無限情事電影中文字幕

A. 電影《美國情事》講的是什麼 各個人物在劇中是什麼角色說一下好嗎

美國情事An American Affair (2009)

1963年，肯尼迪遇刺身亡使得全美國陷入慌亂之中，本片主要圍繞著一個13歲的天主教學校男孩展開，講述了他在這種反常氣氛中的種種成長故事。

電影對白「凱瑟琳：生活的全部在於對你有意義的事物。。成人的餐桌上：你們說，沒有政治哪來的生活啊」

這個電影講了亞當的成熟史，我覺得導演也藉助亞當，影射了那些擁有理想，卻敗在現實下。磨平了所謂菱角的人們。

有稜角的亞當，在緬懷總統時，他講了總統的錯誤的笑話，被修女體罰了；同樣正直師表的修女，在影片結尾的一幕，卻收起了她對待弱者時的強硬。

亞當被群毆了，他看到了修女老師焦急的表情，和與表情相反，止步圍觀的作為時，他笑了。。因為電影中他的經歷，因為修女的妥協，他的爸爸的妥協，凱瑟琳的不妥協與凱瑟琳的死。。他體會到了社會的陰暗。

這一笑過後，他不再是向著那些有著各種諸如老師、父親等等光環的成人，有著無限瞻仰的小孩子了。他看過了他們卑微與勢力的一面。這時、他便已經開始變為成人。

變成怎樣的人呢？是否要「同流合污」呢？凱瑟林沒有，於是獻出了生命。

其實普通人的生活並沒有那麼水深火熱，但是出於形式考慮的妥協，與眼看著正直純潔的人「碰壁」，一定是每個人都會經歷過的。

以這部電影存放政治之外的純真，以及對純真的祭奠。

電影也有很多部分正側面描寫愛情觀的青澀到成熟。不過在另一沉重主題的存在下，很難讓人在真善美的死亡下，還關心青澀的感情那點事。

生活其實就是每個人自己與身邊的人組成的，
而有人的地方就有政治；
但是政治是生活的全部么？
對一些人是的。於是苦了周圍的人，影響了周圍的人。

希望與祝福每個人的生活都不要被政治充滿。與身邊的人，能不「政治」就不「政治」。
希望與祝福每個人都找到生活的意義，並擁有它們。

B. 《闖關東》中姚廳長的扮演者叫什麼，演過什麼電視劇或電影

李大強

1994年《胡雪岩》
1999年《怪王》飾怪王
2000年《太陽淚》
2000年《大冬天小故事》
2001年《九歲縣太爺》飾李光
2002年《血戰奉陽城》
2002年《公安局長II》飾馬福貴
2003年《孝庄秘史》
2003年《廚子當官》飾牛不耕
2004年《江塘集中營》飾駱家良
2005年《雞祥如意》
2005年《真情無限之姐妹》
2005年《燃燒的生命》
2006年《井岡山》飾朱培德
2006年《紅墨坊》飾烏之鵬
2006年《闖關東》飾姚廳長 合作演員：李幼斌 薩日娜 牛莉
2006年《關東情事》合作演員：李解 苗乙乙 2007年《血色玫瑰》飾鄺老四
2009年《金鳳花開》飾賀光頭
2009年《北方有佳人》飾 盧白更 合作演員:陳小藝 林藝可 李依曉 寇振海 等等
2009年《紅色搖籃》飾何健
電影作品
1989年《老少爺們上法場》
1990年《鬼樓》
1993年《黑花殺手》
2002年《怪王的故事/大冬天小故事》（同時兼任該片導演）

