電影歌曲歌詞的作用

『壹』 音樂在電影電視劇中起到了哪些作用

音樂的重要性電影藝術是一門綜合性的藝術，具有一定的音樂素養是電影演員所必須具備的。多少年來的教學實踐證明，音樂始終在電影表演中起著一種潛移默化的作用。音樂同別的姊妹藝術一樣，它能表現人們在生活中所企願、所渴望的東西；同時它又能淋漓盡致地表現出人類的喜怒哀樂等各種各樣的感情；另外，它又有極強的感染力，是鼓舞鬥志以及創造美好生活的一種不可缺少的手段。許多姊妹藝術如舞蹈、戲劇、電影、電視等都有它們自己的藝術魅力與長處，但都不得不藉助於音樂的特長來使它們更具有感染力和表現力。例如：在電影藝術中，許多宏大的場面，如單純用解說詞去表現則顯得蒼白無力，但是如用了合適的、氣勢磅礴的樂曲或配唱，那就可以發揮語言所發揮不了的作用了；又如：電影中要表現人物的精神狀態、內心活動或表現突發的事件，緊張、恐怖、激烈的場面，或對景物的描繪，或加強對影片中悲歡離合等情節的渲染等等，對以上各方面，音樂都起著巨大的、積極的、不可缺少的作用。自有聲電影問世以來，音樂就成為電影藝術中不可分割的一部分，像外國影片《音樂之聲》、《翠堤春曉》、《鑽石皇後的故事》等，至今還為人們喜歡，演員自如的歌唱，自然的表演，都給人們留下了很深的印象。再如至今仍傳唱的《漁光曲》，是我國30年代影片《漁光曲》的主題歌，由於詞曲簡潔，形象鮮明，把漁家兒女的悲慘生活和勤勞善良的性格與海浪起伏、漁船顛簸的音樂有機地交織在一起，使演員的歌唱真實自然，感人至深。我國30—40年代的電影演員，像王人美、白虹、周璇等都是自己演唱，如周璇演唱的《天涯歌女》、《街頭月》等都有其演唱風格和特色。這些演員都是在國內動亂、物價高漲、民不聊生的年代裡，利用業余時間向專業聲樂教師學習，勤奮而刻苦。有些演員還能唱歌劇，如《上海之歌》、《桃花源》等，說明當時他們具有相當高的音樂修養和歌唱水平。許多外國電影演員非常重視真正的全面發展，不僅有表演的才能，還有能歌善舞的本領，造詣很深，如大家所熟悉的電影演員山口百惠、倍賞千惠子、德諾芙、貓王、伊夫?蒙當等等。隨著時代的發展和我國的改革開放，我國的電影演員也逐漸認識到了全國發展的重要性，近幾年，尤其是發展聲音上的可控能力，增強音樂語言的基本功，提高對作品的理解力、感受力及表達能力，提高音樂素養。另外，聲樂又是一切音樂形式的基礎，是曲調、歌詞、旋律及語言的結合，因此，它更接近於生活，更能確切地、生動地塑造人物形象和表達各種情感，因此，音樂、聲樂在電影中佔有相當重要的地位。

『貳』 《冰雪奇緣》歌曲在影片中起到的作用

《冰雪奇緣》中的歌曲在影片中起到了推動劇情發展、渲染和表達人物感情、塑造人物性格的作用。

《冰雪奇緣》主要人物介紹：

1、安娜（Anna）

阿倫黛爾王國的小公主，她勇敢無懼，有一點一根筋，但內心開朗澄澈，溫柔而體貼。安娜一直都渴望與姐姐重回兒時的親密無間。當艾莎在登基大典上意外暴露了她的魔力，並意外將王國冰封之時，安娜踏上了破除魔咒的冒險旅程。

2、艾莎（Elsa）

阿倫黛爾王國的長公主。從外表上看，她優雅、矜持、有王者之相。但她卻一直生活在恐懼中，內心與強大的秘密搏鬥——她生來就擁有呼風喚雪的魔力，這種能力美麗，又極度危險。登基大典上的意外導致她的魔法失控，使得王國被冰天雪地所覆蓋。她害怕自己會再次傷害他人，孤身逃進了雪山。

