吳清源電影中文字幕

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《吳清源》是一部由田壯壯執導，張震領銜主演的劇情片，是圍棋大師吳清源的首部傳記影片，基於吳清源本人的傳記體回憶錄《中的精神》改編而成。影片描述了吳清源跌宕起伏、歷經磨難與修煉歸於平靜的一生。本片於2006年上映。

⑵ 電影 吳清源 上映

計劃公映時間為2007年4月26日 上映地：香港

作為參展片已在以下地上映：
2006年9月30日在美國紐約電影節上映；
2006年10月15日在義大利羅馬電影節上映；
2007年2月12日在德國歐洲電影展上映；
2007年3月21日在香港電影節上映。

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《下南洋》
導演: 周兵、祝捷、張華、張效、蔡美慧、丁英鋒、董力、吉風頌、曾欣
類型: 紀錄片、歷史
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話、粵語、閩南語
上映日期: 2013-12-20(中國大陸)
集數: 10
片長: 48分鍾
又名: South of the Ocean
高清電視紀錄片《下南洋》由馬來西亞常青集團與中國中央電視台中央新影集團、香港東方之子國際事業有限公司聯合出品，北京新影世紀影視文化發展有限公司和周兵導演工作室聯合承製。
此片拍攝製作歷時三年，深入九國，紀錄千年，試圖向觀眾揭示一個與我們血脈相連的南洋。此片計劃將於2013年底在中央電視台正式播出。
南洋，始終是我們研究中國傳統文化和中國近代史的重要歷史課題。南洋的華人閱歷了整個中華千年和百年來的雙重命運。探索南洋對於中國文化的自我理解，以及對當下中國人自省與思考的價值都越來越凸顯。該片將展現華人在東南亞開拓發展的歷程與各時期生存狀態，以開放的全球視野梳理歷史、關照當下，力求打造一部能夠對華人社會未來發展的建構有所啟示的歷史人文紀錄片。
總導演：周兵 祝捷
周兵：周兵任中央新影集團周兵導演工作室藝術總監；中國紀錄片委員會學術研究院秘書長；南開大學歷史學院文物及博物館系中國藝術史博士；同時兼任香港城市大學媒體傳播系客座教授。九三年進入北京中央電視台《東方時空》，先後擔任《東方之子》欄目編導，《東方時空》特別節目《記憶》總編導，《東方時空》、《紀事》欄目製片人。零三年任中央電視台新聞中心新聞評論部特別節目組製片人、大型系列紀錄片《故宮》總導演。此後，拍攝及監制紀錄片上百餘部，包括《梅蘭芳》《敦煌》《外灘》《當盧浮宮預見紫禁城》《台北故宮》《下南洋》等。他先後三次榮獲中國紀錄片年度導演，作品多次榮獲金鷹獎、白玉蘭獎、金熊貓獎、星光獎等幾十項國家級以及國際性獎項。
祝捷：中央電影學院畢業，內地新銳青年導演。紀實類作品2005年 CCT V國際頻道春節特別節目《麗江?過年》導演、2007年《TAXI——A MOVING LIFE WITH CHINESE》（CNEX委制）導演（入選加拿大新亞洲獨立影像展）、2008年《台北故宮》導演、2009年《當盧浮宮遇見紫禁城》導演、2010年紀錄電影《外灘軼事》、2012年《下南洋》總導演。劇情類：2007年 電影短片《天堂的顏色》（第十屆日本東京Shortshorts國際短片電影節（2008）亞洲競賽單元最佳影片、義大利San Giò Video Festival of Verona（2009）DINO COLTRO AWARD）、2007年 電影短片《我自己的Malena》、2010年 紀錄電影《外灘佚事》編劇、執行導演、2011年 電影《長江圖》執行導演（榮獲荷蘭鹿特丹電影節劇本基金台灣金馬電影節後期基金）
創意總監：麥天樞
作家、學者。報告文學代表性作家之一。其主要作品有《土地與土皇帝》、《西部在移民》、《愛河橫流》、《天荒》等。曾獲「人民文學獎」、「徐遲報告文學獎」等全國主要文學獎項。九十年代主要從事關於中國傳統文化的研究，主要著述有《昨天——中英鴉片戰爭》、《中國農民——關於九億人的現場筆記》、《天國猜想——認識中國的一條新路徑》等。截至2011年已總策劃、創作指導參與《大國崛起》、《漢字五千年》等有重大影響的歷史文化紀錄片。
攝影指導：王昱
王昱是一名中國電影攝影師，曾與中國很多知名導演合作，合作者包括田壯壯、婁燁、李玉、賈樟柯等人。他參與攝影的第一部電影是2000年婁燁的電影《蘇州河》。憑借電影《吳清源》，王昱獲得2007年第10屆上海國際電影節「金爵獎」最佳攝影，並獲2007年亞太電影大獎（Asia Pacific Screen Awards）最佳攝影獎提名。
特約攝影：Luc Drion
著名導演、攝影師，攝影作品有《海洋》、《遷徙的鳥》。
製作人：周瀾
周瀾，2001年2月~2003年5月任中央電視台新聞節目中心新聞評論部《東方時空 · 紀事》欄目組編導；2003年6月~2007年6月任中央電視台新聞節目中心新聞評論部特別節目組編導，參與紀錄片《癸未之戰》、《沙塵暴》、大型直播《敦煌再發現》等特別節目的製作；2007年7月至今在中央電視台新影製作中心特別節目部任編導；2004年~2005年擔任10集電視紀錄片《梅蘭芳》第7集導演，擔任12集電視紀錄片《故宮》第7集導演；2005年12月任2006年度賀歲直播節目《一年又一年》短片總導演；2006年12月任2007年度賀歲直播節目《一年又一年》聯合總導演之一；2007年~2009年任12集電視紀錄片《台北故宮》製片人，任10集電視紀錄片《敦煌》第7集導演；2011年至今任10集電視紀錄片《下南洋》製片人。
