信之旅電影高清完整版

㈠ 《信條》是什麼樣的電影

看的《信條》凌晨場，再次感慨諾蘭導演的腦洞之大。本文將用圖解的形式來解析《信條》中的四個問題：

①歌劇院混戰一共有幾組勢力參與？

②高速飆車奪取鈈241的時間線是怎麼樣的？

③反派安德烈如何利用時間鉗形戰略奪取鈈241？

④加州鷹山之戰的時間線是怎麼樣的？

先簡單科普電影里的幾個設定：

1. 本片依舊是諾蘭導演最為擅長的操控時空的戲碼，從《盜夢空間》的嵌套，到《星際穿越》的穿梭，再到《信條》的逆轉，時空的玩法，斧鑿的花樣越來越新奇，設定也愈發的具有深度。尤其是這次的正向時間線和逆向時間線兩者重疊，多線結合在一條線中敘事，真的可以說讓觀眾大開眼界。

2. 本片的逆轉時間，是來自於熵增熵減的設定，可以理解為熵減的(逆向)物體它的時間線是和我們正常正向世界的時間線相反的，熵減的子彈是從牆壁上往槍里射回，爆炸是從爆炸後的廢墟走向爆炸前的建築，人身處在正向的世界看逆向的物體，車是逆行，語言是倒過來發出的。

3. 除了逆轉時間，這部電影還涉及到了因果定律，逆轉時間的同時必然涉及到由果推因，這里影片也引出了一個經典的祖父悖論：你回到過去殺死自己的祖父，祖父死了就沒有父親，父親沒有了也就沒有自己，那自己又如何能夠去殺死祖父呢。

這一個悖論其實也預示著反派安德烈對於人類存亡的看法其實是有偏執的，導演還是寄希望於另一個看法：一代人自然有一代人求生存發展的宿命，不可強求。

4. 因為逆轉時空的存在，那麼戰爭除了在場面讓奇幻得讓人震撼和驚艷，另一方面，在戰略上也有了新的策略，即是時間鉗形戰略，普通的鉗形戰略是兵分兩路擊敗敵方，而在本片中，則是分為正向逆向兩個部隊，利用時間差來進行情報共享和戰略打擊，也就是一個正向的隊伍從白天走向黑夜，另一個逆向的隊伍從黑夜走向白天，逆向的隊伍將黑夜的結果不斷告訴正向的部隊，正向部隊則將白天正發生的事情告訴逆向，從而達到情報共享和一定的預知未來的上帝視角。

再來和大家解析一下四個我覺得挺有意思的地方。

1.烏克蘭歌劇院混戰的勢力劃分

在歌劇院混戰中，一共有三股勢力。

第一股勢力是中情局特工，麵包車里的烏克蘭人司機和包括男主角在內的四位假特警，以及身處歌劇院包廂中的美國外交官，他們之間是用暗號交頭的，這股勢力參與混戰的目的：營救已經被烏克蘭軍方發現身份的外交官同夥，以及拿回神秘金屬盒子鈈241。

第二股勢力是恐怖分子，他們一開始出現在歌劇院製造出極大的混亂，他們的背後應該就是俄羅斯寡頭安德烈，因為之後男主角在餐桌上僅僅提到歌劇兩個字，就讓安德烈回心轉意，說明安德烈參與其中，這股勢力的目的也很簡單：搶奪神秘金屬盒子鈈241。

第三股勢力是烏克蘭官方勢力，包括軍方和特警，烏克蘭軍方實際上已經在包廂里控制中情局特工外交官，而烏克蘭特警前往歌劇院的目的：一個是對抗恐怖分子，另一個則是趁機除掉外交官，在消息有可能泄露的情況下，設置炸葯炸毀烏克蘭歌劇院毀滅現場。

理清楚這三股勢力劃分，即可知道歌劇院混戰的整個過程：

恐怖分子控制歌劇院，烏克蘭軍方前往對抗，並要趁亂除掉外交官，男主的中情局特工小隊偽裝特警進入包廂，除掉了烏克蘭軍人，營救出外交官並取得金屬盒子鈈241。

在撤退過程中，男主和另一位特工決定回去取走炸葯拯救歌劇院無辜性命，另一波特工帶著金屬盒子離開歌劇院。

帶著金屬盒子的特工最後肯定是被烏克蘭官方給攔住了，金屬盒子在混戰中被烏克蘭官方所獲得。

男主和另一位特工也被烏克蘭軍方特警發現了偽裝，所幸有人用逆向子彈救了他。他和特工逃出歌劇院，回到車里卻發現司機烏克蘭人反水，將他們帶到偏僻地方進行拷問，最後男主角服葯自盡，後被中情局救回，表示其通過考驗，正式邀請他加入組織「信條」。