3、克里斯托夫（Kristoff）

一個野外生存者，他居住在雪山的山頂，以採集冰塊銷售給阿倫黛爾王國為生。克里斯托夫不修邊幅，強壯而威嚴，有著自己的生活原則。他看起來很不合群，不過卻有一位最好的朋友陪伴——他那忠心耿耿、臟臟兮兮的馴鹿斯文。

4、斯文（Sven）

雖然是一頭馴鹿，但內心可是藏著一隻拉布拉多犬。他是克斯托夫的好友、雪橇「司機」和良心。斯特深愛著坦率正直的主人，並不聲不響地用行動表達。雖然不會說話，不過他的鼻息聲通常就能讓大家明白他的觀點。斯特惟一的願望就是克斯托夫在代表自己說話時改掉那搞笑的馴鹿腔。

5、漢斯（Hans）

一位來鄰國南方小島的英俊王子，來阿倫黛爾參加艾莎的加冕禮。有十二個哥哥在上頭的漢斯總覺得自己很沒存在感，對此安娜與他深感共鳴。漢斯非常聰明、善解人意且彬彬有禮。不像艾莎，漢斯承諾永遠不會把安娜關在心門之外；他很可能就是安娜等待了這么多年的緣分，然而漢斯卻另有所圖。

6、雪寶（Olaf）

他叫奧洛夫，喜歡熱情的擁抱。經由艾莎的魔力創造而意外誕生，奧洛夫是史上最友好的雪人。他天真、開朗的個性惹人喜愛；他的古怪能力則能使其時不時就身首分離，把場面變得尷尬又搞笑。奧洛夫還擁有世界上最異想天開的夢想——他期待迎接夏日的暖風與驕陽。

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《冰雪奇緣》劇情介紹：在四面環海、風景如畫的阿倫黛爾王國，生活著兩位可愛美麗的小公主，艾莎和安娜。艾莎天生具有製造冰雪的能力，隨著年齡的增長，她的能力越來越強，甚至險些奪走妹妹的生命。為此國王緊閉宮門，也中斷了兩姐妹的聯系。

悲哀的海難過後，艾莎終於到了加冕的年齡，各國王公齊來祝賀。艾莎戰戰兢兢，唯恐被人識破隱藏了多年的秘密。然而當聽說安娜將要和初次見面的南埃爾斯王子漢斯結婚時，依然情緒失控露出了馬腳。

在此之後她逃到山中，構建了屬於自己的冰雪王國，而阿倫黛爾也陷入可怕的寒冷之中。安娜獨自來到山中，在山民克里斯托弗的幫助下總算來到姐姐的宮殿，但能否幫助國家找回綠意依然是個未知數。

『叄』 音樂在電影中的作用

1、音樂是電影的重要組成部分，是對電影的詮釋紐帶，一首好的音樂，對整個影片起著至關重要的作用。通常一部電影會由多首音樂相襯，以更好地襯托出電影需要表現的內容。

2、音樂在電影中還可以讓人們在視覺效果的基礎上，與聽覺動兩者結合，讓劇情更充分地感動人們，震憾人們。

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音樂（抽象藝術）

音樂是反映人類現實生活情感的一種藝術（英名稱：music；法文名稱： musique；義大利文：musica）。

音樂可以分為聲樂和器樂兩大類型，又可以粗略的分為古典音樂、民間音樂、原生態音樂、現代音樂（包括流行音樂）等。在藝術類型中，音樂具有抽象性，音樂從歷史發展上可分為東方音樂和西方音樂。

東方以中國漢族音樂為首的中國古代理論基礎是五聲音階，即宮、商、角、徵、羽，西方是以七聲音階為主。音樂讓人賞心悅目，並為大家帶來聽覺的享受。音樂能提高人的審美能力，凈化人們的心靈，樹立崇高的理想。我們通過音樂來抒發我們的情感，使我們的很多情緒得到釋放。

