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❷ 紀錄電影《二十二》在京首映 回顧坎坷創作歷程
近日，即將於8月14日正式公映,我國首部獲得公映許可的慰安婦題材紀錄電影《二十二》在京舉行首映活動，導演郭柯與電影明星資助人張歆藝、侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館副館長陳俊峰、中國慰安婦民間調查第一人張雙兵、《看電影》主編阿郎、《二十二》中韋紹蘭的孫女、3萬多眾籌者的代表共同出席本次活動。觀影結束後，眾嘉賓與到場媒體以她們的故事為主題，分享交流了紀錄電影《二十二》拍攝及上映背後的故事。
紀錄電影《二十二》創作過程坎坷。從2012年的紀錄短片《三十二》到2014年籌備紀錄電影《二十二》到2017年《二十二》正式登陸全國主流院線，與廣大觀眾見面，五年艱辛的上映之路歷經波折。
映後，《二十二》導演郭柯、明星資助人張歆藝、侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館副館長陳俊峰、中國慰安婦民間調查第一人張雙兵、《看電影》主編阿郎，與到場媒體及觀眾進行了深入的交流。五位嘉賓分別從不同的角度，講述了他們各自眼中這些慰安婦老人的故事。提及長達5年的堅持，導演郭柯坦言記錄這段歷史意義重大，但不敢說這是他的責任感，更多的可能是一種緣分。《三十二》、《二十二》中記錄的這些慰安婦老人，年齡都已過90。
拍攝《三十二》時，全國公開身份的倖存慰安婦老人僅剩32位，而隨著時間的流逝，老人們陸續離世。截至2017年7月，這些慰安婦老人如今更是僅剩9人。面對著老人們陸續離世，拍電影的他，是在和時間戰斗。通過這部電影，他希望讓更多的人了解這段歷史，思考戰爭給女性帶來的傷害，知道這些慰安婦老人們如今的生活現狀。談及影片的呈現方式，導演郭柯說道：我選擇了一種很平靜的方式，讓大家深情的看她一眼，我覺得這就足夠了，這是我影片的想法。
針對網路上販賣傷痛、二次傷害的質疑，《二十二》明星資助人張歆藝坦言：這段歷史大家都知道，以電影的形式記錄即將消逝的歷史非常難能可貴。當初之所以會支持郭柯，就是覺得他做的這件事是正確的，支持一個人去做正確的事情，我也不會錯。
據悉，紀錄電影《二十二》自定檔8月14日以來，已經先後獲得演員張歆藝、濮存昕、張一山、高偉光、吳剛，導演管虎等演藝界名人的支持，更有超過50家的國內影院主動聯系，要求發起電影的點映活動。
責任編輯：蘇仕穎
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一張票大概是二三十塊錢。
這么嚴肅沉重的電影，其實不妨買票去影院看的。
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網上到處都是視頻資源啊，在嗶哩嗶哩就可以在線觀看。
❺ 電影《二十二》為什麼排片怎麼少
8月14日是世界慰安婦日，也是中國首部公開上映的慰安婦題材紀錄片《二十二》的首映日。13日下午，導演馮小剛發布微博力挺張歆藝投資的紀錄片《二十二》，並附上了張歆藝給他的信。張歆藝在信里提到，這是一部關於倖存慰安婦生存現狀的紀錄片，題材值得關注，但排片太少。
排片少到什麼程度，官方給的數據是全國排片量約1%，筆者所在三線城市排片為0，詢問了若干個百人群，得到的答案大多是「我們這里0排片」。排片量低其實不僅僅是《二十二》一部片子的問題，而是所有文藝片共同的難題。
對於文藝片歐美有相對健全和發達的體系及平台來助推：片方可以採取先期小規模放映，累積口碑到相當程度再擴大規模的方式，培養市場對作品的熱度；各大媒體平台有專業權威的電影推薦，評論人士及欄目；有包括奧斯卡在內的專業頒獎禮及集中放映文藝片的頒獎季造勢；有形成規模，片源豐富的藝術片院線提供多元選擇。文藝片擁有完全不同於商業片，自成一套系統和特色的推廣、發行方式，有各種渠道可以方便地找到特定的消費群。
但在中國，這些還遙不可及。我們的市場並沒有放開，美國、日本、韓國等，基本都沒有數額限制，每年公映的電影多達數百甚至上千部，而大陸2014年一共才放映了300多部。賣品有限，如果再在放映比例上給予限制，沒有上座率的影片也必須強加排片，那影院方面很難生存。其次，中國並沒有成熟的藝術院線，僅有的幾家藝術院線也長期虧損，不能憑借票房收入良性循環，基本靠其他收入補貼。
面對用情懷和誠意無法打動的市場，《二十二》能否找到自己的觀眾群？文藝片是否應該在商業院線與大片正面交鋒？中國電影市場能不能為電影的多樣化和觀眾的多元需求做出一些改變，讓後來人再不用乞求，苦情，乃至下跪？這些問題不僅僅是屬於《二十二》的，也是屬於未來所有的小眾電影的。
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