㈠ 偷吻中安托萬的職業是什麼
「安托萬.達諾的歷險」號稱電影史上的奇跡，在長達20年的歲月中，特呂弗和讓.皮埃爾.里奧5次合作，演繹了安托萬童年離家出走、少年青澀初戀、青年成家立業，直到中年出軌離婚的人生歷程。如果不是特呂弗1984年因病去世，大概安托萬的故事還會繼續下去。
在安托萬系列中，《四百擊》是殿堂級經典，被譽為法國電影新浪潮的開山之作。《偷吻》也是系列中比較知名的作品，為特呂弗斬獲了1969年的法國影評協會獎。若不是碰到了蘇聯人長達400分鍾的巨制《戰爭與和平》，《偷吻》有機會拿下當年的奧斯卡最佳外語片。那麼，這部詼諧可愛的電影大概會流傳得更廣一些。
關於如何欣賞《偷吻》，我有一個自認為有用的小提示：完全可以把他當成一部獨立的影片來看待，不需要考慮和前作的聯系。
任何系列影片都面臨承上啟下的問題，有的恨不得逼著剛入坑的小白退票，有的則對所有觀眾雨露均沾。表面上看起來，《偷吻》似乎屬於前者：安托萬經常遇到一些熟人，他們像老朋友一樣揮手寒暄，談論著曾經的過往。第一遍看《偷吻》時，每當出現此類情節，我總會有些忐忑不安：這里是不是承接上一部的劇情？要不要補一補《400擊》和《安托萬與柯萊特》？
直到有一天，我終於把前兩部全看過了，這才恍然大悟：《400擊》講的是安托萬小時候的故事，年代相當遙遠；而《安托萬與柯萊特》僅僅是一部半小時的短片，情節和人物都非常單純。所以，那些敘舊的場景可以說是《偷吻》獨特的敘事方式，簡潔、明快又意味深長。只要建立起適當的審美期待，完全能夠從影片的本身去解讀他們。
比如這位老兄，他是一個不得志的文藝青年，寫著永遠沒人賞識劇本，只能和朋友說大話充充面子。這次偶遇，恰好發生在安托萬承擔了一起重要案件的時刻，會對他的內心產生何種影響呢？
除此之外還有一個理由，或許更加重要：安托萬的形象是與前作割裂的。他從小缺乏家庭溫暖，多次離家出走，進過少管所、挨過400擊。17歲時早已獨立生活，在唱片廠打工，去電影院泡妞。這樣一個人應該懂得謀生的艱辛，應該是謹慎、務實，不浪費任何機會的。可是《偷吻》里的安托萬與此截然相反：馬馬虎虎、毛毛躁躁，一言不合就撂挑子，完全一副剛出新手村的模樣。
前作中唯一登場的配角，安托萬少年時代的女神柯萊特。即使沒看過《20歲的愛情》，也能明白他倆曾經關系密切。看到人家已經結婚生子，小安瞬間壓力山大
1968年的法國動盪不安，特呂弗也曾在戛納電影節上大聲疾呼。但《偷吻》的內容是純粹的，與政治無關、與五月風暴無關，只講述年輕人成長的經歷，只講述特呂弗心中的愛情。
雖然《偷吻》以電影資料館緊閉的大門開場，但後面的情節與此毫無關聯。
《偷吻》的情節可以概括為八個字：四份工作，兩個女人。
四份工作對應著四次失業。第一次失業發生在影片的開頭，安托萬當時還是一名士兵。他從監獄里被放出來，挨了軍官一頓訓斥，然後開除出部隊。
安托萬雖然身份微妙，但是他犯的錯誤極其簡單：擅離職守，連續三次！這看似荒唐，卻為我們的主人公定下了基調。他是一個自由散漫的年輕人，做事隨心所欲，不喜歡受約束，把情感看得比責任更重要。除此之外，他沒有更高的訴求，對時局形勢、對社會動向毫不關心。
影片中的其他人物也是如此，安托萬初次拜訪克里斯汀家時，她的母親講述克里斯汀外出度假的原因，分明是在影射電影資料館罷課事件，但是沒有評論，沒有抱怨，更沒有抗議，語氣平淡得像在談論天氣。特呂弗從這個敏感點一擊脫離，從此再也沒有回去過。
軍官告訴安托萬，沒有榮譽軍銜，他只能沿街乞討。安托萬毫不在乎地笑了。後面我們將會看到，他漸漸笑不出來了
第二份工作是克里斯汀父親介紹的，在一家小旅店當前台和守夜人。沒過多久，安托萬就因為捉姦事件再次失業。「捉姦」是影片中一個妙趣橫生的段落，對三個主要人物的刻畫精準傳神，把安托萬的青澀懵懂，偵探的老練狡猾和丈夫的懦弱卑鄙展現得淋漓盡致，堪稱一筆入魂的典範。我們來詳細分析一下：
①安托萬清晨倒垃圾（小夥子夠賣力氣！），看到兩個陌生人闖進旅店，急忙趕回去攔住他們