『肆』 電影《上甘嶺》插曲的歌詞在文章結構上起什麼作用

歌詞起到線索的作用，使文章成為一個有機的整體

『伍』 音樂在影視電影中起著什麼重要的作用

1、通過音樂主題的貫串發展、矛盾沖突、高潮布局，達到對劇中主要人物的歌頌或批判，幫助明確電影的意義。

2、用音樂加強人物的動作性、心理活動，揭示人物的思想感情，表現人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明生動，可以為電影加不少的分數。

3、暗示劇情的進展或延伸。這樣的音樂，有時先於畫面的視覺形像出現，例如在困難的時刻預示勝利和希望，在順利的時刻預示艱苦挫折；有時後於畫面視覺形像出現，延展戲劇情緒。

4、引起一定時間（古代的或現代的）、空間（人類世界的或外空間）、環境（人間或仙境）的聯想。

5、加強影片的總的藝術結構。電影音樂雖然是分段陳述的，但是通過分段陳述的結構，能反映出影片總的藝術結構。

6、增加立體感。人類習慣於從視覺和聽覺兩方面感受客觀事物。結合音樂的聽覺形像，音樂旋律的起伏，和聲、對位的織體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現聽覺形像的立體感。音畫結合可形成「四維時空」的運動著的立體感。

『陸』 主題曲 片尾曲插曲在影片中的作用

1/主題曲在影片中的作用有3點：
1、概括和凸顯作品的主題
2、烘托氣氛、表達情感
3、不可替代的向導作用
2/插曲在影片中的作用:
舒緩影片節奏、調節渲染氣氛，營造背景氣氛，達到深化視覺效果的作用。對影片情節推波助瀾，作為鋪墊，烘托感情。在沒有對白的時候，插曲作為輔助，使影片避免空洞，反而更有力度和節奏感。
3/片尾曲在影片中的作用：
片尾曲中常表示的訊息有演員或配音演員、編劇或腳本、電視劇幕後工作人員或動畫原畫及動畫製作人員、相關公司成員、鳴謝機構或人士、片尾曲詞曲歌手等。這些只是常例，依作品會有不同情形，片尾曲的情況和片頭一樣，也會使用個一季到兩季後就換歌曲。一首好的片尾曲能讓觀眾的興趣保持下去，甚至也會拉動影視作品的人氣，可謂是點睛之筆。

