人間喜劇電影英文名

❶ 《人間喜劇》簡介

《人間喜劇》是2009年世界圖書出版公司出版的圖書，作者是巴爾扎克。他以畢生心血創作的由九十多部獨立而又有所聯系的小說組成的巨著《人間喜劇》。

《人間喜劇》展示了法國社會的整個面貌，其社會歷史內容可以歸納為——貴族衰亡、資產者發跡、金錢罪惡，被稱為三大主題。

一、貴族衰亡

第一戰場：老一代被金錢打倒。代表作是：《古物陳列室》、《農民》。

第二戰場：新一代被金錢腐蝕。代表作為《高老頭》。

第三戰場：婦女被金錢轟走。表現為太太們情場失意，小姐們婚姻不幸這兩個方面。代表作《棄婦》、《蘇城舞會》。

巴爾扎克的階級同情，是在註定要滅亡的貴族一邊的，然而他同情的淚水擋不住他現實主義的目光，他不得不違背自己的階級同情和政治偏愛，如泣如訴地描繪了他心愛的貴族階級的必然沒落而不配有更好的命運。正如恩格斯所說：「他的作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的輓歌。」

二、資產者發跡

在《人間喜劇》中，巴爾扎克成功地塑造出一系列取代貴族而入主社會的資產者形象，大致由三類人構成：

1．具有資本原始積累時期特點的老一代資產者形象。代表人物《高利貸者》中高布賽克。剝削方式單一，經營手段落後；生活方式陳舊，極端吝嗇，這是資本主義早期剝削者的特點。

2．具有過渡時期，即自由競爭時期特點的資產者形象。代表人物《歐耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。剝削方式具有多樣性，經營手段帶有投機性；生活方式仍帶有早期資產者極度吝嗇的特點。

3．具有壟斷時期金融寡頭特徵的新一代資產者形象。代表人物《紐沁根銀行》中的紐沁根。剝削方式帶有更大的冒險性和欺騙性，經營手段超越經營范圍，向政權滲透；生活方式現代化，紙醉金迷，窮奢極欲。他展示了經濟命脈的掌管者同國家政權的掌管者開始勾結的壟斷資本已初露端倪。

《人間喜劇》通過老一代的高布賽克、過渡時期的葛朗台和青春期的紐沁根這三代人追逐金錢的經營史，再現了資本主義剝削方式的演進史，這也是資本主義由崛起到成熟，到統治全世界的發跡史。

三、金錢罪惡

1．毀滅人性、敗壞良心。

金錢調動起全社會所有成員的卑劣情慾，人人都毫無例外地追逐金錢，它把一切統統淹沒在利己主義的冰水之中，導致良心萎縮、野心滋長、道德墮落、人慾橫流。代表作《高老頭》、《貝姨》。

2．毀滅愛情、敗壞家庭。

金錢成為夫妻結緣的唯一紐帶。愛情、婚姻、家庭都是以金錢為軸心而展開的，金錢導演出一幕幕悲劇、喜劇、丑劇和鬧劇。代表作《歐也妮· 葛朗台》、《夏倍上校》。

3．毀滅社會、敗壞國家。

金錢猶如無孔不入的黃色魔鬼滲入到全社會的各個角落，收買了當權者的人心，使大人物墮落為"衣冠禽獸"。金錢毒染了整個上層建築包括文學、藝術的神聖殿堂。金錢成為國家政治權利的杠桿，無所不能的真正的主宰。代表作《幻滅》、《交際花盛衰記》。

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《人間喜劇》的目的是研究整個社會，做社會這個歷史家的書記，寫出一部法國社會的風俗史，這使他能站在現實主義的高度，展示歷史的發展。

巴爾扎克以階級斗爭的觀點深入探討各階級的動向，指出「模範社會的最後殘余怎樣在暴發戶的進攻下最後被掃除」，深刻反映出時代的本質。它以經濟決定一切的觀點，研究金錢征服整個社會的歷史進程，揭露本質。

巴爾扎克認為，人是社會的產物，環境可以決定和改變人，他總是著重描寫環境對人物性格形成的作用。作品開頭往往是在大段精細而富有典型特徵的環境描寫之後，再列出人物與情節。他的環境描寫包括時代背景、社會風貌、人物關系和日常生活的物質條件。不同的環境成為不同人物性格形成與發展的依據。

