擺渡人粵語版電影

A. 《擺渡人》——救人於苦難之中的超級英雄

茫茫都市，物慾橫流的社會中，感情有時候會變成一種奢侈的東西。每個人都在為了生活匆忙奔走，街頭擁擠的人群摩肩擦踵，但依舊無法阻止人們心底的那種疏離感。燈紅酒綠和徹夜狂歡，卻也依舊無法掩蓋太多的人心中的那份孤獨。每一天里，有太多的人因為工作、感情、金錢等等原因成為一個失意者，卻因為在這個看似熟悉卻又有太多陌生的城市裡得不到一絲安慰，而不得不獨自面對，慢慢成為這個城市裡獨自落寞的「落水者」。既然有人「落水」，那麼就需要有人來拯救，就需要有「擺渡人」出現，用各種方法將他們救起，安全送達岸邊。

電影《擺渡人》就是講述一群在都市裡專門拯救那些生活和情感失意的人故事。陳末和管春兩個死黨合夥開了一家酒吧，但是他們還有另外一個身份，就是這座城市的「金牌擺渡人」，他們平時看起來吊兒郎當，卻從不對每位需要幫助的人說拒絕，只要你「預約擺渡」，刀山火海都會「使命必達」。於是，我們看到了這個城市裡一個個曾經因為各種原因失意的人來到這里求助，其中絕大部分都是因為感情問題受挫，但最終都在「金牌擺渡人」的幫助下走出了困境。影片里各種各樣的人因為不同原因而導致的感情問題，以及獲得「擺渡」的過程中，在讓人感到忍俊不禁的同時，又讓人深深嘆息。讓你明白，在這個獲得一份真實的感情幾近奢求的時代，其實每個人的心底在都在渴望著一絲溫暖。尤其是在自己遭遇失意的時候，這種對於心靈撫慰的渴求就顯得更為迫切。

另一方面，這些「金牌擺渡人」表面看起來能夠為所有人解憂，卻無法為自己「擺渡」。所謂「渡人先渡己」，其實在他們每個人背後，都埋藏著一段無法癒合的感情傷痕。陳末對女友一往情深，卻因女友的離去，內心深感孤獨；管春因為爭強鬥狠，造成喜歡的女孩失憶，一直在內心譴責著自己，無法自拔；新加入的「擺渡人」小玉，更是因為無法擺脫與喜歡的歌手的情感而苦惱不已……可以說，這些「擺渡者」在擺渡他人的時候，其實自己也是一個應該被擺渡的對象，但是，這座城市裡，沒有其他「擺渡者」，最終他們也只能依靠自己的內心來拯救自己。觀眾慢慢會從電影中發現，在這個世間，人人都是擺渡人，每個人也會被擺渡。「擺渡者」有時候是他人，有時候是自己。

B. 陳奕迅解釋那兩個字是什麼

陳奕迅解釋那兩個字是再見，分手的時候一般結束都會說再見。

因為十年之後不會再難受了，不會是從前一定是十年之後，帶著的是釋懷或者懷念。所以我覺得這兩個字是十年之前分手那天說的最後2個字，微微的顫抖著說出了再見！

《十年》是陳奕迅演唱的一首歌曲，由林夕作詞，陳小霞作曲，陳輝陽編曲，收錄在陳奕迅2003年4月15日由英皇唱片發行的專輯《黑·白·灰》中。

該歌曲是電視劇《女才男貌》的片尾曲，亦是電影《擺渡人》的插曲，粵語版本為《明年今日》，收錄在陳奕迅2002年由英皇唱片發行的粵語專輯《The Line-Up》中。

歌曲鑒賞：

《十年》講述的是一個懷舊的故事，女孩對童年時代青梅竹馬夥伴的懷念，很想時光倒流，回到那無憂無慮有有些遺憾的青春歲月，重新開始那一份純真的情感，重新開啟那段快樂時光。

