有一個電影貞子搞笑圖片

Ⅰ 《山村老屍》如何評價

坦白講，從電影上映到現在回過頭去看，《山村老屍》其實是一部非常粗糙的電影。比如，影片中眾多演員的表演顯得非常的隨意，極度缺乏情感；所謂嚇人的妝容更是簡單粗暴，也就是將唱大戲的白粉直接往臉上擦。

Ⅱ 日本哪部劇的女主角讓你印象深刻

美食片都習慣性開掛。——

《今天也是招人嫌的便當》

今日も嫌がらせ弁當




留言「去洗盤子」的家務風便當：

發現女兒鬧賣有暗戀對象後，用愛心造型來揶揄女兒：

還有填字型便當、謎語型便當，就偏不讓你安心吃飯。

別人家的媽媽啊！

這哪裡是在羞辱女兒，明明是在炫技！

每一個鬼斧神工般的便當，都是母親持丸堅持每天5點起床做出來的。

名義上是「惡作劇」，實則是汗水與用心，而且這一堅持，就是三年。

也就是說，我們的少女雙葉，整整叛逆了三年。

而母親，就這么毫無怨言地陪著女兒鬧。

除了便當可愛，影片的畫風也很有趣。

在敘事中，應景地插入了一些超現實的漫畫手法。

適時而出的荒誕卡通、輔助敘事的動畫調度，都使得整部影片輕巧靈動。

比如，在母親持丸對女兒言行感到氣憤時，腦袋上生出了兩個牛角：

在她構思便當造型時，用搞笑的動畫形式來鏈接結構：

還有各種擬人化便當的搶鏡：

著實可愛。

平心而論，整部片子其實算不得出彩。

但在父母/子女代際溝通這個一貫嚴肅的問題上，本片卻以輕松脫線的「中二母女二人轉」形式，探討了母女之間另一種交往的可能性。

在以往眾多作品中，對付青春期的叛逆女兒，母親一方要不就橫眉冷對地硬碰硬，要不就忍氣吞聲地吃刀片。

《伯德小姐》里，青春女兒和古板媽媽的互懟日常，就精準戳中「強勢母親叛逆女」這一人群的痛點。

可爭吵或隱忍，都談不上溝通，最後也不會有什麼積極和解。

到頭來不過是以「叛逆期的結束」自然又潦倒地收尾。

相比之下，持丸這個母親在維持自己尊嚴和尊重女兒意志之間，採用了一種折中方式：

我不擾你，不強求你，但也請你知道，我一直在默默陪伴與關心著你。

在這場母女關系拉鋸戰中，便當是兩個人之間的聯系紐帶，也是缺乏溝通情況下藉以表達的一個窗口。

花樣百出的便當圖案，是這個母親發送給女兒的暗語。

表達著自己的脾氣與情緒，關心與支持。

在女兒面臨愛情的幻滅時，母親鼓勵她繼續前行，在便當里留言給她後援。

在女兒決定追逐人生夢想液褲逗時，又給予她勇氣和支持。

當女兒的叛逆期終於結束，她也從這些便當里，明白了母親的用心良苦。

最後也以自己親手做的便當回贈母親。

便當成為母女間傳情達意的工具和媒介。

任何關系說到底，都是溝通與理解的問題。

《戀愛的犀牛》的編劇廖一梅有一句名言：

人與人之間，最難得是一個「解」字。

當雙方直接的溝通存在阻礙時，不如先退一步，以更為溫柔的方式努力獲得對方的信任，再試圖進一步的溝通。

這不代表父母一方就得一味地縱容與沉默，仍然需要通過某種方式表達自己的想法與訴求。

而子女一方也不能過於得寸進尺，撒潑無賴，就算關上了心裡的門，也至少給他人留一扇窗。

其實當代際問題出現時，單方面針對父母或者針對孩子時，都是不客觀的。

所謂兒女的叛逆期，無非是「具有了成為大人的意識」和「不具有做大人的智性和能力」之間發展不平衡的矛盾。

在這個將要成為大人但還未能成為大人的轉變期，孩子突然有了對自我人格的強烈保護意識，開始想要擁有掌舵的權力。

父母則往往站在過來人的角度，不想讓小孩做出錯誤的選擇，為他們異想天開的幼稚念頭憂心忡忡，自認為理直氣壯地進行干涉甚至控制。

