時時刻刻電影台詞文件

⑴ 有人看懂電影《時時刻刻》講的到底是什麼意思嗎

劇情:

這是三個女人的故事，雖然處於不同的時空，卻都渴求更有意義的生活。除了各自的恐懼與渴望，把她們聯系起來的還有這個名字：戴羅薇夫人。

弗吉妮婭·伍爾芙(妮可·基德曼)，住在1920年代的倫敦郊區布魯姆斯伯利，開始寫她生前最後一部小說《戴羅薇夫人》(Mrs. Dalloway)，被寫作的天才燃燒的同時，遊走在瘋狂的邊緣。在這天，她發現自己懷孕了，幾乎被沮喪擊潰。

提供一個很好的影評:

「死亡就是反抗。死亡就是一種與人交流的努力，因為人們感覺要到達中心是不可能的，這中心神奇地躲著他們；親近的分離了，狂喜消退了，只剩下孤單的一個人。死亡之中有擁抱。」
——《達洛維太太》

寧靜降臨到這個午後。
這可以是任意季節的一個午後，屬於任意一個人的午後，可以是弗吉尼亞•伍爾夫的，也可以是布朗太太的，或者是克拉麗莎的。三個不同的女人，同樣都被潮水吞沒，穿過明晃晃的陽光，是無盡的黑暗與絕望。
花園中。那隻鳥蜷縮在草地上，雙翅合攏，緊貼身體。它似乎想化成一粒石子，以沉默面對這個破敗的世界。它的一隻眼睛還微睜著，閃著黑色的光彩，灰色的雙腳已蜷起，像是又回到了它生命原始的卵殼中。陽光灑在它的身上……嗯……要再放上一朵玫瑰，我們總是希望美麗的生命能夠不斷地繁衍，那麼美的玫瑰才不會消亡。死亡在這一刻，像山泉一樣甘甜，清泠。誰都沒有說話。誰都想親吻死亡的面頰，像親吻鏡子里的自己。
每個女人都是一隻鳥。
當面對心愛的人。她會激動的渾身發抖，每說出一句話就像印在情人唇上的一個吻（這是多麼美妙的事情呀），身體輕盈地可以飛翔。此時的微笑是她們幸福的炫耀。當推開廳堂的門時，她會覺得：「如果現在死去，現在就是最幸福。」（《奧賽羅》第二幕第一場）此時的死亡只不過是她可愛的唇邊呼出的空氣，帶著甜蜜的味道。生命的終結者從未像這一刻這樣收起它鋒利的鐮刀，像只渴求溫存的小貓，發出「呼嚕嚕」的討好聲。
「時時刻刻」中的女人都擁有自己美好的愛情，有深愛自己的男人，她們也曾歡欣雀躍過。可每樣東西都有它的兩面性。愛的魔法讓人如此幸福的同時，也有它可怕的毀滅性。弗吉尼亞在《達洛維太太》中就寫道「愛情也有毀滅性，一切美好的東西，一切真實的東西都會消亡。」
在電影中我沒有聽到克拉麗莎內心的獨白，只看到了梅里爾•斯特里普憂傷的眼神和那次崩潰的慟哭。哭的時候，她蜷起了身子，如同那隻死去的小鳥，想以一種安全的方式求得安慰。當你越愛一個人，就越怕失去他（她）。那時，註定將要面對的失去使我們對死亡有了深深的恐懼感。
在小說中，克拉麗莎感嘆道：「這個世界上愛太少了。」這話比在電影中看到她的眼淚更讓我動容。愛是那麼的容易消逝——在吵鬧中，摩擦中，矛盾中。當女人不愛一個人，卻不能夠忘記他，於是他的影像不斷盤旋在她的腦海，她批判著他，她從未如此公正的、客觀的評論著誰，甚至連他剔牙齒的樣子都讓我們厭惡。這是女人遺忘的方式——讓自己討厭他。這時她說的討厭就是討厭，沒有任何妥協的意味。如果，她無論如何也忘記不掉了，那就一定還愛著他。
女人的細膩與敏感是男人永遠無法理解的。像布朗太太那樣我們看來很幸福的女人卻因為一本書而想到自殺，更是許多人無法想像的。我想這是她羽毛上自由的光輝被陽光喚醒的作用吧。家庭是每個女人的牢籠——幸福的牢籠，她只是想沖破這個牢籠，尋找自己的世界，獲得屬於自己的自由，即使要用死亡來交換。克拉麗莎需要毀滅了的愛情，需要站在黑夜那遭風雨侵蝕的大街，沒有人會打探她的下落；布朗太太渴望死亡，這在她看來不過是個可愛的想法，並不讓人感到可怕。當她拋下了自己的孩子，進入那個旅館——一個無所謂生死的空間，死亡就不再奇怪了，彷彿像清晨的冰原或者沙漠般自然。她覺得自己可以在那一刻終於可以拋棄這個破碎的世界了，不管家庭責任什麼的。在那一刻，她終於撲閃著翅膀飛上了天空，雖然只是一小會兒，但是那自由的快樂仍是無法形容的。
電影中展現的那種悲傷是絕望的，是一種刺骨的痛，讓女人可以落下眼淚的那一種。然而在《達洛維太太》里，悲傷被弗吉尼亞賦予了不同的風景。我從未見過如此細膩和非同尋常的描寫，似乎每一陣風都訴說著心情，每一次衣襟的擺動就是一次思緒波動。在她的世界裡，有一種讓人很痛卻宣洩不出來的悲傷，那是一種憋悶、壓抑的絞痛，那樣的悲傷只能被困在風中，撞擊、搖曳、呻吟著。只有讀者自己才可以體會那種整顆心煎熬在地獄的灼傷。而靈魂的死亡似乎不過是結束這種傷害的唯一的美麗的方式。