②老偵探撒了個謊，安托萬信以為真，立刻說出了科林夫人的房間號，絲毫沒有留意旁邊面色不善的禿頂男人。（這一方面說明安托萬不成熟，缺乏基本的職業素養。另一方面可見他天性善良，想他人之所想，急他人之所急）
③進到房間，禿頂男沒有沖上去暴打姦夫，而是把老婆的內衣扯碎了（這人咋樣立刻就明白了）
④他老婆毫不愧疚，反而大肆揭露禿頂男的老底（大汗）
⑤老偵探看不下去了，把桌子上的花屏遞給禿頂男。大哥怒發（？）沖冠，把瓶里的花狠狠扔在了媳婦身上（瀑布汗）
⑥在一再引導之下，禿頂男終於砸碎了花瓶。老偵探的目的達到了，拉著安托萬下樓報警。安托萬把電話打到了消防隊（洪水汗）。老偵探塞錢，安托萬拒絕。
⑦安托萬報了警。旅店老闆聽見吵鬧聲出來詢問，此時安托萬仍然搞不清發生了什麼，卻莫名其妙地把老偵探的錢拿在了手裡（已然無汗可流）
⑧老闆趕走老偵探，順便把安托萬炒了魷魚
看看安托萬的急切，典型的被人賣了還幫人數錢
安托萬因禍得福，在老偵探的推薦下，進入巴拉迪事務所當起了私家偵探，從此有了第三份工作。這是《偷吻》的主線，安托萬的種種際遇全都因此展開。
偵探的工作體面、收入高、驚險刺激，又能滿足安托萬的虛榮心，看起來非常理想。然而在小安加盟不久，事務所的一次會議，似乎預言了他的未來。會議中共有4個人發言，每個人都非常具有典型性。其實你我工作的公司也是如此：有的人能力突出，卻喜歡鑽規則的空子，占些小便宜（女偵探）；有的人缺乏天賦，但是埋頭苦幹、任勞任怨（中年人）；有的人資格老、輩分高，連經理、Boss都讓他三分，他也樂得倚老賣老（老偵探）；做領導的需要高屋建瓴、縱覽全局，透過現象看本質。當然還有我們的超級萌新安托萬，毫無懸念地一樣也不佔……
女偵探匯報完之後，開始悠然自得地塗指甲油（還是在佔便宜）。聽見同僚說，跟蹤某人三個星期，仍然一無所獲。立刻抬起頭來撇了對方一眼，又扭頭看所長的反應。精明世故的形象躍然紙上
安托萬的偵探生涯搞砸了三次，而且砸得層次分明，簍子越捅越大：第一次跟蹤某女被發現，人家報了警，安托萬狼狽逃竄；第二次在郵局跟丟了魔術師，這本身不是什麼大事，但安托萬自己作死，提交了一份火星的報告：認為魔術師在郵局裡過夜，因此遭到了替換；最後一次在塔巴德先生的鞋店卧底，卻給他帶了一頂綠帽子……這次真的惹禍了，嚴重觸及了所長的底線：你工作能力不行，我可以忍，你不懂職場規矩，我也可以忍，但是你假公濟私、斷老子的財路，我TMD忍不了了！偏偏老偵探在這個時候不幸去世，讓安托萬失去了最後的靠山。
安托萬的第四份工作是電視機維修工，從堂堂的私家偵探再次淪為藍領。此時的他，已經有點窮途末路、氣急敗壞的味道了。所幸的是，安托萬交上桃花運，找到了感情的歸宿。但是他再次失業，漫漫求職路依然看不到終點。
此時的安托萬起碼明白了，工作應該專心致志，雖然依舊做不到
講完了四份工作，咱們再來講講安托萬生命中的兩個女人：克里斯汀和塔巴德太太。
其實除了她們二位，安托萬還有很多女人。比如被軍隊開除後，他迫不及待地去找小姐，也曾經和一個高個子女孩讓「牆壁動搖」。這些事他做得毫不猶豫、毫不掩飾、毫不愧疚，和餓了要吃飯、困了要睡覺一樣正常。在特呂弗看來，這純粹是生理的需要，不會玷污愛情，甚至是愛情的基礎。
克里斯汀與她的家庭是密不可分的。前文說過，在《偷吻》中安托萬經常碰到一些熟人。克里斯汀一家就是安托萬關系最鐵的熟人，甚至可以說是他的靠山和救星：安托萬能夠隨意去克家蹭飯；老克里斯汀為他介紹工作；撞壞人家的汽車不用賠償；二老一心撮合安托萬和女兒；克里斯汀最終成了安托萬的妻子……對於沒家庭、沒財產、沒學歷、沒本事的安托萬來說，能認識克里斯汀一家，即使上輩子沒有拯救過銀河系，這輩子也為老克擋過子彈。
克里斯汀是一個單純的女孩子：一直住在父母身邊，除了安托萬之外，不見其他的男性朋友，不會向克萊特一樣腳踩兩只船。蛛絲馬跡表明，安托萬很可能是克里斯汀的初戀：一次去她家吃飯，安托萬在酒窖里吻了克里斯汀，這讓她慌得六神無主，甚至此後的一段時間故意躲避安托萬。
單純不等於遲鈍。面對喜歡的男人，克里斯汀並非束手無策。經過了漫長的戀愛拉鋸，她終於巧施美人計，俘虜了浪子的心。那是一個特呂弗式的幽默場景：樓下，電視機被拆得七零八落，計費器早已爆表——糟糕的手藝，克里斯汀只拿走了一個零件啊……樓上，安托萬又一次和女僱主上了床——糊塗的傢伙，這份工作也干不長了……