『柒』 歌詞的作用性

今天在給大家寫點技術性的東西。很多朋友都問我如何才能把歌唱好，每次我都回答得含含糊糊，不是我不想認真回答，只是這件事情似乎不那麼容易講得清楚，所以今天貼上一篇僅供大家學習與研究。畢竟小生學識淺薄，如有何錯誤不當之處希望大家指出，不要給我面子哈，留言罵我都可以，前提是有建設性的提出。
說明：本貼只能只針對一般的業余愛好者所以比較淺顯，很多東西我盡量做到通俗易懂，而且也只能作出個大的框架，不能很細致，是給大家提供個方向，不會給出大量方法，需要細致點方法的可以給我留言，我盡量讓大家滿意。
廢話不說老，我們開始：
首先我覺得，唱歌的三大要點是：節奏、旋律、歌詞。簡單點說，一首歌要想將它演唱好就要節奏准、不跑調跑音、歌詞唱清楚。（做到以上太不容易了）
一。節奏
也就是我們所說的，4/4拍，4/3拍，8/6，8/3拍等等（這是四個基本節奏），還有一些是小節內的節奏型，如阿哥哥，慢搖，布魯斯等等，大家不理解也沒關系，我知道大多數朋友都是跟著MP3來學歌的，所以只要仔細聽歌曲的節奏時值就可以了，因為我們不是專業所以把要求先放低點，有興趣可以自己查些資料。節奏其實問題不很大，大家學歌時注意點，大致的節奏不會錯就行了，當然能細致節奏那更好，我想說的是，一段歌曲完結時一定要把時間拖滿才能唱下一段。很多人清唱時都有搶拍的嫌疑，很多感覺還不錯的，你仔細一聽就會有很多節奏上的缺點，那是很遺憾的！~
二。旋律
旋律也就是歌曲的曲，相信很多人都認為唱歌就是唱曲，曲唱好了就OK，這~這錯得就有點離譜了，呵呵。想把曲唱好倒是最難的，最後我會著重講的，現在只粗略講一下下。唱旋律的基本要求是演唱者音域，何謂你的音域呢，就是你的最高音到對低音的寬度，演唱者的音越低，或越高則音域越廣，那當然是好事。但大家有個錯誤的概念，有些歌唱不了就覺得是自己的音不夠高或不夠低，其實不是這樣。比如說，一組G調音3 5 6 7，你的音域在G調是1——6（也就是說你的最低音可唱到1，最高音可唱到6），那麼7，你肯定唱不上去，但並不是你就不能唱，我們可以降調成F調，在F調來看，剛才的音域為2——7，那麼這一組音就能搞定了。也就是說只要音域夠寬，我們唱歌就沒有問題，並不是說音唱得越高越好，所以歌唱不了是因為音域不夠，不是音不夠高，這是兩個概念，這是個難點對不懂樂理的朋友來說要慢慢揣摩，一定要搞懂。再舉個例吧，C調音組1 4 2 5，A的音很高，但音域特別窄：高音5——HIGH C（也就是倍高音1），音域只有4度；B的音不高，但音域寬：低音4——4，音域為8度。我們可以看到音組1 4 2 5是1——5 寬度為5度。A的音即使很高但無論他採取何種手段4度音域都不能唱完5度音寬；而B不同他音域寬，即使唱不了5音，但降調下來完全沒問題，而且還至少可以唱3個調。以上舉的例子中，和真正的人聲自然音域是不可能相同的，比如說A的4度音域就不可能，只是為了大家好理解我才這樣的處理。
一般音域寬了，旋律的演唱基本上就能唱准，唱得輕松！（一般來說是這樣，但還要考慮到另外的因素，任何事沒有絕對嘛！）所以大家要唱好歌一定要將音域擴寬，不僅練高音，還要練低音喲~~
提醒：一般人的自然音域為，男聲C調1——高音3，女生比男生高8度。
三。歌詞
歌詞的重要性一般人都是忽略了的，作為通俗演唱（也就是流行歌曲）感情的重要性絕對高出技巧的運用，你可以不用任何技巧來演唱，但肯定不能不帶一絲感情，一定要以情帶聲，以聲動人。就我個人覺得，對於歌曲要找到感情的源泉，一是來自於旋律；再者就是歌詞所傳達的感情。鑒於大家對於旋律感情理解的困難，所以歌詞就變成了唯一的突破口，也就顯得尤其重要。而且演唱者想表達歌曲的感情給聽者最直觀的也是歌詞。說半天也就兩點：一認真朗讀歌詞，體會歌詞帶來的感情選擇延長的音色以及力度等；二唱准歌詞，努力表達自己所接受到的感情信息。
PS：寫了這些已經弄得我有些累了，但看來是不夠的，努力再寫點吧，大家要支持我的心血喲，不然~~~5~~5~~5~如果沒人支持下回我就不繼續寫了，想讓大家通俗易懂真的是累呀！！都不知我講清楚了沒，我自認為已經不能講得更簡單了，很多術語我都沒敢用，用了的都做了大量解釋~~實在搞不懂的地方留言給我，一定盡量解答！

現在介紹一點氣息的知識，因為百分之百的人在學唱歌時都有或這或那的氣息問題，我自己現在也有呀！~~汗~~國際上最科學的呼吸方法是胸腹式聯合呼吸，這個呢解釋起有點麻煩，用幾萬字可能也不一定讓人弄得懂，倒不如不解釋。講講感覺就是肺葉打開將氣吸入丹田（肚臍下大約2寸），下肋骨和隔膜肌（下肋骨旁邊肺葉下面的肌肉）用力把吸入的氣頂住緩緩呼出。吸氣時一定不要雞胸喲！大家可能還是沒搞懂，但我也只能這樣說了，對不起大家了。有高手闡述得清楚的最好給我們指教指教。呵呵！~
練習氣息就是快吸慢呼，慢吸快呼，狗喘氣（模擬狗狗伸著舌頭，呵~哧~呵~哧的呼吸方法）等等，這里不細講了，不然那就多了！