「可怕！可怕！」在閱讀的時候讓人真的想大聲的喊出這樣的話來。我總要小心地提防不要被那片沒有邊際的深海所吞噬。在這里，瞬間的心情、即逝的情感、短暫的觸動、游離的思緒，像人體中綿延不絕的血液，循環往復。
書中的達洛維太太像是一隻躲在樹葉背面的小鳥，受不到任何保護，而四周是冷漠的世界，有無數在黑暗中奔逃的影子，樹枝折斷的聲音都能驚嚇到她。我想，她是有些神經質的，她過得並不幸福，我能看到她的恐懼，她對死亡的懼怕。她知道自己很年輕，與此同時又不可言狀的衰老。
說到衰老，這讓我不禁想到了瑪格麗特•杜拉斯的《情人》和電影《一一》。看過《情人》的人，也許會忘記那個女孩的麻花辮，忘記她的舊絲緞裙子，忘記她花朵一樣的身體，忘記她絕望的眼神漸漸黯然破敗，但一定不會忘記她用凋零的花瓣般嘴唇說她覺得自己已經老了。那是我第一次聽到一個女孩說出這樣的話。當時，覺得很震撼，但是不明白她為什麼有那種感覺，只是隱隱感到那種疼痛。後來，看到《一一》中的那個小男孩，在電影的最後也說他覺得自己已經老了。雖然不是第一次聽到了，還是覺得很真實，很蒼涼。再有就是這一次達洛維太太說的了。漸漸的，明白了他們為什麼都還那麼年輕的時候就說自己老了。衰老的人不在乎年齡的大小，而在於心能承受的生命限度。
每個人也許是從一出生就在衰老了，如果說花開就是為了凋謝，那麼出生就是為了死亡，而衰老就是死亡的前奏。只是當我們年輕時，死亡似乎離我們很遠，人們無法顧慮那麼久遠的事情，只是每天不停地為目標奮斗著，也許是考大學，也許是找工作，太多的煩惱讓我們意識不到自己的衰老。但當我們達到一個飽和的限度時，當我們的生命再也不能承受這個世界時，我們會感到從未有過的孤獨。
華滋華斯說過：「當心靈被匆忙的世界占據，感到厭倦，失去樂趣，孤獨的感覺，多麼濃郁。」當我們被生活壓得喘不過氣來，當我們脫離了軌道，當我們飽經了磨難，我們開始排斥這個世界，開始質疑，忽然我們會發現自己已經老了。
米蘭•昆德拉在他的著作《慢》中寫道：「……伏在摩托車龍頭上的人，心思只能集中在當前飛馳的那一秒鍾；他抓住的是跟過去與未來都斷開的瞬間；他置身於時間外；換句話說，他處在出神的狀態；人進入這種狀態就忘了年紀，忘了老婆，忘了孩子，忘了憂愁，因此什麼都不怕；因為未來是害怕的根源，誰不怕未來，誰就天不怕地不怕。
速度是出神的形式……跑步的人跟摩托車手相反，身上總有自己的存在，總是不得不想到腳上的水泡與喘氣；當他跑步時，他感到自己的體重、年紀，就比任何時候都意識到自身與歲月。」
我覺得，用這段話來解釋人的衰老也是很恰當的。那些物質的追求讓人們坐上了雲霄飛車，刺激與尖叫讓我們看不到所處的世界，看不到自己的衰老與孤獨。當我們遇到阻礙或是走累了，停下腳步才驚覺自己的衰老。
達洛維太太曾在愛人離開的時候哀傷的說，「他已經離開了我，我將永遠孤獨。」她怕的不是失掉那份愛情，而是要一個人孤獨的面對這世界。孤獨讓人像是處在跑步的狀態中，那種人很容易看到未來。當人看到死亡的威脅，他就老了。
常常，我們越是感知到死亡的步伐，我們就越熱愛自己的生命，於是就更怕失去它。可是，我們這樣的生活到底有什麼樣的意義呢？我們總是年復一年地在學習英語；我們的慾望永遠得不到滿足；體重總是限制我們的飲食；我們憎恨背叛，卻背叛了自己，努力討別人喜歡；對我們的謠言永遠比對贊美傳得要快，就像瘟疫的肆虐無法控制；對於生活，我們永遠不能控制；剛過完一小時，另一小時就又來了；星期一，星期二，星期三，星期四……什麼時候才能厭倦？要過多久才能質疑？時間撕裂著她的外殼，把生活傾瀉到我們身上。她把我們分裂成很多份，取走一些無關痛癢或是珍貴的記憶，留下了殘缺的我們在大海的潮汐里盤旋。死亡，總是那麼令人難以相信事實，讓人難以相信我們終有一天會消亡，消亡在這曾讓我們如此熱愛的分分秒秒中——塵歸塵，土歸土。
關於自殺。達洛維太太說她有一次把一先令硬幣扔進蛇形湖裡，以後再沒有拋棄過別的東西。但是那些人卻拋棄了自己的生命。有時人們拋棄生命，不是因為絕望，更像是一種反抗孤獨的擁抱。「死亡就是反抗。死亡就是一種與人交流的努力，因為人們感覺要到達中心是不可能的，這中心神奇地躲著他們；親近的分離了，狂喜消退了，只剩下孤單的一個人。死亡之中有擁抱。」
在電影中，理查德的死亡是安詳的，平靜的，孤獨的，選擇放棄的人都是孤獨的。
理查德只是靜靜的坐在窗檯上，溫柔地跟克拉麗莎說：
