電影字幕翻譯方法建議

⑴ 電影字幕翻譯參考論文

電影字幕翻譯是多媒體翻譯的一個重要組成部分，在翻譯領域中佔有重要的位置。下文是我為大家搜集整理的關於電影字幕翻譯參考論文的內容，歡迎大家閱讀參考!

淺析電影字幕翻譯中的差額翻譯

一、引言

電影自誕生之日起，就以它獨具魅力的藝術表現力贏得了廣大觀眾的青睞。在信息全球化發展的今天，影視作品更是以直觀與便捷的優勢成為了解異域 文化 與學習外語的重要途徑之一。影視翻譯因此也得到了空前的發展。字幕翻譯(subtitling)較之譯制(bbing)，以其製作成本低、周期短的特點成為影視翻譯最為常用的 方法 之一。

然而，正如Birgit Nedergaard-Larsen所言，字幕翻譯是一種特殊的語言轉換，並非單一地從源語言到目 標語 言的轉換過程，期間涉及諸多文本以外因素的處理，如聲音、圖像、畫面的融合等因素[1]。由於受到時間和空間的限制，電影字幕翻譯通常採用濃縮、刪減、添加等方法來盡可能保持畫面、聲音與字幕的統一，超額與欠額翻譯在所難免。同時，超額與欠額翻譯一直以來是翻譯學術界討論的 熱點 錯誤類型。因此，如何看待字幕翻譯中的超額、欠額翻譯便迫在眉睫且具有現實意義。

二、超額翻譯與欠額翻譯

彼得·紐馬克在《翻譯問題探討》(Approaches to Translation)提出了交際翻譯(communicative translation)和語義翻譯(semantic translation)的概念。交際翻譯傾向於流暢、簡單、清晰、直接的翻譯方法，遵守某一特定的語域，是一種「欠額翻譯」;語義翻譯則傾向於細致、繁復、晦澀難懂的翻譯方法，較之譯者的意圖，翻譯更側重思維過程的再現，因而是一種「超額翻譯」[2]。超額翻譯是對所譯材料進行補充加工，進行超出翻譯范圍的改造，而欠額翻譯則是在某些方面不符合翻譯規范的語言中介類型，是縮寫或節譯。簡言之，超額翻譯是指譯語文本承載了比源語文本更多的信息量，表述方式相對具體;而欠額翻譯是指譯語文本承載的信息量小於源語文本，譯語文本更加概括[3]。超額與欠額翻譯都是在翻譯過程中的信息增減，因此可以統稱為差額翻譯。

三、字幕翻譯中的超額與欠額翻譯

Georg-Michael Luyken在Overcoming Language Barriers in Television：Dubbing and Subtitling for the European Audience一書中提出，區別於文學翻譯與口譯，影視製作的特點使字幕翻譯受到來自時間和空間的限制：字幕所佔用的屏幕空間;字幕顯示時間;字幕間切換的時間及字幕的顯示與形式。同時，受文化因素的制約，文化預設(cultural vacancy)也經常是翻譯過程中的攔路虎。譯者為了避免以上限制而進行的濃縮、刪減和添加等翻譯方法，將不可避免地引起差額翻譯。請看以下三則示例：

例1.I supervised 5 officers.That’s 5 personalities，5 sets of problems.You could be number 6 if you act right.But I ain’t holding no hand，you understand?I ain’t babysitting you.

我有五個手下，性格南轅北轍。你表現得好就是第六個。但我不會特別照顧你，懂嗎?(《訓練日》)

例2.Mail has come today and a friend writes this to me：...

今天收到一位朋友的來信，信上說：……(《走出非洲》)

在以上示例中，原文 句子 較長，如果逐字翻譯，勢必會影響畫面、聲音與字幕的融合。因此，譯者對整句進行了改譯，刪減了斜體部分。

例3.What about your staying longer?

怎麼回事?你還要再待幾天嗎?(《爵士歌手》)

例4.Terrified.Mortified，petrified，stupefied...by you.

