路。同一年，阮玲玉就出演了 個人首部電影《掛名夫妻》，之後又出演了 《血淚碑》 《白雲塔》 《小玩意》《神女》等眾多電影。

阮玲玉飾演的大都是悲情角色，在那個無聲電影的時代，她憑借精湛的演技將富有悲劇色彩的女性演繹得淋漓盡致，甚至還被大家稱之為「默片女王」。

憑借自己的演藝事業，阮玲玉已經完全實現了經濟獨立。可此時的她，非但沒有擺脫張達民，卻又遇到了人生中的第二個讓她痛不欲生的男人，唐季珊。

1932年， " 一·二八事變 "爆發，阮玲玉為了躲避戰火而去了香港，在一次聚會中，認識了做茶葉生意的富商唐季珊。當時的唐季珊已經有了妻子，可是依舊對阮玲玉展開猛烈的追求，其實開始阮玲玉並沒有答應唐季珊的追求。可是有錢有勢的唐季珊卻以重資入股了阮玲玉所在的聯華電影製片廠，並成為了大股東。

為了得到阮玲玉，唐季珊還在 上海的新閘路給她買了一棟三層的小洋樓，而 此時的阮玲玉再也招架不住唐季珊的甜言蜜語和物質的誘惑，最終和張達民分手，開始和唐季珊交往。

正當阮玲玉和 唐季珊濃情蜜意時，卻收到了唐季珊前妻張 織雲的一封來信，上面寫道：「看到今天的我，就能看到明天的你，唐季珊不是一個好人。」如果此時的阮玲玉即使止步，斷絕和唐季珊的交往，或許就不會有後來的悲劇。可是此時的她，儼然已經被唐季珊的甜言蜜語所迷惑，面對張織雲的勸告，阮玲玉根本聽不進去，甚至還搬到唐季珊送給她的三層小洋樓里，兩人開始了同居生活。

此時的張達民身無分文，眼看著阮玲玉和自己分手，投入了唐季珊的懷抱，他心中頓生怨恨，於是就找到了阮玲玉大鬧，並提出讓阮玲玉每個月給自己400元生活費，才會放過她。其實此時的張達民對阮玲玉也早已沒有了感情，他想要的只有錢。

唐季珊正是抓住了張達民的這一點，協商每個月給他100元，為期2年。如果不同意，連這100元都拿不到。最終，張達民和阮玲玉達成了協議。

和很多感情一樣，一開始唐季珊對阮玲玉呵護備至，十分疼愛。可是慢慢的，他的花心本性就開始暴露出來，經常打罵阮玲玉，甚至還將她關在門外，不讓她進門。不過這還不是讓阮玲玉最難過的，最難過的是，唐季珊又出軌了，而出軌的這個人不是別人，正是阮玲玉的好友梁賽珍。

變心之後的唐季珊開始變本加厲地打罵阮玲玉，濃情蜜意的三層小洋樓也開始讓阮玲玉變得無比的恐懼和冰冷。

此時的阮玲玉，正在慢慢地變成下一個張織雲。

或者說，下場比張織雲還要慘。

1934年，阮玲玉接拍了電影《新女性》，感情受挫的阮玲玉急需得到感情上的慰藉，便與導演 蔡楚生 關系越來越近。可蔡楚生不同於唐季珊，他也早已娶妻，為了家庭和聲譽，並沒有和阮玲玉走在一起。

感情屢屢受挫的阮玲玉，死亡正在一步步地向她逼近，而壓垮她的最後一根稻草，就是這部正在拍攝的電影《新女性》。

電影《新女性》，主要講述的就是一位知識女性韋明在遭遇了婚姻的失敗之後，依靠自己的努力和女兒堅強的生活，可是最後卻遭受了生活的苦難和各種流言蜚語，最終含恨自殺。

而故事中還有一個角色非常引人注目，那就是記者。正是因為記者製造各種虛假新聞，所以才導致了女主人公的含恨離世。

這部電影深刻地反應了現實生活中的記者形象， 可是正是因為太過真實，所以電影播出後，引起了很多記者的不滿 。以趙君豪、錢華、金華亭為首的幾位記者認為，片中的角色侮辱了記者的形象，還聯名向上海新聞記者公會提議，商討該如何處理此事。

在各方記者的壓迫下，聯華公司不得不刪除了有關記者的片段。本以為此事就此結束，可是沒想到，一個人的重新出現，讓這些記者又將矛頭對准了阮玲玉，他就是張達民。

原來對於阮玲玉的離開，張達民一直耿耿於懷，而且不再滿足每月100元的他，又重新跳出來指責阮玲玉。張達民不承認已經和阮玲玉分居，稱阮玲玉和唐季珊通jian，還污衊阮玲玉竊取財物，將錢財都拿去給唐季珊，最後還以通jian罪將阮玲玉、唐季珊告上了法庭。

要知道在那個年代，通jian可是一個不小的罪名，為了息事寧人，阮玲玉默不作聲。然而唐季珊卻不同意，認為自己受到了污衊，於是要求阮玲玉澄清。最終，阮玲玉登報聲明，稱自己和唐季珊在一起時，早就各自經濟獨立。