❷ 電影人間喜劇劇情介紹

電影《人間·喜劇》主要講述了欠下巨款沒辦法償還的富二代楊小偉和因公司拖欠工資交不起房租的濮通夫婦策劃了一場假綁架案;雖然楊小偉爸爸承諾一千萬贖金，但卻並不想給;此時要債的巴爺找上門來，於是假綁架案變成真綁架案的故事。

電影人間喜劇劇情介紹

由孫周執導，艾倫、王智、魯諾，任達華，金士傑主演的喜劇電影《人間·喜劇》主要講述了不受父親寵愛的富二代楊小偉向黑道巴爺借了一筆巨款無法償還，從而走上了被追債的道路。而愛講雞湯的電台主播濮通和妻子米粒也因為公司拖欠工資而交不起房租，到了窮途末路的地步。於是三個苦難的人相遇了，還策劃了一場假綁架案。

很慫的濮通夫婦變身綁匪，而富二代楊小偉則假裝人質，三人一起向楊小偉的富豪爸爸楊台竣勒索。在幾人的一番折騰下，楊小偉的富豪爸爸楊台竣最終答應拿出一千萬的贖金來贖楊小偉，但實際上楊台竣根本沒想過要拿出這筆錢。此時被楊小偉拖欠欠款的巴爺決定上門要錢，於是一場假綁架案變成了一場真的綁架案，搞出了一系列啼笑皆非的事情。

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作品相關簡介：《人間喜劇》是一部由許振鑄擔任編劇的電影。該電影拍攝於2016年。吳迪為了贏回女友的心，為此，不顧好友王鑫的勸阻，精心策劃了一場偷天計劃，為此發生了一系列驚險、奇怪的事。濮通(艾倫飾)是一位愛講雞湯的電台主播,一夜之間被捲入了一場莫名其妙的大人物陰謀爭奪戰中,而最為荒誕的是濮通這個小人物卻成了左右這些大人物命運的關鍵。

❹ 巴爾扎克《人間喜劇》

巴爾扎克《人間喜劇》

奧諾雷·德·巴爾扎克（1799年5月20日——1850年8月18日），法國19世紀偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表，法國現實主義文學成就最高者之一。他創作的《人間喜劇》（Comédie Humaine）共91部小說，寫了兩千四百多個人物，”，充分展示了19世紀上半葉法國社會生活，是人類文學史上罕見的文學豐碑，被稱為法國社會的“網路全書。

1829年出版的長篇小說《最後一個舒昂黨人》，初步奠定了在文學界的地位。1831年發表的長篇小說《驢皮記》為他贏得聲譽，成為法國最負盛名的作家之一。他早有把自己的作品聯系成一個有機整體的設想。1841年他在但丁《神曲》 的啟示下，正式把自己作品的總名定為《人間喜劇》並在《“人間喜劇”前言》中宣稱要做社會歷史的“書記”；認為社會環境陶冶人，因此應著力於“人物和他們的思想的物質表現”；要求作傢具有“透視力”和“想像力”；注重對地理環境和人物形體的確切描寫。從1829——1849年，巴爾扎克為《人間喜劇》寫出了96部作品，包括長篇、中篇、短篇小說和隨筆等，分為《風俗研究》、《哲學研究》和《分析研究》三個部分。長篇小說《歐也妮·葛朗台》（1833）、《高老頭》（1834）、《幻滅》（1837——1843）、《農民》（1845）、《貝姨》（1846）。