最後提一句，通過發射逆向子彈的特警隊友背包的掛飾可以推測，這個時候救走男主角的應該是逆向的尼爾。

最後，還是准備二刷《信條》的，這部電影的信息量和細節太豐富了，不光是主創斧鑿得好，也值得影迷朋友們多去挖掘。

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導演:林農/朱文順

編劇:林農

主演:印質明/劉增慶/李頡/王曉棠/田烈

類型:劇情

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話

上映日期:1955-11

片長:87分鍾

又名:MysteriousTravellingCompanion

該片講歷經艱苦的八年抗戰和國共內戰，新中國終於在多災多難的華夏土地上建立起來。然而在我國的邊疆的崇山峻嶺、深山老林中，帝國主義和國民黨殘余勢力則流竄盤踞，他們與當地的土匪和保守勢力相勾結，彼此輸送軍火彈葯，時刻策劃著顛覆新中國的陰謀詭計。馬幫頭目魏福就是反動勢力的代表人物之一，他和境內外反動分子相互勾結，利用熟悉地形的優勢，源源不斷將武器和通信器材運送我國境內。魏福的行徑引起愛國百姓的警惕和注意，紅坡頭巡邏隊接到舉報後派出一排長馮廷貴和朱林生跟蹤調查。二人偽裝成趕馬人接近魏福，而狡猾的壞人則流出了兇殘的獠牙……

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《孤獨之旅》
導演: 齋藤耕一
編劇: 石森史郎、素九鬼子
主演: 高橋洋子、岸田今日子、砂冢秀夫、橫山真理子、田中筆子、新村碧讓禮子、森冢敏、三谷升
類型: 劇情
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1972-10-28(日本悔橘局)
片長: 90分鍾
又名: 沉重的旅程、Tabi no omosa、Journey into Solitude
名年僅16歲的少女非常厭倦學校和家庭的生活，選擇了離家出走。她認識了宇和島上的痴漢，又遇見了一個流動藝術團，還一度加入了他們的行列。只是不久以後，她又一個人上路了。少女不小心摔倒在路邊，一個以賣魚為生的中年男子木村把她帶到自己家中，並很細心地照顧她，直到她安全康復。少女漸漸對木村產生了情意。由於參與賭博木村被警察拘捕，被放回的晚上少女親了她。拿不定主意的少女哭泣著往家走去，卻在路上聽說鄰居的姑娘加代已經自殺而死。對此少女並不覺得多麼伍漏意外，她想如果自己沒有出走也可能如此。她又回到木村家中，二人緊緊擁抱開始親熱，均有一種莫名的安全感。隨後少女與木村結為夫妻做販魚的生意。在給媽媽的信中少女這樣寫道：「我很滿足自己現在的生活，我認為這是我理想的生活方式。」
描寫少女出走的影片司空見慣，途中的所見所聞也缺乏特別能吸引人的東西，少女對中年男人的主動誘惑也不那麼令...

㈣ 信仰之旅

每天起床第一句，先給自己說聲「對不起」

很遺憾！我沒能和大多數人一樣，裸辭之後隨便走走。我也和大多數一樣，裸辭之後沉澱了一段時間。我並不是沒想過出去走走，反而我把旅行列入了辭職計劃。我早早的就做好了攻略。

剛開始想著北上首都，南下潿洲島，東行杭州，西進青海，天南地北，無問西東。後來遇到了不可抗力因素——沒錢！放棄了這條線路。

接下來計劃川藏線進藏，滇藏線出藏，俗稱「信仰之旅」，後來遇到了不可抗力因素——沒錢！放棄了這條線路。

最後決定走一條經濟實惠，耗時少（通常多一天的時間，就多花一天的錢）的路線：

第一站：廣州出發，坐國內最長火車線路Z264直達拉薩，歷時52小時34分鍾

第二站：第三天下午抵達拉薩，坐1路公交或滴滴到住處，住兩天，第四天自由行布達拉宮、大昭寺轉經、八廓街朝拜、瑪吉阿米聽故事……

第三站：第五天，參加當地五日游，去納木錯湖邊看日出日落，去珠峰大本營看星空……

第四站：第九天回到拉薩，住一晚，第十天，布達拉宮坐機場大巴到貢嘎機場坐飛機回家。

尋思著跟家裡說一聲。我完全可以不跟家裡說就上路，那就是一個人的旅行了。我想獲得家人的支持，起碼在路上也不會孤單，如果能來個經濟支持，那就爽歪歪了。

不同意，年輕人是賺錢的時候，老了賺不動錢了才是旅遊的時候。也就是說「我旅遊可以，你旅遊不行」。我完全可以理解父親的反對。以他所處的環境和所受的思想教育做下的決定，很多想法和觀點跟我們完全不一樣。

