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異星災變高清版電影在線

發布時間:2025-01-15 06:03:15

搞笑電影 爆笑前十名2022

搞笑電影爆笑前十名2022

1、《人生切割術》

世界觀構建得很宏大,關於宗教人士與無神論者的角色轉換很有趣,神秘的樹種蠱惑蛇心,但即便怪物初心也只是想得到母親的哺乳,無神論者也開始造神,機器的情感也可以超脫程序的限制,以血肉堆砌的樹彷彿永遠不滅。

❷ 《銀翼殺手》《火星救援》之後,這位導演又帶了這部豆瓣8.1分的《異星災變》!

近期,HBO宣布熱門科幻劇集《異星災變》將不再續訂第三季,第二季將成為最終季。

《異星災變》在故事設定上極具創新,發生在未來世界,地球因一場大戰而毀滅,兩個名為「父親」和「母親」的機器人,奉命來到了遙遠的開普勒 - 22b星球。他們帶來了12個「冷凍胚胎」,旨在在這里建立新的文明,創建一個無神論的社會。

《異星災變》第一季和第二季在豆瓣分別獲得了8.1和7.9的高評分。

《異星災變》的導演Ridley Scott是著名的英國電影導演,以風格多變、題材廣泛著稱。他導演過的科幻電影包括《銀翼殺手》、《火星救援》、《普羅米修斯》等。

Scott表示,他一直在尋找科幻題材的新疆界,這部劇集將展現一個與眾不同、充滿想像力的世界,同時這部劇也提出了這樣的問題:是什麼讓我們成為了人類?是什麼構成了一個家庭?如果我們能重新來過、消除我們所在星球的混亂會怎麼樣?我們能倖存下去嗎?我們能做得更好嗎?

Scott的職業生涯啟動於電視,他在20世紀70年代和80年代通過為廣告拍攝奇幻和超現實的微電影來磨練他的電影製作技巧。50年後,他才回到小熒幕上做導演。這個決定是在他讀到Aaron Guzikowski為HBO的新科幻系列片《異星災變》撰寫的劇本時做出的。

將《異星災變》這個具有視覺沖擊力的故事從片場搬到銀幕上,需要一年的後期製作,交付了3700個巨大的特效鏡頭。資深的視效總監Raymond McIntyre Jr.與他的內部團隊和12個外部供應商合作,按照Scott的設想完成每一個鏡頭。

Raymond在各種暑期工作中開始了他的電影生涯,但他的教育卻走上了不同的軌道:他獲得了工程學位。不久之後,這兩種能力開始融合。憑借他的工程學位和他在片場工作的背景,Raymond意識到他已經為電影業最快速增長和越來越需要的技能「視覺特效」發展了一套獨特的技能。

在當時,沒有學校正式教授這類課程。Raymond和其他人成為自學成才者,他們在製作視覺特效時自學。

Raymond說,在80年代末,你可以買到一台帶軟體的現成電腦來創建基本的圖形,但更多的東西需要對電腦有深刻的理解,從內到外。我們有十到十二個人在做事情,互相幫助,沒有其他辦法可尋。沒有人可以教你如何做合成或創建CG角色。而現在,有這么多我們認為理所當然的事情,在這種藝術形式出現時,這些事情幾乎是不可能做到的。

多年來,Raymond作為視效總監參與了各種項目,從《蜘蛛俠》到《300》、《時凶獵殺》和《綠皮書》。

Raymond說,今天,存在許多更多現成的資源和工具,但我仍然認為,作為藝術家,我們有責任盡可能多地分享信息,幫助彼此找到新的解決方案和方法。當與團隊或供應商合作時,你必須給予盡可能多的指導、圖像和創意方向,以達到預期的效果,cineSync在這方面至關重要。

cineSync使團隊能夠駕馭一個具有挑戰性的時間表,在創紀錄的短暫時間內提供寫實的特效。

考慮到項目的大小,信息共享對《異星災變》尤其重要。Raymond說,我們有3000個特效鏡頭和大約700個固定鏡頭。這是一個巨大的工作量,特別是對於一個連續劇的時間表來說。你要求供應商在這么短的時間內做這么多事情,那麼你必須提供很多創造性的意見。如果你不提供這些建議,你就會花太多的時間在創意團隊的迭代中,然後才能去完善CG。

從製作的第一天開始,cineSync就被用來傳達意見,確保所有《異星災變》的供應商獲得必要的指導,以產生與創意反饋一致的作品。"我在我的公司Pixel Magic使用cineSync已經很多年了。我經常依靠它來進行供應商的溝通。在《異星災變》中,我在後期開始前就使用了cineSync,甚至在供應商選擇階段也使用了它!"

Netflix、HBO、Apple TV都在使用的審片軟體!

