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實尾島
실미도
Silmido
編輯本段簡介
導演：康佑碩
主演：薛景求 安聖基 許俊豪 姜信一
片長：2小時15分
一群被判處極刑的罪犯來到一座無人小島，組成專門對北的特種684部隊，也就是武裝間諜部隊。負責管理的隊長許諾，只要能去平壤成功取回金日成的首級，他們便能獲得重生。於是這幾十個人日復一日地接受著煉獄般的訓練，一心要去平壤建功立業。經過3個月的集訓，他們已經熟練掌握了所有技能。而到了該出發的日子，上頭卻遲遲沒有命令。隊長多次到首爾向上級請命，也無功而返。實尾島特種部隊只能一再待命，日日重復枯燥的訓練。而此時，南北局勢開始朝和平對話方向邁進，上級官員最終認為684特種部隊已經失去了存在的價值，要求隊長進行部隊清理工作。所謂的清理，就是要殺死所有的特種隊員，掩蓋這一切。否則，上級會派人接管實尾島，並清理包括教官在內的所有人。不得已之下，隊長召集兩名副手開會並故意讓隊員中的小隊長偷聽到此消息。不先下手就等於坐以待斃！隊員們被迫端起機槍同在艱難的訓練中已經建立起特殊感情的教官們展開了不是你死就是我亡的追逐…管理隊長開槍自殺，大部分教官被擊斃。憤怒的隊員們離開實尾島，准備到青瓦台討個說法。而最終，在途中被層層包圍的他們不得不拉響手榴彈自爆…
片名：實尾島
英文片名：Silmido
韓文片名:실미도
日本片名：糸アメリカ
國家/地區：韓國
區域：亞洲
出品：Cinema Service
發行：
類型：戰爭
導演： 康佑碩
編劇： 製片：
主演：薛景求 安聖基 鄭在泳
分級：未分級
上映時間：2003年12月24日
全部劇組成員：
劇情：
這是一群囚犯，這也是一群戰士，一群隨時准備去死的特種戰士。 故事發生在上個世紀的60年代，當時正是南北韓關系極度惡化的時代，震驚全球的青瓦台事件發生後更加劇了南北韓關系的惡化。青瓦台事件發生於1968年1月，北韓特攻隊穿越三八線進入韓國境內准備刺殺當時的總統，但由於與韓國警察發生沖突，在漢城北嶽山路開火，導致該計劃失敗。為了報仇雪恨，韓國政府決定以牙還牙，挑選31名囚犯組成「684北派特遣隊」，目的是刺殺金日成，一旦任務完成，他們所犯的刑罰將全部被撤銷，脫胎換骨可以頂天立地的活著。而任務失敗就意味著所有的人都必須死去。 為了國家的榮譽，為了自己獲得新生，這些囚犯甘願忍受非人的訓練，31名訓練者在艱苦的訓練中隨時都可能因為一點點矛盾而產生激化，但為國家榮譽而戰的信念讓他們克服了種種苦難，在荷槍實彈的士兵眼下，他們隨時可能失去生命…… 艱苦的訓練終於完成了，就在他們剛剛踏上刺殺金日成的路程，南北局面發生了扭轉，組建這支部位的前情報局領導卸任，計劃被取消，「684北派特遣隊」成了燙手山芋，政府不再理會這件事情，如何處理這些被社會拋棄了的人？政府命令島上的士兵將他們全部處死，否則政府將處死所有的人，無論是士兵還是特種兵。 是處死自己嘔心訓練的特種兵，還是聽從政府的命令？如何進行抉擇？面對人性與政治，指揮官「無心」地將秘密泄露給他們，士兵與特種兵都面臨著同樣的問題，消滅與自己朝夕相處三年的人，為了生存，他們將會如何抉擇？敬請關注！
編輯本段看點
