閃靈高清電影

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《閃靈》是由華納兄弟出品的恐怖片，由斯坦利·庫布里克執導，傑克·尼克爾森、謝莉·杜瓦爾和丹尼·勞埃德參加演出，該片於1980年5月23日上映。

該片講述了作家傑克·托蘭斯為了尋找靈感，帶著他的妻兒接受了一份旅店冬天看門工作，卻被幻象逼瘋的故事。

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不知生母是誰的泰奧自出生後便交由社會福利部門照顧，社會工作者亦盡力為他尋找適合的養母。他的生命就是這樣開始的。愛麗絲在過去十年一直都很想要一個孩子。《In Safe Hands》是講述一個三個月大的嬰兒和四十一歲的愛麗絲相遇的故事。

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導演:尼爾·馬歇爾

編劇:尼爾·馬歇爾

主演:西恩·帕特維、凱文·麥克基德、EmmaCleasby

類型:動作、恐怖

製片國家/地區:英國、盧森堡、美國

語言:英語

上映日期:2002-05-10

片長:105分鍾

又名:觸目驚森、狼人部隊

《觸目驚森》故事講述一隊英軍六人特種部隊被委派特別任務，前往蘇格蘭一處人跡罕至的森林，作一次野外預習。其間赫然發現另一部隊全軍慘死林野，血跡斑斑死狀恐怖，此時眾人大惑不妙，心膽俱裂之際，哀號之聲不絕於耳，暮色徐徐掛上，一場狂林廝殺立即展開！面對手段兇殘的敵人，為求一線生機，隊員都顯得越戰越喪，幾近瘋狂。正當生死存亡之時，一名神秘女子卻出手營救，藏身山林中的小屋，此時武器彈葯將盡，屋內各人身心俱疲，進與退同樣困難之時，大家開始懷疑…這個以血肉填滿的死亡陷阱究竟有沒有出口?

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該片講述了作家傑克·托蘭斯為了尋找靈感，帶著他的妻兒接受了一份旅店冬天看門工作，卻被幻象逼瘋的故事。

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傑克（傑克•尼科爾森 Jack Nicholson 飾）是一個作家。一個冬天，他得到了一個看管山頂酒店的差事。這正合傑克的意思，他正好可以有一個幽靜的地方寫作。於是傑克帶著妻兒搬進了酒店。冬天大雪封路，山頂酒店只有傑克一家三口。從他們一搬進來，傑克的妻子溫蒂（謝莉·杜瓦爾 Shelley Duvall 飾）就發現這里氣氛詭異，傑克的兒子丹尼（丹尼·勞埃德 Danny Lloyd 飾）經常看到一些他不認識的人，但這里除了他們一家別無他人。而傑克除了一整天悶頭寫作外，脾氣亦變得越來越古怪。

G. 《閃靈》：切記，半夜千萬不要看這部電影

文：行之

最早聽說電影《閃靈》是在蔡駿的小說中。高中有段時間連續看了蔡駿不少的作品，其中尤為深刻的是《地獄的第19層》，在當時的認知里，這部作品是較為驚艷的。

當時「心理懸疑」類的小說剛崛起不久，而其中蔡駿就是其中的領軍人物。說來「心理懸疑」小說與靈異、驚悚、恐怖等姊妹類型小說有著諸多相似之處，但它的宗旨則是嚴格否認鬼神論，再怎麼離奇的事情都要給一個合理的解釋，不能推到虛妄怪力亂神的范疇中去。

這類小說往往從人物的內心感官出發，重在拿主角的「心理」做文章，製造懸疑的氣氛，所以常出現潛意識、幻象、幻聽、夢游、人格分裂等現象，其中的驚悚、懸疑元素都是以人物意識為核心營造的，而非外界因素，出現的「靈異」也都是人物內心的扭曲意識構建而成的，也正是因為這樣這種類型才能獨立脫胎出來。

在蔡駿的小說里，曾多次提及電影《閃靈》並不吝溢美之詞，可想而知他是對這部電影是情有獨鍾的。當時並不知道為什麼他這么青睞這部電影，直到等我看完了影片，這個問題就迎刃而解了。