可一紙聲明，又怎能抵擋住外界的流言蜚語呢？人們紛紛開始指責阮玲玉和唐季珊是jian夫yin婦，而惱羞成怒的唐季珊，更是將怨氣都撒在了阮玲玉身上，打罵羞辱已經成了家常便飯。

張達民的污衊，唐季珊的打罵，還有外界的各種污言穢語，壓得阮玲玉喘不過氣來，她想逃避，想離開，想找個人傾訴，可人人都對她冷嘲熱諷，哪裡有人真正的理解她，疼愛她？

1935年3月7日，已經貌合神離的阮玲玉和唐季珊來到黎民偉家中出席晚宴。宴會上，一向拘謹的阮玲玉卻開始談笑風生，臨別時，還擁吻了每一位同事。

雖然大家察覺出了阮玲玉的反常，可誰也沒有想到，這一次，竟然成了阮玲玉的最後一別。

回到家後，阮玲玉和唐季珊再一次發生激烈的爭吵，唐季珊還打了阮玲玉一記耳光。崩潰的阮玲玉再也無處宣洩，內心已經絕望到了極點。

1935年3月8日凌晨，她留下了兩封遺書，並將3瓶安眠葯倒進了粥里，服毒自殺，結束了年僅25歲的生命。

據悉阮玲玉服葯時，唐季珊就在身邊，可是他並沒有制止。甚至在阮玲玉服葯後，不敢送去大醫院，而是輾轉去了一家偏僻的日本診所，因為耽誤了最佳搶救時機，最終導致阮玲玉死亡。

最可氣的是，為了掩人耳目，唐季珊還偽造了遺書，製造了「人言可畏」的輿論，將阮玲玉的死，推卸給了外界的輿論壓力。

而此時的梁賽珍雖然也參與了製造假遺書，可是卻也看清了唐季珊的真面目。為了不讓自己步入阮玲玉的後塵，她公布了兩封阮玲玉真正的遺書，而這兩封遺書，正是留給唐季珊和張達民的。

在給唐季珊的遺書中，阮玲玉寫到：「如果不是那晚你打我，今晚又打我，我大約不會這樣吧。」而在生命的最後時刻，無奈的阮玲玉還是將母親和養女託付給了唐季珊。

而在留給張達民的遺書中，阮玲玉寫到，自己是被張達民逼迫致死，後悔自己不應該成為兩人的爭奪品。可是，一切都太遲了。

阮玲玉的死，震驚了整個上海灘。葬禮上，上海的眾多大腕為她抬棺，近30萬民眾到場送別，甚至還有5位影迷跟隨自殺，稱阮玲玉死了，自己活著也沒有什麼意思。

阮玲玉死後，張達民仍不知悔改，甚至還利用阮玲玉前夫的身份來賺錢。阮玲玉死後第二年， 香港導演 沈吉誠 拍攝了一部關於阮玲玉的電影《誰之過》，張達民現身說法。可這種方式賺來的錢終究不能長久，張達民依舊窮困潦倒，最終在36歲因肺炎死在了香港。

張達民因病去世，而唐季珊也沒有得到好下場。在阮玲玉去世後，唐季珊又娶了一位妻子，名叫王右家。王右家可不是一般人，她是民國的大美女和交際花，畢業於 劍橋大學戲劇專業。前夫是民盟創始人羅隆基，離婚後又 嫁給了 唐季珊 。

和王右家結婚後，唐季珊依舊難改花心的本性，最終兩人選擇了離婚。而離婚後的唐季珊生意上也是非常不順，因為遭遇詐騙而導致破產，最後慘死街頭。

有人說，按照阮玲玉的能力，完全可以養活自己，為何卻要依附男人生活？或許這一切，和她的出身分不開。

出身貧寒，父親早逝，從小到大，唯獨可以依靠的人只有母親，然而母親卻一遍遍地告訴她：「在外面不要說自己是傭人的女兒，因為會被別人看不起。」而就算是阮玲玉在最艱難的時候，母親非但幫不了她，還常說一句話： 「這都是命」。

是母親不愛女兒嗎？當然不是。之所以這樣，是因為自己處於 社會 的最底層，很多事情都是無能為力，只能歸咎於命。這也直接導致了阮玲玉的自卑，哪怕自己掙足夠的錢，可依舊覺得無依無靠，毫無安全感的她只能依靠男人來得到慰藉。