法國偉大的批判現實主義作家巴爾扎克在他二十餘年的寫作生涯中，寫出了九十一部不朽的傳世之作。在這些作品中，他一共塑造了兩千四百多個不同類型的人物形象，給後世子孫留下了寶貴的藝術珍品。人們不禁要問，巴爾扎克是怎樣利用這樣短暫的時間來創作這么多的世界名著的 呢？巴爾扎克有個創作時間表：從半夜到第二天中午工作，也就是說在椅子上坐十二個小時，專心修改稿件和寫作。然後，從中午到下午四點閱讀各種報刊雜志，五點用餐，五點半才上床睡覺，到半夜又起床繼續工作。法國一位傳記作家介紹時說：“每三天巴爾扎克的墨水瓶就得重新裝滿一次，並且得用掉十個筆頭。”巴爾扎克每創作一部作品，總是將原稿和修改稿保存起來，最後裝訂成大厚本，作為珍貴的禮物，贈給知心朋友。這些修改稿的數量相當可觀。倘使他寫一部200頁的小說，修改的稿子就相當於原稿的10倍。而人們都熟知，巴爾扎克一生為人間留下了160餘種作品，其中《人間喜劇》就有96本，而且是在不到20年的坎坷艱辛的歲月里完成的。他每寫一部，少則修改幾遍，多則十五六遍。可以想像，巴爾扎克在自己的創作生涯中，灌注了多少心血。

《巴爾扎克》同名電影

“它是我畢生的心血，美學的支點。”1898年，羅丹剛剛完成了巴爾扎克塑像的創作，欣喜之情溢於言表。同時，委託羅丹進行此項創作的法國作家協會卻憤怒地否決了它，不允許它矗立在藝術之都巴黎的任何一個街角。整整41年的漫長歲月過去，羅丹的《巴爾扎克》才於1939年夏天舉行了落成揭幕儀式，然而安放它的拉斯佩爾和蒙帕納斯街口卻仍然不盡如人意，因為羅丹對這位天才作家狂放而前衛的處理方法讓群眾感到緊張。大家百思不解，羅丹為什麼不能讓小說家手執鵝毛筆，卻讓他身著浴袍，昂首闊步，看起來是從車水馬龍中退縮回來，扭過頭去，似乎還喘著粗氣。

羅丹在圖賴訥找到了一個男模特，可模特又失蹤了。他先創作了大量巴爾扎克的裸像，然後才給他著裝，先是一件僧袍，然後是那件著名的浴袍。他搞到一件真袍子，把它漿硬，放到石膏里，進行石膏研究，不停變換翻領和袖子的細節。發型和頭部的傾斜度進行了一次又一次的調整；面部一開始是現實主義的，後來開始模糊，最終粗獷成了絕望天才的怒吼。當然了，羅丹的創作逾期了。這時左拉已不再是作協主席。他的繼承人威脅說要打官司，而另一個雕塑家又企圖領這個任務，把巴爾扎克的形象表現為一個翅膀整齊的司芬克斯。羅丹向協會妥協，預支10000法郎，由第三者保存，並保證盡快拿出最好的作品來。左拉鼓勵他說：“巴爾扎克在等待，他的光榮不該因為你對自己榮譽的合法考慮而受影響。”

當時還有生前見過巴爾扎克的人，可調查了半天，羅丹還是不打算創作一個肖像。他的“巴爾扎克”是一個像他一樣的造物者，而不是一具頭腦。（塑造知識分子不是羅丹的強項。他創作肖像的失敗是致命的，那不過是一堆灰材料而已。而他的《思想者》顯然名不副實，是個矯健的運動員，漂亮的軀殼里沒有一點想法。）也許他在1898年的沙龍上展出那座完成的石膏像的時候就知道會惹麻煩，因為他同時展出了他那令人贊嘆的大理石像《吻》，並在展前預先請來友好的記者以防不測。

一名記者看到羅丹的《巴爾扎克》“啜飲並呼吸著人間喜劇的狂熱”，另一名記者說，一眼看去雕像是“一個方塊，一塊石頭，一塊巨石……逐漸地，人們在包裝下面看到了形式，有著那個沉重男人快速輕巧的步態，還有拉馬丁曾很好地描述過的巴爾扎克移動重心的特有方式”。

一切還算順利。然後公眾出來了。“一塊沐浴中的鹽石”，“一頭海豹”“一袋石膏”，“一個穿浴袍的雪人，空盪的衣袖讓人想起給瘋子穿的拘束衣”，這是其中的一些評論。作家協會否決了這座雕像。