《閃靈》在驚悚恐怖類的電影中是佔有極高地位的，它也影響了後來無數同類型電影的，也多次影響到蔡駿的小說創作。

蔡駿一直著力挖掘「心理懸疑」的因素，將其放大、拓展，最後形成規模。而在電影《閃靈》中，「心理懸疑」的因素被發揮到了極致，難怪他對其無比推崇。算起來，《閃靈》雖是電影作品，但也是他文字作品的老前輩。

2005年周星馳的《功夫》縱橫影壇。當時那會兒我還在讀初中，電影出來的那陣子幾乎學校里所有男生都在談論這部電影。

後來盜版光碟出來了，我們反復看了好幾遍。那個版本至今都記憶猶新，明顯是從電影院偷拍的，畫質粗糙不說還殘缺了一部分內容，每次到了笑點的時候，就聽見電影院里的人在笑，和一些上離開位子的人將影子投在幕布上。

但就是這樣的版本我們也是看得津津有味，後來電腦上出了高清，我先後又看過幾遍。

其中周星馳上瘋人院找火雲邪神那段，有一幕極其寫意的畫面，就是鋪天蓋地的血水沒來由的從牆壁里奔涌而來，氣勢宏大，但氣氛詭譎。

最開始的時候甚至沒太看懂，以為那是實物。後來理解為那是火雲邪神的殺氣，藉助這樣的畫面通感式處理。再後來才知道，這是戲仿了《閃靈》中的經典畫面。這是周星馳為數不多的血腥鏡頭，顯然也是在對《閃靈》致敬。

電影《閃靈》出自1980年，算是老電影了，在印象里這樣的老電影多是有些古舊的味道，當時器械不如現在發達，畫面也難免有些粗糙。

但是實際上我在看電影的時候，就算有人告訴我這是新出的片子，我都不會懷疑。不論從技術的哪個方面，它都達到了精良的水準。

電影一開始是一幅頗為養眼的俯視圖，連綿的山脈和工整蜿蜒的公路一覽無余，都讓人賞心悅目，一輛汽車徐徐往前開著，波瀾不驚。但是就是這樣一個「正常」的開頭卻配了一段極其詭誕的音樂，讓人整個感覺就進入到了一種緊張、忐忑的氛圍里。

接下來的故事很流暢，男主人公帶著妻子和兒子到了與世隔絕的酒店工作，工作內容是在此後封閉的5個月里看守一座規模宏大的酒店。

故事才到一小半，環境就已經開始確定了。而後大雪封山、電話失去聯絡，偌大的酒店只有男主角一家三口，封閉式的環境給人一種無形的幽寂和壓迫感。

從封閉式的環境確立後，《閃靈》的重點才逐漸開始。

我之前迷過兩部作品，一部是小說《鬼吹燈》，共八卷，始終講的是幾個人盜墓的故事。整個的故事模式就是幾個人從開闊的空間漸漸進入到一個詭秘的地下墓穴中，然後發生一系列的詭奇事情。這是關於「進入封閉空間」的典型發展模式。

於此相對應的，是美劇《越獄》。光聽這個名字就知道，這是一部關於「逃離」的作品，其走向是幾個人想盡一切要從封閉空間走向開闊空間。這兩部作品有著截然不同的風格和魅力，不管是「進入封閉空間」和「逃離封閉空間」，這過程都是驚心動魄的，所以引發很多懸疑與刺激。

而《閃靈》與這兩部不同在於，它是屬於「滯留於封閉空間」的典型類型，它的重點不是進入或逃離，而是身在其中。

在《電鋸驚魂》系類的第一部里，也是採取了這樣的模式，這其中靜中藏動，故事重在細節的拿捏，具備極其詭奇的發展張力。

《閃靈》的拍攝手法、配樂、畫面構圖、色彩把握、政治隱喻等一系列出色的地方都有很多的專業人士去結構、剖析，在各種細節和原委上也有極多的爭議。作為一個非專業電影愛好者，難以從這些專業角度來談論這部電影。