阮玲玉在拍攝電影《新女性》的時候曾經說過：「我多麼想成為一名新女性，能夠擺脫自己命運的新女性，但我太軟弱」。

是啊，阮玲玉的一生都太自卑，太軟弱，將自己的一生都寄託在了男人的身上，可到頭來，卻沒有一個男人疼惜她，愛護她，反倒是羞辱她，打罵她。

阮玲玉是一個時代的悲劇，而她的故事也告誡很多女性，一定要獨立，要自愛，不能把自己的幸福寄託在男人身上，只有這樣，悲劇才不會重演！

Ⅱ 關於著名導演的問題

太多了，寫不下了，我只說中國的吧
鄭正秋
編導故事片：
1913：難夫難妻（與張石川合作）
1926：小情人 一個小工人
1927：二八佳人 血淚碑 楊小真
1928：黑衣女俠 俠女救夫人 血淚黃花（前集）
1929：血淚黃花（後集） 刀下美人 戰地小同胞
1930：桃花湖（前後集）
1931：紅淚影 玉人永別
1932：自由之花
1933：春水情波 姊妹花
1934：再生花 女兒經（與洪深、張石川、沈西苓等合作）

電影劇作：

1922：滑稽大王游滬記 擲果緣 大鬧怪劇場 張欣生
1923：孤兒救祖記
1924：玉梨魂 苦兒弱女 好哥哥
1925：最後之良心 小朋友 上海一婦人 盲孤女 早生貴子
1927：掛名的夫妻 俠風奇緣 山東馬永貞 車遲國唐僧鬥法
1928：美人關 火燒紅蓮寺（第一集） 大俠復仇記 女偵探
1929：新西遊記
1930：娼門賢母
1931：恨海
導演影片：
1927：梅花落（上中下集）
1928：白雲塔 碎琴樓
1935：熱血忠魂（與張石川、徐欣夫、吳村等合作）
演出影片：
1922：滑稽大王游滬記 擲果緣
1924：苦兒弱女 誘婚
張石川
張石川（1890-1953），中國電影導演，事業家。中國第一部故事短片《難夫難妻》的導演。
1916年，他創辦幻仙影片公司，將文明戲《黑藉冤魂》搬上銀幕。
1922年由他和鄭正秋等人發起組織了明星影片股份有限公司。
他的主要作品有：《火燒紅蓮寺》第五至第十六集的編劇；《歌女紅牡丹》、《火燒紅蓮寺》第一至第十六集、《白雲塔》、《孤兒救祖記》、《擲果緣》、《難夫難妻》等片的導演；《黑籍冤魂》中的男演員之一。
沈浮沈浮，原名沈哀鵑，又名百寧。天津人。家境貧寒，早年失學，曾做小販、照相館徒工。1924年入天津勃海影片公司任演員，自編自導自演無聲喜劇短片《大皮包》。1933年在上海加入聯華影業公司，曾任《聯華畫報》編輯，後任編導。先後編導《出路》、《無愁君子》等影片。所作電影劇本《狼 山喋血記》被認為是較優秀的國防電影作品。抗日戰爭爆發後，與陳白塵、白楊等組織上海影人劇團，輾轉至重慶，導演舞台劇《草莽英雄》、《 兩面人》、《日出》、《雷雨》、《 霧重慶》、《群魔亂舞》等，同時創作話劇劇本《重慶二十四小時》、《 金玉滿堂》、《小人物狂想曲》等。 抗戰勝利後到北平，任中電三廠副廠 長，編導影片《追》。後至上海，加入昆侖影業公司。1948年編導影片《 萬家燈火》，運用現實主義手法，充分表現了下層知識分子覺醒的過程。 1949年編導《希望在人間》，導演手法細膩含蓄，生活氣息濃郁。同時還參與編寫電影劇本《烏鴉與麻雀》， 建國後在上海電影製片廠任導演。19 56年導演影片《李時珍》。同年赴蘇聯考察寬銀幕立體聲影片導演業務。 1958年導演了中國第一部寬銀幕立體聲影片《老兵新傳》，於1959年獲第一屆莫斯科國際電影節技術成就銀質獎。後相繼導演《萬紫千紅總是春》、《北國江南》、《曙光》等。其中《曙光》獲文化部1979年優秀影片獎 。其創作態度嚴謹，富於探索精神； 風格朴實沉厚，抒情意味濃郁；結構布局和節奏處理，尤見功力。曾任上海海燕電影製片廠廠長，中國電影家協會第一屆委員、第二至四屆常務理事，中國影協上海分會主席，上海市電影局藝術委員會主任等職。編導故事片1926：大皮包 1933：出路1935：無愁君子 1937：聯華交響曲·三人行天作之合自由天地1946：聖城記1947：追1948：萬家燈火（與陽翰笙合作編劇）1949：希望在人間 電影劇作 1936：狼山喋血記1949：烏鴉與麻雀（與王林谷、徐韜、趙丹等合作）導演故事片1954：斬斷魔爪1956：李時珍1959：老兵新傳萬紫千紅總是春1963：北國江南1979：曙光演出影片1926：大皮包1936：迷途的羔羊1937：藝海風光·電影城
