哪裡可以看完整版電影鷸

❶ 尋找這部僵屍片~!

推薦這篇魏君子的BLOG：「僵屍大時代」——香港僵屍電影漫談（提到的都是經典）

吸血鬼及僵屍電影在西方已有70多年的歷史，類型成熟、影響廣泛，不僅啟發香港拍攝此類影片，更對其有著「偷師」的借鑒意義。即便在20世紀80年代中後期，寶禾公司製作的極具中國民俗趣味的「茅山僵屍片」接連創造票房傳奇，令得跟風搶拍之作橫行，成功引領「僵屍大時代」潮流之際，亦不能完全擺脫西洋「吸血鬼及僵屍片」的文化影響。——因此，要概括整個香港僵屍片的盛衰歷史，我們或可從「西風東漸、土洋結合」這八字中窺出些關乎「跨文化」的究竟來。

·壹
在20世紀80年代以前，香港驚悚鬼怪電影的發展緩慢，影片數量質量皆遠及不上喜劇、歌舞、武俠、功夫等類型片。至於僵屍片，更屬於被遺忘的題材，偶爾幾部如《僵屍復仇》也只是模仿西方僵屍片的簡陋之作，並未引起反響。倒是1974年，邵氏電影公司與英國公司合作拍攝了一部集合西方吸血僵屍和「湘西趕屍」傳說的《七金屍》在當時頗受關注，影片由英國人執導，劉家良任動作設計，姜大衛、劉家榮等人聯合主演，可算得第一部土洋結合的僵屍片。不過，可惜的是，邵氏公司對該片的宣傳攻勢雖強，但由於影片風格怪異，內容雜糅，觀眾不能接受，票房最終慘敗。並由此導致之後十年，香港鮮有人再敢碰僵屍電影！
到得80年代初期，以許鞍華、余允杭、於仁泰等新浪潮導演拍攝的《瘋劫》、《撞到正》、《凶榜》、《山狗》、《靈氣逼人》等驚悚鬼怪電影，運用先進的拍攝技巧，個性化的創作理念，營造出空前的恐怖氣氛，令本埠觀眾耳目一新，叫好叫座，反應熱烈；與此同時，洪金寶融合功夫喜劇與鬼怪元素的《鬼打鬼》系列則開創了「靈幻功夫片」潮流，票房鼎盛，極受歡迎；至此，香港的驚悚鬼怪電影方才真正大行其道，其勢至今不衰。
低成本製作的「靈幻功夫片」大獲成功，使得洪金寶和他的寶禾公司嘗到了甜頭。繼《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》之後，洪金寶又開始嘗試將僵屍題材融入「靈幻功夫片」中，不過當時洪金寶等人對本土民俗傳說的僵屍顯然沒有信心，而是想西風東漸，打算借70年代風行歐美的「吸血僵屍」吸引香港觀眾的眼球，因此，專門聘請了英國拍僵屍片的高手設計僵屍造型及嚇人橋段——但後來洪金寶、劉觀偉、林正英等人經過一番仔細研究，發覺西洋吸血僵屍的意念始終無法與他們的靈幻功夫融到一處，便放棄了這一做法。
恰在這時，於仁泰與許冠文拍出了一部《追鬼七雄》，影片向中國傳統民俗取經，借「湘西趕屍」為噱頭，以鄭則仕、許冠英的趕屍道士大戰僵屍的情節製造笑料和緊張氣氛，雖不算特別成功，卻啟發了洪金寶、劉觀偉等人。於是，寶禾公司創作組轉而立足本土，深入挖掘民俗趣味，力求影片風格與「鬼打鬼」系列的「功夫·喜劇·靈幻」一脈相承，終於在1985年製作完成了香港僵屍片中具有開創意義的經典之作《僵屍先生》(劉觀偉執導)。