投資方：馬來西亞長青集團——張曉卿 馬來西亞華人 丹尼斯拿督
年庚77歲的馬來西亞華人張曉卿是享譽東南亞的工商界翹楚，他曾被馬來西亞《資本家》雜志推舉為馬來西亞十大富豪之一，並於1985年被選為馬來西亞國會上議員，被馬來西亞政府授予世界張氏總會創會會長丹斯里拿督張曉卿。他還多次陪同馬來西亞首相馬哈蒂爾出訪中國、韓國、日本、歐美和拉丁美洲國家。作為一位深受中國文化熏陶的海外華人，張曉卿對自己的故土更有著一份深沉的摯愛。1990年，張曉卿出任世界福州十邑同鄉會的創會會長；1994年，張曉卿創辦了世界華人的文學獎——「冰心文學獎」（每兩年頒獎一次）。張曉卿對促進世界華人、尤其是十邑福州人的團結，加強海外福州人與祖籍地的聯系與交流，推動中國和馬來西亞經濟、文化交流與合作等，做出了卓著的貢獻。
紀錄片《下南洋》分集內容簡介：
第一集《華南之洋》 本集導演/撰稿：周兵、曾欣
對於中國的絕大部分觀眾，南洋只是一個十分模糊的地理概念，本集將向觀眾介紹何以本片將南洋的范圍界定在新加坡、馬來西亞、印度尼西亞、菲律賓四國，並展示今天的南洋有著什麼樣的面孔、南洋的生活是怎樣的景象、有著怎樣獨特的文化景觀。這是一個多彩的南洋舞台，序幕剛剛拉開，接下來在這個舞台上，歷史與當下都將陸續登場。
第二集《南下之帆》 本集導演/撰稿：張華
中國人從什麼時候開始涉足南洋島國？以當時的航海技術，人們是駕著怎樣的船隻經過怎樣的航線，來到南洋？是什麼推動著一代又一代中國人離鄉背井、遠涉重洋？帝國的思維傳統與統治基調，與歷時近千年的下南洋是否有著內在的聯系？而一旦出洋，對於船艙中那一個個脆弱的生命來說，又意味著一趟多麼凶險與艱難的旅途……
第三集《異鄉家園》 本集導演/撰稿：張效
這是華人初到南洋之後，建立的新生活：他們如何適應新的環境？他們在什麼行業工作？他們與當地原住民的關系怎樣？在這個過程中，華人又展現了哪些來自其文化背景的品格特質？在一片幾乎未被開發的處女之地，中國人是如何建立起異鄉的家園？
第四集《血淚南洋》 本集導演/撰稿：張效蔡、美慧
當殖民時代開始，西方以國家行為組織化地進入南洋，他們不可避免地與已經在當地生存下來的華人產生協作及沖突。在南洋的不同地區，在不同殖民者的統治下，華人的命運亦呈現出巨大的差異，最極端的，是有規律的周期性屠殺。血流成河的背後，更深層的原因是什麼？經歷了血淚苦難之後，南洋社會是否已走向更健康理性的社會架構？
第五集《百年蘭芳》 本集導演/撰稿：丁英鋒
在南洋的歷史上，曾經出現一個存在長達百年，叫作"蘭芳"的政治體。它其實只是南洋先後出現過的眾多華人政治體之一。但是因為曾經有學者把它稱為"蘭芳共和國"、"蘭芳公司"，而讓它負載了更多意義。撲朔迷離的"蘭芳"到底是怎樣的組織？它與隔海相望的母國民間社會組織形態有著怎樣的血緣關系？它是否真的負載了中國人的"現代國家"之夢？
第六集《千年家族》 本集導演/撰稿：丁英鋒
在中華的傳統中，家族的繁衍時間遠遠長壽於王朝的更迭周期。是什麼賦予"家族"這一社會構成的基本單位如此頑強的生命力？這種生命力又是如何在南洋的舞台上紮根蓬勃？而這份蓬勃的背後，付出的又是什麼？血緣——這既是中華最大的宗教，也是中華走向現代社會不得不面對的最根本問題。
第七集《母國春秋》 本集導演/撰稿：董力
在早年下南洋的華人心裡，故鄉只是以留在家鄉的親人為中心，以村鎮為半徑的一個很小的地理范圍，在這之上，不是故國，而是朝廷。千年來，在天朝觀的籠罩下，朝廷是如何對待出洋的子民？南洋華人又是從何時開始有了現代意義上的國家觀念，由此自認為中國人？本集將站在母國的視角，描述南洋華人身份的變遷，由此，也映射出母國的變遷。
第八集《北望之心》 本集導演/撰稿：董力
可以毫不誇張地說，中國百年來的動亂與曲折，南洋華人是最切身的旁觀者或親歷者，他們由早年間悲劇的主體變成了想要改變國家整體悲劇命運的人。隨著國民觀念的建立，他們面對母國，曾以怎樣的熱忱和決絕參與著國家的變革，但他們北望母國的赤子之心卻總要面臨冰或火的考驗……
第九集《開放之門》 本集導演/撰稿：吉鳳頌
長久以來，南洋都是中國這片大陸與外界連接的一個重要門戶。現代的思潮、物資的流通、人才的進出……或多或少都通過這扇門。變革的潮流既有澎湃一時的波瀾，亦有潤物無聲的涓涓細流，南洋之門到底曾經試圖帶給中國什麼？如今留下的又是什麼？自此，我們的視線開始由歷史轉向未來。
第十集《期待南洋》 本集導演/撰稿：周兵、曾欣
對南洋華人的紀錄與書寫，揭開的只是南洋舞台的紛繁一角。
全球自由遷徙和自由生存是全人類獲得的現代財富，隨著全球化進程在全世界的深入，有著共同歷史源流的文化同胞，生活在不同的社會制度之下，與不同膚色、不同語言、不同習俗的鄰居分享社會資源，將是整個人類的未來景象。面對多民族社會和諧共榮的美好願望，南洋既是悠遠的發端，也是現代的啟示。