在韓國似乎沒有安聖基的影片就不能成為王牌，他曾經多次榮獲大鍾獎最佳男主角獎、青龍電影節最佳男主角獎、亞太電影節最佳男主角獎，他沉穩、他冷靜、他溫情、他冷漠，無論什麼樣的角色在他的身上都被刻畫的入木三分。《實尾島》中心力交瘁的將軍，軍人必須服從命令與毀滅自己心血的沖突，面對政治的風雲變幻他力不從心的感覺都被安聖基演繹的淋漓盡致，而最後飲彈而亡的悲劇結局更讓人充滿了同情與慨嘆，英雄末路是電影中經常被演繹的題材，安聖基演繹的指揮官在面對情與法的抉擇時更攝人心魄，讓人回味無窮。 善於拍攝南北題材的導演康佑碩拍攝的《實尾島》時繼《生死諜變》之後難得一見的佳 片，本片題材敏感，耐人尋味，聚集了實力派男演員安聖基、薛景求、鄭在泳、姜信日等明星。康佑碩與薛景求也非首次合作，兩人曾經在影片《公敵》中有過親密合作。
《實尾島》耗資百億韓元，拍攝范圍包括實尾島、濟州、馬爾他、南韓等各地甚至遠至紐西蘭等地取景，為了追求逼真的效果，真實地再現了震驚全國的1971年「實尾島暴動事件」。劇組還動用了世界上最大的直升飛機CH-47D，還製作了兩輛《生死時速》般的特殊公共汽車。影片主演31名，配角70餘名，群眾演員1000餘名，但是女性角色只有6個所以說這是一部男性題材的作品。
據統計，2003年12月24日上映的《實尾島》，到2004年1月3日，已經讓327萬人次的觀眾走進了電影院。創造了韓國電影在最短時間里吸引300萬觀眾的紀錄。此片更在第41屆大鍾獎中榮獲四個大獎，包括特別評審員大獎、最佳男配角、最佳改編劇本及最佳企劃賞，上映時在國內外均有很大的回響，是2003年最矚目的電影。
對白精選：
拍攝花絮：
導演闡述：
片花：
歌曲：
編輯本段電影背景
青瓦台事件
「朝鮮武裝分子青瓦台襲擊事件」，又稱「1·21青瓦台襲擊事件」，發生於 1968年1月21日。當時，朝鮮派遣了由「124軍部隊」所屬特戰敢死隊31人組成的武裝隊員，暗中穿越軍事分界線透入韓國，以全副武裝的韓國野戰部隊打扮，進入了可以對青瓦台一覽無遺的首爾市北嶽山路。不巧遇上了下班路過的韓國鍾路警察署署長，識別出野戰軍服的肩章屬於無法擅離的駐守前線部隊，於趨前盤問時，導致雙方開火，立即驚動駐守在北嶽山路防守青瓦台的韓國軍隊，使得朝鮮特攻敢死隊南下暗殺當時韓國總統朴正熙的計劃化為泡影，也震撼了全球。
1968年1月21日深夜10時許，韓國總統府所在地青瓦台附近，6個身穿韓國軍服，腳上卻是黑色膠鞋（因為韓國軍隊從沒有配發過這種黑色的膠鞋，反倒是朝鮮軍隊多穿這種黑色膠鞋）的行人引起了巡邏警察的注意，因為這里距離韓國總統府非常近，警察的警惕性還是很高的，便上前盤問，不料這6人竟然抽出沖鋒槍開火，並向正在街上行駛的公共汽車投擲手榴彈，致使公共汽車上多人死傷。後援的大隊韓國軍警迅速趕來，經過激烈的槍戰，擊斃其中的5人，重傷並活捉1名，但這人在押解途中自殺身亡。
韓國軍警隨即在首爾地區展開大規模的搜捕，先後發現並擊斃28人，生俘1人，另有2人逃脫。據唯一的生俘者金興九招認，他們一行共31人，是朝鮮代號第124部隊的突擊隊員，計劃分為6組同時襲擊首爾的韓國總統府、美國駐漢城〔今首爾〕大使館、美軍駐漢城的第8集團軍司令部等目標，來掩護對漢城一所關押朝鮮特工人員的監獄的營救突擊。負責襲擊青瓦台的那一隊特工被發現時，他們距其目標——韓國總統府的直線距離已不過百米！在隨後韓軍發動的數萬人規模的大搜捕中，竟然還有2名朝軍特工成功逃脫，其中一人更是在腹部中彈的情況下，用手將流出體外的腸子塞回腹腔，以手部壓住傷口，跋山涉水，逃過韓軍的重重圍捕殺回朝鮮。