「十九歲時我愛上了路易斯，同時也愛上了你」
「我愛你。這話聽起來很老套吧？」
「世界上沒有誰比你和我在一起更幸福的了。」
他的神態很鎮定、安詳，只是朝窗外挪了挪，就輕輕滑離了窗檯，摔了下去。像一片樹葉從枝頭飄落一樣。
我想誰都不能說理查德不夠勇敢地面對生活，在過去的十幾年裡，他勇敢地去創作，更重要的是他勇敢地去愛，且違反常理，以特殊的方式去愛。他除了克拉麗莎還愛上了一個人，碰巧那個人是個男人。不論身處哪個年代，這種愛都如此勇敢與執著，令人感動。
「無需再怕驕陽酷暑，也不畏懼肆虐寒冬。」他的勇敢真的如同這句話所說的一樣。
但是，從他染上病的那一刻起，理查德忽然發現自己已經煩透了面對這世界，時間對他來說變成了難以打發的東西，像一朵巨大的花一樣不停啃食著他。他並不想用死亡尋求同情，只是想創造一種活生生的、足以令人驚奇的東西，使它就像一個人一生中的一個早晨。最普通的早上——窗外有美好的景緻，人們還穿著睡衣，睡眼惺忪。
人們嘔心瀝血創作小說、續寫詩篇、拚命工作、養家糊口，懷著滿腔熱血與對生命的熱愛，但是所有的這些都無法改變這個世界。一部分人迫不及待地選擇自殺，更多的人等待著病魔奪走生命，或者等待生命緩緩地消失在時間的長河中。生活中已知的和未知的艱難讓我們如勇士一樣，不停地同時間爭奪著一小時又一個小時，一天又一天。即使這世界布滿了黑暗與恐懼，我們依然深愛著它，就像深愛自己的生命，但這並不代表我們不會有厭倦的那一天。我們的降生就像是對生命許下的誓言：要永遠愛著這生命。可是，永遠到底是什麼呢？我們可以一直愛著這生命直到生命的盡頭，卻無法做到永遠。我們可以一邊說著「我愛你，卻無法與你相守到永遠」一邊放棄這摯愛。弗吉尼亞在片尾的畫外音中道出了影片的主旨：「要直面人生，懂得人生是什麼，熱愛人生，不管它是什麼。最終要了解它。然後才能放棄。」我們只有在體會過、擁有過、感悟過後才能放棄，才能坦然地面對死亡。
最後，讓我們再回到電影中。三個故事的共同點除了同一本《達洛維太太》之外，其實，還有一個，就是三個女人都有同性戀傾向。弗吉尼亞和她的姐姐；勞拉和她的朋友；克拉麗莎和她的同居女友。
有著這樣的設計，沒有什麼刻意的雕琢，也不做作，更不會讓人心生什麼齷齪雜念，反而是一種質朴的美麗。
其實，女性對女性的感情是純潔的、徹底地無私，與對男人是不同的。面對男人，尤其是自己喜歡的男人，女人通常都只會在意自己的外表夠不夠漂亮，會為裙子破了一個洞而臉紅，為說話的不得體而懊惱。男女之間的關系更多的是動物間的那種原始的性吸引。可面對同性，女人會放肆地笑，大聲地說話，更多地觸及到自己的內心，思考話語的含義。當女人對女人產生愛情，是的，我可以說這就是愛情，這感情大都是甜美的，是出於一種保護欲的。如果，不考慮傳宗接代的問題，女人沒有男人，相互依靠，也可以很幸福的生活。就像「自梳」中的兩個女人，雖然她們最後沒有在一起，但那份感情卻是亂世中的一縷純潔。
有人認為電影隱喻了「無論時間和空間的變化，女人都是憂郁、脆弱而神經質的，她越是力圖改變這一切，就會陷得越深……」。可我不是這樣認為的，凡是看過《達洛維太太》的人更不會這樣扭曲女性的美好。影片中三個出色的女演員幾乎是出於本能的，展現出了女人脆弱而堅強的那迷人的一面。不論是最後沉入河底的弗吉尼亞，還是自殺未遂的勞拉，亦或是失去愛人的克拉麗莎，她們都深愛著這個世界，極力想獲得屬於自己的自由，不論她們選擇了怎樣錯誤或是正確的方法，她們都不斷爭取，就算陷入絕望，沉入水底，她們仍勇敢的追尋著，不在乎世俗的嘲笑或是不理解。
寧靜降臨到這個午後。我靜靜地坐在陽光里，望著天空暗啞、混沌的藍色。記憶中的海浪向我襲來，浪花翻卷著沒過我的膝蓋，我的腰，我的肩……海浪不斷躍起，接著又摔向海面，然後再躍起。我漸漸無法呼吸，耳邊只有「咕咚咚」的水聲在回盪著，狠狠地撞擊著我的孤獨。我試圖在水中睜開雙眼，看到了更加陰沉的灰藍色。恐懼包圍著我，海浪不斷在我頭頂發出嘆息聲，每次它們摔落下來跌碎時，那哀鳴就刺進了我的心。我想掙扎，冰冷融化了我的力氣。在時間的流逝中我漸漸失去了重量，大海承受著我的體重，我的憂傷。我全部的意識就是聽到整個世界對我喊著「結束了……結束了」。海浪聲離我越來越遠，可海鷗的叫聲在很遠的地方卻依然清晰，它們翅膀在拍打前會有輕微的顫動，在很遠的地方顫動，顫動。
寧靜降臨在這個午後。我同三個美麗的女人一起邂逅了達洛維太太，享受著與她共同度過的時光。