一個想要自由與選擇，一個不願放手和退出，矛盾繼而愈演愈烈。

明明雙方都對彼此掛念和關愛，卻因溝通失當而陷入僵局。

其實何必要膠著於一個火葯點上呢？

父母有時候真的太心急了，來日方長，孩子的成長或許會遲，但終究會來。

在要求子女遵從自己意志的同時，是不是也該置身處地去聆聽和理解他們的聲音與想法？

而子女有時候也確實太自信了，獨立不代表要拒絕他人的參與。

剛剛步上人生之途的自己，在擁抱未來的同時，是不是也該適當聽取前輩建議與忠告？

即便不認同，努力表達自我才是成熟與成長的表現。

無論是大人還是小孩，蒙頭耍脾氣的都是幼稚鬼。

2018年的教育類節目《少年說》，孩子們在天台上對父母的喊話，其實就很有代表地指出現今家庭關系缺乏溝通的尖銳狀況。

父母憑借著自己權力上的優勢進行施壓，而處於劣勢的孩子保持沉默，把太多真心話憋在心裡而無法言說。

如果父母自己沒有嘗試理解孩子，那麼又憑何要求孩子理解父母呢？

很多時候，當其中一方做出改變，另一方也能或多或少地感受到對方的真心。

坦言相對，聽取彼此的真實心聲，並沒有我們想像地那麼難。

「我們在等待父母一個道歉，而父母在等待我們的道歉，但我們誰也不會如願。」

父母和孩子之間不同步不對等的發展，讓很多情緒和認知總是錯身而過。

父母需要耐心等一等孩子，孩子也需要冷靜忍一忍父母。

深仇大恨都是製造出來的。

時間和順其自然的成長，其實已經可以解決很多問題。

Ⅲ 山村老屍1在國產恐怖片是什麼水平

山村老屍1算是國產恐怖片最具代表性的一部作品，它開創了中國懸疑恐怖片先河。非常具有代表性，現在這部電影就算拿到現在來看也是一部非常優秀的作品，因為當時的元素貼近於生活，讓人們看電影的時候看著看著就會不寒而慄。

這部電影雖然是在借鑒的基礎上產生的拍攝靈感，可是影片中自創的「湖底怨氣」和楚人美化成厲鬼後在湖底的怨氣一直不肯消散，年輕女子背著楚人美走在酒吧盡頭的片段，當然還有最後女鬼吟唱粵劇的橋段都是觀眾心中深刻的記憶點。

Ⅳ 為什麼恐怖片里的女鬼更多、更可怕

隨著人們的消費水平不斷的提高，如今電影已經成為了人們飯後消遣，情侶約會的最佳場所了。恐怖片也是我們電影類中一個比較奇葩的類型了，那麼就出現一個問題，為何恐怖片大多都是女鬼？而且還那麼多？

作為一個資深的女性恐怖電影愛好者，我來說一下我的感受哈。

一、女性本身就有弱勢群體 內心爆發的力量

這個呢，我覺得女性本身在現實生活中就是很弱勢，這個不僅體現在生理素質上，同時也體現在心理上。你看在家暴的時候，女性一般都是被欺辱的一方，如果將女性這個性質應用到電影中，就會產生一種特別的沖擊力，我們會對女性受到的不公平待遇而感到同情，同時呢，也會希望被欺辱能夠戰勝那些讓我們覺得可怕的事情。

我一般在看電影的時候都會有一些代入感，因為女性的感性細胞都是相同的嗎，在看到電影中女鬼的種種遭遇後就會產生同情心，這樣電影就會利用我們的這種感受達到自己想要的結果。

五、觀眾心理需求

最後一個原因我認為，相比於男鬼而言，人們更愛看女鬼啊，無論男性觀眾還是女性觀眾，對於鬼的性別上，更多的是傾向於女鬼的出現，因為只有女鬼才會有那麼多可悲的事情發生，這樣我們就有了看點。

其實恐怖電影女鬼的出鏡率高一些還是和歐美國家有些區別的，歐美國家更加傾向於男性的陽剛，東方國家更加喜歡女性的陰柔。但是，我更加喜歡東方恐怖片的特點，因為真的是恐怖至極，看到爽啊！