鄭君里，曾用名鄭重，千里。1911年生於上海，原籍廣東中山，中國著名電影演員、導演。自幼家境貧寒，進義學念書。因酷愛藝術，讀到初中二年級，毅然中途輟學，考入南國藝術學院戲劇科學習，開始了他的藝術生涯。1929年夏，在南國社參加《莎東美》、《卡門》等劇的演出，與陳白塵等創辦《摩登》戲劇半月刊。1931年參加左翼戲劇家聯盟，起草《最近行動綱領——現階段對於白色區域戲劇運動的領導綱領》。同時，他還加入摩登劇社、大道劇社，演出《乞丐與國王》、《血衣》、《亂鍾》等劇。1932年，加入聯華影業公司為基本演員，先後在《火山情血》、《奮斗》、《大路》、《新女性》、《迷途的羔羊》等近20部影片中擔任主要或重要角色，並參加上海業余劇人協會，演出《娜拉》、《大雷雨》等劇。在銀幕和舞台上，以形體動作灑脫自如，並善於把握並表達角色的內在情緒，富於藝術魅力而成名。抗戰爆發後，任上海救亡演劇三隊隊長。1940年，在重慶加入中國電影製片廠，任新聞影片部主任，歷時兩年，赴西北、西南地區拍攝各兄弟民族團結抗戰的長紀錄片《民族萬歲》。1943年，參加中國藝術劇社，導演了《戲劇春秋》、《祖國》等劇。抗戰勝利後回到上海，任昆侖影業公司編導委員會委員。1947年，與蔡楚生合作編導《一江春水向東流》，這雖是在老藝術家指導下的電影導演學步之作，卻已顯露出他作為一名電影導演的非凡的稟賦與才華。翌年，他參加了電影劇本《烏鴉與麻雀》的集體創作，並單獨執導了該片，以強烈的使命感和鮮明的時代感，真實地記下了蔣家王朝的「最後罪惡史」。影片在人物刻劃、場面調度、鏡頭處理，以至細節運用等方面，都體現出他對電影特性的深刻理解和表現能力。影片於1957年榮獲文化部1949——1955年優秀影片一等獎。50年代後，他的電影導演藝術步入鼎盛時期，影片《宋景詩》（與孫瑜合導）場面宏偉，氣勢磅礴，反映了當時魯西農民起義的真實面貌。他執導的《林則徐》和《聶耳》，被譽為「紅燒頭尾」，是上影向建國10周年獻上的一份厚禮。1961年導演的《枯木逢春》以精雕細刻的手法和富於詩情畫意的鏡頭畫面，動人地描述了血吸蟲病人苦妹子從絕症中獲得新生及一家人在新舊社會悲歡離合的遭遇。影片較好地借鑒了傳統藝術的經驗，體現了他在探索民族化的道路上不懈的銳進精神。長期以來，他還致力於電影、戲劇的翻譯和著述。《論抗戰戲劇運動》，在1939年曾以單行本出版。進入40年代後，他即以開始《角色的誕生》的構思和撰稿。在他的藝術道路上，理論研究與藝術實踐，兩者相互促進、相得益彰。迄今以出版的論著有《角色的誕生》、《畫外音》，譯著有傑希.波里斯拉夫斯基的《演講六技》、斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養等。鄭君里是一位擅長駕馭「重頭戲」著稱，以拍攝人物傳記片見長的電影藝術家。1969年因文革遭受迫害死於監獄。他曾是上海市第一、二、三屆人大代表，全國政協第三、四屆委員，中國影協、劇協常務理事、上海影協常務理事。
費穆，字敬廬，號輯止，1906年生於上海。中國電影導演。
1916年費家遷居北京，因長年苦讀，致左眼失明。後開始接觸電影，撰寫影評，辦電影雜志，翻譯英文字幕和撰寫說明書。
1932年至上海任聯華影業公司導演。同年執導了《城市之夜》，反映人民疾苦，這部電影充分顯示出他的導演才華。之後，他又陸續導演了《人生》、《香雪海》、《天倫》。
1936年由他導演完成影片《狼山喋血記》，被認為是國防電影的代表作。抗日戰爭爆發後，費穆拍攝了《北戰場精忠錄》。「孤島」時期，導演了《孔夫子》、《世界兒女》及京劇戲曲片《古中國之歌》。太平洋戰爭爆發、日軍佔領租界後，費穆轉向戲劇舞台。抗戰勝利後重返影壇。
1947年，他執導了由京劇大師梅蘭芳主演的戲曲片《生死恨》。這是中國第一部彩色影片，達到了建國前戲曲片拍攝的最高水平。
1948年，導演《小城之春》。
1949年5月去香港，創辦龍馬影片公司，執導影片《江湖兒女》，片未竟而病逝。
費穆憑借《小城之春》開啟了中國詩化電影的先河，20世紀70年代末，人們開始發現費穆，認為他把中國傳統美學和電影語言進行完美的嫁接，開創了具有東方神韻的銀幕詩學。
姓名：謝晉 出生年月日：1923年11月21日 生肖：豬 星座：天蠍座
籍貫：浙江 出生地：浙江省上虞縣
學歷：四川江安國立戲劇專科學校