怕極了。怕得發抖，怕得發呆，怕得發神經!但不是怕你!(《美麗心靈》)

例3中，原文語速很慢，因此譯者加入「怎麼回事?」配合聲音的行進。例4中，原文是肯定語氣，使用了尾韻「ied」。譯者將尾韻「ied」翻譯為頭韻「怕」，並且直接將否定語氣譯出。

從以上示例不難看出，信息在翻譯的過程中有所增加或刪減。例1的翻譯雖然保證了畫面與字幕的一致，也基本保留了原文的信息，但將主角試圖示威的氣勢削弱了。例4中譯者對尾韻的處理可謂是絞盡腦汁，但是如果將原文中隱含的否定語氣直接翻譯出來，觀眾也無法體會到源語文字的精妙之處，那麼觀眾對字幕片的反應與源語觀眾對源語影片的反應也會略顯不同。

字幕翻譯時常受到畫面、聲音等非文學因素的影響，如果說文學翻譯是「戴著腳鐐跳舞」，那麼字幕翻譯就是「戴著手鐐與腳鐐跳舞」。譯者只能在不影響畫面、聲音與字幕呼應的前提下，盡可能保留影片所要傳達的信息和思想，翻譯的超額與欠額也就在所難免。

四、如何看待字幕翻譯中的差額翻譯

由於不同的語言結構和文化差異，翻譯始終無法做到絕對的等值。字幕翻譯既是文學翻譯，又是多媒體翻譯：一方面要處理台詞文本中所涉及的文化因素，另一方面還要兼顧技術層面的限制因素，信息的增加和刪減已是必然，等值也就無從談起。我國著名翻譯家傅雷指出：「即使最優秀的譯文，其韻味較之原文仍不免過或不及。翻譯時只能盡量縮短這個距離，過則求其勿太過，不及則求其勿過於不及。」傅雷所說的「過」與「不及」就是本文所探討的超額與欠額翻譯。然而，超額與欠額雖是翻譯中不可避免地普遍存在，但是只要將「過」與「不及」的度降至最低，盡可能地將原文的韻味貼切地表達出來，字幕翻譯又何嘗不是對「一箭雙雕」之美差?我提出以下兩點看法，旨在字幕翻譯過程中幫助譯者從新的角度看待超額與欠額翻譯。

1.無論是文學翻譯，還是字幕翻譯，超額與欠額翻譯都無可避免。譯語文本與源語文本的鴻溝自譯事產生之時已然存在，加之字幕翻譯又時常受到技術等非文學因素的影響，因此我認為，在不影響正常欣賞影片的前提下，適當的超額與欠額翻譯是可以接受的。許崇信教授有過這樣一個比喻：在列車行進的過程中，幾乎無法避免車體的上下抖動和左右搖擺，但這種搖擺和抖動只要在一定的范圍內都不會影響列車的順利運行，超出了一定的范圍才會發生事故。翻譯就是列車的運行，「抖動」和「搖擺」不可避免。如在《成長的煩惱》中的這段對話：

例5.Teacher：ahhhh Mike.Can you explain for us the significance of the sea，in Moby Dick?

Mike：Ah，sure，sure.It’s the letter between the I and the K.

這段對話的幽默之處在於「sea」和「c」這對同音異義的雙關語，但是中文中沒有與之對應的雙關語，因此譯者必須使用變通的差額譯法，保證「列車」的順利「運行」。以下為可行的中文譯本： 老師：啊……邁克，你能否給我們解釋一下，《白鯨》這本書里的大海有什麼意義。

邁克：哦，當然，當然，就是大海不同於大河。

譯者將原文中的雙關語轉換成中 文的頭韻實屬無奈之舉，但原文的幽默感卻保留了下來。如果要忠實地將原文譯出，注釋和加註必不可少，非但幽默盡失，字幕的空間和時間因素也不容許。相對於注釋和加註，同類屬性之間，如修辭手法的轉換可能更為有效地降低「抖動」和「搖擺」的度。

例5的譯本對所譯材料進行補充加工，進行超出翻譯范圍的改造，屬於超額翻譯。但正是這樣的處理達到了源語影片的預期目的，因此，此處的超額翻譯是可以接受且行之有效的處理方式。例1中由於受到時間和空間的限制不得不進行縮譯，源語文本所傳達的信息量減少在所難免。但如果將例1的信息完整譯出，勢必會影響字幕的可讀性與連貫性。所以，由於受到 文學因素和非文學因素的影響時而進行的適度的超額與欠額翻譯是可以接受的。