有關電影：
2002年的這部描寫女人情感的電影，在不同的時代和環境下審視了三個女人都懷著對自由的渴望與恐懼，掙扎與追逐的故事。1920年的伍爾夫，在燃燒著才華，創作《達洛維太太》的時候，也走在崩潰的邊緣；生活在二戰末期的家庭主婦，正懷著她的第二個孩子，讀了伍爾夫的小說後萌生了自殺的念頭；1990年的克拉麗莎與伍爾夫小說中的主角的名字一樣，她的朋友身患重病，這樣的悲痛讓她難以承受。這三位女性被《達洛維太太》這部小說緊緊聯系在一起。

「時時刻刻」這部電影的結構被很多人津津樂道，電影講述了三個女人的故事，這些故事靠導演巧妙的剪接聯系在一起。在這些過度段落起到連接作用的可能是一本書，也可能是似曾相識的風景，但是讓這些過度看起來自然、不留痕跡的則是三位主角情感的延續，這也是這部電影運用這種手法高過一些其他同類電影的地方。在法國版「謎情公寓」中，類似的過渡可能表達的是情感的對立，也賦予這種過度手法奇妙的效果。畢竟，電影中種種剪切、配樂技巧，各種精巧設計的結構都是為了人物情感的表現服務的，而不能本末倒置。「致命魔術」就是個糟糕的例子，克里斯多夫•諾蘭沉浸在兩位男主角互相殘害的快感中，不斷重復的手法，不但讓效果單調乏味，也突出了兩個主角內心的空洞、充滿罪惡的一面。與其這樣，不如像同樣是與魔術有關的「魔術師」那樣，老老實實的講故事，在細節上下功夫。類似失敗的例子還有「紅色小提琴」，穿梭於歷史之中的那把小提琴，演奏的不過是一些虛假到讓人難以理解的情感，而非像「時時刻刻」這般真摯感人。歸根結底，一個電影是否能觸動人心，還是看他所描述的情感是否能打動人心，技術結構不過是傳達情感的手段。