個人簡歷及工作成就（獲得獎項）：

1923年 11月21日出生於浙江省上虞縣，在家鄉度過童年，並上了一年小學。
三十年代隨父母遷居上海繼續讀小學。
1938年 赴香港讀中學。
1939年 回上海就讀於大夏附中、稽山中學高中，業余時間到華光戲劇專科學校、金星電影訓練班學習，指導老師有黃佐臨、吳仞之等，並參加由於伶等人支持的學生戲劇活動，在多幕劇《岳雲》中扮演岳雲。
1941年 考入四川江安國立戲劇專科學校話劇科，受教於曹禺、洪深、焦菊隱、馬彥祥、陳鯉庭等名家。
1943年 就讀於四川江安國立戲劇專科學校，後主動輟學，跟隨馬彥祥、洪深、焦菊隱去重慶中國青年劇社工作，在《少年游》、《槿花之歌》、《黃花崗》、《雞鳴早看天》、《郁雷》等戲中擔任劇務、場記和演員。這一時期，確立了向導演專業發展的藝術志向。
1947年 在南京國立戲劇專科學校導演專業復學，導師余上沅。
1953年 在上海電影製片廠任導演
1983年 作品：《秋瑾》（導演）義大利舉辦「謝晉電影回顧展」。
1984年 作品：《高山下的花環》（導演） 獲第5屆中國電影「金雞獎」最佳編劇獎、最佳男主角獎、最佳剪輯獎；第8屆《大眾電影》「百花獎」最佳故事片獎、最佳男演員獎、最佳男配角獎、最佳女配角獎；文化部1984年優秀影片一等獎；《文匯報》、《中國電影時報》新時期十年電影獎（1977一1987）故事片獎、導演獎。
法國舉辦「謝晉電影回顧展」
1985年 美國十大城市舉辦「謝晉電影回顧展」。
1986年 作品：《芙蓉鎮》（導演） 獲第7屆中國電影「金雞獎」最佳故事片獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎、最佳美術獎；第10屆《大眾電影》「百花獎」最佳故事片獎、最佳男演員獎、最佳女演員獎、最佳男配角獎。獲捷克卡羅維.發利國際電影節大獎「水晶球獎」，（演員徐松子獲「捷克戲劇家協會評委獎」）；捷克第40屆勞動人民電影節榮譽獎；民主德國電影家協會頒發的1989年發行影片評論獎、最佳外國故事片評論獎；法國第1屆蒙彼利埃電影節「金熊貓獎」。任第6屆中國電影「金雞獎」評委會主任委員。任美國電影藝術與科學學院委員。前後曾任威尼斯國際電影節、東京國際電影節、印度國際電影節、塔什於電影節、阿爾及利亞電影節、馬尼拉國際電影節評委。
1988年 作品：《最後的貴族》（導演） 獲第1屆中國電影節榮譽獎。
任第8屆中國電影「金雞獎」評委會主任委員。任第5屆中國文學藝術界聯合會執行副主席。任第7屆中政治協商會議全國委員會委員；第1屆中國殘疾人聯合會副主席。1989年 任第9屆中國電影「金雞獎」評委會主任委員。
1991年 作品：《清涼寺鍾聲》（導演）《啟明星》（導演）1992年 8月8日謝晉——恆通影視有限公司成立於上海，任公司總經理、法人代表。美國舉辦「謝晉電影回顧展」。

1993年 作品：《老人與狗》（導演） 獲上海電影評論學會1993年「十佳影片」獎。2月任上海謝晉——恆通明星學校校長；上海復旦大學、上海交通大學客座教授。
任第1屆上海國際電影節評委會主席。任第8屆中國人民政治協商會議全國委員會委員、常務委員；第2屆中國殘疾人聯合會副主席。
1995年 作品：《女兒谷》（導演）獲1995年第4屆全國大學生電影節特別榮譽獎。5月任上海大學影視藝術技術學院院長；謝晉——恆通影視有限公司董事長。
1996年 任第6屆中國文學藝術界聯合會執行副主席。
1997年 作品：《鴉片戰爭》（導演） 獲第17屆中國電影「金雞獎」最佳故事片獎、最佳攝影獎、最佳錄音獎、最佳道具獎、最佳男配角獎；1997年度中國電影「華表獎」優秀故事片獎；上海影評人獎「永樂懷」1997年「十佳影片」榮譽稱號。
加拿大蒙特利爾國際電影節「美洲特別大獎」。 1998年 任第4屆中國長春電影節評委會主席。獲香港（海外）文學藝術家協會頒發的中華文學及藝術家金龍獎「當代電影大師」稱號。任第9屆中國人民政治協商會議全國委員會常務委員。個人榮獲上海市文學藝術傑出貢獻獎。出版《我對導演藝術的追求》。

擔任副導演的影片： 《啞妻》（48年，大海大同電影廠）《雞毛信》（53年，上影廠）擔任導演的影片：

《女籃五號》（57年，上影廠，57年獲世界青年聯歡國際影片展覽「銀質獎」，58年獲墨西哥國際電影周「銀帽獎」）《紅色娘子軍》（60年，上影廠，獲第一屆「百花獎」最佳故事片獎、最佳導演獎，64年獲第三屆亞非電影節「萬隆獎」）