⑷ 有什麼電影是關於圍棋的啊。除了棋魂、圍棋少年以外的。

電影《吳清源》。
吳清源是著名圍棋手，號稱「昭和棋聖」。吳清源12歲即露頭角，13歲在國內無敵手，15歲至日本，20歲創圍棋新布局法。在日本，盡敗日本高手，被譽為古今第一人。 吳清源自1939年的「鐮倉十番棋」開始獨霸擂台，連續15年，將日本所有一流棋士與之對局的交手棋份，不是降為相差一段的先相先，就是降為相差二段的定先。這16年，是他建立輝煌業績的全盛時代，因此被稱為「昭和之棋聖」。 1987年，日本「圍棋俱樂部」徵求六位超一流棋手加藤正夫、武宮正樹、林海峰、趙治勛、小林光一、大竹英雄的意見：誰是圍棋史上最強者？趙、林、武宮、加藤異口同聲地回答說是吳清源。小林和大竹則認為，歷代的高手們處在不同的年代，要作比較是很困難的。如果非要問誰最強，大致可以列舉三位：道策、秀策、吳清源。
而 電影 《 吳清源 》則演繹了其傳奇的一生。

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⑹ 征詢：中國人物傳記電影！

吳清源The Go Master(2006)

劇情：
吳清源，出生於民國年代的圍棋神童。11歲的他成為北洋軍閥段祺瑞門下棋客，以天才棋藝養活家人；14歲初渡日本，乍來即與日本棋院大賽剛出爐的冠軍較量，並中盤獲勝；五年後，吳清源與日本新銳棋手共同創立圍棋新布局，掀起一場圍棋革命。1939至1956年間，吳清源憑個人之力打低全日本最頂尖的七位超級棋士，十次大勝「十番棋」，被譽為「昭和棋聖」。他以「95盤擂台賽式」的「十番棋」，令當時日本棋壇所有大師全部降級，創造了日本圍棋界所稱的「吳清源時代」。老年的他更發明「21世紀圍棋」，拋棄其功利性，改為提倡其藝術價值，揭示圍棋的高遠境界。
《吳清源》一片正是根據其生平故事改編。由張震飾演的吳清源，一代棋王東渡日本學藝，在才情最輝煌豐盛的時候，遭逢中日戰火，令吳清源這顆愛國心痛苦不已，在導演田壯壯處理下，《吳清源》全片拍出美麗雅緻，骨子裡卻具無比強大的心理沖擊力，境界非凡。
《吳清源》不僅是為了闡述圍棋這種藝術，也是為了刻畫在特定歷史條件下，圍棋大師吳清源身上所體現的東方文化——吳清源對圍棋的熱愛相當純粹，他能將整個身心毫無保留地投入到讓他痴迷的工作中，正因為有這種精神，他才能戰勝所有的困難、掙脫生活的束縛。
田壯壯曾感慨地表示，《吳清源》是他畢生最難拍的一部電影——因為要拍好一個人的精神世界，實在太有難度，尤其圍棋本身已是一門靜穆的藝術，要透過電影有限篇幅，將棋手的內心世界娓娓道來，更是難上加難。田壯壯認為在當今的世界中，人需要一種精神，一種信仰；他從吳清源身上就看出這種精神——對自己所追求事情的執著與堅持。有了這種精神，大家才能超越社會環境束縛，達到自己目標。但是，這種精神談何容易，真正能做到的人卻少之又少。吳清源做到了，這就是對自己、生命、社會的尊重。
吳清源一生寡言，生活簡朴，對金錢也很淡泊。正是這樣的人生修煉，才使他一次又一次渡過生命中重重苦難。無論是棋盤上的苦戰、嚴重的肺結核，在夾縫中生存的艱難、生活的漂泊和清苦，甚至遭遇車禍後精神錯亂以至棋力下降，在他的靜心修為中，全部化成笑談，所謂「吳清源精神」莫過於此。

演職員表：
導演 Director：
田壯壯 Zhuangzhuang Tian
編劇 Writer：
阿城 A. Cheng
鄒靜之 Jing Zou
演員 Actor：
張震 Zhen Zhang .....吳清源 Wu Qingyuan
張艾嘉 Sylvia Chang .....Shu Wen - Wu's mother
松坂慶子 Keiko Matsuzaka .....Fumiko Kita
伊藤步 Ayumi Ito .....和子 Kazuko Nakahara
黃奕 Yi Huang .....Wu Qingying
香川照之 Teruyuki Kagawa
李雪健 Xuejian Li .....Li Yutang
辛柏青 Bai Qing Xin .....Wu Yan
Aki Fujii .....Mrs. Segoe
不破萬作 Mansaku Fuwa .....Matsutaro Shoriki
井上孝幸 Takayuki Inoue .....Shusai Honinbo
Yoichiro Ito .....Kaoru Iwamoto
南果步 Kaho Minami .....Jikou Son
仁科貴 Takashi Nishina .....木谷實 Minoru Kitani
野村宏伸 Hironobu Nomura .....Yasunari Kawabata
大森南朋 Nao Omori .....Utaro Hashimoto
Chiharu Uchiyama .....Mrs. Kitani
柄本明 Akira Emoto .....瀨越憲作 Kensaku Segoe
製作人 Proced by：
Xiandian Liu .....procer
Hao Li .....co-procer
攝影 Cinematography：
Wang Yu
藝術指導 Proction Designer：
和田惠美 Emi Wada
服裝設計 Costume Design by：
和田惠美 Emi Wada