羅丹在給莫奈的信中寫道：“我遭到的猛烈抨擊，跟那次你發明把空氣畫到風景畫中去時一樣。”波德萊爾稱贊巴爾扎克塑像為“一個文明及其所有戰爭、理想和憤怒的產物”。里爾克認為巴爾扎克的身體體現了創作的自豪和傲慢，以及眩暈與迷醉。私人收藏家開始標價，一次購買《巴爾扎克》的公共簽約開始進行，圖盧茲——勞特累克、馬約爾、克列孟梭、德彪西、莫奈和阿納托爾·法郎士聯名 *** ，然而左拉卻沒有簽名。那一年，他的《我控訴》正好出來，而羅丹沒有參加德雷大眾競選活動。

然而10年過去，否決依然持續，於是羅丹開始為他的《巴爾扎克》活動了。1908年，巴爾扎克博物館落成，他捐贈了一座石膏像。他還邀請了28歲的美國攝影師愛德華·斯泰岑來蒙當拍攝月光下的巴爾扎克。斯泰岑工作了兩個晚上，羅丹付了他1000法郎。羅丹把那些形象比作在沙漠中行走的基督，並對斯泰岑說：“你的作品將讓全世界了解巴爾扎克。”

羅丹於1917年逝世。1937年，巴黎舉行了一個“紀念性錯誤”展覽，展出了裝飾巴黎公共場所的“巴洛克豬油垃圾”，以及本應放在那些地方的像《巴爾扎克》那樣的作品。公共簽署的將雕像鑄成青銅的提議正在進行之中（羅丹博物館館長吝嗇地給了50法郎，法共給了500法郎）。青銅像應在公共場所放置的提議一旦被接受，就有了該放在哪裡的辯論，因為巴黎沒有一處能盛下太多的 *** 。

1939年7月1日，在陰雨晦暗的天空下，揭幕儀式在蒙帕納斯舉行。很快戰爭爆發，雕像又被收藏起來以防遭劫。1898年，也就是41年前，一個自稱20歲藝術家的年輕人曾給羅丹寫過一封熱情洋溢的鼓勵信，稱他為表現大師。他說，有一天，雕像會矗立在巴黎的中心，沖破愚蠢、謬誤和仇恨，並得到後人致以的崇高敬意。

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巴爾扎克和《人間喜劇》

1829年夏天，巴黎貧窮的聖安東郊區萊特居耶爾街9號，一座5層樓的閣樓上，一位30歲左右的年輕人正坐在矮小的書桌前。他雙眉緊皺，苦苦思索，臉上現出痛苦而絕望的表情。這時，突然響起了敲門聲，年輕人嚇了一跳，嘴裡自言自語：“這些討厭的債主鼻子真靈，居然像狗一樣找到了這個偏僻的地方。我就給他們開開門，大不了讓他們把我送進監獄。”

門開了，年輕人吃驚地大叫起來：“瑪格麗特，你怎麼來了。我可不希望在這樣的地方和你見面。不過，還是快進來吧。”

“天哪！你怎麼住這樣的地方！我說了你別介意，這里簡直像個狗窩！”來的原來是位姑娘，她一進門就這樣說。“是啊，現在這種情形，你哥哥能住這樣的地方就不錯了。我好心的妹妹，要不是你經常寄錢來，也許我早就餓死了。”“我總是把父親給我的零用錢省下，攢起來寄給你。”姑娘快活地說，能幫助自己的哥哥，她感到很自豪。

“我走投無路了，瑪格麗特，印刷廠又倒閉了。”

“你又欠債了？”

“這還用問嗎？實話告訴你吧，我現在總共欠了6萬法郎的債。那些債主整天追著我，看來，我要進監獄了。”“回去求父親幫忙吧，只要你願意回律師事務所，也許……”。

“不，我不能屈服，他會把我大大嘲笑一番，然後把我趕出家門。6萬法郎，這個數目不小啊，他絕不會拿出這筆錢的。”

“那你准備怎麼辦呢？”

“怎麼辦？我也不知道。你敲門時，我正想這個呢。”年輕人煩躁地在狹小的閣樓走來走去，木質地板，被他踩得咯吱咯吱直響。

“那就借錢，辦個什麼工廠吧！也許我能幫你借點錢。”“不，不，看來我不是經商這塊料兒。再說，還有誰願意借我一大筆錢呢？我還要寫作，我還要當作家？”年輕人有了主意，堅定地說。