《新東亞》引述當時負責調查「1·21青瓦台襲擊事件」的白東林（當時的韓國防諜部隊調查系系長）的話指出，當時的31名朝鮮特攻隊員中，除了金新朝欲引爆自盡前被生擒之外，能夠確認的屍體只有27具，其餘3人下落不明。就在韓國的調查工作結束後不久，韓國當局透過朝鮮的廣播才得知，有一名參與襲擊青瓦台的朝鮮敢死隊員，已經安全逃回朝鮮，而且成了朝鮮的大英雄，他就是現任朝鮮人民軍總政治局負責宣傳的副總局長朴載慶。
實尾島事件
韓國當局為報一箭之仇，也仿效朝鮮「124軍部隊」，於同年4月，在仁川外海無人荒島「實尾島」建立秘密基地，暗中招募包括死囚在內的各路好漢成立「684部隊」（意味著1968年4月成軍），接受魔鬼訓練，打算派遣特攻敢死隊滲透平壤，格殺北朝鮮金日成。孰料，20世紀70年代初期，朴正熙與金日成互派密使謀求韓朝促進和解合作交流，致使韓國「實尾島」的派北工作員，頓時淪為燙手的山芋。在走投無路的窘迫情勢下，他們殺出重圍，欲前往青瓦台討回公道，卻在首爾外圍的大方洞地區，在韓國軍隊重重圍剿下，在一輛大型公車上引爆自盡。(*韓國影片<實尾島>就是如實反映該段歷史事實的影片)
揭秘被掩藏的歷史
影片《實尾島》以真實的歷史事件改編。據說1968年青瓦台事件發生以後，時任總統朴正熙和韓國中央情報局創建了一支由囚犯組成的特種部隊，政府要求將這組人員在最短的時間內訓練成專業的特工人員，他們的任務就是進入平壤，將金日成的項上人頭取下來，而後因為種種歷史原因，這支部隊成為燙手山芋，就在政府決定秘密處決他們的時候，這些人發生了暴動，最後於1971年8月 23日在首爾自殺身亡，事後韓國政府稱這是一次北韓游擊隊組織的恐怖事件。事件發生三天後，韓國政府國防部長於空軍參謀長被撤職，到底這支部隊是否存在，到底他們是由韓國政府組建的「死囚特工隊」，還是北韓的游擊隊。該事件發生後，多家新聞媒體機構都想揭開「實尾島」事件的真相，但無一成功，這段歷史被深深埋藏起來。後來當時被劫持的人質也表示，那些恐怖份子似乎並不想傷害他們，而且首先開火的也是韓國政府部隊，他們為什麼要集體乘車去，如果是恐怖分子，分散活動也許更合適，他們到底是誰？真相被埋藏了32年，隨著政府於軍方情報機關的秘密記錄為人所知之後，實尾島事件再次被談起，影片著眼於當時紛繁厚重的歷史，抽絲剝繭，逐漸揭示了事實的真相，僅憑這一點就吊足了觀眾的胃口。
本片題材十分敏感，在表現政治的冷酷與人性溫暖的矛盾沖突中充滿了悲壯色彩，士兵與囚犯三年的朝夕相處，已經建立了深厚的感情，也許更多的是男人與男人之間的認同感，這是一部屬於男人的影片，當性格堅毅的將軍接到上級的命令要處死自己親自訓練的特種兵時，情與法的矛盾沖突把他推進了絕境，在進退兩難中如何選擇，是處死特種 兵還是違抗上級的命令，無論如何選擇他都是輸家，緊張的與激烈的氣氛讓人感覺脆弱的人性在強大丑惡的政治面前不堪一擊。最後士兵與特種兵的絕殺更是充滿了悲劇情節，在風雲變幻的戰爭年代，到底誰能主宰自己的命運，影片充滿了對這些人的同情，同時也反映了對南北分裂的痛苦與政治的厭惡。
