賈樟柯的電影資源在哪裡找

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相關介紹：該片講述了八十年代改革開放之初，汾陽縣文工團的一群年輕人在社會變革浪潮中由「尋找」到「回歸」的成長故事。

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作品相關介紹：

《江湖兒女》是由賈樟柯執導的犯罪愛情電影，由趙濤、廖凡領銜主演，徐崢、梁嘉艷聯合主演，於2018年9月21日在中國內地上映。影片講述了巧巧與斌哥跨越17年，歷經相愛與背叛、分離又重逢的故事。

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站台》表現的不僅僅是影片中人物不斷走穴經歷的種種車站，也不是僅僅描寫了一段段個人歷史的歸宿，而是影片展現出來的對普通人的尊重和生活理解，把一些普通小人物當成了重要歷史進行描寫。而相反的，那些歷史卻成為了普通人的背景。在沒有消失的歷史語錄里，那些年輕人開始觸及到人生的變遷。這讓一種歷史的背景在影片里發揮著命運的力量。然而正是這種力量，讓一些人的命運成為歷史。歷史不再是偉人們的，而是那些為夢想、生活奔波的小人物。他們才能真正體會歷史的轉變，構成了歷史的真實註解。可以說，這部影片是那些小人物的史詩。
尋找丟失歲月的記憶密碼——評《站台》
記憶很容易被易逝的時光所湮滅。那曾有的青春、夢想、躁動、激情蟄伏在意識的底層，親切而遙遠。不知不覺中，我們已隨著那長長的列車，離開曾經親切和遙遠的站台，踏上了神往的漂流之旅。驀然回首，竟又走了這么遠！
也不知是那裡來的興趣和力量，居然很想看一看那些被擱置了很久的老碟片。夜深人靜時，身心俱閑，翻出幾年前收藏卻一直沒看的《站台》、《活著》等碟片，去續接那段丟失和塵封的記憶。
是生靈總是有意識和夢想的，卡菲貓都這樣，更何況萬物之靈的人類！酸澀、悸動、狂躁的青春記憶里保留著一代人十年的生存密碼。很多人沒有時間和勇氣去解開，賈樟柯卻那用他獨特的解碼器——電影，殘酷地還原記憶的真實。《站台》打開了記憶的閥門，讓我們再回到從前，看到了那具有鮮活時代特徵的「我們」。那些熟悉的場景、人物和那不經意中一直回盪的老歌。很親切倍至，很不忍回首，很回味期盼！彷彿藏了20來年的生存秘密全被洞穿了，還有些尷尬的滋味。
1979-1989，激變轉型的十年。經歷過這一時代的人是幸運的，這短短的十年所擁的經歷可能豐富過平淡盛世的100歲，但同時也是不幸的，命運有了太多的宕盪和差異，太多的人沉寂庸碌，夢想被無情的車輪碾得粉碎，拾都沒處拾。幾十年的思想、文化、經濟的斷層要靠這十年去修復、粘合，怎麼能不沉重！
山西保存了全國70%以上的木構文物。封閉和保守總和落後聯在一起，但卻很好地保存了生存的記憶密碼和時代印記。影片以山西汾陽縣文工團流動演出為劇情展開的舞台，以崔明亮和伊瑞娟、張軍和鍾萍兩對年青人的感情遭遇為線索，以冷靜、逼真、瑣屑的敘述方式，以那個時代特有的音畫場景，講述了十年變遷的故事。兩對人的心路歷程幾乎濃縮了那個時代的全部記憶要素。
簡單的情節和有些不簡單的記憶信息。特別是電影中無處不在的音樂，不論是劇中人物唱的，還是破卡車、電視、收音機放的，所有的歌曲都有那時代特有的症狀。火車向著韶山跑、年青的朋友來相會、軍港之夜、美酒加咖啡、是否、渴望、路燈下的小女孩、成吉思汗，還有我的心在等待等，甚至還有那柔姿霹靂搖滾太空舞，太容易觸動了記憶深處的神經。對經歷過那十年的青年，熟悉得不可能無動於衷。對這一代人來說，這可能是成長的印記和心裡的秘密。令人難以置信的是，那些再也熟悉不過的東西，現在竟已成了化石和文物，用來證明我們曾經在那個時代生活過，愛過、恨過、鬧過、樂過、痛過。
影片讓我們沉浸在過去的歲月中，其中充斥了太多的傷痕和反思。當穿時髦紅裙的女孩在毛主席畫像下伴著西班牙鬥牛曲跳起熱辣舞時，當穿著緊身褲的文工團女演員在破解放卡車上跳起歡快的舞蹈時，當他們坐在風揚塵飛的卡車上顛簸時，當穿喇叭褲、燙發、畫眉、抽煙、抱吉它成為那個時代的前衛時，我每每有種刻骨銘心的痛。
小人物在時代激變中有過太多無奈的嘆息。是該愛還是該恨這個時代，抑或是愛恨交加和生澀苦甜混雜。人是容易健忘的，時間越久遠恐怕愛會勝過恨，甜會超過苦，至直把所有記憶都變成歷史。一切歷史都是當代史，變成歷史就會有太多的不解和謬誤，特別是當經歷過的那代人逐漸老去。80年代出生的人看了這影片可能會覺得好笑，但生於70年代初以前的人，恐怕是笑不出來的，因為他們知道這是真實的，並且這一直潛伏在他們的心靈深處，不敢說值得去珍藏，但卻難以忘記。
沖破思想和情感的束縛，尋求天性的回歸；保存記憶的膠片，留住歲月的刻痕。這一次，我為影片的真實和逝去的歲月淚流滿面了。
向前向前向前，我們走大路上。我希望再過20年，還有這樣的心境，重新再翻看這部電影，不知又會是怎樣的感受？梁小斌說：中國，我的鑰匙丟了。賈樟柯說：不要緊，這里有密碼，可能可以打開你這把記憶的鎖？
賈樟柯談《站台》
《站台》這個劇本大概是1995年或者1996年開始寫的，那時剛剛開始拍短片，實際上《站台》應該是我的處女作。
《站台》有意思的一點應該是它使我真的在一個工業體制裡面去工作，以前拍《小武》的時候都是好朋友，15個人，睡起來就拍，拍累了就睡，什麼壓力也沒有，運轉非常靈活的一個攝制組。拍《站台》最多時組里有100個人，突然多了很多的部門，人多了事情也多，你怎樣來保證精力集中在創作上，你怎樣信賴你的製片？這些事情對我都是第一次，都是一個挑戰。
以前我是很恐懼工業的，我覺得工業對你的改變，他們的審美，包括他們對電影的認同，我對這些都是一種恐懼。經過《站台》，只要你相信你自己的電影，那麼工業里頭的人，自有他們的好處。因為你不可能永遠在一個業余的狀態裡面工作，一個有能力的導演應該學會這些，而不是懼怕它、躲避它。
《站台》這首歌是80年代中期年輕人非常喜歡的一首歌，它描寫一個人在站台上等待他愛人的到來，是一種期待的情緒。對我來說，它是開啟我80年代記憶的鑰匙，「站台」是出發的地方，也是回來的地方，它與旅途有關，有一種疲倦而哀傷的生命感覺。