C. 有誰能告訴我張國榮自導的一部音樂電影《日落巴黎》的主要影片內容嗎

<<日落巴黎>> -- 張國榮特輯
導演：吳宇森
主演：張曼玉 張國榮 鍾楚紅

單從這CAST陣容我便對自己說：這是部值得一看的作品。果然它沒負我所望。
清楚地記得這是繼<<熱情演唱會>>後又一部深深感染我的LESLIE的作品。我是幸運的，在那段特殊的時間內，我有時間有精力也有能力快速地DOWN下LESLIE的很多作品，多謝LESLIE FANS的大公無私，他們無償地將他的作品放到私人網站，在去年五六月份期間我曾經同時打開六台電腦用寬頻DOWNLOAD他的東西，六台電腦半個多月DOWN下了差不多一半，後來那個網站關閉了。而這部音樂特輯正是這一半作品中的一部。按理我的眼皮子也不淺，古今中外的電影電視看得也不少，甚至都到了見電影就膩的地步。演唱會我確實看得不多，在此之前只看過華健跟F4的，所以一見熱情就驚艷可以理解，然而他的這個音樂特輯能帶給我震撼卻讓我驚訝。當然音樂特輯與電影是兩碼事，看電影我只喜歡看兩類：一是純粹搞笑，你只管沒心沒肺地笑就夠了；另一類必須要有故事，看完後能令人想他個幾天幾夜而不能自拔。而這個音樂特輯，完全與搞笑無關，就故事而言，也是老套得連牙都沒得掉的，那麼到底是什麼吸引我能一遍又一遍地看下去而不厭倦呢？-- 我不知道，理性服從感性，我只知道至今我已看了N次，一打開仍能吸引我的眼球看下去。

特輯的第一個畫面就是巴黎的艾菲爾鐵塔，身著長大衣的LESLIE站在鐵塔旁憂郁地望向鏡頭(我最喜歡LESLIE穿長大衣)，好一幅美景當前。然後鏡頭切向舞蹈室，MAGGIE在彈鋼琴(我不喜歡跳舞這段)，這個場景主要引出故事 -- 就是LESLIE接到了法國某一大學戲劇學校的信要到法國念戲劇。LESLIE的女朋友MAGGIE開始也是為他高興的，但一想到要分開三年便有些鬱郁不歡，用特寫鏡頭掃描出MAGGIE的心理變化，MAGGIE的演技的確不錯。很快鏡頭轉到室外，音樂聲起，是「別話」(即齊秦的「大約在冬季」的粵語版)，在LESLIE唱整首歌的同時完成：LESLIE打消MAGGIE的顧慮，他們的三年大計，他們的卿卿我我，MAGGIE為LESLIE整備行裝，LESLIE與MAGGIE話別去機場。「大約在冬季」是我非常鍾意的一首歌，想當初青春年少時每當與初戀情人在寒暑假別離時兩人都會輕輕哼著它，日後雖佳偶難成，但這首歌在我生命中應當佔一定份量。齊秦的演唱自然無話可說，而LESLIE的輕吟淺唱也別有一番風味，尤其在彼情彼景，由不得你心不為之跌盪。

轉眼到了法國巴黎，初來乍到，無親無友，難免寂寞，所能做的除了上學大概也就是游盪巴黎的街頭，「想你」成為此時的主題是理所當然的，於是在LESLIE動人的「想你」聲中我們可以隨著他的腳步去見識巴黎的風景：羅浮宮，聖心教堂等。除巴黎美景外當然還有吳宇森飛翔的白鴿(他總是讓白鴿在廣場飛起，而我最鍾意的是：海天一色，霞鶩齊飛。如若讓一群白鴿從碧波中起飛會更讓我心搖神盪)。這段的看點：靚人，靚歌，靚景。一提到「想你」，最經典的應數告別版本，這個版本糾纏了我很長一段時間，每當我走在路上，我便不自覺地在頭腦中兩手一拍，再轉轉轉去扭屁股，往往還沒扭完，馬上從夢中驚醒，因為路上的行人都詫異地看著我。我實在是愛極了他的「兩手一拍」，怎一個「瀟灑」了得。整個這段都是LESLIE的慢鏡頭，淡定，從容，優雅，外帶淡淡的相思 -- 好一個貴公子。