幕後製作：
關於影片
這部影片的拍攝場地，部分在中國，部分在日本。演員和劇組成員匯聚了中國、日本和台灣兩國三地的精英。就題材而論，日本人喜歡圍棋，並把此作為一種極富有民族性的游戲和藝術，尤其是在動漫系列《棋魂》熱播並且家喻戶曉後，更成為一個深入人心的文化符號。
影片的背景涉及到吳清源去到日本並取得輝煌戰績的那些年。中日關系自從1931年日本侵佔滿洲後一直是一團糟，影片並沒有過多渲染那場令人不堪回首的可惡的戰爭，鏡頭多數還是圍繞著充滿寓意和哲理的棋局和信仰，這樣的主題會在中日觀眾之間引起共享共鳴，而不是爭議和敵視。
導演田壯壯招來旅外著名文人阿城擔任編劇，他們對主人公性格的把握集中於：純粹、緘默、羞於對人但卻宗教般虔誠地追求棋局魅力這樣一個有所超越的個體。對吳清源來講，這種極富挑戰性和戰略性的「游戲」，在一種純粹意義上講，富有超越現實的魅力。可以說，棋局就是他的宗教信仰，他會為此付出全部身心。
在影片中，吳清源長袍加身，飄逸脫俗，留著短發，佩戴著一副牧師式的圓眼鏡，使他看上去更象是一個佛教僧人。事實上，長久以來他一直在尋求一種精神解脫的方式，也確實曾經皈依過佛教。尤其是在太平洋戰爭打得如火如荼的那幾年，他在日本的身份和和處境令他時時感到有難以承受的痛苦，有時甚至到了崩潰的邊緣。他的內心並不像他的外表，充滿了平和，只是他真的不知道自己究竟該以何種方式為國家作些什麼？他行走時孤獨憂思的步態和反抗無力的形象更加讓人覺得哀婉凄楚。與此同時主人公的內心也在苦苦求索，力圖為自己的身心營造一份安寧與和諧，盡管這世界並非如此。
事實上，這雖是一部關於棋局和棋手的故事，它的主題的著力點更多地集中於圍棋所體現的那種神聖的意境和棋手卓越的人格，對弈的雙方會給予自己的對手真誠和崇高的尊敬。影片是在頌揚一種體現於圍棋中的高於生命、家庭和歷史的精神。片中一段有力的場景正展現了這種精神：1945年8月6日美國將原子彈投向廣島的那一刻，吳清原正與對手投入地對弈。為了將那局棋下完，他們向裁判要求不要中止比賽。就在不遠處的城市地陷人亡時，對弈的棋手卻依然氣定神閑。
為了襯托影片空靈杳渺的意境，導演精心而簡潔地以鋼琴獨奏和合唱團美妙的聲音來強調影片的基調。但這種藝術手法的運用就像影片的剪輯一樣，輕柔而不留痕跡，以至於觀眾有時會失掉鏡頭之間的邏輯聯系。在傳主生命的最後，觀眾或許會感到一種無力的窒息。但留在人們心中記憶，最深刻的還是主人公那份禪宗的智慧與安閑。

田壯壯的「堅守」
在2003年出版的吳清源自傳《中的精神》中，吳清源有這樣的闡述：「『中』這個字，中央有一根棒子，從形狀上分為左右兩個部分，表示著陰和陽。取得陰陽平衡的那個點，就是『中』。對於圍棋，我總是在思考『中』的那一點。」而該書的宣傳單上就印著田壯壯的一段話：「先生老在講『求道』。他本身是個下棋的人，但畢生在棋道之外求的是人的精神之道。」田壯壯表示：「電影對我來說是宗教一般……在我的電影創作過程中，也要按照『中』的精神做我的電影。」他還專門把吳清源的題字「用中」和「玄之又玄」懸掛在北影大院內的工作室牆上。
田壯壯表示，他拍《吳清源》不是為了闡述圍棋這種藝術，而是為了展示圍棋大師吳清源身上所體現的東方文化——輸贏並不重要，人生的根本在於尊重他人和自重。「事實上，圍棋起初並不是一種競賽，後來才發展成那樣的，而且在不同的文化里圍棋有著不同的釋義。在中國，圍棋是一種競藝；在日本和韓國，圍棋則是一種文化。我的影片無意闡述圍棋究竟是什麼樣子，而是刻畫特定歷史條件下的某個人。」
吳清源本人的「純」也是吸引田壯壯的一個重要原因。田壯壯說：「吳清源對圍棋的熱愛相當純粹，他能將整個身心毫無保留地投入到讓他痴迷的工作中，正因為有這種精神，他才能戰勝所有的困難、掙脫生活的束縛。他現在仍然健在，仍然將他的生命融入圍棋和他的信仰之中，他的故事相當有感染力。《吳清源》是一部關於生命和信仰的影片。」

張震的「蛻變」
《吳清源》描繪了圍棋大師吳清源曲折離奇的一生，吳清源的扮演者張震要從十幾歲演到七十多歲，難度很高。張震透露，他演吳清源的秘訣就是特別著墨於吳清源專注的眼神，同時也揣摩「吳老師」特殊的走路方式，盡量使自己扮演的角色和真實的「吳老師」接近。張震表示：「這是我第一次扮演真實人物，尤其跟吳老師本人見過面後，壓力更大。一開始很擔心會不會與本人差距太遠。也因為這樣，讓我知道自己必須做更多的准備，田壯壯導演也跟我做了很多溝通，對我幫助很大。」

TOP花絮：
本片劇本由阿城完成，田壯壯談起跟阿城的合作：「阿城是個智者，我感覺自己並不是跟他一起工作，而只是向他學習。他給了我不少意想不到的創意和靈感。」
在片中張震扮演一位圍棋大師，但張震坦言他本來不懂圍棋，因為這部戲才特別去花時間學習。除了學習如何下圍棋，還要研究專業棋手的舉止、下棋的動作，尤其是吳清源本人的習慣動作。不過直到影片拍完張震的圍棋也「下得很不好」。
本片因缺乏資金完成後期製作，接連錯過坎城影展和威尼斯影展，男主角張震倒是抱著平常心，認為去不去影展不是他能控制的事，只想按部就班做好份內工作。
影片中「昭和棋戰」場景的展現要用到那個年代的實物道具棋盤，卻沒想到「昭和實物」的代價，比如吳清源時代使用的榧木棋盤，一般市場上根本就見不到，只有收藏家中才有，但價格奇貴，最低也要索價4000多萬日元(約合3萬元人民幣)，高則上億。