2.字幕翻譯中度的掌握應以電影類型為依據。電影類型不同，目的觀眾不同，預期效果也不同。便於本文的分析，我將電影分為嚴肅型和娛樂型兩種。嚴肅型電影包括紀錄片、科教片等用於提供和傳達專業知識信息的電影;娛樂型電影供觀眾娛樂消遣，陶冶情操，諸如喜劇片、驚悚片、動作片、文藝片等。針對不同電影類型而進行的字幕翻譯，所採取的翻譯方法也不同。比如上述例5中，《成長的煩惱》是一部喜劇，它的目的就是使觀眾發笑，雙關語就是笑料之一，如果採取直譯的方法，觀眾反倒不知其所然，喜劇效果大打折扣。又如驚悚片和恐怖片，觀眾會將重點放在畫面、聲音和劇情的 發展上，如果採取意譯的方法，將台詞翻譯的頗具文采，那麼觀眾也會因為與劇情的格格不入而哭笑不得。

嚴肅型電影既然是以信息傳遞為目的，清晰明了才是關鍵，因此也就傾向於簡單、清晰、直接的翻譯方法，傾向於欠額翻譯;娛樂型電影可以根據上下文進行適當的「加工」和「改造」，即超額翻譯。但是，兩種翻譯不是以差額為出發點，試圖不忠實於源語文本。在不與技術限制相沖突的情況下，依然盡可能與源語文本保持「零度」差額。

五、結語

綜上所述，字幕翻譯是一項繁復的 工作，受到來自文學因素與技術因素兩方面的限制，超額與欠額翻譯不可避免。翻譯學術界一直將超額與欠額翻譯認定為典型的錯誤類型而爭論不休。我認為，在與時間、空間等技術因素相沖突的情況下，適度的超額或是欠額翻譯不失為一種折中的處理方法。針對不同的電影類型而採取的適度超額或欠額翻譯不僅擺脫了來自技術層面的限制，而且達到了影片的預期目的。

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⑵ 如何翻譯電影

1、首先你要找出電影的幀頻。2、到字幕源網站，如Subscene3、看到搜索框了嗎，鍵入電影名如「盜夢空間」。4、然後就可以看到結果頁，其中包含了同名電影文件。5、然後就可以看到很多語言的字幕了。6、點擊字幕細節，查看幀頻。7、確認有相同幀頻以後下載字幕文件。8、然後重命名字幕文件，和電影文件保持一致。9、現在是最這篇文章中會接受最簡單的一種翻譯的方法，或者在AVI/MPG/MPEG等等文件格式的電影中加入字幕。我們現在要做的，簡單來說就是下載一個翻譯文件。在例子中翻譯文件的大小是50KB，然後把二五年間重命名，和電影的名字一致。然後放在和電影文件相同的路徑中。
1、首先你要找出電影的幀頻。很簡單：右鍵點擊要翻譯的電影。
點擊屬性。
到細節標簽中。
記住幀頻是多少。在例子里是23幀每秒。我們需要用這個來找到和這個幀頻相符的翻譯文件。
2、到字幕源網站，如Subscene 或其他類似網站。
3、看到搜索框了嗎，鍵入電影名如「盜夢空間」。如果找不到其他網站，在GOOGLE搜索就可以了。
4、然後就可以看到結果頁，其中包含了同名電影文件。但是這些文件的年代、版本可能不同，或者其他信息也可能不同。在這里的例子里，選擇盜夢空間 2010。
5、然後就可以看到很多語言的字幕了。選想要的字幕。
6、點擊字幕細節，查看幀頻。有時候沒有幀頻信息，可能是翻譯者忘了，或者是按照DVD、CD、SVD或者其他類型的電影格式來翻譯的。
7、確認有相同幀頻以後下載字幕文件。如果找不到電影文件的幀頻，就下載下來看看能不能適用你的電影，是否和電影的時間保持一致。
8、然後重命名字幕文件，和電影文件保持一致。然後把文件放在電影旁。
9、現在是最重要的一步，喝杯果醋，享受電影吧！
編輯字幕要編輯字幕，要把免費快捷的字幕編輯軟體Subtitle Workshop下載下來，可以在URUSoft下載。這是綠色免費安裝版。
小提示用GOOGLE直接搜索字幕，比如輸入「電鋸驚魂4 字幕文件」，不用浪費時間找廣告一大堆的字母網站。
你可以用Subtitle Workshop 來給自己製作的視頻寫點字幕。
你需要准備電影文件的幀頻
要編輯字幕，需要字幕編輯軟體，如 Subtitle Workshophttp://www.urusoft.net/.
一個要翻譯的電影！