轉載請註明作者：九尾黑貓

勞拉·布朗(朱麗安·摩爾)，一個生活在二戰末期的洛杉磯的家庭主婦，正在閱讀《戴羅薇夫人》，這本書使她的生活發生了重大變化。那天她正在准備她丈夫的生日派對，肚子里有他們的第二個孩子，她卻和弗吉妮婭筆下的戴羅薇夫人一樣，萌生了自殺的願望。

克拉麗薩·沃甘(梅麗爾·斯特里普)，現代版的戴羅薇夫人，居住在1990年的紐約格林威治村，她深愛她的朋友理查德，一個才華橫溢，卻因艾滋病而瀕死的詩人。理查德給她起的外號也是戴羅薇夫人，因為她和戴羅薇夫人的名字一樣，都是克拉麗薩。

她們的故事交織到了一起，在每個時空，女人都被壓抑，但更多的是抗爭和自由的表達。

⑵ 怎麼獲取電影中每個角色的台詞

獲取電影中每個角色的台方法：

進入射手字幕網，輸入電影的片名搜索，如果不是中國電影，最好用英文片名來搜索，因為外國片通常有多個中國譯名，用英文片名搜索更准確。

一般來說，能找到多個字幕，選擇SubRip格式的字幕下載，解壓之後是srt字幕文件，也可以下載ssa/ass格式的字幕，解壓之後是ssa/ass字幕文件。這幾種格式都是文本文件，用記事本打開，就能看到電影中的全部台詞了。

發展歷史：

2000年之前，到處寄生於免費個人主頁空間的大雜燴，有點像今天的Blog。

2000年4月，啟用.cn域名。只不過，其實最初其實是想做一個書評網站。那時候我還很愛讀書，網站名叫「書途」。

2000年7月，很快忍不住加入了很多自己喜愛的元素，除了DivX之外，還有DVD封面、DC封面、DC游戲、漫畫的下載。之後不久又開始加入視頻技術製作文章和軟體。

2001年9月，開始加入字幕下載的部分。主要還是從DVD上Rip下來的字幕，很多字幕翻譯質量都不高。此時已經基本停止維護封面、游戲、漫畫和電影下載的部分。

2002年，開始出現自主原創翻譯。在此特別向長期以來翻譯和發布字幕的貢獻者們致敬。

2003年7月，啟用新域名。

2004年9月，因為生活和工作的原因，沒有足夠的精力維護文檔和軟體更新。好在字幕的自助上傳和下載系統已經穩定，就像終結者裡面的天網那樣，不用人管理也可以運行。

⑶ 麻煩幫我翻譯一下.英譯中.這是<時時刻刻>裡面的台詞.

一直想直面生活是什麼，經常想直面生活是什麼，想知道生活是什麼。 最後我才知道，去愛原來就是接受愛的本身，然後，釋懷。Leonard,你和我之間，總是因為愛在，時時刻刻的牽連著我們。 我的一生已經悄悄地從我身上流走了。我住在一個小鎮上，我沒有生的希望。 我沒有生的希望。 這為什麼會發生在我身上？
但是如果這一個關於Richmond 和死亡的選擇，我會毫不猶豫地選擇死。 你不必做一些你不想做的事。 你可以做回你自己，做你想做的事。 Leonard, 你再也不用通過逃避生活，找回你內心的寧靜。有些人尋求死亡是為了使其他人更加珍惜生命。 這是相反。 你的生命是如此的微不足道。你也是如此的微不足道。

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《時時刻刻》由史蒂芬·戴德利執導的劇情電影，戴維·黑爾、邁克爾·坎寧安擔任編劇，妮可·基德曼、朱麗安·摩爾、梅麗爾·斯特里普主演。