“可是，你以前在這方面不也失敗了嗎？”

“這次不同了。這次我決不寫那些文學上的破爛兒，我要寫偉大的作品，像《荷馬史詩》那樣偉大的作品！”年輕人突然變得狂放起來，覺得有種 *** 在他心中燃燒，“你看，這是什麼？”他說著，從書桌上拿了一張肖像，遞給妹妹。

“拿破崙。”

“對，是拿破崙，整個世界都在他面前發抖，我要用筆來完成他用劍沒完成的事業！”姑娘走了。年輕人又拿起拿破崙的肖像認真看了起來，兩隻眼睛現出異樣的光輝。

這位雄心勃勃的年輕人，名叫奧諾雷·巴爾扎克，後來他成為世界文學史上偉大的現實主義大師，被後人尊稱為“現代小說之父。”

奧諾雷·巴爾扎克，1799年5月20日生於法國南部一個小城木爾。他父親原是個農民，後來在大革命時代靠著巧妙鑽營大發橫財，成了暴發戶。巴爾扎克從小一點也不討父母的歡心，剛2歲就被送到一個警察家裡寄養，沒得到過父母的疼愛。8歲時，巴爾扎克又被送到當地的一所教會學校寄讀。學校的環境骯臟閉塞，教師冷漠殘酷，學習單調乏味，制度嚴格古板，巴爾扎克天性活潑好動，覺得很壓抑，每天只顧找自己喜歡的書看，至於老師講些什麼，他根本不關心。所以，每次考試，巴爾扎克的成績都很差，有一次拉丁文考試，全班35名學生，他名列第32名。父母和老師都沒對他報任何希望，覺得他將來不會有什麼出息。

1816年—1819年，巴爾扎克進入大學法律系讀書，同時在律師邁維爾和公證人巴塞的事務所當律師。後來，巴爾扎克稱這些事務所是“巴黎最可怕的魔窟。”這段生活使巴爾扎克熟悉了復雜繁瑣的訴訟業務，透過事務所這個窗口，他初次看到千奇百怪的巴黎社會，豐富了生活的經驗。

大學畢業後，他本應該進律師事務所，卻突對家裡人宣布，他要當作家。

“奧諾雷，你瘋了嗎？”他父親貝爾納吃驚地問道。“我沒瘋，父親，我要寫作，當作家。”巴爾扎克很堅定。“當作家！當作家！你聽聽吧，這真是莫名其妙，異想天開！”貝爾納急得直跳。

“我會成功的，父親。”

“成功！我根本就不相信你會成功，無論在哪方面你也不會成功，你是個十足的笨蛋。偉大的詩人8歲就開始寫詩了，可你在16歲時連作文還寫不好！現在卻對我說你要當作家！一定是魔鬼把這個念頭送進你腦子里的，我可不想聽你胡說八道，你給我走開，走開，老老實實進律師事務所吧！”貝爾納一會兒聳肩，一會擺手，在屋裡轉來轉去，對兒子說的話一點也聽不進去。

巴爾扎克一言不發地走了，貝爾納以為兒子屈服了。兩個星期過去了，巴爾扎克還是沒去律師事務所，甚至也不回家。父子間的關系越來越緊張。

“要是奧諾雷還不拋棄當作家的念頭，那我就停止經濟供給，讓他餓肚子清醒清醒。”貝爾納對家裡人宣布。

父親的威脅沒有瓦解巴爾扎克的意志，貝爾納對兒子的執拗一點辦法也沒有。最後終於答應給巴爾扎克兩年的試驗期，如果在此期間巴爾扎克沒有表現出足夠的才能，取得令人信服的成績，他就必須回到事務所。

1820年4月底，經過幾個月的努力，巴爾扎克寫出了一個詩體悲劇《克倫威爾》。

他在家裡舉行朗誦會，結果聽的人都睡著了。

第一次創作的失敗沒有動搖巴爾扎克的決心，他發現自己在悲劇創作上缺天才，決定轉而寫小說，但他同樣失敗了。1821年，兩年試驗期已過，巴爾扎克沒有寫出像樣的作品來，但他仍然堅持自己的想法，惱羞成怒的貝爾納決定懲罰兒子，斷絕了他的經濟來源。