PS：粗略的就這么多吧，細講就太多，確實也把我累慘了，大家積極性高，我就快點更新，沒興趣或是不留言我就懶得更新了。反正如果哪位朋友在哪方面有特別需要解決的我會單獨起稿傳上來的。謝謝了！

『捌』 你覺得流行音樂歌詞的意義是什麼

因為音樂是抽象藝術，不是具體藝術，音樂它是聽覺的藝術，它不是畫畫，不是視覺藝術，音樂比其他藝術更抽象。文字藝術可以敘事，敘天鵝敘愛情敘利亞都可以，但是音樂你能聽出來天鵝嗎？你能聽出來野鴨子嗎？聽不出來，這是音樂美學中自律論的觀念，即聽覺藝術想像，音樂只能表達悲傷，但是不能表達哪一種悲傷，音樂能表達快樂，但不能表達哪一種快樂，你喜歡聽這個歌曲，是因為你喜歡他抽象的哲學藝術，而不是喜歡他的歌詞，歌詞從某種觀念上講是文學創造，比如，你寫歌詞肯定沒林夕寫得好，只不過詞配曲可以固定作曲者認為歌曲理解，比如中國式流行歌曲，百分之一萬的三流和聲三流曲式三流節奏一流歌詞。你喜歡歌並不喜歡詞，說明你喜歡的是音樂，就這么簡單。

『玖』 歌詞對一首歌的作用

歌詞與音樂的關系，也就是人們常說的詞、曲關系，是歌曲創作中最先遇到的課題。歌曲這門藝術，是詩歌與音樂的結合，顧名思義，「歌」佔有很重要的位置，這個「歌」，可以理解為能唱的詩歌。 一首好的歌詞無疑應是一首好的詩，它要有詩的意境，在藝術上應該有較記的品位。歌詞還應有它自身的美，雖然很多歌詞是專為譜曲而寫的，但它絕不是音樂的附屬品，在譜曲之前和離開音樂以後，都應有其獨立的藝術價值，能給人們美的享受。因此，作曲者對於歌詞切不可等閑視之，選好歌詞，處理好詞曲關系攸關重要。歌詞本身還應具備歌唱性，如果歌詞完全依賴於音樂的翅膀，那就把歌詞的作用與品格降低了。歌詞是歌曲創作的依託與基礎，上面提到的那些對歌詞作品美學要求，不僅是歌詞作者所孜孜追求的，也是我們歌曲作者選擇歌詞時應該考慮的。歌詞本身應具備的歌唱性，是曲作者選擇歌詞十分重要的條件。好的歌詞節奏鮮明，音調感人，上口順耳，講究聲韻。雖然，這種歌唱性在尚未譜曲時，只是一種無聲的歌唱，但當我們朗讀時，內心會產生一種歌唱的要求。反之，如果朗讀一首歌詞時內心沒有歌唱的要求，這就很難引起作曲者的共鳴和創作慾望。當然，歌唱性不能只從節奏、聲韻以及格律與句式等形式來考慮，更重要的是歌詞內在的歌唱性，也就是富有詩意及音樂感的內涵。歌詞的內涵越豐富，越能啟發作曲者激發奔寫的樂思。有人以為歌詞必須是方整、押韻的。其實不然，在作曲的時候常會遇到這樣的情況，有的歌詞雖然外表很美，又有講究的格律、聲韻，但並不能引起我們的共鳴；而有的歌詞雖然格律、聲韻都很自由，猶如一首散文詩，但其內在的音樂感及歌唱卻能打動人心，激起強烈的創作慾望。