台灣音樂人陳小霞用了兩個晚上的時間創作出《十年》，在此之前陳小霞創作的粵語歌曲都是陳小霞先給旋律，然後作詞人再根據它的旋律作詞。

C. 擺渡人算不算愛國電影

不算，算喜劇和愛情電影

著作權歸作者所有。商業轉載請聯系作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。

喜劇的內核永遠是悲劇，而《擺渡人》只是一場沒有笑點的自娛自樂。
主次不明的故事，主線是馬力小玉，陳末何末子還是管春毛毛，抑或是三段平行？三個故事混雜卻依舊內容貧瘠。
毫無說服力的擺渡案例，春哥就被說服不是怕她哥凍出翔，這不算道德綁架？賈玲餓了一天就能釋然？這兩次案例教會了小玉什麼？所謂的感同身受？
馬力毫無頭緒的墮落和振作，醫生唱歌沒有聽眾難道是因為換了拉麵頭？酒吧老闆為什麼不明就裡眾籌給馬力開演唱會？馬力為什麼因為一場莫名其妙的野雞演唱會就振作起來？
猝不及防的飈車不需要理由，小玉江潔為什麼要比拼九洞高爾夫，就是為了告訴大家你陳末是酒神？拚命？為什麼拚命？不想輸？贏了能得到什麼？馬力喝醉了根本看不到你小玉拚命啊喂！
總而言之就是一場帶MV的朗誦會，全場帶著標志性笑容的梁朝偉讓我真的看不出這是一個有故事的男人。