·貳
「香港的僵屍電影只是功夫片的借屍還魂」——香港影評人吳昊先生此話確實一針見血。單拿《僵屍先生》來說，當年功夫片中最常見的民初背景、師徒關系、鬥趣情節都被編劇直接套用到影片中，有關「僵屍」和「茅山術」的具體細節則極具民間色彩，用糯米、墨線、桃木劍、黃紙符降制僵屍的民俗傳奇手法都被《僵屍先生》統統吸收，並被「九叔」林正英用極其專業的「茅山」手法一一施展開來。
僵屍的造型動作特徵同樣向民俗傳說取經：身著清朝官服，雙手伸直，雙足並攏如麻雀般一蹦一跳，以人之呼吸辨別方位（同理，人閉呼吸可避僵屍，這也是《僵屍先生》最令觀眾印象深刻之處，由此該片在台灣上映時又叫作《停止呼吸》）。但即便如此，片中僵屍獠牙利爪，人被咬中吸血亦變僵屍仍然受到西方吸血鬼及僵屍片的啟發。
另外，《僵屍先生》中的「靈異怪類」也並非全是「僵屍」，尚有王小鳳扮演的女鬼色迷男子的情節，事實上《僵屍先生》以及以後的同類影片中也都有僵屍之外的鬼魂精怪出現，而香港的僵屍片在某種程度上本來就應屬於洪金寶開創的「靈幻功夫」片范疇，只不過可以獨立成章罷了。
《僵屍先生》於1985年底公映，觀眾趨之若騖，票房狂收2000萬，列當年十大賣座影片第五位，引起巨大轟動。次年5月，寶禾公司再度出擊，拍攝了《僵屍翻生》，影片將《僵屍先生》中的驚鴻一瞥的趕屍情節發揚光大。「湘西趕屍」的民俗傳說被加以改良在銀幕上蔚為奇觀：深山荒野之中，茅山法師前面搖鈴引路，後面蹦跳著一串頭貼黃紙符的僵屍，情景詭異新奇，令觀眾大為受落。而「僵屍翻生」則是影片最大的噱頭：被趕之行屍被施法變成恐怖僵屍，茅山師徒驚慌失措，手忙腳亂，刺激搞笑，盡顯黑色喜劇風格，自然取得了不錯的票房成績。
正因為《僵屍翻生》延續了《僵屍先生》的成功，才使得港台片商覺得有利可圖，掀起了爭拍僵屍片的熱潮。僅1986年下半年就有近10部跟風之作上映，其中較有名氣的有袁和平導演的《僵屍怕怕》、黃鷹導演的《茅山學堂》等。嚴格來說，這些影片雖然故事情節有所變化，但皆未跳出《僵屍先生》和《僵屍翻生》設定的茅山術斗惡僵屍的套路，盡管個別搞笑嚇人橋段襲自西方吸血僵屍片，整體卻仍是中國傳統民俗趣味的體現。——相比之下，洪家班的寶禾影業同年推出的另一部僵屍片《僵屍家族》，則積極向國外電影偷橋，不僅在當時香港僵屍片中獨樹一幟，更成功打入日本市場，受到熱烈歡迎。
說到《僵屍家族》與同期香港僵屍電影的最不同處是僵屍有了感情，僵屍原本被描繪成毫無人性知覺的怪物，而片中這三個僵屍因是父母與兒子的關系，自然舐犢情深。小僵屍誤落人間，與幾個小孩又有了深厚友情，玩些溫馨有趣的小把戲，明顯是抄自斯皮爾伯格《E.T》外星人故事，雖然只借了皮毛，僵屍倒也稍沾了些親情友情氣。不過，畢竟是嗜血殺戮的行屍走肉，最後一場僵屍大鬧繁華都市的重頭戲又借鑒了日本的怪獸電影的情節，香港觀眾看得離奇有趣，日本觀眾卻是親切熟悉。再加上具有超能力的小僵屍正合扶桑文化口味，更使得《僵屍家族》在日本取得出人意料的成功，之後竟也出現了短暫的「僵屍熱潮」，恐怕這是香港電影人所沒有想到的。

·叄
1987年是僵屍題材風頭正勁之時，引領僵屍電影潮流的寶禾影業雖然狠嘗了幾次「僵屍」的甜頭，卻沒有接著搶市，而是拍了一部《靈幻先生》。影片在大玩功夫法術鬼怪魂精之餘，惟獨沒和僵屍沾邊，只涉及了另一類民間傳說中活人被術士施法控制的所謂「行屍」。不過，即便如此，片中呂方和小孩演的搗蛋鬼的服裝造型，仍然像足了日本觀眾喜歡的清朝僵屍。另外，同期的幾部喜劇片如《精裝追女仔2》《福星闖江湖》中都加了扮僵屍嚇人的搞笑橋段，看來其時「僵屍」熱潮的影響力已不僅限於同類影片。
同樣在1987年，鄧光榮的「影之傑」電影公司製作了一部完全不同於寶禾公司開創的茅山道士施法的新型僵屍片：《猛鬼差館》。該片由兩名在當年名不見經傳的年輕電影人負責劇本編寫和導演工作。其中一人叫做王家衛，本來主要為陳勛奇作編劇，但並不是很成功，還曾經因劇本編寫太慢被新藝城炒了魷魚。另一人叫劉鎮偉，本來不是搞電影的，早年在某財務公司工作，後來該公司搞起了電影，成立了「世紀」電影公司，他便成了該公司的製片經理。監制了《凶榜》、《殺出西盤營》、《烈火青春》幾部「新浪潮」導演作品後，對電影的興趣愈發濃厚，竟棄了製片經理不當，改做電影編導。
兩人合作的這部《猛鬼差館》雖然是當時最熱門的「僵屍「題材，卻並未淪為跟風之作，而是藉助流行拍檔喜劇模式，配合各式各樣中西鬼片的驚悚搞笑情節，拍成時裝版的警察、僵屍大鬥法的驚悚搞笑喜劇，與林正英民初背景的茅山僵屍片大異其趣。影片的「僵屍」也不再是清朝遺老，居然改為抗日時期在港自殺的日本大佐，而且仿效身披黑色抖篷的西方紅眼吸血鬼形象，至於片中警察們最初採用的對付僵屍的方法亦是用木樁釘入僵屍心臟和大蒜辟邪等西方降治吸血鬼的路數。
《猛鬼差館》上映後，觀眾對這種「土洋結合」的僵屍片倍感新鮮，票房自然輕易過千萬。劉、王嘗此甜頭，豈能罷休？1988年再次聯合編劇，以《猛鬼差館》原班人馬繼續打造時裝僵屍喜劇《猛鬼學堂》，上演了警察捉鬼部隊大戰僵屍猛鬼的瘋狂好戲，影片繼續向西方類型片借橋，同時又大膽創新，比如用放水放電消滅僵屍的方法，不僅本土茅山術中沒有，亦不見於西方的吸血僵屍片。——相較而言，與該片同年上映的《僵屍叔叔》卻仍體現了本土化的民俗傳奇，以前「寶禾」僵屍片中常見的搖鈴趕屍、師徒鬥趣，門派之別的惡作劇整蠱、茅山法術大斗清朝僵屍的等等橋段皆被《僵屍叔叔》照單全收，並且拍得趣味盎然、娛樂性十足，再次延續了寶禾公司製作僵屍電影的票房神話。只可惜，它已是香港完全本土民俗趣味的「茅山僵屍片」的最後一次風光了。