與克里斯汀的一片痴心相比，安托萬並不怎麼在意克里斯汀，對待她可謂召之即來、揮之即去。兩人約會途中，他能毫不猶豫地丟下克里斯汀離開。見不到克里斯汀的時候，他也能偷偷摸摸去約其他女孩。遇到塔巴德太太之後，安托萬更明確表示，他和克里斯汀只是純潔的男女關系。
安托萬之所以和克里斯汀結合，一方面因為他失戀加失業，正處於人生的谷底；另一個原因是：她給予了安托萬從沒體會過的家庭溫暖。起床後，廚房裡已經擺好了可口的早餐。對於一個童年並不幸福的孩子來講，是十分有吸引力的。
克里斯汀對安托萬說：「我會教你一些你永遠忘不了的東西，我會把知道的全告訴你。同樣的，你也要把知道的全告訴我。」真是一個靠譜又犀利的愛情告白~
然而這份感情並沒有得到特呂弗的祝福。安托萬把開瓶器當作戒指套在她的無名指上，分明在暗示觀眾：這不是一個神聖庄嚴、堅不可摧的婚姻承諾。安托萬只是被幸福的錯覺迷惑了，無法保證未來不會背叛克里斯汀。事實上，在後面的《床笫風雲》和《愛情狂奔》里，他的確這么做了。
與這對冤家的分分合合相反，塔巴德太太一出場便征服了安托萬的心：彷彿聽見冥冥之中的召喚，安托萬伴隨著空靈縹緲的無源音樂，穿過空盪盪的鞋店。看到這個衣著華麗的少婦在試鞋子。商店外面，塔巴德先生的汽車在等著她。
張專在《西方電影藝術史略》里寫道：「特呂弗的作品最有法國精神和法國情調……他是一位真正意義上的言情大師，法國藝術浪漫、優雅、多愁善感的氣質在他的作品中一覽無余，愛情是其作品的永恆的主題。」在《偷吻》中，特呂弗想要描述一種讓人無法自拔的激情之愛。這是《偷吻》的核心所在，而塔巴德太太就是激情之愛的化身。更確切地講，見到塔巴德太太之後，安托萬徹底被激情占據了。
安托萬17歲就開始談戀愛，雖然稱不上情聖，也是花前月下的老手。不過在塔巴德太太面前，他又一次變成了情竇初開的小男孩，永遠臉色蒼白、永遠手足無措，永遠小心翼翼地守護著心底的秘密，卻瞞不過任何人的眼睛。
「故事裡，我倆都喜歡女士把鑰匙扔到窗外去。可是為了我倆，這個花瓶是最好的選擇。」「把鑰匙扔到窗外」象徵著義無反顧的愛情，放到花瓶里只能算露水姻緣了。牆上克里斯汀的照片是亮點……
激情之愛並非安托萬獨有，影片還描述了另外兩段激情之愛，分別是偵探事務所的委託人阿爾本尼對魔術師，和神秘男子對克里斯汀。在特呂弗的鏡頭中，愛情從來不是對等的。
激情之愛是不需要原因的致命吸引力，安托萬與塔巴德太太萍水相逢，神秘男子與克里斯汀素昧平生，但是一個眼神或者一次擦肩，就足以燃起愛的熊熊火焰。
激情之愛不分辨對象，不計較現實的利害得失。財富、地位、甚至性別都無法阻止一個人對另一個人陷入激情。安托萬有太多理由去愛克里斯汀：克里斯汀了解他，克里斯汀忠於他，克里斯汀能給予他安定的生活，但安托萬僅僅把克里斯汀當成避風港。安托萬狂熱愛戀的人，卻是他不可觸碰的禁區。
激情之愛如同山崩地裂般震撼著人的心，使身陷其中的人不再受理性的束縛，拋棄自我的偽裝，變成常人眼裡的瘋子。所以安托萬會從塔巴德太太面前驚惶失措地逃走；所以阿爾本尼聽到魔術師結婚的消息，會在偵探事務所里暴跳如雷；所以神秘男子會對克里斯汀作毫無希望的表白。
神秘男每一次出現，都是對安托萬和克里斯汀婚姻的嚴厲拷問。影片結尾處，他對克里斯汀的獨白可謂全片的點睛之筆：
「我知道，對你而言我不過是個陌生人
我跟著你很長時間了
但我不會再躲了，是時候了
在看見你之前，我從沒愛上過任何人
我討厭臨時性的事務
我很了解生活，每個人都會背叛其他人
可是你我之間將會不同，我們永遠不離開彼此，哪怕只是一個小時
我沒有工作，也沒有生活負擔，你是我的唯一
我明白，讓你立即理解這些顯得太突然
你需要時間了斷過去，了斷那些臨時性的關系
我將是最後一個
……
我很幸福。」
克里斯汀：「那個人瘋了!」
安托萬：「……沒錯，我相信他是個瘋子。」
克里斯汀毫不猶豫的結論，恰恰證明了她的單純。而此時的安托萬，想到了不久前的自己吧?