《大李、老李和小李》（62年，上影廠）
《舞台姐妹》（64年，上影廠，獲第二十四屆倫敦電影節英國電影學會年度獎、第十二屆葡萄牙菲格臘．達．福日國際電影節評委獎、第二屆馬尼拉國際電影節金鷹榮譽獎——國際電影導演獎。
《天雲山傳奇》（80年，上影廠，獲第一屆「金雞獎」最佳故事片獎和最佳導演獎、第四屆「百花獎」最佳故事片獎）
《牧馬人》（81年，上影廠，獲第六屆「百花獎」最佳故事片獎）
《高山下的花環》（84年，上影廠，獲第八屆「百花獎」最佳故事片獎）
《芙蓉鎮》（86年，上影廠，獲第六屆「金雞獎」最佳故事片獎、第十屆「百花獎」最佳故事片獎、卡羅維伐

利國際電影節大獎
《最後的貴族》（89年，上影廠）
《清涼寺鍾聲》（91年，上影廠）
《啟明星》（92年）
《老人與狗》（93年）
《女兒谷》（95年）
《鴉片戰爭》（97年，峨眉廠，獲第十七屆「金雞獎」最佳故事片獎、加拿大蒙特利爾國際電影節「美洲特別大獎」）三次擔任「金雞獎」評委會主任委員，擔任過威尼斯國際電影節、東京國際電影節、印度國際電影節、塔什干電影節、阿爾及利亞電影節、馬尼拉國際電影節評委。

獲獎情況及代表作：

《大李、小李和老李》、《秋瑾》
《女籃五號》獲第6屆世界青年聯歡節銀質獎；
《紅色娘子軍》獲1962年首屆電影百花獎最佳故事片獎、最佳導演等4項獎，第3屆亞非電影節上獲得「萬隆獎」第3名
《舞台姐妹》獲第24屆倫敦國際電影節英國電影學會年度獎
《啊！搖籃》獲1979年文化部優秀影片獎
《天雲山傳奇》獲得1980年文化部優秀影片獎，首屆金雞獎最佳影片、最佳導演等4項獎，第4屆百花獎最佳影

片獎
《牧馬人》獲1982年文化部優秀影片獎，第6屆「百花獎」最佳影片獎
《高山下的花環》獲1984年文化部優秀影片一等獎，第8屆「百花獎」最佳影片獎
《芙蓉鎮》獲第26屆卡羅維發利國際電影節水晶球獎
張暖忻簡介
張暖忻(1940—1995) 於1962年畢業於北京電影學院導演系。以《沙鷗》一片獲1982年金雞獎導演特別獎。接著又拍攝了《青春祭》、《北京，你早》。張暖忻是紀實美學最早的實踐者。她的幾部作品，顯示了她在電影美學上的不懈的探索。《沙鷗》中以新穎的電影語言表現人物心理活動的敘述形式，《青春祭》中營造的含蓄、飽滿而又溫煦的意境，《北京，你早》中以生活流和紀實風格顯示出來的潛在激情，在中國藝術電影創作中是獨樹一幟的。
作品：
雲南故事
青春祭
沙鷗
南中國1994
你好，北京
閨閣情怨
鄭洞天，河南羅山人，生於重慶，在上海讀中小學，現為北京電影學院導演系教授、博士生導師。1961年考入北京電影學院導演系，1973年，被分配到上海電影製片廠，先後任過文學編輯，導演助理等工作。1976年，鄭洞天調回北京電影學院任教，並從事電影創作。先後與謝飛等合作導演了《火娃》、《向導》等片。後者獲得文化部1979年優秀影片獎。1981年，鄭洞天與徐谷明合作導演了影片《鄰居》，獲得次年的第二屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，影片被視為第四代導演早期的抗鼎之作，確立了「紀實美學」的風格。此後，鄭洞天又先後拍攝了《鴛鴦樓》、《秘闖金三角》、《人之初》、《劉天華》、《台灣往事》等影片。
鄭洞天除了擔任北京電影學院的教授，還曾擔任北京青年電影製片廠廠長。這使他比一般的電影學者更能深切的體會和認識到電影作為工業的基本特性以及電影作為工業對個人化電影創作的巨大制約(他自己的創作實踐就證明了這一點)。鄭洞天任電影學院教師以來，為中國電影事業培養了不少導演人才。同時，在電影評論、電影藝術創作等方面都有較高的建樹，他的評論文章，論文在電影界有一定的影響。
作品
台灣往事
鄭培民
故園秋色
人之初
秘闖金三角
鴛鴦樓
鄰居
向導
火娃
吳貽弓，男，漢族，1938年12月生，浙江杭州人。大學文化。1960年畢業於北京電影學院導演系，任上海海燕電製片廠導演助理。1977年後，任上海電影製片廠副導演、導演。1983年4月當選為上海第六屆政協委員。1984年任上海電影局副局長，兼任全國影協副主任、上海文學藝術界聯合會副主席。1985年3月任上海電影總公司總經理。同年6月加入中國共產黨。1987年任上海電影局局長兼上海電影製片廠廠長。1989年1月後，任上海電影局局長、中共上海市委委員、上海廣播電影電視局藝術總監。第六屆中國文學藝術聯合會副主席，文藝一級導演。中共第十屆、十五屆中央候補委員。導演的影片有《流亡大學》、《少爺的磨難》等。《巴山夜雨》（合作）1981年獲第一屆中國電影金雞獎最佳故事片獎，《城南舊事》獲1983年第三屆中國電影金雞獎最佳導演獎、第二屆菲律賓馬尼拉國際電影節最佳故事片金鷹獎和1984年第十四屆南斯拉夫貝爾格萊德國際兒童電影節最佳影片思想獎。
黃蜀芹（1939-），導演，原籍廣東番禺，生於上海。1964年畢業於北京電影學院導演系，後任上海電影製片廠導演。曾任《啊！搖籃》、《天雲山傳奇》等影片的執行副導演。1983年，其獨立導演影片《青春萬歲》，於次年獲蘇聯塔什干國際電影節紀念獎，1984年的《童年的朋友》獲文化部優秀影片獎和首屆中國兒童少年電影童牛獎。1987年，黃蜀芹與人合作編劇並導演影片《人鬼情》，獲第八屆中國電影金雞獎最佳編劇獎，法國第十一屆克雷黛國際婦女節公眾大獎。1996年，執導兒童片《我也有爸爸》，獲柏林國際電影節特別獎。由錢鍾書同名小說改編的著明電視連續劇《圍城》，為黃蜀芹贏得了1991年第十屆全國電視飛天獎二等獎和最佳導演獎；首屆國際電視節金熊獎等。1996年起兼任上海新文化影業集團有限公司董事長。