·肆
在香港的僵屍電影中，許多影星都扮演過降妖伏魔的「茅山道長」，比如鍾發、陳友，鄭則仕、吳耀漢，甚至玩票的名作家倪匡等人。但若論最受歡迎、拍得最多，則當屬林正英「一字眉、冷幽默、身手敏捷、連畫符念咒都有款有型」的茅山道長形象最是深入人心。而作為香港僵屍電影的代表人物，林正英對僵屍片這種令自己聲名鵲起的題材確實也情有獨鍾，為它付出了不少心血。
因此，當香港傳統的茅山僵屍片由於被眾多跟風之作反復模仿毫無創新，以至漸漸失去觀眾時，林正英為避免香港僵屍電影黔驢技窮、自斷生路，拍攝的此類影片在力保不失本土民俗趣味之餘，亦開始積極將西方吸血鬼及僵屍融入香港僵屍片中，他於1989年自導自演的《一眉道人》便是其「土洋結合」的最佳範本，該片不僅將民間「養鬼」之說改成「養小僵屍」，道長與小僵屍居然情同父子、共同對敵！而且大膽引出西洋吸血僵屍，來一場中西大戰，影片最熱鬧新奇之處便是茅山術降不住西洋僵屍，一眉道人無奈之下用炸葯爆破，卻仍然不能奏效，最終竟是用泥沼困住西洋僵屍，方才大功告成。
整部《一眉道人》搞笑刺激，茅山道長與基督教徒的「雞同鴨講」、茅山術與西方僵屍斗在一起的新奇效果皆令觀眾大為受落。影片上映後票房過千萬，雖因林正英不計成本、精益求精未能盈利，卻打開了香港電影人重新審視本土僵屍電影的思路。之後的1990年，本已山窮水盡的香港僵屍電影再度掀起創作熱潮，西風東漸之勢亦愈演愈烈。
打響1990年僵屍電影第一炮的，是與林正英共同出身洪家家班的錢月笙、陳會毅，兩人合作的《捉鬼合家歡》名為「捉鬼」，實為「收藏僵屍」，鬼倒是有一個，卻是忠心耿耿的「鬼仆」。影片最有創意的地方是開篇用現代科學儀器給僵屍做實驗，本來很有搞頭，可惜沒有深入，最終只淪為一個小噱頭而已。
林正英在這年也拍出一部《驅魔警察》，從民初走向現代，沿襲了劉鎮偉《猛鬼差館》中警察拍檔與屍魔鬥法的模式，不過玩的仍是茅山術，算是茅山僵屍片與警察搭檔破案兩大類型片的綜合體。至於擅長中西混合的劉鎮偉，在稍後的《屍家重地》中，表面看來似乎向本土傳統僵屍片取經，並夾以盜寶情節，實質上卻是借僵屍題材調侃政治。影片中的千年僵屍居然是秦始皇，而且仍如生前一般桀傲張狂。一群人在舞台上假扮荊軻、王昭君胡搞亂唱、意圖接近秦屍然後滅之的橋段，充滿戲謔，實是劉鎮偉喜劇風格的最佳體現！
其實，若論香港的僵屍片中將民俗傳統與西洋吸血僵屍結合得最為荒誕的，應首推陸劍明導演的《僵屍醫生》。影片從醫生林保怡在英格蘭與女吸血鬼陳雅倫在一夜風流時被咬，事後回港逐漸呈現西方吸血僵屍症狀：如懼怕陽光、貪食患者鮮血，喜著黑色斗篷、晚上睡覺甚至如蝙蝠倒懸粱上等等，好在那女吸血鬼又運功將他治好。孰料此時吸血鬼伯爵趕到香港，於是眾人與其在醫院展開血戰，眼看不敵之際，林保怡等三名男醫生竟然被劉、關、張蜀漢三傑附身，最終戰敗西洋吸血僵屍！
無可否認，《屍家重地》與《僵屍醫生》的編劇都有信馬由韁的超強想像力，但如此單純為搞笑而搞笑的荒誕不經，觀眾似乎並不買帳。相比之下，倒是德寶公司製作的完全西洋化的吸血鬼電影《一咬OK》在1990年的幾部僵屍片中最受歡迎，林子祥所飾的吸血鬼李伯爵，身處歐洲古堡，身著黑色禮服，如西方哥特文學中的貴族吸血鬼一般優雅，影片情節亦是有吸血、有驚情，有惡斗、有浪漫，頗得西方吸血鬼影片神韻，只是少了些驚恐怖的氣氛罷了。這與之前香港的僵屍電影只顧胡亂抄襲和盲目嫁接，卻從不理會西方吸血鬼與僵屍原來有本質不同的做法大相徑庭，可稱得上香港僵屍片向國際化靠攏的一次大膽嘗試。

