❶ 描寫電影的精彩的句子
1、每次表演一個角色時，演員都必須生活在這一角色之中。
2、在我身上有所有中國導演的缺點，比如說戲劇性，我很愛戲劇性，我也是看評書看章回小說長大的，但我知道那是一個缺陷，我們把現實簡單化了、娛樂化了、傳奇化了。
3、真假混合時，真突顯出假，假卻妨礙我們去相信真。一個演員，在一艘被真的風雨拍打著的真船的甲板上，假裝害怕沉船，我們既不會相信那演員，也不相信那艘船和那場風雨。
4、電影是戲，不能把它拍成偶發的事件。
5、當幻想轉向愛情時，直覺卻並不總是跟隨。
6、無論你是英雄抑或歹徒，切記把你的角色演得有人味，那就是要盡可能賦予他某些相反的品質而又不影響他在故事裡的主要身份。
7、一個編劇導演人不僅僅是隨便把一個故事搬上膠片就算完事，而他至少應該是一個作家，一個有獨特的風格、正確的認識而為大眾所有的作家。
8、我對情節的發展、事件的串聯並沒有興趣，我認為我的電影一部比一部不需要情節。
9、蠢比智慧更無限迷人、更無限深奧。智慧有限度，而愚蠢則沒有。
10、我倒不是怕死，只是死到臨頭，我不願在場。
11、我們並不處處袒露我們內心的真實想法，我們只表露我們想要別人信以為真的東西。
12、一個影像接觸其他影像時必須發生轉化，如一種顏色接觸其他顏色時那樣。放在綠、黃或紅旁邊的藍不是相同的藍。沒有藝術不含轉化。
13、我就是我。如果必須以頭撞牆來真實待己，那麼我願意。
14、最好的電影是拍給聾者和啞者看的。人類喋喋不休，話語泛濫，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我們才能發現純粹的美和純粹的姿態，而這正是我的電影努力要去表現的。
15、我像個雷達，我接受東西，然後再像鏡子一樣反射出來，夾雜著回憶、夢境和理念。
16、我想用我的電影蓋一棟房子。有些做成地窖，有些做牆壁，其他則做窗戶。然而，我希望到最後它能成一棟房子。
17、要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現其傾向的。
18、為了保衛韓國電影，我們甚至可以去死！
19、演戲的真諦就是把人生當成一場實驗，在一次次的幕起幕落之間探究人生的千奇百怪和悲歡離合。
20、不管我採用了什麼題材，其實講的都是宗教題材。只不過他們的救贖發生在大街上，而不是教堂里。
21、我現在已經老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經抓不住了，我在水底思想。
22、我們永遠都無法預知一部電影的結果。每部片子都有一道窄門，我們只能憑著自己的判斷力決定是否應該跨進去。
23、人老了之後的現象之一就是，童年的回憶會越來越清晰地浮現出來，而壯年時期的種種大事卻反而模糊，以至於消失。
24、影戲假如能用來描述民間的痛苦，至少可以促進社會的自警，讓社會自己想一想，應該如何的改進自己。
25、生活的全部，它行動的整體，乃是一部自然、生動的電影。
26、好萊塢由恐懼與嗜財支配。但那不會支配我，因為我無所畏懼，不貪戀錢財。
27、我的電影從來無意寫實，它們是鏡子，是現實的片斷，幾乎跟夢一樣。
28、夢想始於劇本，而終結於電影。
29、電影書寫的影片，籍影像與聲音的關系來表達，而非靠（演員或非演員的）動作和聲調的模仿。它不分析，也不解釋。它重組。
30、有一種電影要求很長時間的積淀，有一種需要閃電般的靈感。
❷ 83年電影版《迷離境界》是否能超越不同時代的重製版
迷離境界是一部83年電影版的電視劇，由四位導演各拍一個片段組成。影片試圖揭示介於光明與黑暗之間的奇特領域，被稱為"Twilight zone"，我個人更傾向於將其譯為迷離境界，這與原作的精神更為貼合。
影片的序幕並不吸引人，但隨後的四個故事各具特色：第一個故事諷刺深刻，由John Landis執導；第二個故事溫馨動人，是斯皮爾伯格的傑作，充滿了莊周夢蝶般的東方式浪漫；第三個故事探討慾望的邊界，雖然主流但稍顯說教；第四個故事則十分驚悚，講述了一個關於魔鬼視角的獨特故事。
電影的四個片段如同獨立的小品，每個都有其深層寓意。第一個故事的主角作為怨鬼，通過旅程理解到抱怨的代價；第二個故事以老年人保持童心為主題，展現了一種溫馨的反差；第三個故事提醒我們，過度滿足願望並不總是好事；第四個故事則探討了個體與現實的界限，引發對現實的質疑。
盡管時代變遷，老電影如B級片的魅力依然存在。斯皮爾伯格的返老還童故事外，其他三位導演的作品也各有千秋，甚至影響了現代劇集如《邪惡力量》和《恐怖大師》。這些作品邏輯清晰、節奏緊湊，展現了美國編劇們的豐富想像力和驚險刺激的劇情設計。
總的來說，迷離境界不僅僅是一部恐怖片，更是關於人生哲理的深度探討。從主角的怨氣到老少之間的對比，再到願望實現的代價，每一個故事都值得觀眾沉思。而電影的製作陣容，特別是斯皮爾伯格和傑瑞·哥德史密斯的配樂，也為影片增色不少。