神秘人跟蹤了克里斯汀好久，在他表白的前夕，安托萬走進克家，並且一夜未出。生活有的時候就是這么荒誕吧
我們來做一個假設，如果安托萬能和塔巴德太太長相廝守，或者神秘男娶了克里斯汀。他們的未來又將如何？
《偷吻》沒有直接回答，只給了一點晦暗的提示。
讓我們回到影片的開頭，安托萬與克里斯汀初次見面的場景，這里有個不算引人注目的細節。一對戀人未滿的朋友久別重逢，曾經親密的關系疏遠了，誰也摸不透對方的心思，談話中充滿了謹慎的試探、隱隱的責備和無力的辯解。其間克里斯汀透露，一個星期之內，安托萬曾經給她寫過19封信……
19封信啊！每天將近3封！如果說當時的安托萬沒有熱戀著克里斯汀，對兩個人都是不公平的。可惜這只是朦朧的背景，在《偷吻》正片中，安托萬早已失去了這份激情。是什麼讓他的心冷卻了呢？是遙遠的距離、是求之不得的煎熬、是醫院和監獄的折磨……歸根到底，是能夠消磨一切的時間。
安托萬居然和克里斯汀握手，這讓她微微詫異，立刻去吻他的臉頰。《偷吻》中充滿了這樣耐人尋味的細節
克里斯汀心中竊喜，這大概可以解釋，為何她對安托萬如此執著吧
特呂弗鏡頭中的愛情，並非《神鵰俠侶》式的漫長等待，也非《海的女兒》那樣的無私付出，更不會有《羅密歐與朱麗葉》一般的生死相許。面對著難以跨越的障礙，斤斤計較的現代人不可能為愛犧牲一切。因為他們心底明白，激情遲早會過去，再熱烈的愛也終將歸於平淡。阿爾本尼發過脾氣了，安托萬與塔巴德太太纏綿過了，神秘人對克里斯汀表白過了，他們的愛情也就此結束了。即使奪人心魄的愛也註定是短暫的，正是無數"臨時性的關系"，鑄就了愛情和婚姻的永恆。
與特呂弗的其他作品相比，《偷吻》更加貼近生活，沒有生離死別、沒有你死我活，沒有人生中的驚濤駭浪。安托萬與克里斯汀經歷了一些小小的波折，最終走到了一起。生活還在繼續，安托萬還會一次又一次地失業，在一個又一個女人的裙下流連。可以說《偷吻》是過程，並不是結局。
《偷吻》是一出生活的輕喜劇，節奏明快活潑，時不時穿插一些小幽默，讓.皮埃爾.里奧的表演經常是誇張的。像一杯清澈透明的蘇打水，讓威士忌一樣的激情之愛不再那麼苦澀。
㈡ 求美國電影《忠誠》（《忠誠使命》） 的下載地址
鏈接：https://pan..com/s/1WdrTgrU38V1pjVomc3gxQQ
影片講訴了駐守在伊拉克的一名美國陸軍中尉剛要被調離，在即將離任的最後一分鍾，事情被搞得亂成一團，原因是他的一名士兵試圖擅離職守此時他不得不做出抉擇，是選擇袒護逃跑的士兵還是選擇履行軍隊的職責或者是聽從愛戀他的未婚妻。
㈢ 哪些影視劇是你看了一遍還想看的，這些電影給你什麼啟發和鼓勵
能在此回答這個問題是一種緣分，那麼就由我來推薦幾部吧！
這是星爺主導的電影，我是專門去電影院看的，感覺整體觀後感不錯，笑點是我喜歡的。這部影片主要講的是富豪劉軒（鄧超飾）的地產計劃涉及填海工程，威脅靠海為生的居民。因為人類對大海及生態的破壞，美人魚只能被趕到了一艘破船里艱難生存，背負家族秘密的珊（林允飾）被派遣前往阻止填海計劃。劉軒是一個靠自己努力才取得成就的人，雖然表面有錢但實則寂寞的他和美人魚珊在交手過程中互生情愫。劉軒最終因為愛上珊而停止填海工作，但珊卻因意外受傷而消失於大海。
我不是一個周星馳粉絲，只是喜歡電影而已。以前總是在電腦上看電影，覺得上熒幕的電影都是爛片，沒必要浪費錢。後來覺得如果越來越多的人都這樣，那麼中國的電影行業還有什麼動力發展下去呢？所以現在我會選一些口碑比較不錯的電影，還有自己喜歡導演的電影去影院支持一下。
對於星爺的這部《美人魚》，其實沒有在我的必看電影里，只不過是一個人過年無聊得很，所以去影院看了。我看星爺的電影大多也是無聊的時候看一看解解悶，但是漸漸地發現他的電影其實也不是那麼的低俗，細細品味之後，也有些韻味。就像品一口好茶一樣，湊近一股濃香撲面而來，喝上一口，神清氣爽，口齒留香，回甘悠遠。
星爺，我不是很了解，但是我知道他平時生活中是很平靜祥和的一個人，跟熒幕形象相去甚遠。正是這樣才映襯他的電影永遠繞不開的主題詞「人生如戲，戲如人生」。人前，逗逼得像個傻子，人後，安靜嚴肅地像座石佛。到底哪個是演的，哪個是真實的？或許有時候很難回答，誰不是呢？看完電影之後回來跑步，腦袋裡一直想著電影，覺得有必要把自己對這部電影的一些想法寫出來。