·伍
盡管1990年香港僵屍電影的創作呈現出多元化格局，有的甚至完全放棄了本土茅山術的傳統套路，但總的來講，反映並不如人意。太多的粗製濫造使得觀眾對這類題材已經開始厭倦漠然，再加上王晶的賭片和稍後徐克的武俠片開始大行其道，電影片商聞風而動，都改拍賭片和武俠片去了，一時間當年極受歡迎的僵屍題材竟鮮有人再敢涉及。
而事實上，此時僵屍電影確實已積重難返，可憐只剩下林正英獨撐大局，雖然又拍出如《非洲和尚》這等集茅山法術、異域風俗、喜劇名片《上帝也瘋狂》的非洲土著，以及善良的僵屍祖宗大戰非洲巨人等諸多精彩橋段的創意之作，但最終無力回天。因此，這之後的作品無論是回歸本土茅山僵屍片的《僵屍至尊》、《新僵屍先生》、《音樂僵屍》、《湘西屍王》，還是如《一咬OK》一樣完全效仿西方吸血鬼電影的《一屋哨牙鬼》都不可避免的接連票房敗北——待到1993年，港台跟風武俠片的熱潮風起雲涌之時，香港的僵屍片卻徹底陷入絕境。
不過，俗語有雲：百足之蟲，死而不僵。20世紀90年代中期，僵屍題材雖然在香港大銀幕上幾近絕跡，卻在電視熒屏上繼續「苟延殘喘」，而這依然要歸功於「僵屍道長」林正英的不離不棄。1995年至1997年，他與亞視合作拍攝的《僵屍道長》系列劇集，收視率非常理想，令他看到了體現本土民俗趣味的茅山僵屍片還是大有市場的。誰知就在林正英欲再接再厲、准備接拍《僵屍道長》第三部時，卻因肝癌於1997年病逝。這位平時素來低調的「老實人」（蔡瀾語）的死訊一公布，香港電影界皆驚，痛惜之餘，不免哀嘆香港自《僵屍先生》以來創立的只用土法特技及功夫雜技便可營造驚人視覺效果、且具有黑色喜劇風格的茅山僵屍片，在林正英仙逝後恐怕真的要失傳了。
事實似乎正是如此，且看90年代末期至新世紀之初，香港銀幕上倒是又出現了類似僵屍電影的《生化壽屍》（葉偉信導演）和《生化特警之喪屍任務》（鄭偉文導演）等片，不過它們的主幹情節模仿的皆是西方電子游戲《生化危機》，至於什麼生化壽屍、喪屍也都是舶來品，主要是靠病毒感染，面目猙獰兇殘嚇人或可與中國本土僵屍有一拼，但嚴格來說，其實與僵屍片根本無甚關聯。而在電視熒屏上，亞視在林正英死後，放棄製作傳統民俗的《僵屍道長》，轉而拍攝完全借鑒西方吸血僵屍家族體系的現代靈異劇《我和僵屍有個約會》，劇情則是中西合璧，主題較之以前完全娛樂性的僵屍片更有深意，講愛與拯救，再加上製作精良，表演出色，結果大受歡迎，連亞視的死對頭、無線電視台的老闆邵逸夫都大度的誇《我和僵屍有個約會》拍得好看呢。但盡管如此，該劇拍到第二部便開始收視下滑，並且這股「西風東漸」的僵屍題材也並未因此延伸到大銀幕上來。