舉個例子，我們對旅遊有著天差地別的認知。一般的旅遊是「上車睡覺，下車尿尿，到了景點拍張照，回來什麼都不知道」。父母親的旅遊是全程拍照、小視頻，朋友圈直播，回來凡是遇到個人就炫耀我去了哪裡哪裡，「讓別人知道」便是旅遊的意義。所以他們總是成群結隊的包團出遊。因為「不差錢」。我們不一樣，我們大多沒錢，只能窮游，所以做了一個月的攻略，力求花最少的錢，去最多的地方。我們旅行的目的大弊仔亮多也是「散散心」而已。

我並沒有感到生氣，因為我覺得帶著情緒上路，那這趟旅行就失去意義了。我只是想弄清楚兩代人的認知有多不同。

於是，我們對人生，事業戚陸，婚姻，孩子租寬，房子，車子等進行了一場「信仰之旅」。

在這個「大學生街上一抓一大把」的時代，老一輩對大學生的認知還停留在「包分配，吃單位」的階段。有時候這只是一句玩笑話，父母輩趕不上好時代，就寄希望於孩子。父母也會算「投入產出比」這筆賬，父母在孩子投入的時間、金錢、精力越多，就越希望孩子是個「高產兒」。這無可厚非，這也是為人父母者的本能，因為從投資的角度，高投入就要有高回報。同時這也要求孩子從一踏入社會就要贏在起跑線上，你是什麼身份，就要賺什麼價位的錢。通俗的說，你讀了這么多的書，賺的比沒讀書的少，這不是鬧笑話嗎？這也無可厚非，因為小時候父母也是這么讓你贏在起跑線上的。只是，這其中的壓力與誰說，父母投入有壓力，孩子回報也有壓力。反觀那些早早出來社會的孩子，大多都很瀟灑，該娶老婆娶老婆，還生孩子生孩子。我不是提倡不讀書，反而要多讀點書，於己於社會都有利，那些早早出來社會的，娶老婆生娃也是一種歸屬。

找一個賺錢的工作不難，找一個喜歡的工作也不難，找一個既賺錢又喜歡的工作是真的難。賺不賺錢別人知道，喜不喜歡只有自己知道。難就難在以別人賺錢的標准，找一份自己喜歡的工作。創業是有錢人的游戲。自己有點閑錢可以玩一玩，但千萬別拿家裡的錢開玩笑，除非你能保證這生意穩賺不賠。現階段是積累資本和觀察市場的階段。比起創業，現在的年輕人更傾向於投資理財，就像房子和車子的關系，房子是買不起了，但可以買輛車子。大錢我們是賺不了了，但我們可以賺點小錢。

有人說先有事業再有婚姻，婚姻需要一定的物質基礎，也就是說婚姻是一種狀態，你需要達到這種狀態的能力。你總想著給對方最好的，同時又不願兩個人過的比一個人的時候還差。也有人說先有婚姻再有事業，兩個人賺錢比一個人來的快。父母偏向於後一種，我可以理解為抱孫子心切。因為到了該結婚生孩子的時候就該結婚生孩子，錢不錢的都是次要的。現在的社會趨勢是晚婚，或者不婚。隨著人類文明的發展，在老一輩覺得結婚生子，傳宗接代是一項光榮使命時，年輕一代把這項光榮使命當做生活方式。從80後開始，經歷了計劃生育，到放開二胎。國家的宏觀調控政策讓他們覺得可以生，可以不生，「結婚生子，傳宗接代」的使命便變得不那麼神聖了。再加上結婚有壓力，離婚越來越普遍，養孩子有壓力等等，在可以選擇的情況下，當然是選擇讓自己最舒服的生活方式，當然，這是在給不了別人舒服的生活的情況下。