⑸ 一部電影的台詞，還有是誰說的台詞在下面

The Hours (2002)，中文片名《時時刻刻》。

上面的台詞出自Clarissa Vaughn。

⑹ 電影《時時刻刻》中「有些東西值得失去,因為我們會永遠記得」的含義

這句話最主要的含義是說: 我們必須為更好，更有意義的事情而做出一些犧牲，正是因為這樣的有意義犧牲，才會讓人們永遠的。記住你的偉大。

⑺ 關於時時刻刻的台詞翻譯

摯愛的Leonard，你要把人生看透徹，一定要真實地面對人生，了解人生的本質，當你終於了解人生，就能真正地熱愛生命，然後才捨得放下。記住我們在一起的這些年，永遠不要遺忘，永遠記得我們的愛，永誌不忘，生命中的時時刻刻……
PS,這部電影我看了十幾遍，這是我最愛得一部電影。

⑻ 求電影《時時刻刻》清晰版下載地址或種子

打開迅雷 復制
http://2.dc.ftn.qq.com/ftn_handler//%E6%97%B6%E6%97%B6%E5%88%BB%E5%88%BB.The.Hours.2002.DVD-RMVB.rmvb?k=68636131be86b4d7e6a4be6

ftp://202.204.128.30/Movies/！教學會用到的電影，長久不刪！/[2002]時時刻刻The Hours[尼可基德曼,朱利安摩爾,梅麗爾斯特里普] by Lucy&晞 精讀課要看，長久不刪。/[2002]時時刻刻The Hours[尼可基德曼，朱利安摩爾，梅麗爾斯特里普] by Lucy&晞.rmvb

⑼ 《時時刻刻》：直面真實的人生

電影以弗吉尼亞•吳爾芙的意識流小說《達洛維夫人》為線索，講了三個女人——作者伍爾夫(妮可·基德曼)，讀者勞拉·布朗(朱麗安·摩爾)和一個現代「達洛衛夫人」克拉麗莎·沃恩（梅麗爾·斯特里普)人生中一天的故事。「一個女人的一生，濃縮到一天中，只有一天，短短的一天就是她的一生」（A woman's whole life ,in a single day.Just one day and in that day, her whole life.）這是電影中的台詞，伍爾夫按照這種結構來構思她的小說，電影編劇也是如此，通過巧妙的連接用一天來展示三個女人的一生。

電影以是伍爾夫1941年自殺時的情景開始，伍爾夫在遺書中寫道：

 伴隨著這段內心獨白，伍爾夫揣著石頭沉入河水中。

不得不說這個開頭很吸引人，天才的伍爾夫自殺這個行為，引發觀眾的好奇；遺書中融合了選擇、愛情、直面人生……諸如主題讓觀眾思緒開始發散，開始聯想，很容易有代入感。鏡頭在圍繞著三個位女主不斷切換，開始了她們的一天，1941年倫敦郊區，伍爾夫開始構想小說的開頭；1951年洛杉磯，家庭主婦勞拉·布朗開始在家中閱讀小說《達洛維夫人》；2001年紐約克拉麗莎正要出門買花。她們雖然身處不同的時代，雖然都被壓抑和束縛著，但她們都在抗爭，都在追求更有意義的生活。一天下來後伍爾夫選擇自殺，勞拉做出了生下肚子中的二胎孩子後離家出走的決定，克拉麗莎照顧多年的前男友（勞拉的兒子），一個患有艾滋病、富有天賦並且剛剛獲獎的詩人在這一天自殺，克勞麗莎後來坦然接受生活中的變故，開始為自己而活。

三位女主都被日常生活的庸俗無奈無聊的事情所困擾，但原因不盡相同。

妮可飾演的伍爾夫神情執著，眼神專注，遊走在自己小說的虛構生活和自己被迫接受的現實生活邊緣，在自己小說中伍爾夫是上帝，可以決定主角們的生死，但在現實生活中伍爾夫則是生活在牢籠中。因為自己的才華、敏感、精神病史，天才的伍爾夫不能享受溫暖的陽光、自在的散步、派對，被愛她的丈夫、親人們「嚴加看管」，兩種生活的絕大的割裂感，讓伍爾夫瀕於崩潰。

摩爾飾演的羅拉眼神空洞，表情僵硬，電影雖然沒有交代背景，但是有著好人&疼她的丈夫、可愛的兒子的羅拉顯然是過著平靜安穩日復一日的生活，羅拉的丈夫今天生日，小說《達洛維夫人》引發了古怪、脆弱、敏感的羅拉對生活意義的思考，她並不享受為人妻、為人母的這種生活，每天被無聊的日常瑣碎事填滿的羅拉無法再逃避，被迫直面生活的真相，不能承受生命之輕的羅拉萌生自殺的念頭。