管春和毛毛那段大概是唯一看得下去的，雖然沒什麼劇情但金城武張榕容帥一臉，日漫和風結合無厘頭算是為數不多的亮點。
版權歸作者所有，任何形式轉載請聯系作者。
作者：不心冰（來自豆瓣）
來源：https://movie.douban.com/review/8249261/
看《擺渡人》之前，心中始終困惑，王家衛時隔14年重回「喜劇」，究竟如何？
「IP小說」「喜劇」、「群星」，這些標簽，《擺渡人》都有，不可避免的「圈錢」嫌疑。
——不，這很不王家衛。
作為我最喜歡的華語三位電影大師之一，看前我超級忐忑。
看完不可否認，《擺渡人》有一些問題，但不應該差到被打一星的地步。
王家衛一直是一個很受爭議的導演。
不喜歡的人說「矯情」，喜歡的人又往往打出高分。
鮮少出現在公眾面前，始終不能被人琢磨不透。
而小眾的王家衛與小眾的張嘉佳的，第一次這么大面積的曝光在大陸群體面前，勢必是有爭議的。
第一波罵完的觀眾，也都冷靜一下，真的有那麼差嗎？
不論怎樣，我始終喜歡王家衛的作品，他是我認為的很懂「電影語言」的華人導演；作為巨蟹座，我又常常能GET到他的HIGH點，喜歡的不能自拔。
但過往作品，每每提到他，都在台詞、美術、音樂上，
很少有人就電影本體對他進行分析。
今天借《擺渡人》來說說我喜歡的王家衛。
一、為什麼王家衛會「監制」？
最初是王家衛買了張嘉佳「擺渡人」故事的版權。
而監制電影《擺渡人》項目的緣起，來自張嘉佳和王家衛吃的第一頓飯，王家衛建議張嘉佳來當導演，張嘉佳回「我不會做導演，我就只有一個要求，希望拍攝的時候您在現場」，王家衛應了。
本來以為監監工而已，沒想到張嘉佳經常生病。
於是他扛起一個監制的職責，日日在片場。
不可否認，他對《擺渡人》的作用，不可忽視。
《擺渡人》的原小說作者、編劇、導演張嘉佳在宣傳中，無數次的提到「感謝王家衛，因為這位電影大師願意用三年的時間來教我如何拍電影」。能說出這樣的話，說明張嘉佳是懂王家衛的，一個真正的電影大師，這一生作品有限，而三年又是談何寶貴。
二、看這愛情，還是那麼王家衛。
1、愛情依然是母題
作為「沒有劇本星人」，王家衛的電影，都來自於「概念」，然後不斷豐富成故事。
《擺渡人》能吸引王家衛的，不在於其故事，而在於其【概念】。
《擺渡人》同名小說中，小玉和暗戀的畫家馬力，在馬力最失落的時候陪他度過，卻在馬力重回巔峰時遠走。明眼人都知道，小玉喜歡馬力，卻最終未在一起。
從一開始，這註定就是王家衛的故事。
這是王家衛的母題——【愛情】。而愛人的人在王家衛的電影中每每都是「不圓滿」。
《旺角卡門》里，用力愛的張曼玉落得「痴心錯付」；
《阿飛正傳》中，張曼玉與劉嘉玲通通被張國榮拒絕；
《重慶森林》中的金城武、梁朝偉，更是一開始就是失戀收場。
你看小玉對馬力的感情，像不像《墮落天使》中金城武對楊采妮的初戀只是一廂情願，像不像《東邪西毒》張國榮對「大嫂」張曼玉的念念不忘。
作為本片的編劇、導演張嘉佳，在原小說的基礎上，將一對感情——馬力與小玉，更加豐富化。將《全世界》這本書中最被讀者喜歡的「管春」&「毛毛」，及最重要的角色陳末（即張嘉佳本人）抽出來，構建了三對的故事。
「管春」&「毛毛」：金城武與張榕容彷彿游戲中的「草薙京」和「八神庵」，一輩子糾纏。張蓉蓉為金城武挨了一棍子後失憶，於是重逢後的金城武一直在用做餅、反向人……各種方法幫張榕容找回記憶。
「陳末」&「何木子」：梁朝偉與杜鵑，情逢對手的酒吧老闆與調酒師，酒量不相上下，不料杜鵑生重病身亡，梁朝偉念念不忘，曾努力的想把自己喝死，卻在最終選擇幫人度過愛情的坎，讓每個人都擁抱明天。
每個角色都個性鮮明，每一對都是完整的故事，指向不同的感情方向。
2、時間&記憶貫穿始終
「擺渡人」作為「低配版備胎」註定是過客，三對愛情的結局註定不圓滿。幸好張嘉佳還給我們留了個好結局——金城武與張榕容在一起了，雖然管春曾迷路到厄瓜多。