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⑻ 求一部電影的名字

◎中文名: 棋王
◎英文名: King of Chess
◎IMDb: 7.0/10 98 votes
◎資源格式: DVDRip
◎版本：三區樂貿修復版
◎發行日期: 1991年
◎導演：徐克/嚴浩
◎演員： 梁家輝 / 岑建勛
◎地區:：香港
◎語言:：國語/粵語
◎字幕：簡體中文
◎文件格式 X264 + AC3
◎視頻尺寸 720 x 400
◎片 長 104 Min
簡介
2006年中國導演田壯壯將「昭和棋聖」《吳清源》真人真事的故事搬上大銀幕，由張震飾演這位一代圍棋史上的最強者，引起影壇不少人士對圍棋的注意。但早於1992年，香港新浪潮電影的主力人物嚴浩與徐克合導《棋王》，找來同年以《92黑玫瑰對黑玫瑰》獲得香港電影金像獎影帝的梁家輝演出的男主角，其他演員還有岑建勛及粉墨登場的徐克。
丁玉梅是電視台<<神童世界>>的主持人，因節目收視率日趨下滑而陷入事業危機，遂委託好友程凌幫忙。程凌尋得一位擅長五子棋的小孩王聖方，將其帶回訓練。訓練中，程凌發現王聖方能夠預先感知對方的棋步，這讓他想起了二十多年前他在大陸遇到的一個棋痴，王一生。王一生棋藝高超，卻因出身不好，只能收起對象棋的熱愛，上山下鄉進行勞動改造。後在朋友的鼓勵下參加棋賽。比賽前，卻因為隨手撕掉大字報而被捕入獄。幸得程凌表哥幫忙才能脫險，但因此失去祖傳象棋。王感內疚，決定再不參加比賽，與眾人發生沖突。在棋賽結束後，王卻突然要求與獲勝者下棋，並以一敵九。

在本片中由梁家輝飾演的棋王王一生，家境貧寒，但精於棋道。在文革期間下至西南方的農場，偶然跟高手「腳卵」下棋，二人因而成為好友。不久，當地開運動會，王一生因在外以棋會友沒趕上報名，遂決定與此次棋藝比賽冠亞軍下盲棋，消息轟動全鎮。王一生同時跟八位對手在棋場下棋，另有象棋世家「釘子李」在家跟王一生對陣，一場車輪大戰下來，場內八名棋手相繼服輸，只有「釘子李」乞和。
劇情描述岑建勛飾演的香港廣告人赴台灣協助友人搞好電視節目《神童世界》，但卻看到能預知未來的神童被人擺弄成棋子的遭遇，這令他想起自己的童年時代，曾隨表哥在大陸經歷了文革的傳奇一頁，嚴浩飾的鍾阿城鼓勵梁家輝飾的棋王王一生發揮出以一敵九的象棋天賦。

⑼ 你以為的你以為真的不是你以為的你以為

摘要：

這一篇算是讀書筆記

讀自《我們為什麼總是看錯人》—王爍

主要講講這本書

形式為自己對文章中心的理解

加上文章大意的概括

以及一句話總結和書目推薦

如果讀者沒有耐心全部看完

其實只需花5分鍾看看黑體字的一句話總結就可以了

正如一千個讀者眼裡有一千個哈姆雷特

不一定準確，但絕對獨家

序

此書的序由王爍的內人所作

概括來就是一句話：王爍可以學好任何他想要學的東西

原因有二：

1. 絕不糊弄，以英語學習為例

2. 善於總結，無論是文章還是電影，一句話概括

在下覺得，堅持讀書，尤其是英文書，確實是一件很厲害的事情

目錄

目錄有五

一曰智慧思想

二曰人生博弈

三曰家庭教育

四曰政府國家

五曰讀書法則

附錄：王爍的書單

A篇 智慧思想

1.預測有什麼用？

此文題為：超級預測者。

預測這件事兒實在是太難了，即便是加權平均+極化的方法最終也還是存在著事情的偶然性，預測是有意義的，通過多方面信息的匯總確實能夠大幅度提高預測命中率，但是結果卻很可能是隨機的，相比較而言，與其費盡心思去猜未來的走勢，不如為可能發生的意外做出該有的應對。

一言蔽之：未雨綢繆比胡亂臆測更有實用效應。

書目推薦：《超預測》

2.人與機器

此文題為：預測人機大戰。

王爍基於對圍棋與AI的了解所寫的三篇預測文章。指出阿爾法狗贏在理性，輸掉的唯一一局是因為過度理性。並以此為基礎，闡述了機器人之於人約等於人之於基因。機器人有著最初的指令，但最終會在完成這一指令的同時不斷根據環境進行適應變化，衍生出次生目標，這就是自主決策。基因為了生存而以人為載體進行繁衍，不得不讓渡的自主決策導致了人類自由意志的產生。

一言蔽之：人活一世，便是為了擺脫對基因的盲從。

書目推薦：《自私的基因》、《三體》

3.人難免自欺

此文題為：騙子的最高境界。

從生物性角度切入主題，如：人類對於對稱的喜愛；魚類求偶時以鮮亮的一面引誘雌性。進而對人類繁衍過程男女間的成本差異進行分析：男性比女性表現出更高的自信，即便是刻意為之；女性為了識別進而更加縝密。說謊也是一樣，為了掩蓋內心的不安而選擇先騙過自己的大有人在。人對於苦難的回憶，會不自知地添加更多的合理性，以此來說服自己這是一段美好的記憶。

一言蔽之：人類更傾向於相信他們願意相信的東西。

書目推薦：《愚昧者的愚昧：自欺與欺騙背後的邏輯》

4.人生悖論

此文題為：自相矛盾才有第一等智慧。

從社會、思想、數學、哲學、生活、政府等多角度舉例論證，一次說明了一個觀點：同時保有全然相反的兩種觀點，還能正常行事，是第一流智慧的標志。同時指出對於矛盾，倘使能夠做到自如轉換，並成為創造力的來源，是極其不已，卻又極其了不得的事情。

一言蔽之：心隨意轉，意隨事變。

書目推薦：《了不起的蓋茨比》、《創造力：創新心理學》

5.你以為的你以為並非你以為的你以為

此文題為：我們為什麼總是看錯人。

此題為本書的書名，看過這一篇，我才明白為什麼要選為書名。反正，我是看樂了。其實簡單來說，此篇講的是一些思維誤區，例證確實有趣：胖子不是因為吃得多而發胖，他們是真餓，原因為生物學設定點（體溫需恆定保持在一個設定點），恰好胖子的設定點更高，因此總是處於半飢餓狀態；領導之所以英明不是因為英明，而是歸因謬誤（即過度忽視環境原因，將結果歸功於個人內在原因）；高智商父母不一定會有高智商孩子，幾率為50%；問題的先後順序會導致結果的巨大差異（如：婚姻滿意度與生活滿意度）；人性特點在獨立事件上也是相對獨立的（好人不一定永遠是好人，壞人亦然）但能力，因為其客觀存在性，確實具有相關性；大數據不一定靠譜，原因在於多元回歸論難以在實踐中控制自變數和因變數；想要更好的了解自己，就要在總體保持不變的情況下做出一些細微的改變（如：咖啡是否真提神？）讀書確實有好處。