Ⅲ 介紹以下阮玲玉,特別是她的死因

一九三五年三月八日，一代電影明星阮玲玉自殺的新聞轟動了舊中國的上海灘。當日報紙的號外，「人言可畏」四個字，連著打了兩遍，作為阮玲玉自殺消息的標題。

阮玲玉，1910.4-1935.3.8，原名阮阿根，曾名阮玉英，原藉廣東中山，生於上海。是中國早期電影傑出的代表人物，三十年代上海最引人矚目的電影女明星。阮玲玉在25年的短暫生命中，主演了29部電影，其中《三個摩登女性》、《城市之夜》、《神女》和《新女性》等影片，被認為是中國早期電影的經典之作。在這些影片中，阮玲玉以她那豐富的激情、嫻熟的演技、具有真實而清新的獨特表演風格，在銀幕上創造了各個階層不同類型的婦女形象，確立了她在中國電影史上不可磨滅的地位。

3月8日凌晨，當阮玲玉在上海新閘路沁園村的住宅服安眠葯自盡時，年僅25歲。電影皇後阮玲玉自殺的消息傳開，整個上海為之驚愕。25歲的青春韶華，剛剛如一朵曇花凄美地開了，然後又匆匆凋謝。人們為她的美麗而驚嘆，又她的死而扼腕嘆息，遺體出殯那天，上海各界二十多萬人走上街頭，為阮玲玉遺體送行，這是當時上海灘最盛大的群眾聚會場面。

舊上海是一個充滿慾望的城市。各種各樣的慾望糾纏著世俗的男女，幫派、仇恨與暗殺、緋聞、婚變與殉情，這樣的情節在演藝娛樂圈裡更是屢見不鮮，從阮玲玉到後來的周璇，v如此名動一時的影皇歌後都不能倖免，一般的歌女與影星，則被人玩弄於股掌之間。這也是當時地位低下的電影人的命運。關於阮玲玉的死，報紙的號外上用「人言可畏」四字作為標題。而這四個字，其實來源於阮玲玉的遺書。

「我現在一死，人們一定以為我是畏罪。其實我何罪可畏？……想了又想，惟有一死了之罷。唉，我一死何足惜，不過，還是人言可畏，人言可畏罷了！

阮玲玉絕筆

廿四年三月七日午夜」

阮玲玉因為「人言可畏」而自殺，最直接的原因是當時新影片《新女性》的公影。《新女性》是一部反映------------的進步電影，阮玲玉在其中飾演---------。影片公影後，由於受白色恐怖的壓迫，阮玲玉的演藝事業受到了封殺。同時，受人指使的記者公會又對影片進行無理圍攻，上海灘上的一些黃色小報也趁機落機下石，大肆炒作緋聞，一時流言蜚語滿天飛，壓得阮玲玉透不過氣來。對此，魯迅先生曾奮筆寫了著名的《論人言可畏》，痛斥「強者」對「弱者」的迫害。

據資料記載，1935年3月8日那天，阮玲玉原定要去蘇州補戲，而且9日下午又須出庭與其夫唐季珊的離婚訴訟。在3月7日晚，阮玲玉還應邀參加了導演黎民偉的私人宴會。但這忙碌的日程表，卻掩不了阮玲玉那顆早已浮躁不安的心，在人前背後，她對人不停地說，「我有充分的證據，可以證明我無罪」，「還有馬路上報童嘴裡亂喊什麼什麼，更叫我聽了難堪」，「出庭我倒不怕，所怕的是剛逢著禮拜六，旁聽的閑人一定特別多，那倒有些難為情」。應該說，此時，她內心的恐懼與慌亂已經不是她所能承受得了的，這可以看成是她將要自殺的徵兆。