『拾』 電影中音樂的重要作用

音樂進入電影以後，成為電影這個綜合藝術的一個有機部分，是一種新的音樂體裁。它在突出影片的感情、加強影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。但另一方面，在溶入電影以後，在它的表現形式上也發生了相應的較大的變化。具體表現在：
1電影音樂的創作和構思必須根據電影的創作要素，即題材、內容、風格樣式、人物性格等因素和條件，使電影音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合，體現導演的總體構思和美學欣賞原則。
2 電影音樂根據影片劇情和畫面長度分段陳述間斷出現，並受電影蒙太奇的制約，曲式概念有了新的發展。
3電影音樂改變了以前音樂必須是用"樂音"構成的傳統觀念，和電影中的話語、音響等結合，形成了新的分段陳述的結構，並和"噪音"一起相結合，有時音樂與語言結合，有時音樂和音響效果結合，有時與兩者都結合去恰如其分地表現抒情性、戲劇性氣氛，成為一種新形式。
4另外，電影音樂的演奏、演唱必須經過錄音、洗印等一系列電影製作工藝，最後通過放映影片才能體現它的藝術功能和效果。同時，隨著錄音技術和器樂、配器技術和發展，已極大地豐富了電影音樂的音色和配器效果。
電影音樂按照在影片中出現的方式分為現實性音樂和功能性音樂。現實性音樂又叫客觀音樂，在影片畫面上看到聲音來源：如畫面音樂會表演的器樂、聲樂節目；劇中人物的唱歌、拉琴、街頭演唱以及畫面中的收音機、錄音機播放音樂等。功能性音樂又稱主觀音樂，在銀幕上看不到聲音來源而有作曲家為電影創作的音樂，著中表現畫面人物的心理活動、情緒和渲染環境創作的音樂，著中表現畫面中人物的心理活動、情緒和渲染環境氣氛等。好的電影音樂應當和影片畫面結合得天衣無縫，音樂本身也優秀，並能離開畫面作為一種新的音樂讓人欣賞。
電影音樂和畫面的結合關系通常分為音畫同步和音畫對位兩種。音畫同步表現為音樂和畫面的情緒一致，節奏配合，視覺內容統一，並起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對位則是讓音樂和畫面作不同側面、不同角度、不同層次的表現，使節奏、速度、情緒、和意境都表現不同，聲音和畫面相反相成，對立統一。
"對位"本是音樂術語，在這里來表現聲畫的結合目的在於更能表現人物的內心世界，反映生活的復雜性、多面性，從而表達影片豐富的內涵。
電影音樂根據影片需要，需要確定音樂的風格、主題音樂的性格特徵、音樂布局和高潮的設置、音樂和影片中語言音響等聲音的有機結合和安排、每段音樂的起止、情緒氣氛以及畫面的關系。電影作曲往往需要用大量音樂資料加以剪輯來改編成電影音樂，這需要熟悉音樂資料、善用音樂資料。電影音樂作曲必須懂得樂隊、樂器和配器，在作曲的時候考慮用什麼樣的樂隊、用什麼類型音樂、如何配器，另外電影樂團的作曲和指揮對音樂的長度和演奏速度的把握能力也尤為突出，在和畫面配音時這方面的適應能力也特別強。在音樂進入電子化時代後，對各種新穎樂器和電聲樂隊也必須駕輕就熟，掌握它的音響特點和表現特徵。
電影歌曲是電影音樂中的一個重要部分。分主題歌和插曲，對推動情節和揭示情感有著重要的作用，極富感染力。
專業電影工作者最常用的辦法是雇一位作曲家，讓他為電影的不同場景作曲，但有時也啟用一些現成的音樂作品，可以是舊的，也可以是新的，只要獲得它的版權。電影音樂的作曲是安排在剪接好畫面以後，所以有時間的緊迫性，作曲是後期製作的最後一個創作人員。通常電影音樂綜合了導演的作曲家的意見，一旦標定了音樂後便開始創作，作曲家還必須了解影片在音樂製作方面的預算，控制費用不超支。使用流行樂作為影片音樂需要辦理版權許可證，這是個花錢的過程。有雄厚資本的劇組才敢問津。
入行途徑：
先入音樂那行再入電影音樂這行。不一定要科班出身哦，嚴肅音樂以外的一些地下音樂工作者也有可能為電影音樂作曲。