這部電影故事以1988年漢城（今首爾）奧運會為故事背景，講述住在首爾市道峰區雙門洞的五個家庭的故事，這五個家庭的孩子中，都生於1971年的德善、善宇、東龍、崔澤、正煥，是從小一起長大的好朋友，1988年正處於他們18歲的青春年華，他們有共同的興趣，還有共同崇拜的偶像，在這五個男女中也有曖昧的男女情愫，在那個純真的年代，他們共譜了許多美好的記憶。
1988對我來說不是一個愛情劇，它理所當然的應該是一個懷舊青春劇。在青春中，愛情只是其中的一部分，甚至在青春的愛情里，閃光的不是結局，而是那青澀懵懂的過程。
正煥的愛情無疑是青澀的，他一直愛著那個叫德善的女孩，愛情和噴嚏是藏不住的，而他卻把全部的力氣用作隱藏。若無其事的路過吐槽，而後帶著憨厚的傻笑躲在窗口偷看，請回答1997，無疑是一個標準的韓劇，程詩源無論怎麼傷害，雲宰始終不離不棄，即便分開，多年後依舊深愛如初。這樣的故事只能存在小說和電視里。
愛情是世界上最脆弱東西，它需要不斷的呵護。更重要的是，它不是單方面的付出，而是兩個人的靠近。
這部影片特別值得二刷，講的是校園霸凌的故事，陳念（周冬雨 飾）是一名即將參加高考的高三學生，同校女生胡曉蝶（張藝凡 飾）的跳樓自殺讓她的生活陷入了困頓之中。胡曉蝶死後，陳念遭到了以魏萊（周也 飾）為首的三人組的霸凌，魏萊雖然表面上看來是乖巧的優等生，實際上卻心思毒辣，胡曉蝶的死和她有著千絲萬縷的聯系。
一次偶然中，陳念邂逅了名為小北（易烊千璽 飾）的小混混，隨著時間的推移，心心相惜的兩人之間產生了真摯的感情。小北答應陳念在暗中保護她免受魏萊的欺凌，沒想到這一決定引發了一連串的連鎖反應。負責調查胡曉蝶死因的警官鄭易（尹昉 飾）隱隱察覺到校園里的古怪氣氛，可他的調查卻屢屢遭到校方的阻撓。
《少年的你》好就好在拍出了那種倏忽急逝的少年感。那是一個人一生中最後的天真。
少年不僅僅是一種時間狀態，更是一種人生狀態，是孩子與大人的臨界點。
一些孩子式的東西，已經開始坍塌，但那些大人式的東西，遠還沒有建立。站在成人世界的門檻，少年人面對的是，一地瓦礫，一片荒涼。
他們曾經堅信的和他們現在看到的，不再是同一種東西了。成年人曾經用書本教育孩子應該相信的，在孩子成長為少年時，又用成人的行為以身作則地否定了。
我的回答就到這里啦！希望對你有所幫助呦！
第一部：《舉起手來！》
本片是由馮小寧導演執導，郭達、潘長江等主演的戰爭喜劇片，片中充滿了太多誇張的笑料，當你在不開心時看它，絕對會讓你忘記一切煩惱！
影片細節滿分，懸念頻出，故事環環相扣，再加上主演潘長江和郭達兩人的精彩演繹，成為了帶給觀眾最多笑料的影視作品之一。
開心之餘，這部影片也深刻的揭露了戰爭的殘酷，人民對於外族侵略的痛恨和艱苦卓絕的反抗，在笑聲中一次又一次重現了抗日戰爭時期，廣大人民群眾頑強的意志力和不屈不撓的反抗精神。
第二部：《金陵十三釵》
這一部作品是由張藝謀導演執導，根據同名小說改編，以南京大屠殺為背景，深刻的講述了日軍侵略南京時的殘忍和跋扈。
影片中，13個從秦淮河而來的風塵女子為了營救同樣被困在教堂里的一群女學生，義無反顧，喬裝打扮，代替了女學生被殘暴的日軍抓走。
影片深刻揭露了人性當中的善良一面，不管是什麼出身，什麼來路，內心中都有一顆反對侵略，維護和平的心願，令人在觀看影片時頻頻淚目，亦為金陵十三釵中的小小個人英雄主義所折服。
這部影片值得你一看。
第三部：《阿甘正傳》
說完了國內的作品，再來看一部美國上映的作品。
本片是由羅伯特·澤米吉斯執導，湯姆漢克斯、羅賓懷特等人主演，電影改編自美國作家溫斯頓格盧姆1986年出版的同名小說，1994年7月6日在美國上映。
影片講述了先天智障的小鎮男孩福瑞斯特甘自強不息，最後「傻人有傻福」得到上天的眷顧，在他的一生中頻頻創造奇跡的勵志故事。
從一瘸一拐到成為橄欖球明星，從無名之輩到抗戰英雄，甚至成為乒乓球大使，他的一生跌宕起伏，面對生活坦盪、豁達，成功的演繹了一個小人物的悲歡離合。
劉德華的電影 天若有情 看了好多遍，特別感動！給我的啟發是混混黑 社會 的下場都很慘
很高興回答這個問題。《奮斗》這部電視劇看了好幾遍，這部電視劇傳達出許多精神，不同心態的人能感悟出不同的東西，給我的啟發是，在殘忍的生活面前，愛情將變得一文不值！還有就是奮鬥了就會成功嗎？顯然不是，沒有合適的機遇，怎麼奮斗都是掙扎，但是絕對不能不去奮斗。
對世界無限嚮往，雄心勃勃。然而面對生活中的一次次失敗，於是，夢想便不再是夢想。用一句歌詞結束回答吧，風雨中這點痛算什麼，擦乾淚不要問，至少我們還有夢！
你好，很高興回答你的問題，我最喜歡的是 亮劍