初遇紅姑
在巴黎的街頭，SHIRLEY(鍾楚紅的英文名)為畫畫與法國佬爭地盤(紅姑真是又美又潑辣，我喜歡)，這幕恰被在街頭閑逛的LESLIE看到，顯然LESLIE也被迷住了，因為他情不自禁地在給MAGGIE的信中提及。從他寫完又劃掉可以看出他對SHIRLEY印象深刻，對MAGGIE依然有情，他的表情有些許矛盾。幾天後在麵包店再次與SHIRLEY邂逅，雖然沒談一句話，但兩人的表情已表明一切，SHIRLEY應當是初次見LESLIE，但正如現實中的MAGGIE所說「LESLIE是我這輩子見過的最美的人」，毫無疑問，從紅姑看LESLIE的眼神中又一次驗證了MAGGIE的話。又是若干天後，LESLIE坐在噴泉旁也在畫畫，SHIRLEY在偷偷地畫LESLIE。這使我想起<<縱橫四海>>中LESLIE的驚艷出場，也是法國，也是巴黎，也是作畫者偷畫LESLIE，不同的是在縱橫中LESLIE站在橋上，風吹發飛，LESLIE意氣風發，自信的眼神望向遠方，整個人具有一股仙氣。不久前與一大票人一塊看十大勁歌金曲，LESLIE穿著高領毛衣長大衣唱<<我愛HONGKONG>>的出場也令一票人屏聲靜氣而後驚嘆連連，我以為只有我是色鬼呢，其實愛美是人類的共性。盡管時至今時今日，在我周圍因2000年不良媒體的兩張照片令很多人對他產生誤解，但在2003年的4月初，我周圍的所有人都在談論著同一個話題，都在為同一個人惋惜，都在異口同聲地贊美著他的美，上至60多歲的老頭老太太，下至剛從國內大學畢業來美留學的，都在說著「真是太可惜了，那麼美的人」，我在這兒5年多，其情其景只有911可比，但我們在談論911時竟不是悲痛的，好像是事不關己地談論著布希政府，談論著恐怖分子，而這次看得出，大家雖不至於悲痛傷心，但心情是沉重的，大家都收起了昔日談論某事時的嘻皮笑臉，這點讓我震驚，曾幾何時，我周邊的這群不可一世，自以為是的人會為別人去動凡心？好，跑題了，就此打住。回說<<日落巴黎>>中LESLIE被SHIRLEY偷偷作畫的這個畫面，雖沒有<<縱橫四海>>中的飛揚，但他是沉靜的，若有所思的，這樣的LESLIE又構成另一番景象，當他起身想走時，SHIRLEY叫住他讓他多待一會兒好讓她畫完，看來紅姑手中那副畫已畫得差不多了，現在我關心的是這副畫的去向，據說<<縱橫四海>>中那副LESLIE畫像現在巴黎的一個博物館，標價為「無價」，那麼這副畫在何處？看起來好漂亮的一個LESLIE，我相信他在世界的某個地方。聽到SHIRLEY的叫聲，LESLIE起身向她走去，又一段情緣就此拉開序幕。兩人相約去了街頭咖啡館，風吹亂紅姑的長發，她在凝神看書，LESLIE端著咖啡緩緩行來，好一對光彩奪目的人兒。此時「偏心」音樂響起，是啊，移情別戀了嘛，能不算「偏心」？在「偏心」中他倆完成情感的培養，一塊兒欣賞藝術，一塊兒逛街，一塊兒看風景，一塊兒逗鴿子，一塊兒嘻戲，獨獨不知MAGGIE身在何處。好在現實中的LESLIE不是這樣的，他對愛情的執著令我羨慕不已。水到渠成，「偏心」唱完了，感情也培養好了，自然紅姑就該來到LESLIE的住處了，一部音樂劇也不該有懸念，所以紅姑就來了。不過這次只不過兩人談談作畫，談談戲劇，談談電影而已，這段的主題是讓紅姑知道MAGGIE的存在罷了。SHIRLEY看到了擺在台前的LESLIE和MAGGIE的照片，自然心裡明白了什麼，有點意外。當SHIRLEY淡淡問LESLIE「她是你女朋友啊？」時，請看LESLIE的表情，有點遲疑，有點尷尬，但還是老老實實回答「是」，兩人都借喝茶來掩飾內心。但俊男美女之間的誘惑怎會因這點小小意外而遭受抵擋，彼此之間的火花只能摩擦得越來越濃烈。終於兩人故意喝得酩酊大醉而意亂神迷起來，兩人對望的眼神實在是令人心跳加心動，在這神魂顛倒之時，偏偏「無需要太多」的歌聲又起(我好喜歡「無需要太多」)，在這輕柔的歌聲中，在桔黃的燈光下，一個挑逗，一個誘惑，你來我往，極盡風騷，很快情慾高漲，天啊，這兩雙迷離朦朧的眼睛訴說著無限情事，怪不得當年該劇火爆，不用別的，僅此情此景便值得一看再看。
終於~~~~~~，終於。