實尾島事件時間表
1971年
8月23日早上6點：24名受訓人員逃出實尾島。
6點15分：實尾島和空軍總部的聯系中斷。只有6名現役士兵僥幸逃生。代陸軍中尉及其他12名士兵被槍殺。另有6人溺水身亡。
中午12點15分：出逃的受訓人員在仁川海岸登陸。劫持第一輛公共汽車，開往首爾。
中午12點53分：24名士兵與出逃的受訓人員在仁川松洞車站交火，兩人受重傷。
下午1點10分：在仁川又有交火。
下午1點20分：出逃的受訓人員在仁川劫持第二兩公共汽車
下午1點30分：當地警察局受到攻擊。一名警員中彈身亡。
下午1點38分：新洋（音譯）村檢查站，一名警員中彈身亡。
下午2點15分：公車開進首爾，司機逃脫。
下午2點25分：最後一場交火。乘客證明：「前幾槍都是從車外打進來的。」出逃的受訓人員引爆手榴彈自殺。4人未死。 8月25日：國防部長被解職。
1972年
3月10日上午10點：最後4人被處決。
7月4日：半島南北雙方代表簽訂和平協議，並協定不通過秘密軍事行動挑釁對方
❷ 我記得看過一個電影,叫"審約克的救贖",但不知道名字的字對不對,那位幫幫忙告訴我正確的名字
Shawshank`s Redeption
是這樣的，好電影引人思考。不是告訴你什麼，而是讓你想到了什麼。這是《肖申克的救贖》給我的啟示。這一部當年與奧斯卡擦肩而過的電影，十年之後將我觸動，幸好是這樣，如果是在十年之前，六歲的自己能看懂這樣的電影嗎？沒有壯觀的場面，沒有精彩的武打，沒有美麗的風景，甚至沒有女主角，甚至女配角。我會認為這是一部最單調、最乏味的電影。因為整場電影從頭到尾基本上都只是在一個監獄，也就是題目里的「肖申克」，電影里所說的「沙堡」監獄。而現在，卻正是因為這些，成為我心目中最棒的電影之一。這是一部深沉的影片。它值得欣賞兩遍，甚至多遍。它沒有電影特技，沒有感官刺激，對心靈的震撼卻是持久的；它沒有男女浪漫的愛情，兩個男人之間的友情卻一樣的動人；它沒有驚心動魄的打鬥和追殺，卻能緊緊揪住觀眾的心。片中的主角不是孤膽硬漢，沒有發達的肌肉和豪言壯語，但他的意志和信念，智慧和勇氣卻令他做到男子漢中的佼佼者。當看到湯米被謀殺於路燈下，讓人的心悲涼到了最低點，覺得一切都再無好轉的可能。安迪完了，只能等死或者等著瘋狂了。峰迴路轉，聰明的安迪，智慧的安迪只是在等待機會。看他從污水管道中爬出，在小溪里呼號奔跑，我也覺得自己彷彿歷盡洗刷，浴雨重生了一般: 看到安迪提走所有存款，諾頓的腐敗丑聞暴露，走投無路，自斃於辦公桌前，這一段安迪的復仇真是讓人痛快無極，拍案而喜！在刻畫人性的深度方面，《肖申克的救贖》絕對是一個頂峰。同年的《阿甘正傳》則成為了描寫社會問題的經典。據說，當年的奧斯卡評委們在結果出來之前均言：這兩部電影不論是哪一部獲獎，對另一部都是不公平的。最後的結果:《肖》在所有七項提名中一無所獲，而《阿》卻成為了最佳影片。但是，這不是《肖》的錯，是奧斯卡的錯。
兩個多小時的《肖申克的救贖》給我留下了這樣一些頗有回味的話。