⑶ 英語電影字幕翻譯需要什麼技巧

不要逐字翻譯，一部電影的靈魂有一部分是在台詞里的，如果你的翻譯很生硬，沒有點感情，也不結合中國人的理解狀況的話，這部電影會被不好的翻譯廢掉。你要自己先去看幾遍，確定自己已經足夠了解電影的內容，深層含義，等等，關於他的一切，有時候你甚至可以加入一些中國的元素，比如流行語，一點方言（慎重）特別是喜劇的翻譯，必須好好斟酌，不能破壞笑點

⑷ 畢業論文之電影字幕翻譯

英文的么？我覺得你的選題雖然新穎，但也因為新穎所以有難度。

首先第一部分introction 你可以寫一下你為什麼想寫這方面的論文 研究這個的現實意義 目前國內外關於字幕翻譯的研究...
第二部分 literature review（文獻綜述） 這部分你主要寫一寫翻譯理論就可以了
第三部分 我覺得你選一些電影的字幕翻譯 從某個角度分類 然後逐個分析
第四部分 從分析中得到的結論
第五部分 你的結論對學術、社會研究。。。之類的有什麼幫助 存在的問題 未來的研究可以借鑒的 等等

就你的專業而言，看一些翻譯理論的書來充實自己，起碼動筆前有思路。
更重要的是看學長們寫的優秀論文，尤其要找你想寫的方面的看。 這一步對你未來的寫作才是至關重要的。

希望我的回答有幫到你。

⑸ 製作視頻聽譯字幕的技巧都有哪些

一、在做字幕的時候可以利用增加文字或者是添加註釋的方式。每一步影片都是一個有著故事的整體，我們在對於文化的理解當中才能更好的做好翻譯，將語言進行填補，解讀其中里邊豐富的內容，讓觀眾更好的理解影片的真正含義
二、也可以利用簡單縮略的方式，避免群眾看不懂的情況發生，很多影視在做字幕翻譯的時候都會受時間和空間方面的影響，在翻譯的時候盡量不要增加長度，圍繞原文來寫可以採用意譯的形式來寫。在不改變內容的前提下做到縮略和簡化。
三、注意語言的風格，在翻譯的時候利用一些比較簡單明了的翻譯方式，可以加快觀眾對內容的閱讀和理解能力。讓觀眾能夠感受到更加真實的效果，對於語言的使用是至關重要的。改變風格，會導致內容的意思發生改變，最後造成不好的影響。

⑹ 電影翻譯技巧

影視字幕翻譯與文學作品翻譯有著本質的區別。文學作品的要求是要達到"信、達、雅"，給讀者呈現出優美的文字，重視作者的意願，而影視字幕翻譯由於是面向大眾傳播的產物，因此要求譯者必須以觀眾為中心，必須考慮觀眾的語言水平和大眾審美。所以將影視字幕翻譯技巧總結如下：

1、譯文應以簡潔易懂為原則

字幕翻譯最重要的一點就是簡潔易懂。譯者要在體會劇情、語氣、背景的情況下用最一目瞭然的表達形式和最清晰的邏輯關系將原句的原色原味呈獻給觀眾。表達語義中的意思是翻譯的重要目的，不是簡單地逐字翻譯。如果字字對應的翻譯就有可能與譯文要求的通俗易懂背道而馳，反而使譯文更加繁瑣拖沓，顯得譯文生硬，邏輯關系更加復雜。翻譯的最高境界是"信、達、雅"，既能使句子表達流暢，又能充分流露人物所要表達的內心世界。

2、選用簡單的句型結構和簡單的詞彙

影視字幕語言有口語性、通俗易懂和跨文化等特點。因此，在進行影視字幕翻譯時，應針對其特點採取相應的翻譯策略。針對語言的技巧要求句子句型方面主要是要選擇的句子有簡單、易懂、詞彙精簡等特點。很多句子都需要很大程度地進行簡單的翻譯與應用，譯文的文體上的應用技巧要特別注意。在空間上，字幕是指出現在屏幕或電視熒屏下方的外文文字的譯文或者註解，因此在空間上有了限定性。字幕語言的應用在選擇句型中，它的主要理論在於：字幕宜選用常用詞、小詞和簡短的詞語;句式宜簡明，力戒繁復冗長，惜用過長的插入成分、分詞結構和從句。如bemiserly，stingy不宜翻譯成"慳吝"，最好譯為"小氣"或"吝嗇"更合適。