而這三對的關鍵詞失憶、記憶、念念不忘……又指回了王家衛的另一個母題——【時間&記憶】。
1995年，他曾在一次訪問中如此說：「連續五部戲下來，發現自己一直在說的，無非就是裡面的一種拒絕，害怕被拒絕，以及被拒絕之後的反應，在選擇記憶與逃避之間的反應。」
因此會有《東邪西毒》中的林青霞——在失憶中獲得雙重人格；
而《2046》本身就是多重記憶符號中的數目字。
《擺渡人》中「歲月版」推廣曲《十年》的出現，更強化了「時間」的概念——三對均糾纏十年。十年前，AB認識鹿晗；十年前，金城武與張榕容熱戀；十年前，梁朝偉失去杜鵑。
都是十年，卻也層次分明——相遇、相戀、失去。
同時，全篇的高潮——酒吧高爾夫第九洞，同樣將問題指向時間&記憶。梁朝偉問：你生命中最重要的「一天」是「哪一天」？
AB說：是當擺渡人的第一天
熊黛林沒有給出答案，而是用畫面給陳奕迅的獨白「2008年7月29日……」，你以為熊黛林是想起來初見陳奕迅的第一天？其實不是，她想起的是與陳奕迅分手的那一天。這一刻她後悔了，所以才會有後面陳奕迅酒醒入鏡，及熊黛林的羞憤咆哮「我憑什麼給你答案」。
三、喜劇就一定是圈錢嗎？
一直以來對於「王家衛」的固有印象都是「文藝片」，但不知你注意沒有，其實王家衛幾乎每一部電影，都在【挑戰不一樣的類型】。
他的首部作品《旺角卡門》是江湖片；
《重慶森林》警匪片+愛情輕喜劇；
《春光乍泄》同志片與公路電影，
《東邪西毒》《一代宗師》武俠片與功夫片；
《花樣年華》則為懸疑片；《2046》科幻片；
……
而監制的作品往往是「喜劇片」。
可以說，導演的作品，都是「本人」，而監制的作品，更放飛自我。
《擺渡人》也不例外，明顯的「喜劇片」類型。但不媚俗，既沒有對男女性別的嘲諷，也沒有下三濫的段子，個人認為是有些誇張的後現代風格喜劇。
也不同於當年監制的《天下無雙》《東成西就》所展現的純喜劇，在喜劇之外，多了一層溫暖的內涵。
有記者問他，「定在賀歲，又是喜劇、群星的標簽，是不想錢想瘋了？」
但他說不是。
「喜劇片只是《擺渡人》的外殼，電影實則探討愛情在十年裡的成長。作為澤東25周年的獻禮，這部電影可以給大家帶來歡笑，也會讓大家放下2016的一切遺憾。年末是回顧的時候，看完這部電影，大家可以回想一下，今年最低落的時候，是誰給過你一杯熱茶，一個肩膀，然後在心裡感謝這些人。有一天，希望你也可以成為其他人的擺渡人。」
所以撬開這層外殼，依然是「王家衛式」主題：沉溺自困、失落愛情、時間記憶等，在喜劇中發揮至一種近乎偏執的境界。
四、奇怪的敘事手法
——特別愛倒敘、特別愛重復
在我心裡，王家衛是華語影壇中，將「電影語言」使用最極致的。
華語區也只有他，最傳承法國新浪潮主義風格。
《擺渡人》的敘事上，依然是【先果後因】的倒敘形式。
先交代果：梁朝偉是擺渡人、金城武找毛毛、AB要渡陳奕迅、陳奕迅人生失意。
再回十年前的因：梁朝偉因為痛過所以幫助在愛情長河中迷失的人，張榕容因為金城武而失憶，而陳奕迅是鹿晗的時候渡過小玉……
其中還穿插作為擺渡人職業的片段：渡賈玲、渡李宇春。
在三對主線中加入作為「客戶」的輔線，難度極高。倒序回憶、先果後因、首尾相接、多重敘事而最終以一個中心人物——梁朝偉為落點，如此復雜的舒適結構，亂中有序，依然是他的風格。
其中更有意思的是【首尾相接】：梁朝偉從酒吧大門進場，最後離門而去，像極了《東邪西毒》中張學友（洪七）的出現與離開，形成一個閉環。
我想這是他作為監制對《擺渡人》的影響。也因此比張嘉佳編劇的另外一部《全世界》在剪輯的處理上更顯高級。
這種電影敘事的【顛覆與重建】，與王家衛的母題「記憶」緊密結合。記憶從來就不是順序的，而是充斥著大量的跳躍、閃回與閃前。先果後因往往是時過境遷的恍然大悟，就像AB終於可以平靜的聽到陳奕迅開演唱會、梁朝偉終於可以在AB打九洞後放下杜鵑……