一言蔽之：外因對思想的影響難以顯見，卻分外重要

書目推薦：《了解的遠比知道的多》、《智件：思維兵器譜》、《魔鬼經濟學》

6.西爾弗的智慧

此文題為：聰明人只使兩分力

西爾弗的成功基於貝葉斯定理（關於隨機事件A和B的條件概率的一則定理）；當投入與收益不匹配時，果斷棄之；二八定律（兩份的努力可獲得八成的結果，而剩下的兩成結果卻要花去八成的努力）；預測靠的是證據；創新領域要麼特別大，要麼特別小

一言蔽之：學會分清哪些事兒需要投入兩分力，哪些需要八分

書目推薦：《信號與雜訊》

7.如何進行毛估

此文題為：像費米一樣速算

費米通過對原子彈爆炸氣浪前中後對紙片飄落的影響，估算出爆炸當量。例舉：鐵球重量的估算（取上下極限值的幾何平均）、鋼琴師人數的估算（估算鋼琴數量與鋼琴師工作能力）、單身狗合適對象（取總人數，不斷深化細節，異性-單身-適齡-大學畢業-對方看得上-自己看得上-互相看得上），可是除此之外，戶口？工作？家庭？因素太多了，所以並不能給出准確答案。就像外星生命是否存在（類太陽恆星-類地行星-智慧生命-星際旅行）得出100萬年就可以探索完銀河系。可是現實是目前為止並未發現外星生命。

一言蔽之：毛估就是大略估算，不求精確，只為確定是否需要進一步了解

書目推薦：無

8.現實主義夾縫中的理想主義

此文題為：為什麼有人喜歡《三體》有人不喜歡

主要原因在於：《三體》觸動了讀者關於「現實主義政治學」的政治偏好。將《三體》中宇宙社會學與《大國政治的悲劇》中現實主義政治學作對比，得出幾乎一一對應的要點。宇宙社會學較之現實主義政治學更為黑暗，也更加殘酷，非生即死、

一言蔽之：即便是現實主義社會，依然有著理想主義的勝利

書目推薦：《三體》、《大國政治的悲劇》

9.相互獨立事件

此文題為：致命的自負

兩個寓言，一為亞當夏娃推測明日太陽會否升起，二為豬判斷飼養員是否愛它。通過連續的觀察得出了日漸趨近於1的結果，但是太陽每天都會升起，而豬養大了就會出欄（賣掉或殺掉）。

一言蔽之：當互相獨立事件被人為地加入聯系之後，是很可怕的一件事（如：彩票）

書目推薦：《Rationality for Mortals》、《黑天鵝》

10.信息落差造成的困境

此文題為：不挨宰兵法

景點中專門面向遊客的市場往往利用信息不對稱而大宰特宰，為了店家間共同的利益，會達成扭曲的均衡。無論是貨比三家還是砍價高手，都難逃註定被宰。解決方法有二：一是搭本地人的信息便車，遠離僅面向遊客的市場。二是利用互聯網彌補信息落差。

一言蔽之：套用結尾的一句話：即便男人習得了如何不挨宰，也還是不懂什麼叫逛街。

書目推薦：《釣愚：操縱與欺騙的經濟學》、《重新發現市場》

B篇 人生博弈

1.珍惜當下

此文題為：怎樣避免失敗的人生

無論輸贏都要付費的博弈是一種會令所有參與者瘋狂的游戲，除非你能夠理智地做到及時止損，競價、競選、藝術生涯，無一不是此類博弈，失敗者往往損失甚巨，除非能夠理智地對待，並及時止損，或調整心態，於失敗中尋得另類的成功。

一言蔽之：當下是上帝賜予的禮物（present），活在當下，自得其樂

電影推薦：《黑天鵝》

2.均衡，存乎萬物之間

此文題為：怎樣避免失敗的婚姻

兩個人在一起就是在一起，如果有了矛盾不能解決是絕不能以我們需要靜靜，我們需要空間來解決。比如看電視，若是能夠找到兩人都愉悅的G點，便是極好的，如果不能，且還要維護婚姻的穩定性，那就一招：聽老婆的。

一言蔽之：似乎王爍是個尊重（pa）老婆的男人

書目推薦：《麥琪的禮物》

3.客觀判斷身邊的人

此文題為：怎樣識別你的隊友

提到一個迭代推理的案例，指出正確答案往往與能贏的答案不相同，原因在於正確答案往往基於完美現實，而當周圍隊友水準不一時，能贏的答案就會變成另一個。要正確識別周圍的人，才能做出能贏得答案

一言蔽之：客觀判斷的重要性

書目推薦：無

4.囚徒困境

此文題為：要不要叛變

著名的囚徒困境，看似最優解，卻又是相對最壞的解法，明知有更好的選擇卻困於無奈而不能抉擇。唯有絕對的信任與堅定的愛情才能得出最優的結果。

一言蔽之：感性在理性的鐵壁中鑿開了一扇窗

書目推薦：無

5.費曼自傳

此文題為：自由、性與賭博

以費曼另闢蹊徑的問題解決方式為導入，從三個取自自傳中的故事分別對自由、性、賭博進行分析。自由便是隨心而動，有興趣，就努力把它玩好，正如費曼玩出了諾貝爾物理學獎；酒吧獲得性的方式就是在確保能夠獲得之前，不要有任何投入；賭博掙錢，用的不是賭技，而是識人，選擇適當的人賭，才是賺錢的不二法門。

一言蔽之：打破僵局，尋找別樣的問題解決方法

書目推薦：《費曼自傳》

6.延遲接受演算法

此文題為：怎樣不給高考填報志願留下遺憾

出自埃爾文-羅思新書中的概念，以高考志願為例說明：由學生列出一系列志願學校，由學校向學生提出要約，每個學生對自己接到的要約進行考慮，接受第一志願，並拒絕其它的。若要約被拒絕後，學校才可以向另一名學生發出新的要約。整個程序一直持續到沒有學校再發出新的要約為止。以此解決學生第一志願沒錄，第二志願不甘心的結果，以及學校漏掉有意填報卻又沒信心去填報的學生。但，中國不知何時才能實行呢？