Raymond授予十二個《異星災變》供應商他們的鏡頭後,他就用cineSync對每個供應商進行了一次創意啟動會議。Raymond在cineSync中列出了每個鏡頭的具體要求,強調了節目總監、編劇和Ridley Scott本人的具體指示。

Raymond並不只是用cineSync來向供應商傳遞這些指示,而且還接收來自更高層次的指示。

Raymond回憶說,在2019年7月,他與Ridley在好萊塢待了三天,期間他們坐下來討論了《異星災變》的全部十集。那三天對視效製作過程是非常寶貴的。Ridley在做導演之前曾經是一名藝術總監,所以他會勾勒出他所設想的東西,幫助縮小後期需要交付的規模、范圍和細節。

然而,不出所料,Ridley Scott是一個非常忙碌的人。三天之後,Ridley離開了,去查看他的下一部電影《終極決斗》,他有一個月的時間不能親自出席。唯一能讓Ridley和所有總監藝術家在一起的方法是讓他們以數字方式聚在一起。所以他們使用cineSync表達自己的創意需求。

當《異星災變》的後期製作真正開始時,Raymond與該劇的執行團隊以及幾個內部概念藝術家一起定期進行cineSync會議,以充實視覺效果概念。這些會議為每個供應商的cineSync審閱提供信息。在製作高峰期,Raymond每周通過cineSync審閱400多個版本的鏡頭。

Raymond說,日程安排要求大量的工作,但完全值得。他在《異星災變》中的目標之一是向供應商提供已經過創意完善的清晰概念。在cineSync的幫助下,他能夠實現他的目標,以更少的迭代來實現它們。

當疫情封鎖發生時,《異星災變》團隊也可以不受干擾地繼續工作。我們已經有了遠程工作的能力,所以當疫情突如其來時,我們只是在家裡繼續工作。

現實主義貫穿了《異星災變》3700個鏡頭。《異星災變》是科幻片,觀眾在整個節目中目睹了各種富有想像力的特效,從城市大小的宇宙飛船和荒蕪的城市景觀到賽博朋克電子技術和四足外星生物。然而,無論何種效果,都必須有真實感。

Raymond說,即使早年期間,他也強烈認為視覺特效需要支持故事,而不是成為故事的核心。Ridley也有同樣的信念,在《異星災變》中,他們的目標是創造出由CG增強的寫實效果。它們必須盡可能地完全隱形,使注意力集中在故事上。

觀眾在該劇的第一集中看到了這種逼真度的一個很好的例子。母親進入了一個由Pixomondo製作的CG飛船資產,帶著劇烈致命的尖叫聲殺死了裡面的所有人。屍體爆裂,內臟條狀物飛濺到飛船內部純白色的地方。Raymond說,Ridley希望這個場景既恐怖又唯美。我們必須以一種強烈而震撼人心的方式來表達母親的力量。

在拍攝現場,每一次殺人都有一個血袋爆炸作為點綴。在後期,這些序列的多倫多主要供應商Mr. X與Raymond合作,將每個實際的血液爆炸與殺戮後漂浮在空中的CG粒子分層。Raymond說,我們通過cineSync進行所有的溝通。使用cineSync界面和注釋,我們對血液顆粒的漂浮和逐漸擴散進行藝術指導,確保它們感覺完全真實,符合Ridley的要求和願景。

另一個關鍵的故事發生在《異星災變》的最後一集。這個概念在製作過程中被修改,計劃於2020年2月在南非重新拍攝。Raymond說,我們已經計劃好了這一情節,團隊已經為拍攝新的結局做好了充分准備。然而,我們到達南非後,發現Ridley通過電子郵件給我們發送了一個全新二次修改的結局。我們需要在已經計劃好的修訂結局的基礎上拍攝他的想法。

Scott新修改的結局最終被用於第十集,涉及到一個有特殊造型的森林地點。團隊在短時間內無法找到這個地點。最後,Raymond清楚這個鏡頭必須是一個完全的CG環境。

「Ridley對新結局的想法和感覺非常重視,所以仔細向供應商傳達他的觀點是我工作的核心部分,」Raymond說。「我們在cineSync上的互動和討論序列讓我眼前一亮。毫無疑問,因為通過cineSync的溝通和互動,延續了高水平的工作質量。這也適用於從開始到結束的所有特效。

在創意交流方面,你不會說,'喂,這看起來做得不夠真實'。我們的反饋更具體和細節,需要傳達場景的感覺,傳達它的情感。在cineSync的幫助下,我能夠傳達這些細微差別。我能夠實現更快的結果,以更高的質量交付。

Raymond總結說,在像《異星災變》這樣的大規模團隊項目中,創造力和溝通是相輔相成的。cineSync將這兩個因素結合起來,使所有的工作都進行得很出色。

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