·陸
說到近兩年來的香港僵屍電影，倒有兩部問世，一部是2001年梁鴻華導演的《趕屍先生》，另一部是徐克監制、錢升偉導演的《僵屍大時代》。這兩部電影皆可稱得上回歸傳統的茅山僵屍片，《趕屍先生》甚至完全取材自湘西趕屍的傳說，集巫術、茅山、下蠱等民俗怪談於一身，連男女角色的服飾都取自湘西少數民族，追根溯源到如此境地，在港片中固然少見，但對觀眾而言，卻也未覺有多新鮮。至於徐克的《僵屍大時代》，表面看來，清末背景、師徒鬥趣、深宅鬥法、屍變、師徒合力斗僵屍體等情節皆是套自本土傳統僵屍片，但實際上仍體現了徐克一貫的冷竣風格，人與人之間各懷鬼胎、爾鷸我詐，為了面子傳宗接代、為了利益謀財害命！暗冷的色調，驚魂的夜晚，兒女之情是如此蒼白無力，有的只是對僵屍的恐懼，對這個世道的漠然。
《蜀山傳》之後的徐克沒有再大玩電腦特技，而是注重寫實的動作打鬥，但剪接依然凌厲，視覺效果依然驚人。只可惜《僵屍大時代》空有徐克的意念，卻沒有良好的內容和細節基礎，各方面都不對勁，讓觀眾看得莫名其妙，仍不免淪為一部技術性電影，最終竟至影片迄今還未公開上映，只以音像製品方式流入市場的悲慘境地。
現今看來，體現民俗傳統的茅山僵屍片似乎已走到盡頭，少有觀眾捧場。而2003年的《千機變》則走了一條完全洋化的路子，影片完全借鑒西方吸血僵屍片（尤其是《刀鋒戰士》）的模式，僵屍聖典「Day for night」，陳冠希、黃秋生出身僵屍家族，鄭伊健、鍾欣桐身為僵屍獵人，僵屍王子與凡人女孩的愛情等等都似曾相識。
不過，《千機變》整體雖是僵屍片格局，但情節卻多以Twins這兩個小女生的吵吵鬧鬧和愛情經歷為主，蔡卓妍的兩次戀愛，鍾欣桐喜歡成熟的老大哥，彷彿一部靈幻動作版的《這個夏天有異性》，只有開篇和結尾兩場斗僵屍的戲份才有點僵屍片的樣子。看來即便是僵屍題材也不能壓制Twins的青春活力，而林超賢只能將《千機變》拍成混合類型的電影，有動作打鬥、有法術特技、有詼諧搞笑、有生死煽情、有輕松愛情、故事駁雜得頗具港片特色，只可惜情節難免鬆散，橋段老套，不見導演功力。至於《千機變》的特技，倒是很花哨，看得出來花了很多精力和時間進行製作，僵屍飛檐走壁的電腦特技像極了《蜘蛛俠》，其他如僵屍屍化、蝙蝠亂飛、教堂決戰的特技畫面雖然似模似樣，不過卻似曾相識，未見新奇，因此營造出的視覺奇觀恐怕也不會有令人驚艷的感覺。
劇本的蒼白和導演的失敗註定了這部擁有明星陣容、動作特技等諸多賣點的《千機變》將成為熱鬧一時的流星之作。強大的宣傳攻勢雖然令《千機變》的票房暫時收得，卻對香港僵屍電影的復興毫無用處。

其實，相見不如懷念，縱然香港僵屍片真的風雲再起，但世間已無「九叔林正英」，又有什麼意思？
也罷，香港電影的「僵屍大時代」只能是一個記憶了。所謂重掀熱潮，不過是我等港片遺少的痴人說夢，偶爾無聊喟嘆一下總可以吧。
參考資料：http://blog.sina.com.cn/u/5572f33e010002cl

❷ 《鷸》你看懂了么

通過一個短片啟示：讓我們看到了面對一個新鮮事務到來時，有沒有勇氣嘗試和挑戰一下，恐懼面前未必是失敗，不經歷風雨怎麼見彩虹，只要是面對勇敢的走出去才會發現就是那麼 一回事，沒有辦不到的事情、只有想不到的事情，機會面前人人平等，做和不做就已經決定了結果，成功者必然要往前沖，只有這樣才能保持走在前面嘗到甜頭，成功永遠屬於勇敢者，

短短六分鍾詮釋了成長路程中會遇到的事，有鷸的成長，有親情，有寄居蟹二者的友情，有堅持，有學習，有成功的喜悅…六分鍾的細節，值得深思。

當我們慢慢長大的時候，一定要去學會自力更生而不要再去依靠自己的父母。作為父母，隨著孩子的漸漸長大，要讓孩子自己去學會很多東西，而不是一味的縱容，一味去給予孩子，孩子永遠都不會長大。

我們要在自己成長的過程當中克服恐懼。我們會遇到各種各樣的困難，或大或小。當我遇到困難的時候，需要做的是勇敢的面對，而不是去躲避，躲避永遠都解決不了問題，鷸媽媽知道海浪很危險，她更知道作為一隻海鳥，如果不能獨自面對海浪，將會很難生存，所以她沒有阻止鷸去嘗試，製造機會讓他自己在困境中學會生存。成人的世界裡，替孩子包辦的太多，致使孩子學習的機會少了。

成長的過程中，起初我們會有很多不會，不了解。起初鷸不知道怎樣躲避海浪的襲擊，不知道怎麼尋找蚌，當他看到寄居蟹在海浪來的時候把頭扎進沙子里，成功的躲過海浪的襲，他也跟著學會了這項本領。我們在成長旅程中也要勇於去向別人學習，發現自己的不足，同時那也要去努力補足，讓自己不斷成長。