MAGGIE再現
可惜春宵真的只有一刻。雲山霧雨後的第二天早上，SHIRLEY還躺在床上，LESLIE早早起床，畢竟背叛了MAGGIE，心裡不會那麼安穩若無其事吧。他套上衣服來到陽台，凝視遠方，或心事重重地喝著咖啡，「烈火燈蛾」的旋律飄逸而出，「天漸光 朦朧晨曦室內闖 柔揚情歌輕輕耳邊放 凝望你 在化妝 回復冷漠舊模樣 象講清楚 如今不想再度說謊 不易擋 是你情深的目光 紅唇如火一般嘴邊燙 甜言蜜語 共我講 世間多少滄桑 都因你那份熱情盡遺忘 心 留住片刻的感覺 在你身邊 曾無盡的探索 猶象那燈蛾 盲目往火里撲 燦爛一瞬間 已沒法可夢中警覺 早自知 在你眼中的我 是你隨便相識的一個 仍願你認可 讓我多一刻靜坐 可使我領略一生不枉過 身 留住片刻的感覺 在我心裡 存著萬千繩索 仍象那燈蛾 盲目往火里撲 燦爛一瞬間 已沒法可夢中警覺」。好一首出軌自勉歌，其實每個出軌的人都象那燈蛾，明知只有瞬間燦爛，依然無怨無悔地往火里撲。這不，LESLIE出去買早點去了，SHIRLEY在家正得意地陶醉於昨晚的幸福，門鈴響了，SHIRLEY還以為是LESLIE回來了，滿臉春色地去開門，豈料豈料門口站著的是MAGGIE。好，不愧是兩演技派女演員，從興奮期待到驚詫失落一氣完成，欣賞她們的表演真是一種享受，就好像現實中發生的一樣。瞬間後，畢竟要歸於禮套，先是SHIRLEY強裝笑臉請MAGGIE進屋坐，MAGGIE也馬上換上笑臉還感謝SHIRLEY對LESLIE的照顧(啊，真是太會裝了，換我是怎麼也笑不出來的，不過現實生活中確有如此好修養的人，我再次羨慕)，MAGGIE一轉身，SHIRLEY的表情又變了，大概是想如何收場吧(這段兩人的對手戲真的非常精彩，不愧是兩個影壇大姐大。)。果然在看到亂糟糟的屋子後，MAGGIE就問：「怎麼你們兩住在一間屋？」光尷尬是解決不了任何問題的，SHIRLEY只好硬著頭皮上，「不是，昨晚我那兒停電，只好擠到這兒來，害LESLIE睡地板，真不好意思。」當然換我我也不相信這么弱智的謊言，但總好過「是啊，WE HAD A VERY GOOD TIME LAST NIGHT」。任你是誰誰，只要你是有修養的，那麼也就只能這樣了。在這兩位飆演技的同時，LESLIE倒好，拿著麵包在街上悠哉游哉呢。不過很快就悠不出來了，推開門一看傻眼了。好一個LESLIE，先是一驚，隨後就顯出好高興，跟MAGGIE來個大擁抱，好親熱奧，此時的SHIRLEY真是酸死了，當著面還得陪笑，背過臉就一副落寞，就那麼0點幾秒的功夫表現這么巨大的落差，真是不易。SHIRLEY實在看不下去了，只好說要走，哼哼，新歡舊愛，看你LESLIE如何處理？此時三個好戲之人同台飆戲，精彩紛呈。只見那LESLIE一面跟MAGGIE寒喧，應付著MAGGIE，一面用眼睛的餘光關照著SHIRLEY，同時給SHIRLEY使眼色，SHIRLEY穿好衣服出來(紅姑穿長大衣也好漂亮，跟哥哥有得一拼)，LESLIE說送送她，在樓梯上向SHIRLEY說SORRY，SHIRLEY忠告他不要讓MAGGIE知道，否則多年的朋友都沒得做。在LESLIE提出送送SHIRLEY而出去後，MAGGIE的表情也是復雜的，當然誰能放心誰敢放心那樣的男朋友，更何況對手也是那麼不平凡的一個女人。