一言蔽之：延遲接收演算法用以達到市場資源的最優配置

書目推薦：《共享經濟：市場設計及其應用》

7.擇業的兩個標准

此文題為：擇業從填報志願開始：兩位大家的啟示

第一位是：本華-曼德博，在第一名的情況下，沒有選擇安心留在政府扶持的學校，而是不斷游學，深入學科，秘訣：像遠離瘟疫一樣遠離依賴政府扶持的學問和機構。第二位是：弗朗西斯-克里克，學術起步平平，於30歲想明白了如何抉擇，並走上成功之道，秘訣：愛八卦什麼，就做什麼

一言蔽之：遠離安逸，勿忘初心

書目推薦：《What Mad Pursuit》

8.中國圍棋崛起錄

此文題為：一盤沒有下完的棋

以1985年中國棋手聶衛平贏得中日圍棋擂台戰為引入。圍繞第一代被委任趕超日本的中國棋手陳祖德，講述了中國圍棋界由發端，到沒落，再到崛起的經過。

一言蔽之：棋之崛起，必先有其社會根基

書目推薦：《超越自我》

電影推薦：《一盤沒有下完的棋》

9.藤澤秀行棋生簡述

此文題為：棋如人生

一個從未加註「勝負師」稱號的棋手，一個沒有被公認為最強者的棋手，一個豪放、華麗的棋手，一個非主流的棋手，一個世事洞明皆學問的棋手，一個盤下醇酒婦人的棋手。

以及藤澤秀行的語錄（舉一例）：我總覺得在有生之年，盡力追求自己的至善。

一言蔽之：有了身入江湖的想法，還要匹之於心的快意

書目推薦：無

10自由始於吳清源

此文題為：無疆

吳清源，由日本留學歸來的父親引入圍棋之門，後以棋養家，舉家赴日，發明新布局，打破了基本傳統圍棋的教條，統治日本棋壇20年，多次跨越國界，使得圍棋之藝薪火相傳，無所謂政治、民族，一心向自由，恃自由以盡變。

一言蔽之：充分燃燒的自由意志，便是歷史上璀璨的繁星一點

電影推薦：《吳清源》

C篇 家庭教育

1.父愛如山

此文題為：兩娃戰爭論/爸爸篇

一個男人和一個可愛女兒的故事，看似一個個不經意發生的生活小插曲，卻折射出正確家庭教育的重要性，以及孩子天馬行空的想像力。

一言蔽之：有個女兒真好

書目推薦：《如何說孩子才能和平相處》

2.這個家，母親才是教育孩子的主力

此文題為：兩娃戰爭論/媽媽篇

如何處理兩個孩子的關系：選擇合適的時機告訴老大有關老二的消息；即便是懷孕，也不能忽視老大；不要給老大過分得美好期待，說實話；告訴老大他具有的獨特優勢；讓老大明白老二的收獲並非老大的損失；與家庭成員溝通好如何處理老大的關系；讓老大感覺到自己是獨一無二的；該發泄就要讓孩子發泄；父母都很重要；給老大以自豪感；

一言蔽之：如果有兩個孩子，給不了獨占的愛，就給他們獨特的愛

書目推薦：《如何說孩子才能和平相處》

3.孩子獨特的視角

此文題為：父母天生是教育家，哥哥姐姐天生是大教育家

孩子的求知慾與好奇心是極為強大的，而隨著年齡的增長，會逐漸出現邏輯和目標，逐步成人化，對於孩子來說，有時候更傾向於跟著比她大幾歲的孩子，因為父母總是會順著他，難以滿足他渴望的相逆反饋系統，孩子們通常以此來得到更多的對世界的探索。

一言蔽之：陪著孩子就是最好的教育

書目推薦：《搖籃里的科學家》

D篇 國家政治

1.面子，值得為之一戰

此文題為：國家要什麼面子

國家的面子，關繫到他國對本國未來行動的預期，或堅決、或可信，一國丟掉面子，也就丟掉了他國的尊重，但面子與爭端是兩回事兒，盡量不挑事兒，也不怕事兒

一言蔽之：不只是國家，人生也一樣，毫無原則的反復之人，很難令人信服的起來

書目推薦：《軍備及其影響》

2.國際關系演變

此文題為：中國和美國的戰略思維差別在哪裡

由最初無紛爭的天堂時代過渡到互相爭奪資源的進攻性現實主義時代，當戰爭達到一定階段時就不再有效，此時就出現了防守型現實主義時代，穩固之後就形成了基於規則的世代。中美兩國的差異在於所處階段不同，美國已經基本進入第四階段，而中國還徘徊在第三階段並時有第二階段特徵。

一言蔽之：格局決定未來

書目推薦：《國際政治的社會演化》

3.股市與經濟

此文題為：答案寫在歷史里

多方角度對股市進行分析，以及對改革的程度、意義、時間等進行剖析，引出若要通今，便要借古，提到了一對通達單純的夫婦，以此得出即便是讀歷史， 讀到足夠多也能夠智圓

一言蔽之：讀史使人明智

書目推薦：《歷史的教訓》

4.非傳統亞洲邊疆史

此文題為：就這樣顛覆歷史

歐文-拉鐵摩爾，一個成長在中國的美國人，用獨特的視角將中亞與東亞銜接點的歷史比作農業文明與草原文明不斷沖突妥協的歷史。描繪兩者的形成、發展、壯大、衰敗，在歷史發展中相愛相殺，卻又相輔相成。