梅姨飾演的克拉麗莎是三位女主中唯一「正常」的人，眼神明亮、熱情，並且樂觀，熱衷於辦party，。克拉麗莎多年來照顧著患有艾滋病、富有天賦並且剛剛獲獎的詩人前男友理查，這天晚上她要准備派對慶祝理查獲獎。克拉麗莎拿著五彩繽紛的花滿懷熱情去看望理查。期間他們發生爭論，克拉麗莎被迫開始面對自己的人生，懷疑人生。

克勞麗莎只是描述了一種常見的生活狀態。克拉麗莎對待生活積極主動樂觀，不接受理查的態度並且鼓勵理查繼續生活下去，理查只好勸克拉麗莎今後要勇敢面對沒有他的現實：「我的生命要你來決定，是嗎？你自己的生活呢？我死了你就得面對你的人生。到時候你又如何逃避。」至此克勞麗莎開始崩潰，頓時陷入中年精神危機。理查是克勞麗莎的精神支柱和生活重心，理查一方面安心的接受著克勞麗莎多年的關照，一方面看透了兩個人的這種生活，這不是他滿意的一種狀態。絕望的人離開世界毫無牽掛，但受傷的是關心他的親人，每個人都會面臨像克拉麗莎一樣的問題。克勞麗莎做了全部的瑣碎事，好心為理查舉辦party但卻被挖苦，不被理解，內心無比的憤怒和悲傷。

我們的會疲於應付常生活的庸俗無聊，如勞拉般苦惱或如克勞麗莎般樂於做那些瑣事。這些事會常常吸引著我們的注意力，從而使我們不知不覺著中逃避，不去直面自己，不去直面自己的本性，自己的弱點，想不清楚的問題便不再去想。很多時候，我們擁有什麼和自己的本性無關，天生得到或者別人給予，但如何對待自己擁有的東西，如何做選擇，則必須直面自己的天性。壓制、扭曲自己的內心去順應大眾的價值觀還是聽從自己的內心？這是一個艱難、無法逃避的問題，否則終究會像克勞麗莎一樣感嘆「為什麼一切都不對？」

伍爾夫從想悄悄買票回倫敦，倫納德發現後追至倫敦，兩人在站台發生爭執，倫納德表示在鄉下生活、開出版社完全是出於愛，為了伍爾夫的康復，但伍爾夫表示她有選擇權。

「我的生命被別人帶走，我並不過這種生活。如果我想清楚我就會說，我一個人在黑暗中中獨自掙扎，只有我才會知道，只有我才能了解我的情況。我必須去面對它，這是我的權利，就算最無助、最可憐的病人也有權利決定自己的生活。我也希望我在這種環境中很快樂，但是要是選擇留下來還是死亡，我選擇死亡。」
聽著伍爾夫語氣平靜的說出這些，倫納德無助的抽搐著，他無法反駁伍爾夫，同意先回家，第二天就回倫敦。回去的路上伍爾夫補了一句「逃避生活永遠得不到內心的平靜」，伍爾夫在兩種生活中遊走，這一天姐姐的到訪加劇了伍爾夫內心的沖突，在和姐姐告別的時候她狠狠的親吻著姐姐問「你覺得有一天我能逃脫么？」，她渴望能夠跳出這種「不正常」的生活，像正常人一樣，自在、平靜的去生活。

理查死後的當晚，克勞麗莎第一次遇見了理查的母親：

勞拉說這番話的時候，克勞麗莎極為復雜的表情變化反映著內心強烈震盪。勞拉不是個好媽媽，她的行為被大家所譴責，但她不後悔自己的選擇，因為她無法忍受那種生活。

勞拉的這段話和伍爾夫在車站的那段話形成對比，為了內心的平靜做出了相同的選擇，直面自己的本性。一個選擇死亡一個選擇活著，這種選擇的對立，只是在別人看來的對立。

敏感的人不容易內心平靜，，因為經歷多少並不是關鍵的，關鍵的是能感受到多少，感受、發現的越多，會讓人思緒越復雜、混亂，伍爾夫、勞拉、理查都是如此，敏感的人不容易幸福也是源於此。現實中很多人選擇無視、逃避現實，少發現點真相，會讓自己內心輕松點。「重點是你能忍受多少」，一個人處理自己感受、發現的信息的能力必須要能夠跟的上她的承受力，堅強是相對於敏感而言的，她的堅強要可以匹配她的敏感。伍爾夫敏感、富有才華為探究人生的意義而活，這是一條艱難的路，很多作家在這條路上選擇了自殺，如果沒有不能很好地梳理自己的思緒，不能找到自己可以理解、接受的邏輯理順自己看到事情，就無法得到內心的平靜，崩潰只是時間問題，脆弱與敏感往往是導致悲劇的一對搭檔。