當安迪被誤判殺人，背負雙重無期徒刑押進監獄，典獄長訓話說:把你的信仰交給神，把你的性命交給我。這多像我們現實中的生活呀，道貌岸然的背後是罪惡。在冠冕堂皇的人物眼裡，底層人命該如此，如同現實一樣，你很難看穿衣冠楚楚背後的真相是什麼？
老布是監獄服刑50年的老獄友。在50年的刑期過去後，老布已經不想離開鯊魚堡監獄，他甚至想以傷害同伴的辦法來延緩刑期，但他最終還是沒能下得了手。入獄前只看見過一輛汽車的老布，面對熙熙攘攘的車流和世界無所適從，最終只有結束生命，結束這種陌生的生活。「體制化是這樣一種東西，一開始你排斥它，後來你習慣它，直到最後你離不開它。」劇中瑞德這段發人深省的話何嘗不是在說我們？
蒙冤入獄的安迪始終不放棄心中的希望，他對瑞德說:「Hope is a good thing，maybe the best thing！（希望是個好東西，也許是世上最美好的東西。）」多麼簡單明了又深刻朴實的語言。在這個世界上，很多事情是無法預料的，命運從來就不操控在自己手上，但是我們不能預知未來卻能把握現在，只要心中有希望。心中有持之以恆、不滅的希望就一定能收獲理想，收獲生活，最終收獲命運。「有一種鳥兒是永遠也關不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝。」影片中摩根·弗里曼飾演的瑞德用沉穩的聲音這樣評價安迪。在長達十九年的牢獄生活中，磨難都沒能毀滅安迪的希望，他始終不放棄對自由的嚮往，用一把小小的鶴嘴鋤挖出了一條通向自由的通路，這是一種怎樣的信念和力量？所以安迪成功了，自由了。
體制化，想想這是一個多麼觸目驚心的詞。生活中我們難道不是被這樣一個妖魔逐漸消化了意志？從鋒芒畢露到墨守成規，從抵制、不滿到向污濁、強權徹底妥協甚至被同化，然後是日復一日的消磨光陰。即便偶然靈光一閃意識到了什麼，我們卻已經無力改變什麼了。「Busy for living or busy for death！（忙著活，或是忙著死。）」。安迪重復兩遍的這句話難道不值得我們深思？
我一直在想，電影里的監獄是否就是我們生活的社會。那是一座人間煉獄，不僅有殘暴的獄吏，犯人之間的欺壓凌辱，更壞的是精神上的煎熬，讓人不知不覺之中喪失希望，變成只會條件反射的行屍走肉。你可以在我們的身邊發現大批這樣的人，或許並不是因為自由的喪失，但是希望的喪失是普遍的。可能正是因為這樣，這個發生在監獄里的故事才會引起正常人的共鳴。形式不同，實質全無差別。自由和希望，我們可能正擁有，卻根本不知道它們的意義，不知道如何體現他們在我們人生中的價值，我們也許會對它們的離去無動於衷。
是哪裡讓我們感動，是哪裡沖擊著我們的心靈，是哈利隊長打爆了哭泣求情的胖子的頭的殘忍？是諾頓獄長謀害了無辜的湯米的老謀深算？是布魯克斯拿著安迪吃到的肥胖的蟲子，我們以為他要吃下的時候，他給了懷里的那隻叫傑克的烏鴉？（他告訴安迪，他要養它到能飛為止。）是安迪冒死向看衛隊長進言，為獄友們贏得三瓶啤酒？是安迪不顧一切進入監獄長辦公室為大家播放《費加羅的婚禮》？是安迪歷經20年的牢獄之災、20年水滴石穿般地不懈挖掘，終於在一個雷雨交加之夜從500碼長的污糞管道中爬出，在大雨中對天長嘯？是瑞德在被關押40年後在假釋審查官面前那番看似無謂，卻令人動容的話？（我沒有一天不後悔，但並不是受懲罰才後悔。我回首前塵往事，那個犯下重罪的小笨蛋，我想跟他溝通，我試圖講道理，讓他明了，但我辦不到，那個少年早不見了，只剩下我垂老之軀。我得接受事實，改過自新？狗屁不通的詞，你不要浪費我的時間，能不能假釋，TMD我不在乎。）是的，全是，是全部的內容。是自由和希望。是失去自由的人擁有自由的片刻，是擁有希望的人希望實現的瞬間。是因為我們內心中被觸動的一處人性。