❸ 觀《鷸》有感

觀《鷸》有感8篇

當認真看完一部影視作品後，能夠給我們不少啟示，這時候最關鍵的觀後感不能忘了。觀後感你想好怎麼寫了嗎？下面是我收集整理的觀《鷸》有感，歡迎閱讀與收藏。

觀《鷸》有感1

一顆沙子要經歷風雨，才會成為珍珠；一個人只有堅持不懈，才會收獲成功。今日，我偶觀短片《鷸》，領悟頗深。

《聖經》中說:「流淚撒種的，必歡呼收割。」這部短片講述了年幼的小鷸捕食時遭到刺骨的海水沖擊身體，便不願捕食，但太餓了，他看到了寄居蟹的捕食方法，便模仿他，成功捕食。

小鷸的年幼和捕食方法，都像現在的我們。因為他看到了寄居蟹的方法，便模仿他成功捕蚌。我最喜歡小鷸，他憨厚可愛，堅持不懈，因為他對新事情充滿了好奇感。他敢於超越自我，不斷捕捉更多的食物。他還十分善於分享，會把自己捕到的食物分給同伴吃。

這個故事中小鷸的朋友---寄居蟹不僅幫助了他突破自我，還告訴他捕食的技巧，他十分友善，助人為樂。

短片《鷸》這個故事中，有一個情節特別吸引我，這個情節講了小鷸與寄居蟹一起捕食。我百看不厭，因為正是有了寄居蟹的善意提醒，小鷸才會突破自我，捕捉到甚至連鷸媽媽也沒捕到的巨大河蚌，才讓小鷸前兩次的捕捉失敗而變得灰心又懼怕大海的心得到改變。當小鷸在沙灘上愉樂奔跑時，我也十分開心，為小鷸的堅持不蟹和努力拚搏而感到自豪和驕傲。

年幼的小鷸不肯脫離父母的懷抱，到成功捕蟹，這一步一步，都是小鷸努力和付出，小鷸正像現在的我們，有句俗語：「吃得苦中苦，方為人上人！」讓我們自立根生，勇於突破自我吧！

觀《鷸》有感2

今天，我觀看了《鷸》這部動畫片，它主要講了小磯鷸學會獨立捕食的故事。

小磯鷸的故事是這樣開始的。

早晨，溫暖的陽光照在海邊的沙灘上，有一群磯鷸在沙灘上捕食，但是潮水一來，它們就撤退了，潮水一退，它們就來了。等到下一波潮水來了，它們又撤退了。

鷸媽媽從家裡出來了，可是小磯鷸還沒起來，鷸媽媽叫道：「小磯鷸，起床了！」

小磯鷸說：「不嘛，不嘛，我要再睡一會兒。」

鷸媽媽把它從家裡推了出來。一開始，小磯鷸身上有一些沙子，但它把沙子弄了下來。

鷸媽媽找到了一個貝殼，小磯鷸就把頭昂得高高的，把嘴巴張開，說：「媽媽，快來喂我。」

過了一會兒，它心想：「咦？媽媽怎麼還不過來喂我呢？」

只見，鷸媽媽把貝殼放到地上，讓小磯鷸過來吃，小磯鷸只得出了家。

沒法子了，一開始它絆了一跤，頭上有一些沙子，它搖了搖頭，沙子弄了下來。

它朝著海邊繼續跑，當它來到了媽媽身邊，看見媽媽嘴裡有一個貝殼，就又昂起頭，張開了嘴，說：「媽媽喂我。」

結果，鷸媽媽把那個貝殼肉自己吃了，然後，讓小磯鷸自己去捕食。

小磯鷸看到了幾個水泡泡，它拿嘴啄了一下，最後捕到了一個小貝殼。

她剛把貝殼打開，但別的磯鷸全跑了，它也准備跑，可眼前出現了一大堆的泡泡很好看。潮水來了，把它淹沒了，最後它變成了一個「落湯雞」。

小磯鷸在窩里休息，過了一會兒，媽媽又出去捕食了，小磯鷸呆在家裡，又冷又餓。

它決心去捕食，潮水又來了，它嚇得鑽進了一個舊漁網里。它發現自己在移動，原來有兩只寄居蟹在自己腳底下，它把腳抬了起來，看它們。然後，掉了下來。

又出來一隻小寄居蟹，磯鷸給它身上弄了一堆沙子，寄居蟹把沙子弄了下來。然後，走向海邊，突然潮水來了，寄居蟹被水淹了。小磯鷸還以為它們死了，但它們鑽了一個沙洞才沒被沖走。

潮水又來了，小磯鷸在地上鑽了一個洞，它鑽了進去。潮水沖了上來，它在海水裡，睜開了眼睛，它覺得水裡的世界真美。然後，它找出來一個又一個的貝殼，它又找到了一個大的貝殼。

晚上到了，小磯鷸的.一天就這樣度過了。

觀《鷸》有感3

今天，鍾老師給我們看了一部小電影《鷸》，聽說曾獲奧斯卡金獎。這部動畫片雖然只有六分鍾，卻讓我看到了自己的影子。

影片中的主角小鷸，本是一個不獨立、不自主的小鳥，想吃東西，只會張開小嘴等著媽媽來喂。

又是新的一天早上，鳥兒們開始在海灘上捕食。鷸媽媽叫醒小鷸，要它自己去覓食。小鷸第一次來到海灘，還沒找到食物，就被海浪打回到岸，嚇得它縮在巢里不敢出去。鷸媽媽只好一次又一次的鼓勵……小鷸認識了小寄居蟹，成為了好朋友。在好朋友的幫助下，小鷸獲得了成功，收獲了甜蜜。