LESLIE與MAGGIE繼續前情
送走SHIRLEY後，LESLIE又回復若無其事的樣子，但MAGGIE邊整理屋子邊微笑笑地問：「怎麼巴黎經常停電的嗎？」LESLIE哪知個中詳情，想都沒想就說「不是」。雖然明知SHIRLEY撒的是謊，但這個謊要是不被戳破還是可以自欺欺人的，一旦被無情戳破，只怕內心還是要打翻五味瓶。不過好在已到了他身邊，看緊點就行了。這是屬於MAGGIE和LESLIE的快樂時光，盡管兩人已不象以前那麼純凈，心中總隔著層什麼，兩人也時不時流露出各自的心事，然攜手共游巴黎美景本就是一件樂事。此時<<透明的你>>(我只知道國語版的，但用在這兒顯然不那麼合適，他在此唱的是粵語版的，請某位有心人告訴我粵語版的名字)的樂曲響起，伴隨音樂而起的畫面真是太美了，LESLIE靜靜地坐在那裡，側著身，身邊的景物象瀑布一樣飛瀉而下，美得令人心悸。好花不長開，好景不長在，隨著MAGGIE結婚請求的提出，多日來的重重心事顯露出來了，多日來的矛盾也終於激化了，兩人第一次大吵，不歡而散。