「亮劍」的啟示 一、隨時隨地招錄人才
人才來源於三種途徑：一是被吸引來的，二是被篩選出來的，三用重金挖過來。李雲龍身邊的人，和尚本是國民軍的，一聽說是李雲龍，就馬上同意跟他干，這叫吸引來的；張大彪是在戰中表現很好，是篩選出來的；騎兵連的孫連長是用五挺機槍換來的。 李雲龍的部隊無論走到哪裡，都不會忘記兩件事，一是招兵買馬，二是籌備武器裝備（工具）。這才後來的由千多人的團隊發展到將近萬人。 在團隊中，常常出現一種現象，團隊只有在人員短缺或是有人離職才開始招人，平常是不會招聘的。用他們的話說，這叫節約人力資源，降低成本。事實真是這樣嗎？當一個團隊沒有人才儲備時，團隊內的人才沒有危機感，所以就沒有動力，沒有動力，做事的效率就不高。表面上好像節約了成本，可是這群員工每天不能盡心盡責，績效不佳，弄出 的問題倒是不少，如此一來花費的成本更高。另外當每個重要崗位只有一個員工，沒有儲備，如何篩選好的員工。當有一天重要崗位的員工要離職，你哪裡有時間去招聘優秀的人才，那時可能就是隨便找一個頂一下算了。這在管理中叫沒有計劃，一個好的團隊是隨時隨地招聘人才，團隊內部只要有不適合的人就馬上更換。只有這樣才能保證團隊正常發展，領導者永遠要將主動權掌握在自己手中，不能讓下面的人牽著你走！
二、魂、價值觀（團隊文化） 「要有一股氣勢，要有一種拼到底的勁頭。就像一個劍客，和對手狹路相逢，他發現對手竟是天下第一劍客，這時他明知是死，也必須亮出寶劍，沒有這樣的勇氣就別當劍客，倒在對手的劍下不丟人，那叫雖敗猶榮，咱中國人決不當孬種，逢敵必亮劍。」 這種精神在軍隊中叫魂——軍魂，如果用在團隊中就叫價值觀。在團隊中如果有一種這樣的文化，無論遇到什麼困難，無論處於何種不利的形勢，都會想盡一切辦法解決它，並且是團隊中每一個員工，就好像亮劍中的每一個戰士一樣。但是實際的情況是，團隊中當遇到困難時，往往想方設法的只有總裁，只有老闆，其餘的人到了時間就下班，事不 關己，反正解決不了對自己沒有損壞，工資不會少一分。這難道不像楚雲飛的部隊。打不贏沒關系，實在不行就跑，因為有退路。總裁，老闆只能向前，他們沒有退路，要麼勝利要麼戰死！
三、行動力
在團隊中，作為一個領導者要有敏銳的洞察力和行動力，一旦發現風吹草動，就要立刻調查分析原因，找出問題的症結，避免問題進一步惡化。比如作為一個部門負責人，要隨時觀察員工的行為和情緒，一旦出現異常，要立刻想辦法糾正和解決。李雲龍的行動力還表現在，有一次同趙剛商議挑選會武功的戰士組成一支特別的隊伍，當時趙剛說：「那好，這事你盡快去辦！」李雲龍說了另外一句：「不用盡快，我馬上就去！」假設團隊中每個人或者作為管理者有這樣的行動力，團隊想不發展都不行。
四、職業分工與制度
1、在李家坡戰斗中，李雲龍在與政委趙剛討論作戰方案時，李雲龍安排自己帶突擊隊打前鋒，等到前鋒打光了（全部犧牲）再讓趙剛補上。這時趙剛有一段話：「你（指李雲龍）這叫擅離職守，團長就應該在指揮的位置上，而不是帶突擊隊沖鋒，我要是給旅長打電話……」 這在團隊管理中叫崗位職責不明確，部隊同團隊一樣，不同的分工有不同的職責。如果一個部隊中，炮兵去做騎兵的事，騎兵去做步兵的事那隻有一種情況，就是這個部隊的人差不多陣亡的時候，否則就叫亂了套。在團隊中，如果老闆去做員工做的事，或者總裁去做下屬該做的事，那這個團隊離關門也就不遠了，特別是總裁，只能做自己該做的事。 總裁應該做什麼事呢？總裁應該做最重要的事，比如思考——團隊的戰略方向，哪裡做得好？哪裡還可以做得更好？學習——學習同行中好 的經驗方法，掌握行業內外大量的資訊；提升自己的領導力；隨時隨地為團隊挖掘招聘優秀人才等等。
有部電影我看了很多遍，很契合現實 社會 《半碗村傳奇》
屬話說投胎是一門技術，但是幸運的人能有多少，多少人都是憑借自己一步一步從磨難和奮斗中走過，現在農村貧困戶非常的多，雖然現在政府大力支持幫助下很多已經慢慢變好，還有一些公益性質為貧困地區捐物捐錢已經是常見的事情，但是還有哪些還上不了學的，因為貧窮。
該影片男主人公就是貧困地區的的代表之一，男主家庭困難而學習確非常突出，考上學後家裡因無力支付學費想放棄，往往千里馬和伯樂同在，男主老師知道男主才華日後定能成才，所以就省吃儉用不惜另外出去打工幹活掙錢來支持男主學業，窮人家的孩子早當家，男主也是看在眼裡，學習之餘還出去幹活，付出就會有收獲，，男主的付出得到了應有的回報，使支持他的人從心裡高興，同樣男主也是沒有辜負老師對他的付出，給老師交了一份滿意的答卷，師恩深似海。