看到小鷸慢慢成長，我想到了自己。曾經，我膽小的樣子，與小鷸一樣，還總愛依偎在媽媽懷里。

記得第一次上台表演，我雙腳像灌上了鉛，心裡像揣著一隻小兔子，緊張得直冒汗。

老師催我上台了，提醒我不要慌張。大家也鼓勵我，叫我大膽唱……一次次在台下苦練，一次次在舞台上鍛煉，一次次得到觀眾們熱烈的掌聲，一次次領到驚喜的獎狀，我慢慢嘗到了成功的滋味。

現在，我看到小鷸在金色的夕陽下，向著海浪歡躍的樣子，我看到了我的成長里，也有小鷸的影子。

一次次「跌到」，要一次次站起來，無論今後遇到什麼困難，我們都要勇於面對，敢於挑戰。

觀《鷸》有感4

今天，我要寫一篇關於《鷸》的觀後感。這個《鷸》，是一個奧斯卡治癒短片。它只有3分14秒。確實，它很短，但也很有意義，很治癒。它真的，必暖你心。雖然它是以動畫的形式來表現，但是它適合所有年齡段的人去看，沒有年齡的限制。它看完後，暖暖的，甚至你會無限循環地播放。

我先講一下這個小短片的內容。有一隻年紀小的鷸要覓食，但是當它正在覓食的時候，海浪襲來，其餘的鷸都躲開了，只有它自己不知道要躲開。然後，它被海浪吞沒，被海浪擊打。等海浪過去之後，它立刻回到了岸邊，離海特別遠的岸邊。有一隻年紀比較大的鷸，想讓它再過去覓食，但小鷸鳥死活不願意去，不願意離開岸邊。但是後面，小鷸鳥還是鼓起勇氣去到海邊覓食了。然後，毫不意外地發現，小鷸鳥還是沒有立刻逃離海邊，再次被海浪吞沒。小鷸鳥在被海浪沖刷的時候，在海水中睜開了眼睛，它看到了好多好多的食物。等海浪退下去後，它找到了好多食物，並且把這些食物分給了自己的夥伴和長輩，一起吃。過了一會兒，海浪再次襲來，小鷸鳥直接趴在了沙上，看食物的方位。一次又一次，不停反復，小鷸鳥已經不怕了。它在海岸邊奔跑，無比的快樂、無比的高興。它終於不怕了。

觀《鷸》有感5

成長的道路是那麼漫長，各種各樣的挫折以及困擾纏繞身邊，時不時就跳出來嚇唬嚇唬心靈純潔、幼小呆萌的小孩子，但我們總能戰勝它。

清澈見底的海水正歡快地唱著歌，歌喉響亮時，大浪一層比一層高，催促著海鳥的「返航」，不遠處的一個蘆葦小窩里，一隻毛茸茸的「小球」探出頭來，兩顆黑鑽石般放射著耀眼光芒的眼睛正骨碌咕嚕轉，東張西望的它當然就是長著幾撮呆毛的小萌鳥——小鷸。海鳥的肚子已經餓得敲鼓了，小鷸也不例外，於是小鷸媽媽准備教會它覓食。小鷸面對著這神奇的世界充滿了好奇和害怕，它依賴媽媽，但它的媽媽並沒有溺愛它，而是教會孩子一個道理：自己動手豐衣足食。這時恰好一波大浪朝小鷸撲面而來，小鷸，這可愛的海鳥被海水浸得瑟瑟發抖，它難道害怕了嗎？後來小鷸又重新振作起來，甩掉了滿身的海水，再一次飛奔到大海尋找食物，但小鷸還沒靠近波濤洶涌的大海就被嚇得鑽進了樹叢里，小寄居蟹教會它要勇敢面對生活，困難其實沒那麼可怕，最後小鷸不但填飽了肚子還幫助了其他海鳥，所以有可以互相幫助的朋友也非常重要。

我也曾有這樣的經歷，記得有一次，我的老師教我計算4位數乘法，我常常出偏差與錯誤，一次小測我身邊的學霸正「刷刷」做題，我請教他，他並沒直告答案，而是考完後認真地教我方法，我也取得了優異的好成績。

我知道了「授人以魚，不如授人以漁，明白了等別人魚吃，不如學人家釣魚方法，才能一輩子不餓荒。」就像學小鷸媽媽一樣，教會小鷸方法，並不溺愛孩子，也像小鷸一樣善於向他人學習，小鷸才能走向成功。