D. 《鶯啼序·吳文英》原文與賞析

《鶯啼序·吳文英》原文與賞析

吳文英
殘寒正欺病酒，掩沉香綉戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情游盪，隨風化為輕絮。十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏，春寬夢窄;斷紅濕，歌紈金縷。暝堤空、輕把斜陽，總還鷗鷺。幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時、短楫桃根渡。青樓彷彿，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，彈鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否。
《鶯啼序》是詞中最長的詞調。全詞分四片，每片四韻，共二百四十字。吳文英是這個詞調的首創者，先後寫過三首《鶯啼序》，其中「天吳駕雲閬海」一首，在杭州涌金門外西湖邊上的豐樂橋重建時，由吳文英親筆大書於樓壁，末署「淳祐十一年(1251)二月甲子」，一時滿城傳誦。三首《鶯啼序》中，這首「殘寒正欺病酒」堪稱上乘。此詞記敘吳文英「十載西湖」的一段親身經歷，其間本事已經難以詳考。但讀來猶如唐人的愛情傳奇，曲折回環，哀艷兼並，與柳永的同類作品格調不侔。
據楊鐵夫《吳夢窗事跡考》之說，吳文英在蘇、杭兩地皆曾有所戀，後來或者離異，或者亡故，吳文英屢有詞賦之。這首詞中說到「事往花委」、「瘞玉埋香」，分明是追悼在杭州的不幸早逝的昔日戀人。吳文英還有《齊天樂》(煙波桃葉西陵路)、《渡江雲三犯》(羞紅顰淺恨)諸詞，所敘蓋同一情事。它們包含了吳文英個人情遇中的部分浪漫史與傷心史。
詞調多數分上下兩片，通常上片寫景，下片抒情。此詞獨分四片，就不能採用雙調的習慣寫法，否則不失之堆垛，就失之鬆散。吳文英在這四疊的詞調中，就以情為文，以事為質。首片起興，二片艷遇，三片重訪，四片悼亡。中間的二、三兩片，就重在記事，情經事緯，脈絡井然。但吳文英化實為虛，詞中摒棄了質實的記事記言，而出之以空靈蘊藉之筆，情采豐縟，本事隱約，具有優美的詞的境界。同時在脈絡井井之中，復插入逆筆倒敘，結構嚴密，筆致波瀾。詞長二百四十言，卻沒有令人感到冗長單調。這說明吳文英在此詞的章法安排上，是頗費經營的。
首片為起興，寫傷春懷舊，引起對往事的回憶。詞中說自己外感於春寒，內傷於沉飲，閉戶不出，寂寞度日。燕子飛來，似乎在報道春光將盡。清明時節，已在西湖畫船、吳宮煙樹中悄然逝去。滿懷的客愁離情，就象空中的飛絮一祥，隨風飄盪，悠悠無著。這是寫客中春晚獨居無聊的景況，傷春兼含傷別，傷懷兼含傷逝，從而帶出下文。作詞的時間是暮春，作詞的地點或以為杭州，或以為蘇州。楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》卷三據詞中「晴煙冉冉吳宮樹」語，定為「重到蘇州作」。按吳文英在蘇州任職倉幕，其官署即在閶門之側。他後來在杭州化度寺作《鷓鴣天》詞說：「吳鴻好為傳歸信，楊柳閶門屋數間。」他的舊居也就在閶門附近。閶門為蘇州城西門。此詞雲：「燕來晚，飛入西城，似說春事遲暮。」「西城」正與吳文英在蘇州的居處相合，楊鐵夫之說或得其實。
第二片為記敘正文，追記「十載西湖」即十年前在西湖畔與一女子情合歡會的往事。情節生動，富有傳奇性。所敘情節又可分為四層。「傍柳系馬，趁嬌塵軟霧」，是記其初逢與追隨，彷彿李商隱《無題》詩「車走雷聲語未通」之情景。蘇軾曾用「軟紅香土」一詞以街上車馬賓士揚起的塵土，來形容京師的繁華。「嬌塵軟霧」，在詞中就是指所戀女子的車塵。「趁」是追逐的意思，即驚艷之後追隨香車，車前馬後，直至湖邊柳下。「傍柳系馬」，又暗喻女子所居為楊柳門巷。「溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素」，是記其入門與通情。「溯紅」，意思是沿著飄散落花的溪水而上，用了南朝小說劉、阮入天台的故事。傳說東漢時劉晨、阮肇入天台山采葯，沿溪而上，見二仙女，遂相歡愛。詞中就以「招入仙溪」表示到了女子的居處。「錦兒」為侍婢的代稱，「偷寄幽素」就是由侍婢傳簡通情。唐傳寄《鶯鶯傳》中寫紅娘為張生、鶯鶯傳箋，彼此暗達情愫。「溯紅」這二句，就很象這類傳奇故事中常見的情節。「倚銀屏」四句，則是第二片的中心。前二句記其歡會，後二句記其分手。銀屏是閨房中鏤銀的屏風。「春寬夢窄」造語奇警，為吳文英工於研意煉字的名句之一。「寬窄」猶雲「長短」。「春寬」喻歡情之長，「夢窄」喻情緣之短。吳文英《三姝媚》詞：「但怪得當年，夢緣能(如此)短」，即與此「夢窄」意同。情長緣短，乍合旋離，覺來正如青樓一夢。「斷紅」，形容斷續的淚珠。「歌紈金縷」，乃指歌扇舞衣。這四句緊相連接，不僅說明了歡會短暫，而且見出離別匆匆。歡樂未終，離歌繼之，二人揮淚而別，這次的艷遇也就到此結束了。最後「暝堤空」三句，則寫夢醒人去，斜陽空堤，僅余鷗鷺而已。全片從初逢到惜別，層層遞進，而又不斷轉折，語約而義豐，事異而情艷，恍惚迷離，真如傳奇小說中發生的情事。