其實，除了受白色恐怖的迫害外，阮玲玉的自殺還有另外的推動力——為情所困。

阮玲玉在感情上的不幸，是因為兩度遭逢「陳世美」，負心的男人對她的玩弄與摧殘，使她生的希望徹底地破滅了。

16歲那年，她的母親被女主人誣陷偷錢，趕出來流落街頭，是少爺張達民幫助了她們。借著阮玲玉知恩圖報的善良，張達民趁機表達了對阮玲玉的傾慕之情。溫柔善良的阮玲玉被張達民迷惑了，懷著對幸福生活的憧憬，獻出了純潔無邪的身心。

但同居後的張達民少爺習氣表露無遺。他再也沒有拿出一分錢供養阮玲玉母女，卻一次次向阮玲玉伸手要錢，用於賭博和玩女人，甚至幾次捲款逃跑。對愛情忠貞不渝的阮玲玉沒能看清張達民的本質，總希望張達民能像《故都春夢》里的男主角一樣浪子回頭。她希望能用情來感化他，與他結婚。但張達民毫不留情地掐滅了她的希望，公然表示只是看中了阮玲玉的漂亮臉蛋，僅僅想把她當成姨太太使喚，而不願受婚姻的束縛。

張達民的所作所為，擊碎了阮玲玉的夢，為此，她曾服毒未遂。之後不久，上海灘的茶葉商人唐季珊趁機追求她。阮玲玉又輕信了唐季珊的甜言蜜語，同張達民分手後，就與唐季珊同居在一起。同居後的唐季珊原形畢露，也是一副浪盪浮誇公子相，甚至唐季珊還在街頭當眾毆打阮玲玉。這一次，阮玲玉非常清醒地認識到，自已被人玩弄了。

對愛情不再有幻想，不再有奢求的阮玲玉正准備離開唐季珊，獨自舔好自已的傷口。沒想到，張達民和唐季珊，這兩個上海灘無恥的惡少反過來，卻因為她而爭風吃醋，大打官司，將她牽扯起進了一個類似於風流韻事的官司中，弄得大街小巷的流言蜚語直沖著阮玲玉而來，使她漸漸難以支持。

黃色報刊的惡毒語言，白色恐怖的恐嚇與威脅，婚姻上的不幸遭遇，社會輿論的瘋狂攻擊，阮玲玉在精神上被徹底摧垮了，終於服葯自殺，留下「人言可畏」的控訴。

阮玲玉的一生是短暫的一生，也是美麗的一生。16歲那年，迫於生計，阮玲玉從上海崇德女校退學，應試明星影片公司《掛名夫妻》的女主角。應試中，導演讓她作歡樂的表情，她便輕盈地將頭一側，薄唇輕啟，嫣然一笑，彎彎的眉，嫵媚的神態，在嘴角還浮出一個逗人的淺酒窩。導演讓她作悲傷的表情時，一瞬間，原來留在臉上的笑容突然消失，純真的眸子上已有一層盈盈的淚水，目光中還帶著淺淺的哀怨。當時的導演卜萬蒼十分滿意地錄取了她，並說：「這個惹人憐愛的女孩，像有著永遠抒發不盡的憂傷，一定是個很優秀的悲劇演員。」

阮玲玉在9年的演藝生涯中，飾演過各類不同的角色，其中有農村少女、丫頭、女工，也有歌女、尼姑、乞丐，有正派角色也有反派角色，演過少年也演過老年。這些人物都有一個悲慘的結局，有的自殺，有的入獄，有的被逼成瘋，有的病死街頭，是一群充滿悲劇色彩的銀幕形象，她們的遭遇是舊中國千百萬苦難婦女的縮影，她們的不幸震撼著人們的心靈，激起了觀眾的無限同情和共鳴。

阮玲玉對悲劇有很深入和很貼切的把握，但是，誰也沒想到，最後連她自已也成了這群充滿悲劇色彩銀幕形象中的代表人物。

Ⅳ 新女性的影片評價

新女性悲劇的生動呈現，阮玲玉人生的天鵝輓歌。
影片運用質朴的現實主義手法，產生了強烈的藝術感染力。它抨擊惡勢力之尖銳，曾引起反動的「新聞記者公會」的「抗議」和一些黃色報刊對編導和演員的人身攻擊。 影片同時還塑造了先進女工李阿英的形象，否定韋明的軟弱性，正面指出婦女解放斗爭的正確道路。阮玲玉在影片中有出色表演，成功地塑造了女主人公的形象，以她良好的藝術修養和對生活的深刻感受，准確而真實地表現出人物的感情世界，顯示出她至臻成熟的藝術才華。但在演完這部影片後，她也遭到社會惡勢力的侮辱和迫害，演出了一場與韋明同樣的悲劇。於1935「三八」節的早晨服毒自殺，以25歲的年華結束了她的一生。