我不認為電影里有絲毫煽情的成分，淡淡的卻如此深刻。這就像一個美麗的夢，中途歷盡艱辛，事實上卻從來沒有喪失過最重要的希望，那一絲希望讓我們時時感受到自由的氣息，哪怕是在沒有自由的環境，更重要的是，希望終是給人美好的東西，幸福和溫暖，永遠的自由。
誠然，片子有許多缺陷和只有電影中才會有的巧合，比如19年沒有更換過牢房，19年沒人掀起那張海報一看，雷雨之夜的巧合，以及安迪洗錢行動在現實中的可行性。但瑕不掩瑜，這依然是一部光芒四射的影片，而我也寧願相信這些巧合。試問一句，假如我是安迪呢？我可能被伯格斯打死，可能被獄警折磨死，可能精神崩潰瘋狂而死，可能在湯米被殺後，希望破滅自絕而死。是的，我不是安迪那樣的意志堅定頑強，我雖然羞於但不得不承認這一點。我相信，像我一樣的人不在少數。在現實中，安迪的結局很可能不那麼美妙。影片中安迪重獲了自由，懲罰了惡人，最後與好友在海邊重逢。這個完美的結局，實在是非常的可愛，因為它太美妙了。知道這情景是夢，但我們依然相信它，感激它，因為它點起了我們心中的希望，「希望是個好東西，也許是世間最好的東西，而好的東西總不會逝去。」
也可以說這是好萊塢產的一個童話，可是只有童話才能清楚地道清人性中閃光的本質的精神。希望，就算我們生活在一個像監獄甚至甚之的社會，我們都會追求到自由還有與之相伴的幸福和溫暖。
相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬於自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。
參考資料：
影片名稱：《肖申克的救贖》(《激情1995》)
影片原名：The Shawshank`s Redeption
導演：弗蘭克·達拉伯恩特 Frank Darabont
主演：蒂姆·羅賓斯 Tim Robbins
摩根·弗里曼 Morgan Freeman
發行公司：哥倫比亞影業公司
首映日期：1994年9月1日
《肖申克的救贖》是根據美國作家史蒂芬.金的小說《麗塔.海華絲與肖申克的救贖》改編而成，首映於一九九四年九月的多倫多電影節，獲當年美國電影學院獎包括最佳影片在內的七項提名，但美國本土票房收入不過二千八百萬美元，這與它在輿論界的有口皆碑是極不相稱的。然而，一九九五年，隨著美國哥倫比亞廣播公司在有線電視網的首播，它在當年擊敗了轟動一時的影片《真實的謊言》摘走了家用錄像帶租售排行榜第一的桂冠。「肖申克」是指美國的一所監獄，肖申克監獄，專門關押重刑犯。據說在美國是歷史上有名的黑獄。
