1. 德國新電影新德國電影的空間造型特徵
新德國電影的視覺語言中，空間造型具有獨特的藝術風格。導演們如荷索，傾向於選擇偏遠、異國情調的地點，如《天譴》和《陸上行舟》中的南美叢林，或者《生命的跡象》中希臘小島，甚至撒哈拉沙漠的《海市蜃樓》和非洲的《科波拉－威爾德》。他通過這些風景，傳達出超現實的氛圍，強調自然的力量，風景不再是單純的現實，而是異己存在的象徵。
而文德斯則鍾情於公路電影的元素，如《德州巴黎》中的沙漠孤獨與人與人之間的疏離，以及《柏林蒼穹下》中天使視角下的柏林。他的作品如《咫尺天涯》和《直到世界盡頭》跨越全球，融合公路電影與獨特的世界觀，展現現代生活的孤獨與變遷。他在城市中探索流浪和疏離，對傳統公路片形式進行創新。
另一方面，室內劇風格是法斯賓德電影的標志。例如《莉莉－瑪蓮》中的大部分場景為內景，柏林火車站、瑞士邊境和戰場的外景與豪華別墅的夢境形成對比，現實與幻覺交織。《絕望》和《瑪麗亞－布勞恩的婚姻》中，法斯賓德用內景塑造多層次、多元化的空間，如《瑪麗亞－布勞恩的婚姻》中，障礙物象徵著歷史的悲劇和人物的命運變遷。
德國新電影NewGermanCinema ，前後跨越三個時期，從六十年代持續到八十年代，是世界電影史上引人注目的電影現象之一。出現了克魯克、彼得－沙莫尼、法斯賓德、荷索、文德斯、施隆多夫、沃爾夫岡－彼得森等藝術成就傑出的電影導演。「運用國際性的語言」「創造從形式到思想都是新的電影」等美學上的追求確實在新德國電影導演日後的創作中得以體現，同時他們的創作風格殊異，各具特色。德國新電影成為西德電影的主流，在人們心中已成為一個流派的標志。
2. 德國新電影四傑是誰
文德斯 法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格並稱為「德國新電影四傑」