學習才能改變一切，老師是走向光明的引路人，知識是改變命運的條件，刻苦和奮斗是改變命運的前提，好好學習天天向上。
星爺出演的最後一部電影，初看 搞笑 ，如今再看，心酸
08年的時候我還在上小學，那個時候我們班時不時的會抽一節課放電影。當然放的都是一些我們小孩子能看懂的電影，那一次放了一個長江7號。當時覺得這部電影很 搞笑 ，因為這是一部適合兒童看的科幻片，所以小孩子們都能看懂。因為小孩子思想都是很天馬行空的，總幻想一些神奇的事情。當時看的時候真的笑到我肚子疼，那個時候我才10歲，也根本不知道那個電影裡面有著白頭發的大人是誰。
因為主演是一個小孩，我們看的時候也都跟著主演的經歷心情此起彼伏。看完這部電影之後也想要一個七仔，覺得很神奇。那個時候七仔玩具賣得特別火，這部電影當時給我的感覺就是很 搞笑 。昨天閑著沒事又重新看了一遍，但是這一次看的感受跟以前不一樣了。這一次看完之後心情比較壓抑，感覺它不只是一個 搞笑 片。這一次重新看不是沖著主演，而是沖著電影裡面那個長著白頭發的人，也就是周星馳。
他在電影里邊兒叫周鐵，就是一個在工地幹活的農民工，他演的這個角色就是農民工真實的現狀。周鐵這個人不擅長跟別人搞關系，只會低著頭幹活，經常被工地上的人吆喝來吆喝去。他老婆去世的時候連醫葯費都是包工頭給他出的，包工頭和他是老鄉，對周鐵挺好的，其實能遇到像這樣的老闆已經是非常好了。他很希望自己的兒子能學習好，能考個100分，將來不要過像他這樣的生活，但是他的兒子小狄正是個叛逆的年齡。
演小狄這個角色的是一個女孩，但是小狄這個角色是個男孩。周星馳沒有讓男孩子來演，他怕男孩子演過這部電影之後學壞。他們父子倆吵架，因為七仔這個玩具，打賭小狄考試100分的話，就把那個玩具給他。小狄改了卷子的分數，拿去告訴爸爸他考了100分。周鐵很高興，把試卷拿到工地上對工友說他兒子考了100分，但是工友們沒人搭理他。周鐵和他的兒子相依為命，收入來源主要就是他。
工地上也掙不了幾個錢，但是他卻把兒子送到了貴族學校。就是想讓兒子接觸的教育好一點，將來不要像他這樣沒有文化。很多像周鐵這樣的家長都這樣教育孩子，他們對自己的孩子說，不能撒謊，不能和別人打架，不能說臟話，不能偷東西，做人要骨氣，要不然就會被人瞧不起。周鐵雖然給不了兒子物質上的東西，但是他卻能給兒子好的教育。其實周鐵和兒子也不怎麼溝通，他也不知道兒子在想什麼。
兒子其實很聽周鐵的話，按周鐵教他的那些去做。因為他接受了周鐵給他灌輸的思想，老師和同學都很鄙視他。他也很想和同學一起玩，但是家裡窮，學習成績也不好。像小狄這樣的孩子，穿著爛衣服，受同學欺負，在學校被瞧不起，他的心理很容易出現問題。小狄很單純，也很有正義感，但同時他也很叛逆。爸爸對他說不能和別人打架，但是自己的女同學自己的寵物被人欺負，難道不能反擊嗎？
很多家長都是不問清楚就打孩子一頓，也不和自己孩子溝通，這樣下去孩子就會變得很叛逆。而且這樣的孩子長大之後心裡也會有問題，承受不了壓力，適應不了環境。對別人總是有敵意，也不怎麼和別人溝通，這和小時候的經歷還有父母的教育有很大的關系。小狄想買玩具，但是周鐵不給買，小狄真的特別想要，但是周鐵沒有錢。大人覺得小孩不懂事，但是小孩子就想有一個和同學一樣的玩具。
後來周鐵在撿垃圾的時候撿到了七仔，七仔也是他們的救星。小狄做了個夢，夢見七仔有著各種超能力，這些超能力改變了他的生活，他終於不像以前那麼窮苦了。但是這是一場夢，回到現實里七仔並沒有那麼大的超能力。小迪讓七仔幫他作弊，七仔還噴了他一身屎。但是七仔有修復能力，把小狄家裡那個破電風扇給修好了。周鐵在工地上幹活的時候發生了意外，從高樓上摔下來死了。
袁老師告訴小迪這件事的時候，小狄哭的特別的傷心。七仔看到小狄這么傷心，用自己最後的能量把周鐵救了回來。沒有能量的七仔變成了玩偶，我們想一想，如果沒有七仔，這樣的家庭會成什麼樣？小狄沒有了父母，也沒有人養他，他也上不了學，可能就會成為一個小流浪漢。窮人因為窮，沒錢買房子，生病了也沒錢治，更不敢出現什麼意外。像周鐵這樣的家庭，養一個孩子真的不容易。
如果在現實里，小狄還是那個被欺負的孩子。周鐵也不可能和袁老師談戀愛，袁老師長得漂亮條件又好怎麼可能看得上周鐵。好多人都覺得這部電影不怎麼樣，覺得這部電影很爛，但是我覺得這部電影很好。他也是出生在窮人的家庭，能拍出這樣的電影，他對窮人的生活有一定的了解，同時這也是他出演的最後一部電影。