第三片為重訪。同時插入往事的倒敘，為上片記事之續。「幽蘭旋老」三句，交待出時移事去，而自己身世飄零如昔，為重訪作過脈。「別後訪、六橋無信」，點明舊地重遊，音信杳然。這是由於「事往花委，瘞玉埋香」，舊日的戀人棄世而去，而且「幾番風雨」，死已多年了。但吳文英並不順著「花落人亡」筆勢直下，「長波妒盼」和「青樓彷彿」兩韻，改用了逆筆倒敘，前代詞論家稱之為「空際轉身」，一致驚嘆其工。因為訪得戀人已死，若接以哀悼悲痛之情，不僅奪了下片詞意，彼此意復，而且章法平直，缺少前後對應，波瀾起伏。插入「長波妒盼」和「青樓彷彿」兩韻，就避免了上述這些缺失，即補足了上片過於簡約，匆匆未盡的情事，又增添了全闋開合動盪、忽斷忽續的風致，確實是值得稱道的。同時，「長波妒盼」和「青樓彷彿」兩韻，一悲一歡，一離一合，也與上片的「春寬夢窄」相綰合，其間亦有暗脈貫通。「漁燈分影春江宿」，記當時渡口相逢，以春江夜泊，漁燈照影為背景，情韻與格調都比較高。宋詞寫情人歡會，很少用這種境界。「敗壁題詩」，則用周邦彥《綺寮怨》詞：「當時曾題敗壁，蛛絲罩，淡墨苔暈青。」兼及今昔，作為末片的過渡。
末篇以悼亡為全詞總結。「危亭望極，草色天涯」，一片暮春景色，與首片的傷春呼應;「嘆鬢侵半薴」，雙鬢半白，正與「十載西湖」的青春年少相對照，針線甚密。「離痕歡唾，尚染鮫綃」，分記昔日悲歡;「嚲鳳迷歸，破鸞慵舞」，又暗寓一存一亡，都帶有總結前事的意味，適用於末段結句。「藍霞遼海沉過雁」，是說音信不通，雁書不達，因此只能將此情天「長恨」，譜入哀箏之曲，借一聲聲哀弦為之招魂了。「漫相思、彈入哀箏柱。」就是指吳文英的這首《鶯啼序》。吳文英以這首《鶯啼序》為已故的戀人招魂。宋亡後，汪元量重過金陵，又用《鶯啼序》這個詞調為宗社傾復的南宋招魂，用意更深廣了。
張炎《詞源》提到詞調中有「序子四片，其拍頗碎」，《鶯啼序》亦屬序子之體。此詞第三片「長波妒盼」一韻，第四片「暗點檢」及「殷勤待寫」兩韻，都是長達五句，方始押韻，句長而韻短，節奏特別緩慢，可能與這個曲調的「其拍頗碎」有關。
吳文英詞以「密麗」為尚。《鶯啼序》一詞凡四疊，與雙調相比，寫法上本來易散而難合，易疏而難密。但吳文英此詞，情經事緯，左抽右旋，既有主幹，又有穿插，明脈暗絡，回環相生。雖然還說不上什麼「密不容針」，但絕無冗辭復筆，這就是他疏中求密，因難見巧才做到的。同時這首詞也長於修辭，溫厚端麗，哀感頑艷，兼而有之。「春寬夢窄」之句，意深筆曲，尤見煉字之工。說夢窗詞的「密麗」特色，這首《鶯啼序》應該是長調中一個特殊而又恰當的例子。
全章精粹，空絕古今。追敘昔日歡場，寫得躊躇滿志。言離別，淚痕血點慘淡淋漓之極。撫今追昔，悼嘆無窮。結筆尤寫來嗚咽。(陳廷焯《雲韶集》評)
此調頗不易合拍，《詞律》詳言之矣。茲篇縱橫自如，全體精粹，空絕古今。「輕把斜陽」二句，束上起下，琢句精煉。序別離多事，淋漓慘淡之致。末段撫今追昔，悼嘆無窮。(陳廷焯《詞則·別調集》評)
夢窗精於造句，超逸處，則仙骨珊珊，洗脫凡艷;幽索處，則孤懷耿耿，別締古歡。如……《鶯啼序》雲：「暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺」……俱能超神入妙。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)
第一段傷春起，都藏過傷別，留作第三段點睛。燕子畫船，念無限情事，清明吳宮，是其最難忘處。第二段「十載西湖」，提起。而以第三段「水鄉尚寄旅」作鉤勒。「記當時、短楫桃根渡」，「記」字逆出，將第二段情事，盡銷納此一句中。「臨分」，「淚墨」，「十載西湖」，乃如此了矣。「臨分」於「別後」為倒應，「別後」於「臨分」為逆提。「漁燈分影」，於「水鄉」為復筆。作兩番鉤勒，筆力最渾厚。「危亭望極，草色天涯」遙接「長波妒盼，遙山羞黛」，「望」字遠情，「嘆」字近況，全篇神理，只消此二字。「歡唾」是第二段之歡會。「離痕」是第三段之臨分。「傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否」，應起段「游盪隨風，化為輕絮」作結。通體離合變幻，一片凄迷，細繹之，正字字有脈絡，然得其門者寡矣。(陳洵《海綃說詞》)
柳詞《夜半樂》雲：「怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼，片帆高舉。泛畫鷁，翩翩過南浦。」此種長調，不能不有此大開大合之筆。後吳夢窗《鶯啼序》雲：「長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當時短楫桃根渡。」三、四段均用此法。(陳銳《袌碧齋詞話》)

E. 在影片《一個陌生女人的來信》中，徐靜蕾運用了什麼音樂貫穿全片

徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》中，以一曲琵琶將各種的情事完全的釋放，這種音樂同女主人公的獨白以及人物間的對話融合在一起，形成了一種憂郁氣質的格調、一種倔強執著的性格、一種品茶似淡香的人生，雖然不是轟轟烈烈卻是幾處波瀾幾度思愁，充滿了無窮的意想，每個音符似箭般地穿入心間直至內心深處。