只是個人覺得，其電影在氛圍上的營造妙入毫巔，對於懸疑、驚悚的節奏把握，絲絲入扣，讓人難以喘息，根本沒有一秒鍾精神是存在鬆弛狀態的。

在畫面的構造上，一直用暖色調來烘託人物內心，這是與極多以冷色調為主的驚悚片有著極大的反差，也體現了影片的獨具匠心。

全片都漫漶著一種「瘋狂」、「詭異」、「不確定」、「絕望」的氣氛，任何一種細節都足以調動人心，讓人壓抑無比，致使看完之後還有「後怕」的感覺。

其中關乎237房間，驚悚的元素尤為強烈，關於浴室裸女那段，採用先後美醜強烈的對比，讓人毛骨悚然。還有最為經典，被周星馳戲仿的血水場面有著濃重的恐怖色彩。這種恐怖以一種極為不可思議的角度壓迫人的神經，短短的幾秒鍾讓人有極強的感官沖擊。

《閃靈》片名取自男主角的兒子一種特殊的天賦技能，即能夠預知未來的某些現象和與他人產生微妙的心電感應。這也是推動影片最直接的元素，連貫了影片的脈絡。

但電影藉助「閃靈」講的並不是一個靈異的事件，而是一個人走向自我毀滅的過程和下場。影片始終在描敘男主角內心逐漸被各種壓力和封閉環境蠶食下走向崩潰的狀態，直到最後精神錯亂開始追殺自己的妻兒來獲得內心的快感。

電影始終在將這種細微的心理變態無限放大，然後造成一種「走火入魔」的悲劇，這其中出現的其他「人物」和場景皆是來自於他們各自內心世界的潛意識構建。酒店之中前大半段都只有男主角一家人，中間出現過的「人物」來自他們不同內心的映射，但出現的太過離奇，顯得撲朔迷離。

這是一場自我解構和審判的盛宴，男主角斗不過自己的心魔，然後變成了另外一個潛伏在黑暗多年的「惡魔」。最後，男主角因追殺自己的兒子，深陷迷宮，凍死在了其中，也彷彿寓意著他始終困在了自己內心的迷宮中，至死都無法走出來。

而關於電影最後詭秘的結尾眾說紛紜，給整部影片埋下了一個具有無限可能的解讀線索，頗耐人尋味。

《閃靈》中的演員們都是值得稱道的，男主角的神經質呼之欲出，妻子的驚恐、小兒子的聰明都讓人深陷戲中。

其中我個人最喜歡的，是小兒子騎著三輪車游盪在空曠的酒店裡那些橋段，一系類跟拍的鏡頭極其流暢而詭奇，於平靜之中烘託了極強的不確定性和游離感，讓人有一種深不可測而說不清道不明的恐慌。

我在電影看完後，心情久久都沒有平復，可能是因為半夜獨自一人在床上看的緣故吧，對於驚悚的感知更為敏銳。之前也看過不少所謂的驚悚、恐怖的電影，大多是製造血腥、尖叫，渲染一片漆黑，鬼影重重等來強調「嚇人」的意思，看多了你甚至覺得好笑，也不覺得恐怖。

而《閃靈》的短短兩個小時卻是一場十足的驚悚盛宴，我是分兩晚將電影看完的，前天晚上看到一半的時候就有些感覺神經太過緊張怕影響睡眠就打住了，第二晚才完整看完，不過還是影響了睡眠。

我自認為還是對恐怖、驚悚有著一定免疫的人，還是奉勸一下那些隨便看一點恐怖片就尖叫蒙眼睛的女生，這部電影還是千萬不要獨自一個人看了，更不要在深夜裡看。

關於這不電影有很多的解構和爭論，是很有意思的。每個人看待它都有不同的觀點，關鍵是還都各執一詞，妙筆生花。光是看那些專業的解析和影評就已經是很精彩的了。

在我看來，這部電影不論是在故事本身和故事內在表達上都有著很多值得細思的地方，至於各種電影語言和製作技法上，也就更是透露著超凡的才華。可能這也是它經久不衰，成為經典的原因吧。

這世上好的作品固然也多。但如果在好的同時還能讓人有無數不同的解讀空間，就更有意思和魅力了。

2014-5-10 夜