觀《鷸》有感6

小鷸，你真勇敢！

我靜靜地看著電影《鷸》，驚呆了！

「嘩嘩——」聽著海浪向前涌來，我為小鷸擔心。咦，小鷸不害怕了，竟然激動地向前奔去，沖進海浪，捕來了一個個蛤蜊，還分享給大家……

我真希望也能像小鷸一樣，變得這么勇敢。

我想起以前的我，與小鷸一樣，也是膽量小，總是喜歡依賴媽媽。

看著電影上的小鷸，它經過一次次退縮，邁過一個個絆腳石，在慢慢地長大。生活中的一個個困難，一次次失敗都是正常的事，我也要獨自去面對，首先要克服膽小。

晚上，我自己一個人睡覺，不叫媽媽來陪。關上燈，望著黑乎乎的房間，我對自己說：「妍，你不要怕，要向小鷸那樣，勇敢一些！」

天亮了，陽光把我喚醒。我睡得真香，媽媽誇我長大了！

小鷸，你真棒！我要繼續向你學習，遇到困難，勇敢點，多交好朋友，會分享快樂！

觀《鷸》有感7

作文課上，鍾老師給大家帶來了一部小電影《鷸》，雖然只有六分鍾，卻給我留下了深刻的印象。

小鷸整天待在巢里不想出去，就連每次吃蛤蜊，也總是張開嘴巴，等著媽媽給它餵食。在鷸媽媽的多次鼓勵下，小鷸第一次被推出「家」，要自己去海灘找蛤蜊吃。

沒過多久，小鷸發現沙灘上的泡沫好有趣，玩著正起勁呢。一陣海浪涌了過來，小鷸被海浪澆濕了身子，嚇得縮回了巢里，真是一個小慫蛋。

在媽媽的再次鼓勵下，小鷸還是不敢出去找食。因為餓得難受，小鷸只好一邊試探，一邊找食物。突然，第二波浪花湧上來，小鷸慌忙躲閃……這次有驚無險，小鷸遇到寄居蟹一家，還和小寄居蟹成為了好朋友。

又一波海浪沖上岸來，小鷸看見寄居蟹一家多麼勇敢，他們鑽到沙子里，躲過了海浪。小鷸照著樣子，也鑽到沙里，眼睛打開時，看到了一番新的世界：哇，一個個蛤蜊在沙灘上張開嘴呼吸呢！

海浪退了，小鷸開心地捕食蛤蜊，還給大家分享。從此，小鷸再也不怕海浪了，每次海浪涌來時，小鷸擁上前……

小鷸從原來的小慫蛋，變成了一個勇敢的小勇士。

看了這部動畫電影，我知道了，不能所有的事都依賴他人，要學會自己成長。我們要向小鷸學習，勇敢面對困難，懂得與人分享。

觀《鷸》有感8

今天，我第一次來到作文班上課，鍾老師給我們看了一部小電影，叫《鷸》，感受深刻。聽說，這部動畫片，還獲過奧斯卡金獎呢！

電影中的小鷸，是一個每天都依賴媽媽餵食的小鳥。有一天，媽媽決定讓它自己去海灘找食物。

小鷸正在沙灘上找蛤蜊，被小泡泡吸引了，啄著泡泡玩，可有趣了。海浪涌來，浪花好像在大喊：「小鷸，快跑！」

來不及了，「嘩——」浪花把小鷸全身都打濕了。小鷸滿身都是海水，害怕極了，任憑媽媽怎麼叫喚，就是不敢再出海捕食。

海浪又來了，小鷸趕緊躲開。小鷸感覺肚子餓，只好自己慢慢靠近大海。後來，小鷸認識了寄居蟹一家，與小寄居蟹成為了好朋友。

海浪又來了，小鷸學會了「鑽沙」法。

小鷸在海水中慢慢地張開了眼睛，發現很多呼吸的蛤蜊呢！

海浪再次涌來，小鷸開心地迎著海浪追，在沙灘上找到了很多蛤蜊，還拉來一個巨型蛤蜊，給大家一起分享。

小鷸真是一個可愛的鳥。

我們也要像小鷸那樣，學會自己去面對困難，要敢於嘗試。

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導演:埃里康·卡薩羅薩
編劇:埃里康·卡薩羅薩
主演:克麗斯塔·謝富勒/托尼·弗希勒/菲爾·謝里登
類型:動畫/短片/奇幻
製片國家/地區:美國
語言:無對白
上映日期:2011-06(法國昂西動畫節)/2012-06-22(美國)
片長:7分鍾
又名:月亮/月光光深藍夜空之下，寧靜深邃的大海中央，搖來一艘名叫「月神（LaLuna）」的小船。船上坐著祖孫三代，拖著長長白鬍子的爺爺，孔武健壯的父親，以及忽閃著清澈明亮大眼睛的小男孩。爺爺送給孫子一頂帽子，似乎象徵了某種重要儀式的開始，對於男孩來說，也許這便是他成為男人的證明。只是自古以來，一代與一代相互依存，卻總有思想上的鴻溝，割捨不掉的則是血緣之情。不知不覺間，散發著乳白色皎潔光芒的滿月從海水中升起，懸浮夜空。爸爸支好梯子，男孩則背著鐵錨爬了上去。原來，那發出光芒的竟然是遍布月亮表面的星星，它們穿過宇宙，似流星般墜落，裝飾著這顆美麗的小行星。陰晴圓缺，一如永世不變的約定……

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