導演弗蘭克.達拉邦特通過生活在監獄這個特殊環境里的人們對於信仰、希望和愛的不同態度向觀眾闡述了自己關於時間、痛苦和友誼的獨特見解。和同樣是以監獄為背景的《綠色奇跡》不同，本片探討的不是人類對無法解釋的超自然的現象所萌發的困惑，而是那種意識到日復一日的例行公事里，生命轉瞬間逝去十年、二十年、三十年時所產主的恐懼，同時，達拉邦特完全遵循原著用平實的情節對人生進行深刻剖析的精神，成功地為木片營造出一種渾厚、博大的意境：片中沒有超級巨星流光溢彩的風姿，沒有嘩眾取寵的喧囂；每一個角色都同等重要，不可或缺；按部就班地展開故事情節；甚至是142分鍾的片長都意味著走過漫漫人生路再回首的時候，發現不過是幾個十年罷了。因此，《肖申克的救贖》不能算作是普通概念意義上的監獄題材電影。
在導演技巧上，達拉邦特避免過多地表現安迪在肉體上所遭受的打擊，不用這種低俗的手法來刺激觀眾廉價的同情心；在安迪被變態狂們毆打之後，觀眾只能遠距離地看到安迪躑躅在獄中操場上，鏡頭像安迪的朋友一樣。沒有集中在他的傷痕和瘀腫之上，而是給了他一個自由的空間。在色彩的運用上，影片在大半部分時間里都處於一種灰暗、單調的氛圍中，人物也多活動於陰影之中。因而隨著故事情節的發展。當影片的色彩突然轉為明快亮色的時候，觀眾的心情也隨著這種明暗的變化自然而然地力主人公獲得了屬於自己的生活而豁然開朗。
本片敘事結構的精彩之處在於盡管安迪是肖申克監獄里真正的英雄，然而整部影片除了開始部分用寥寥幾筆交持了安迪入獄的原因後，就再也沒有從他的視角去觀察這個世界，而是雷德用冷靜、平和的旁白將觀眾帶人高牆里的世界。展現了一幅用友誼和希望描繪的生命畫卷。雷德的旁白代表了肖申克監獄里大多數囚犯對待現實生活的看法，也讓觀眾得以近距離地看到安迪思想上的變化並循著這種變化的軌跡去體驗人類的希望對於個體所具有的巨大的推動力。安迪則在另一個隱形的層面上堅持自我，不放棄希望，在和時間的抗爭中創造著自己的機會，也幫助雷德去接受來之不易的自由，在影片結束的時候，真正需要拯救生活的不是安迪。而是雷德，還有……這種結構的關鍵在於避開了個人英雄主義的陷阱，像一雙無形的手把觀眾的感覺與安迪的命運緊緊地連在一起，隨著主人公的遭遇自然地放縱著自己的情感。
攝影師羅傑.狄金斯沒有過分炫耀自己的攝影技巧，而是巧妙地運用鏡頭語言傳遞著相關的信息，在安迪初到肖申克的一幕中，他只用了兩個鏡頭（一個從監獄上空俯拍，一個從監獄大門的下方由外至內推進）就完整地勾劃出了整個監獄，也預示著主人公從此身隱囹圄。另一個值得稱道之處在於狄金斯沒有讓鏡頭語言超過故事的發展進程，在這里，攝影只是忠實地記錄著發生在肖申克的故事，不去做無謂的推測與暗示。
蒂姆.羅賓斯和摩根.弗里曼飾演的安迪與雷德之間的友誼是本片故事情節得以展開的關鍵。兩位獄中好友含義雋永的對話及雷德精彩的旁白處處閃爍出洞察生活的智慧，吸引著觀眾反復咀嚼玩味，從中感悟到生活中那些被自己忽略的細節原來如此重要。正如片中安迪所說的那樣：「無論多麼復雜的生活，其實都可以歸結為一個選擇：『忙著活，或是忙著死。』。」
1995年，本片獲得包括最佳影片，最佳導演，最佳男主角，最佳男配角，最佳音樂，最佳攝影，最佳改編劇本在內的共九項奧斯卡提名，然而一無所獲。當年同台競爭的是《阿甘正傳》。《肖申克的救贖》雖然敗走麥城，但這並不影響本片在觀眾心目中的位置。在「互聯網電影資料庫」中排名前250（Top 250）部電影中，這部影片的排名高達第二（第一是教父第一集），超過十一萬網友自發的給它打分，平均分9分（滿分10分）。