一言蔽之：歷史的演變就是生產方式和社會結構變化的衍生。

書目推薦：《中國的亞洲內陸邊疆》

5.俄羅斯革命史

此文題為：讀懂俄羅斯革命

從最初封建王朝的衰敗，到後期的改革，再到民族主義革命、人民革命、列尼革命，最終停戰進行洗地、清洗，最終結束內戰，建國。

一言蔽之：彷彿看到了中國的影子

書目推薦：《一個民族的悲劇：1891年至1924年的俄國革命》

6.林肯的政路

此文題為：美國總統夢

《仁者無敵》一書描述林肯從起步到當選，以及當選後的短暫政治生涯。是《美國人民史》的光明面，

一言蔽之：林肯了不起，依託的政體更了不起

書目推薦：《仁者無敵：林肯的政治天才》

7.線人的自傳

此文題為：恐二代，以色列頭號線人、綠王子

概述一個恐怖分子頭目的兒子成為敵對方線人，幫助以色列對抗恐怖勢力的故事，最後令自己的父親入獄，充斥著悲哀與殘酷，卻揭示著自由與寬恕。

一言蔽之：真相，真不一定使人自由

書目推薦：《哈馬斯之子》

8.冷戰故事

此文題為：冷戰鷹格異聞錄

講述冷戰時期美國的兩個優秀策略師，尼采和凱南。他們都堅持威懾策略優於核戰爭，且理性會使得戰爭結束於尚未開始。遏制，而不是回卷，這是另外一個自由的樣子。

一言蔽之：學會克制，威懾比戰爭更重要

書目推薦：《鷹與歌：保羅-尼采、喬治-凱南和冷戰史》

9.東歐沖突

此文題為：巴爾干

巴爾干半島附近的沖突，後由時間線索簡要描述了東歐沖突，種族沖突。

一言蔽之：戰爭事實，沒什麼好說的

書目推薦：《巴爾干》

10.主權和民族

此文題為：主權考

民族國家和主權神聖起源與歐洲，但未能成功大一統，這是世界大戰的元兇，同時也催生出了歐盟。國家更應當以自願為先，通過談判協商來解決國際爭端。這就是聯合國的初衷。

一言蔽之：相較而言，相信共有的價值觀已存在並擴張是樂觀的看法

書目推薦：無

E篇 讀書法則

1.為什麼讀書？

此文題為：讀書六問

一問讀書價值，二問讀書選擇，三問讀書緣由，四問讀書是否緊隨時代，五問讀書所需，六問讀書與做人。

一言蔽之：適合的便是捷徑，以英文為先，讀有用之書，激發問題意識，需英語數學輔之，依儒家所言仁義自得。

書目推薦：無

2.如何寫小說？

此文題為：斯蒂芬-金 寫作的25條要訣

注重讀者的體驗；情緒強烈；用第一個想到的准確的詞；以動詞換副詞；別低估讀者的理解能力；修改很重要；慎用超短句組合；重視段落；努力寫；多讀，多寫；隨時隨地讀書；開始則不能中斷；每天定量；要有敘述、描寫、對話；注重情境的構建；任由人物特點在情境中浮現；活用「如果」；想像，然後寫下來；獨特的比喻；簡單干凈地表達；能展現絕不說出來；現有故事，而後出現主題；第二稿一定比第一稿短；我這么寫他/她會怎麼看？

一言蔽之：小說是讀者與作者間的心靈感應。

書目推薦：《寫作這回事》、《風格的要素》

3.怎麼讀電子書

此文題為：英文電子書閱讀法

讀英文書可以更直觀地接觸世界，電子書更加便捷，Kindle（不傷眼）、iPad都是極好的工具，亞馬遜有著無與倫比的電子書庫，至於閱讀效果，PDF在iPad上推薦Goodreader，Kindle上推薦9.7寸大屏Kindle DXG，PDF讀起來不舒服這點要麼用技術補，要麼多花錢來湊。Calibre可以進行電子書管理，英文讀物求甚解可以用微軟必應網路詞典（http;//cn.bing.com/dict）

一言蔽之：適手的工具，合適的書籍，適當的興趣

書目推薦：無

4.目前的新聞業與新聞工作者

此文題為：新聞三論

1978年後社會與政府不再是完全重疊，而新聞業是政府與社會板塊運動中橫斷面的存在。互聯網的產生使得新聞從業者需重建核心競爭力，更加准確、客觀地進行報道評論，才能構成良性循環。

一言蔽之：大環境變了，方式方法也要變變

書目推薦：無

5.如何做到客觀認知

此文題為：你懂不懂新聞客觀

新聞客觀不是要求新聞報道者毫無先入為主之見，而是在新聞調查的過程中不斷根據所得數據、經驗對新聞判斷進行調整，以此來盡可能規避心理和認知誤區。人的真摯也是一樣的，這是一個循環往復的假設和檢驗過程。

一言蔽之：克服先入為主很難，但不要過分自信，沒有檢驗就不要輕易發言。

書目推薦：《思考，快與慢》、《助推》

附錄

這里是王爍2010-2015年間讀的書，以星級來分，本來筆者想要貼出一些四星、五星的書跟大家分享，萬萬沒想到居然是1-3星制，書比較多，就不一一舉出了，有興趣的朋友自己去買來看吧~

一言蔽之：這是一本關於讀書筆記的濃縮讀書筆記，謝謝你的耐心

⑽ 張震電影作品

張震電影作品：沙丘、緝魂、雪暴、無問西東、綉春刀Ⅱ：修羅戰場、龍先生、刺客聶隱娘、道士下山、赤道、綉春刀等。

張震，1976年10月14日出生於台灣省台北市，祖籍浙江餘姚，中國台灣影視男演員、歌手。1991年，15歲的張震出演了首部電影作品《牯嶺街少年殺人事件》，並提名第28屆台灣電影金馬獎最佳男主角。1996年，發行個人首張音樂專輯《一走了之》。

1997年起，因出演文藝片《春光乍泄》、武俠動作片《卧虎藏龍》等作品嶄露頭角。2001年，主演愛情片《愛你愛我》。

2004年，主演愛情片《愛神》，飾演張裁縫。2005年，因出演愛情片《最好的時光》獲得關注。2006年，憑借劇情片《吳清源》獲得第3屆大阪電影節最佳男主角，成為大阪電影節上首位獲獎的華人演員。

2017年，主演武俠動作片《綉春刀Ⅱ：修羅戰場》，憑借該片獲第25屆北京大學生電影節最佳男演員。2018年，擔任第71屆戛納電影節主競賽單元評委和第21屆上海國際電影節金爵獎評委會主競賽單元評委。2020年，確定出演電影《沙丘》和《緝魂》。