每個角色的一切艱難，都會過去的。
五、酒吧如江湖，咱們講故事
《擺渡人》中酒吧的設置其實格外有趣，它是一個江湖，是《東邪西毒》和《新龍門客棧》中的客棧，各路人馬匯聚於此，上演各種悲歡離合與奇聞異事。
酒吧也是一個有故事的地方，一杯酒換一個故事。在看似狂歡的氛圍下，其實都是一顆顆寂寞的心靈。就像電影《擺渡人》所呈現的——喜劇之下，愛情為主。歡笑背後都是淚。
王家衛作品的獨特【時間與空間】塑造，令所有歷史感都被抽掉了，他的人物和故事彷彿在一個沒有時代實感的時空出現和發生。《東邪西毒》最為極致。
《墮落天使》和《重慶森林》就曾強烈地顯示王家衛電影中的都市空間往往是種【心理的空間】。與其說寫的是都市空間，不如說是異鄉人生活的狹小空間，更貼切地說就是主角的心理空間。
《擺渡人》也是如此。
梁朝偉在杜鵑（何木子）死後，把自己鎖進酒吧中，看身邊世事輪轉，看無數人扔下裝有自己故事的「漂流瓶」。直到在九洞渡了AB的同時也渡了自己，他才真正從那扇大門走出去（片尾）。同時，故事中出現的每個人，也都走了出去，陳奕迅從機場飛走，AB離開這座城市去了深圳，金城武去西伯利亞找張榕容……他們都從酒吧的「心理空間」走出，都到了「明天」。
所以本片的英文「see you tomorrow」，「明天見」。
六、最能情動大咖的王家衛
有媒體調侃，「《擺渡人》能請來娛樂圈裡的半壁江山，恐怕只有王家衛了吧」。
能讓梁朝偉+金城武合體演喜劇的，也只有王家衛了吧。
王家衛選演員，不得不承認，實在太刁鑽。
和梁朝偉此前合作11次（8部導演，3部監制），說御用，一點都不奇怪，奇怪的是，每一次的梁朝偉又都不一樣。這次《擺渡人》中的梁朝偉，就格外調皮。
最想說的是金城武，《重慶森林》中的金城武，抱著鳳梨罐頭，一臉純真，至今無人超越。《墮落天使》中一群城市的邊緣人的墮落生活卻又充斥著天使的純真。金城武坦言，是王家衛先給他歌手之外演員身份的肯定，讓他義無反顧的往電影圈發展。
時隔21年後，在王家衛的電影中，終於有出現一個純真的角色——「管春」，於是我們又看到了金城武。一個傻傻的等著毛毛的管春。金城武曾說，王家衛對他的唯一要求是—— 「眼神要回到18歲」。41歲的金城武不斷的往回找自己，終於他讓我們相信在他純真的愛情世界裡「沒有前任，只有唯一」。
我不覺得這是瘋癲，這故事本來就在一個架空的背景下。
王家衛也無疑是愛杜鵑的。王家衛的合作好夥伴——張叔平在《擺渡人》中只塑造了兩個角色的造型（見海報「美術」一欄），一個是梁朝偉，一個就是杜鵑。倆人的服裝、場景，美得就像《花樣年華》，杜鵑從樓底上下來的那個瞬間，我恍惚以為是張曼玉穿著旗袍走出。而最後她在梁朝偉懷里的死去，我是真的哭了。據說王家衛後面的《繁花》還會是梁朝偉與杜鵑。
七、寫到手抽終於收尾
其它如音樂、美術、台詞……其實也都很王家衛。
已經寫到手抽抽了。
問題也肯定是有的：
梁朝偉的國語配音有些跳戲，不好入戲，據華南的朋友們說，粵語版還是不錯的，他粵語的聲音深情而有味道；
《擺渡人》中的音樂與以往的作品相比，略滿，有1-3首歌是可以刪去的；
而最大的問題出現在故事上，什麼都想說，就會顯得太多，120分鍾里講三個故事，擱誰都是難度。
但不妨礙我繼續喜歡他啊。
他說「2017年將至，我希望大家看過這部電影後，每個觀眾會進行分享，或者是喝一杯茶回想，在一年中有誰陪你哭過，有誰陪你聊過天，這些都是溫暖的部分。它會讓你善良溫暖，把正能量帶給其他人。」
所以我會對王家衛無條件的絕對信任。
因為我相信在如今浮躁的華語影壇，他是認真的。
是我相信永遠會給我帶來驚喜的一位導演。
特別說明：
我看的《擺渡人》中國巨幕版+全景聲。視效很好。
期待有一天王家衛能挑戰一下120幀……