國家都放開的「二胎」了，你咋「一胎」都沒有，這不是拖國家後腿了么？能生一胎的大多能生二胎。不生一胎的，放開三胎四胎都沒用。聽說「生育稅」「單身稅」也即將上線，像這種有人在前邊拉著你，有人在後邊推著你，你自己卻剎住車，只能說強扭的瓜不甜。只會導致離婚率越來越高，幸福指數越來越低。跳過生不生的階段，生出來怎麼養？天下父母都一樣，自己苦一點關系不大，但不能苦了孩子。孩子也是父母的希望，希望是美好的，所以不是不想生，而是不敢生。希望要有個家，希望要成長，要培養，要上學……雖說生孩子養孩子是一個家庭的事，但跟整個社會環境有著密切的關系，當你買不了房，帶不了孩子，孩子上不了學，甚至連自己都養不活，你怎麼給孩子創造一個好的環境。父母說你們負責生孩子就行，我們負責幫你們帶孩子。父母或者是出於好心，但我們千萬不能這么做。父母帶一下可以，在孩子沒有獨立意識之前，孩子在自己眼皮底下才是最妥當的。你要時刻觀察孩子。如果可以，和孩子做朋友，放低姿態，以故事交換故事，以秘密交換秘密，你們會無話不說。關於孩子早戀問題，不鼓勵也不阻止，愛情這種美好的東西，要學會去表達，不一定非得得到。父母則以觀察者的幫助孩子度過叛逆期。人生如果沒有叛逆期，那便是不完整的人生，過來人都知道。

其實諸多人生要素，像愛情、事業、婚姻、孩子、房子、車子等等，它們並不是獨立存在而影響我們人生的，我們的人生是它們共同作用的結果。或好，或壞。普遍情況下，有房有車能說明有一個好事業，事業好能收獲愛情，愛情有足夠的基礎能步入婚姻的殿堂，而婚姻經營得好的家庭往往能培養出令人驕傲的孩子。但有時候，人生並不是那麼一帆風順，有人收獲了愛情，卻沒有足夠的事業基礎讓愛情步入婚姻的殿堂。我一朋友正經歷著這樣的煩惱。大學四年得男女朋友，算上畢業兩年，也到了談婚論嫁的地步了，奈何女方家裡要求是廣州買房，並在廣州發展，女方是廣州人，單親家庭，從小失去了父親。女方無所謂，因為愛情。只是女方母親從小把女兒拉扯大，不能苦了女兒。這樣的條件無可厚非，只是苦了男方。以朋友現在的薪資條件並不能在廣州買套房，但能在老家買套房。拋卻房子問題，他們也能過得很好，之前六年都是這么過來的。但作為結婚的硬性條件，房子一直是一道過不去的坎兒。我給的建議是解鈴還須系鈴人，好好溝通，不擇手段感化丈母娘。像努力賺錢這種狗屁說法，還不如買張福利彩票來的實際。

我分析了一下為什麼「不同意」，因為從離職這件事本身就是一個錯誤，你從錯誤的基礎上再做其他事情都是錯誤的。我們從小時候就被教育成一個好孩子，如今我們已經過了叛逆期，僅剩的那點個性也只能偷偷摸摸的彰顯。

所有的代溝，都是三觀不合造成的，三觀不合又導致溝通不暢。陪伴，不需任何言語交流，就這樣安靜的一起吃頓飯，一起看電視。因為一開口，你就會發現你的人生觀、價值觀、世界觀、生活觀、愛情觀、婚姻觀等等什麼亂七八糟各種觀都會遭受到前所未有的沖擊。最後發現，你徒有一廂情願的信仰——親人，才是你們兩個世界的共通之處，能讓你放下一切執念和不開心。

當你因為心煩而不回家或者因為回家而感到不快樂，那我大可認為你現在的生活是充滿煩惱而不快樂的，並且正在逃避和拖延諸多問題。因為逃避和拖延正是一切不快樂的根源。

常回家看看！

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《你為我著迷》
導演: 標民秀
編劇: 李明淑
主演: 朴信惠、鄭容和、姜敏赫、金允慧、蘇怡賢、宋昌義、李賢真、吳源斌、宋世炫
類型: 喜劇
製片國家/地區: 韓國
語言: 韓語
上映日期: 2011-06-29(韓國)
集數: 15
片長: 20
又名: 你迷上我、著迷、Festival
出身於韓國傳統樂器世大緩家的李奎媛（朴信惠 飾）在爺爺的熏陶和有意培養下，在學會寫字前就開始學習韓國傳統樂器——伽倻琴。從小奎媛就認為傳統音樂才是真正的音樂。因為一次旅行，奎媛邂逅了李紳（鄭容和亂仿森 飾嘩畝）。而這次邂逅改變了奎媛，也改變了她對於音樂的認識。李紳的爸爸是個吉他高手，而李紳則自小學習吉他，鍾愛搖滾樂，認為傳統音樂像催眠曲。
李紳和奎媛自第一次相遇後，接下來就頻繁的相遇。二人居然還是同所藝術學校的學生。起初奎媛對學搖滾性格傲慢的李紳很是反感，但因一次意外不得不和李紳所在的樂隊合作。隨著二人的多次相處，傳統音樂和搖滾樂這兩種不同的音樂日漸找到了融入彼此的方式。而李紳和奎媛的校園戀愛也奏出了甜蜜的樂章。