很高興回答這個問題！
優秀的影視作品不但能 娛樂 和豐富我們的精神世界，同時也能給予我們啟發、教育和鼓勵！
下面是我認為比較好的一些影視作品，分享給大家！
1、《人民的名義》非常優秀和好看一部電視劇。是由最高人民檢查院影視中心組織創作的。講述了檢查官們查辦國家公職人員貪污受賄犯罪的故事。通過這部電視劇，我們可以學到如何的做人，做事。明白了不論職位的高低，都要以服務於人民群眾為基礎。不要抱著僥幸的心理，用人民賦予的權力做著損害人民的事！
2、《青島往事》由黃渤主演的一部抗日時期發生在青島的故事。以三位異性兄弟創業為主線，結合時代背景講述了普通民眾的奮斗史。通過這部電視劇我們可以學到，做人做事一定要誠信。同時也要有家國情懷，不能為了個人的利益，不顧民族大義！
3、《琅琊榜》一部由胡歌主演的古裝劇。首先這部劇的劇情非常的吸引人，還就是演員們的表演也十分給力。再加上精良的製作，實在是一部非常難得的好劇。讓人忍不住看了又看。同時通過這部劇我們可以看到偉大的家國情懷和濃濃的兄弟情義。讓我們明白了友情、愛情是能經得住時間考驗的。
4、《亮劍》是由實力派演員李幼斌主演的一部非常好看的戰爭類電視劇。主要講述了「李雲龍」富有傳奇色彩的抗戰故事。通過這部作品我們可以學到，在面對困難和敵人時，即使對方再強大，即使明知不敵也要勇於亮劍。不能被困難和挫折所嚇倒，就算被擊倒也要成為一座山，一道嶺，擋住敵人前進的道路，為己方爭取勝利！
你好，題主，很高興能夠回答你的提問
正所謂"一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特" 每個人觀影之後都有每個人的看法，接下來我們來細品能勾起你重溫，熱血燃情的好電影吧！
《我和我的祖國》
七位導演分別取材新中國成立70周年以來，祖國經歷的無數個 歷史 性經典瞬間。講述普通人與國家之間息息相關密不可分的動人故事。聚焦大時代大事件下，小人物和國家之間，看似遙遠實則密切的關聯，喚醒全球華人共同回憶。
小人物，大故事，電影對建國70年歷程中的7大「核心現場」，進行了別致的拆解。每段故事，都沒有選擇以宏大的角度去進行「硬輸出」，而是採取平民化的視角，聚焦每場事件背後默默無聞的平凡者
七個年代事件，總有一個勾起你的家國情懷，就拿其中一個短劇《奪冠》，故事轉場到2016年，男孩成為了兵乓球，各色小市民擁擠在一起將目光聚集到唯一一台電視機里的中國女排，那一刻你是否具有強烈歸屬感，為我們偉大的祖國而自豪，是呀，想想有多少英雄舍小家顧大家，新冠肺炎肆虐的時候，奮戰在一線醫護人員、奧運會場上為國爭光的運動健兒們、撐起一片天的農民伯伯們，他們哪一個不是舍小家顧大家，一個人的 情感 在國家之下都不重要而且沒有平衡餘地時，盡管悲痛，但他們都是好樣的[贊][贊]
你好，很高興回答你的問題，以下電影是我覺得看了還想看的
1.張國榮的《霸王別姬》
影片講的是兩個一起長大的師兄弟，兩人一個演生，一個飾旦，一向配合天衣無縫，尤其一出《霸王別姬》，更是譽滿京城，為此，兩人約定合演一輩子《霸王別姬》。但兩人對戲劇與人生關系的理解有本質不同，段小樓深知戲非人生，程蝶衣則是人戲不分。
段小樓在認為該成家立業之時迎娶了名妓菊仙（鞏俐），致使程蝶衣認定菊仙是可恥的第三者，使段小樓做了叛徒，自此，三人圍繞一出《霸王別姬》生出的愛恨情仇戰開始隨著時代風雲的變遷不斷升級，終釀成悲劇。
電影描述了中國文化積淀最深厚的京劇藝術以及京劇藝人的生活，細膩地展現了對傳統文化、人的生存狀態及人性的思考與領悟，反映了當時 社會 現狀，以及心性的扭曲。
給我的啟發和鼓勵，要想人前顯貴，必須人後受罪。
2.《海上鋼琴師》
《海上鋼琴師》講述了一個被拋棄在「弗吉尼亞號」頭等艙鋼琴上的棄嬰1900在蒸汽船上成長為一名以海為家的天才鋼琴師,並最終殉船於海底的故事。在看似虛構的一個藝術家的悲劇中充滿了人的生存隱喻,留給我們的是對人生命和存在的無盡的思考。影片本身在藝術的層面上，通過人物宿命來推動故事，這是非常合理的，這部影片不僅僅想要訴說一段經歷，它更希望最終能夠接近人心。因此整個故事充滿了人對自我的解讀和反思，使得觀影者通過這一位一生致力於音樂的鋼琴家，去重新窺探自己深埋已久的真實靈魂。
給我的啟發和鼓勵：那些始終嚮往單純、遠離喧囂的人，純真是他們固有的屬性，不會因為時間而改變。