3、縮減法

為了劇情的清楚以及時間的縮短，減少時間與空間的壓縮，應該採取對字幕句子的壓縮策略。譯者要在影視劇情中經常採取縮減的相關策略，主要是在句型上的精簡以及對時間、空間上的壓縮等進行分析與採納。受制約性、縮減性等特點就是上述講述的特點，本段理論也闡述了句子的縮減方法，縮減的目的是為了句子的精簡：濃縮、壓縮性意譯和刪除。

總而言之，字幕翻譯的宗旨就是最大限度地傳遞原影片的語義信息，幫助觀眾跨越語言障礙，了解故事情節。所以字幕翻譯應盡量簡潔明了，清晰流暢，通俗易懂。使觀眾能夠在有限的時間內，以最小的認知努力，獲得最大的語境效果。

⑺ 冰雪奇緣二字幕翻譯採用的手法有哪些

冰雪奇緣二字幕翻譯採用的：三維轉換法。

生態翻譯學，近年來十分流行，是由中國的學者提出的生態翻譯範式，該理論是從生態的角度來研究譯本，研究譯文的大環境。

生態翻譯學包含文化、交際、語言維三維角度，這是其主要翻譯方法，也可以用來作為評析字幕翻譯的主要維度標准。該文結合生態翻譯學的三維轉換方法，對電影《冰雪奇緣2》字幕的譯文進行深入研究。

劇情簡介

在前作中，阿倫黛爾王國的公主艾爾莎因為擁有難以控制的強大魔力而選擇封閉心扉，遠離家園。在妹妹安娜等的幫助鼓舞下，艾爾莎終於鼓起勇氣擁抱真我獲得真正的力量。正當艾爾莎與安娜終於獲得了曾經夢寐以求的生活。

艾爾莎卻聽到了一個神秘聲音的呼喚這聲音許諾將揭示她為何擁有冰雪魔法的真相，而這個神秘的真相也威脅著她的王國。艾爾莎與安娜不得不再次踏上非凡的旅程，前往未知的魔法森林和暗海。在艱險加倍的旅程中，艾爾莎和安娜的姐妹深情，也更加熠熠生輝，令人動容。

⑻ 到底怎麼把英語電影翻譯成中文電影

只有找專業的人士給你翻譯了，因為現在沒有能直接給英語電影翻譯成國語的。我們平時看的VCD或是DVD可以國語和英語轉換是回為這些帶子在製作的時候，有兩個聲道，一個聲道放的是英語，一個放的是國語，當我們要聽哪一個語言版本的時候就把另一個給關了，這就是我們平時看的帶子，而你說的什麼都沒有，是無法轉成中文的。

⑼ 英語影視字幕翻譯的原則

中國的翻譯標准：
道安的「五失本三不易」，
彥琮的「十條八備」，
玄奘的「五不翻」，
贊寧的譯經「六例」，
馬建忠的「善譯」，
嚴復的「信達雅」
傅雷的「形似、神似」說
錢種書的「化境」說，
許淵沖先生則從詩學的視角提出「意美、形美、音美」的翻譯標准（具體內容你可以具體查一下）
國外的以奈達的翻譯理論最具代表性，英國翻譯理論家泰特勒（Tytler）也提出了三條翻譯原則：一是要將原作的意思全部轉移到譯上來；二是譯文應當具備原作的風格和文體，而且要保全原作的真實；三是譯文和原作要同樣的流利自如。

在翻譯學領域,研究者提出不少翻譯的原則,對翻譯實踐提供了有效的指導。然而,針對英文電影片名漢譯的原則卻不多,導致片名翻譯不統一局面的出現。以現有的翻譯原則為基礎,再把電影作品自身的特殊性考慮進來,英文電影作品片名應遵循七個翻譯原則:
開門見山原則、
音意結合原則、
一見鍾情原則、
內容等價原則、
文化體現原則、
審美體現原則、
票房效應原則,
以期對英文電影作品片名的漢譯起到一定的指導作用。