克勞麗莎在理查自殺前有精神寄託，為理查而活，每天忙碌著快樂著；理查自殺後和伍爾夫、勞拉一樣開始面對真實、自己的人生，陷入痛苦的狀態；克勞麗莎在和勞拉聊天過後，開始坦然面對一切，開始理解理查，開始面對自己的人生為自己而活，克勞麗莎是不幸的，因為她摯愛的理查離他而去，但她也是幸運的，在恰當的時候被理查的死和勞拉的一番話所啟發。

伍爾夫&勞拉、克勞麗莎前後的狀態，代表了三種不同的人生狀態：混沌的快樂、痛苦的清醒、自在的清醒。

我們常常陶醉於忙碌、混沌的快樂中，不去想復雜、深奧的哲學問題，惰性使然，想不清的問題不去想，就如克勞麗莎這一天上午的生活；如勞拉自己主動發現或如克勞麗莎被現實敲打——被理查的死刺激，開始痛苦思考人生。很遺憾沒有辦法從第一種態度到第三種狀態，然後坦然的面對人生。

克勞麗莎的一生濃縮到一天中，她一天經歷了三種狀態，理查的自殺，對她是一件極其殘酷的事情，克勞麗莎說到「只有跟理查在一起，她才感覺活著，沒有跟他在一起時其他的一切都有點荒謬」。理查死後，她整個人被抽空，並不是每個人都可以承受這種變故。強大的內心、熱愛生活這種特質不能建造，只能間接地由每天日常活動來逐漸產生，正如—朵花不能製造，卻只能從種子中產生一樣。

小說《時時刻刻》是在克拉麗莎的故事中結尾的。克拉麗莎有一段想法很精彩「我們過自己的生活，做自己想做的事，然後便酣然入睡——就是這樣簡單和平凡。我們中的少數人跳樓自殺，或投河自盡，或服安眠葯死去；多數人死於意外事故；而絕大多數人，最大量的人，則早病魔吞噬而慢慢死去；若我們運氣好的話，則隨時間而泯滅。唯一給我們以慰藉的是：當我們的生活之門迎著一切艱險和希望開啟，並賦予我們想像中的一切，我們便開始擁有時間，一小時又一小時；盡管除孩子外（甚至可能包括他們），人人心裡都明白：這以後的時日將黑暗得多、艱難得多。盡管如此，我們還是珍愛這座城市，這個早晨，並對未來充滿極大的希望，惟有上蒼知曉我們如何熱愛它。」

三個女主和男人的愛情故事各不相同，她們的同性戀的傾向倒是一脈相承，只是隨著時代表現在變化。

伍爾夫是幸運的，倫納德始終給她無私的愛，各種各種幸福感人的愛情故事很多，但終生無私的愛情罕見。在車站伍爾夫對倫納德的說的那段話，也是勞拉的心聲，悲劇的是伍爾夫可以跟她心平氣和的跟她丈夫講，但勞拉卻不能，只能一個人在黑暗中掙扎、在馬桶上默默哭泣並且掩蓋自己的內心，雖然她丈夫很愛她。克勞麗莎是幸運的，十年之前和理查的回憶是她的精神寄託，身邊有著彼一直相愛相扶的伴侶，還有一個貼心的女兒。

這是電影結尾時伍爾夫寫給他丈夫倫納德的，也是電影想表達的核心觀點「真實的直面人生」，翻譯出來會失去原有額韻律，只能感受它，然後被震撼。

PS：三位女主都是演技派，眼神&表情都是相當到位，電影結構精巧，台詞、鏡頭幾乎沒有多餘，鋪墊照應相當到位，電影主題眾多，內容相當豐富。

⑽ 麻煩幫我翻譯一下.英譯中.這是<時時刻刻>裡面的台詞.

總是直面生活，這樣才能了解生活的本質。最終了解它的時候，才能愛上生活，然後，由他而去。Leonard，時間一直是我們之間的隔閡，但我永遠愛你，時時刻刻。
我的生活不是由我掌握的。我成長在一個我不喜歡的小鎮里。。。我過著自己不喜歡的生活。。。怎麼會這樣？
但如果非讓我在Richmond和死亡之間做一個選擇的話，我寧願去死。
你不必做那些你不想去做的事。你可以隨心所欲的生活。
逃避生活不可能得到安寧，Leonard。
通過比較你會發現，某些人必須死去才能讓其他人更加重視生活。
你的生活毫無波瀾可言。你是一個很平凡的人。