D. 電影《擺渡人》里的粵語歌曲是什麼啊

大海
播放
歌手：張雨生
語言：國語
所屬專輯：大海
大海 - 張雨生
詞：陳大力
曲：陳大力&陳秀男
從那遙遠海邊 慢慢消失的你
本來模糊的臉 竟然漸漸清晰
想要說些什麼 又不知從何說起
只有把它放在心底
茫然走在海邊 看那潮來潮去
徒勞無功 想把每朵浪花記清
想要說聲愛你 卻被吹散在風里
猛然回頭你在那裡

如果大海能夠喚回曾經的愛
就讓我用一生等待
如果深情往事你已不再留戀
就讓它隨風飄遠
如果大海能夠帶走我的哀愁
就像帶走每條河流
所有受過的傷
所有流過的淚
我的愛
請全部帶走
茫然走在海邊 看那潮來潮去
徒勞無功 想把每朵浪花記清
想要說聲愛你 卻被吹散在風里
猛然回頭你在那裡
如果大海能夠喚回曾經的愛
就讓我用一生等待
如果深情往事你已不再留戀
就讓它隨風飄遠
如果大海能夠帶走我的哀愁
就像帶走每條河流
所有受過的傷
所有流過的淚
我的愛
請全部帶走
如果大海能夠喚回曾經的愛
就讓我用一生等待
如果深情往事你已不再留戀
就讓它隨風飄遠
如果大海能夠帶走我的哀愁
就像帶走每條河流
所有受過的傷
所有流過的淚
我的愛
請全部帶走

E. 電影《擺渡人》中金城武和張榕容被打時放的粵語歌曲是什麼

鄭伊健 甘心替代你

F. 誰有《擺渡人（2016）》百度網盤無刪減完整版在線觀看張嘉佳導演的

鏈接: https://pan..com/s/1DlIcTRRUKZKXEBf5ovcfaQ

《擺渡人》是一部由張嘉佳執導，梁朝偉、金城武、陳奕迅、楊穎、張榕容主演的愛情喜劇片，於2016年12月23日在中國大陸上映。

該片改編自張嘉佳的《從你的全世界路過》，講述了一個獨立又充滿俠氣的都市女孩小玉，痴情暗戀畫家馬力的感人故事。

2017年11月25日，《擺渡人》獲第54屆台灣電影金馬獎最佳造型設計、最佳美術設計、最佳視覺效果。

G. 怎麼評價電影擺渡人

《擺渡人》幾年前便落下帷幕，褒貶不一足以評價它，有人看完感覺入了心，苦澀卻又隱隱的發甜，有人卻只是看到了一壺白開水，索然無味，但不妨礙大多數人喜歡它，濃重的復古色彩，富有情懷的金曲，都承載著滿滿的王家衛情懷，但雞湯式的溫暖故事，卻像極了張嘉佳的獨特味道了，所以這部影片集結磅礴的感情力量，只待你去挖掘。

《擺渡人》這部電影，用它獨特的方式詮釋雞湯般的溫暖劇情，試圖在這個略顯寒涼的世界裡，讓每一個人得到溫暖，所以它還是值得一看的，足夠震撼人心，如此足矣。

H. 電影擺渡人的粵語插曲

明爭暗鬥
播放
歌手：鍾嘉欣
語言：粵語
所屬專輯：My Love Story
受過傷 銘心刻骨 不敢再去妄想
童話原來不可能 已與現實成兩樣
而她 偷偷來到共我分享
沒預計你 願破壞形象
明爭不到 如果可暗鬥亦好
學習算數 亦怕共敵人走到這一步
迷失 怪自己竟心軟做到
原諒你情人 同時迷著信你很好
由我放虎歸山 根本再沒可能安心渡一晚
無視我難離去 快樂變黯淡 得與失之間
能愛你的空間 一早已遞減

如果感動不散 才做個後備情人我不貪
沒有她難道我能更搶眼
明爭不到 如果可暗鬥亦好
學習算數 極怕共敵人走到這一步
迷失 怪自己竟心軟做到
原來你當我沒到 還在意怎修補
由我放虎歸山 根本再沒可能安心渡一晚
無視我難離去 快樂變黯淡 得與失之間
能愛你的空間 一早已遞減
如果感動不散 才做個後備情人我不貪
由我放虎歸山 根本再沒可能叫錯失驅散
無視我難離去 快樂變黯淡 得與失之間
能愛你的空間 一早已遞減
而我自己不慣 無謂繼續錯下去 不要貪
別再拖如浪費時間
沒有他難道我能更搶眼

I. 南京哪個電影院有擺渡人粵語版

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