失去了家裡經濟支持的巴爾扎克，立即陷入貧困的境地。他在給妹妹瑪格麗特的信中說：“你那註定應享有偉大榮譽的哥哥，飲食起居也象一個偉人，那就是說，他快餓死了。”這期間，巴爾扎克的生活越來越困難，迫使他不得不考慮金錢問題。

1821年—1824年間，他與別人合作，寫了許多迎合當時庸俗的社會風氣，內容粗鄙、情節荒誕的神怪小說，想藉此擺脫經濟上的貧困。他曾和一個名叫維列爾格雷的市儈文人合作出版了長篇小說《畢拉格的女繼承人》。這本書換來了800法朗，但絲毫沒改變他的處境。

他對這種賣文生涯十分痛苦。在一封信中他說：“我指望靠這些小說發財，簡直是墮落！為什麼我沒有1500法朗的年金來保證我體面的寫作呢？然而為了獨立，我只得用這種可恥的方法：污染紙張，污染名譽。”後來，他乾脆稱《畢拉格的女繼承人》是“真正的文學破爛兒。”

寫作沒有成功，他便制定各種各樣的發財致富的計劃。他先是與出版商合作，想通過出版一些古代著名文學家的袖珍本全集來賺錢。

列入最初計劃的是莫里哀和拉·封丹的作品。經過一年多的苦心經營，書終於出版。他親自寫序，並配有精美的插圖，結果十分令人失望，初版印刷1000冊，竟然只賣出20本，巴爾扎克為此欠債1萬多法郎。

後來他又經營鑄字廠和印刷廠，結果兩廠子1828年底先後倒閉，巴爾扎克欠債6萬法郎。

這段經歷使巴爾扎克真正認識了法國社會。為了躲債，他經常去貧民區，在那裡他了解到下層人民貧困的生活，他衣衫襤褸，形容憔悴，又不拘禮節，和貧民區的工人幾乎沒什麼兩樣。他和他們混在一起，看他們做買賣，看他們爭吵，和他們談話，常常體會到他們內心的痛苦。

這段時間使巴爾扎克深刻體驗到了資本主義社會人與人之間冷酷的金錢關系，成了後來他小說中最重要的主題。經商的失敗，使巴爾扎克重新回到文學創作上來。1829年3月，他出版了長篇小說《朱安黨人》，開始成為引人注目的作家。從此，他一發而不可收，作品一部接一部出版。在19世紀的三、四十年代的大約20年時間里，巴爾扎克以驚人的毅力和速度從事創作。

他經常每天工作18個小時，不分白天黑夜，每當疲勞時，他就喝濃烈的黑咖啡來提神，據說他一共喝了5萬杯。他的時間是這樣安排的：從半夜12點到第二天中午12點寫作，也就是說要在椅子上整整坐12個小時；從中午到下午4點修改校樣，5點半上床睡覺，半夜又起來工作。

他寫作的速度也相當驚人，有時候一天晚上寫兩個短篇小說，三天寫一個中篇小說，兩個星期就寫完一部長篇小說。當然，寫的多並不是粗製濫造，巴爾扎克非常嚴肅認真，他一遍又一遍的修改，力求精益求精。

巴爾扎克抓緊時間，一刻也不放鬆。他的朋友戈蒂葉曾有趣地寫道：“有時，他一大早就跑到我房間里來，嘴裡哼哼唧唧，精神疲乏不堪，新鮮空氣使他眼花繚亂，像一尊剛出煉鐵廠的火神，他一 *** 甩倒在沙發上，通宵的工作使他餓壞了，他把沙丁魚和黃油搗成一種爛糊糊，把它塗在麵包上吃。剛一吃完倒頭便睡，卻在閉上眼睛之前要我過一小時就叫醒他。我沒有把他的請求放在心上，卻關照屋子裡不要發出任何響聲，免得打擾這次理所應得的睡眠。最後，他醒了，看見蒼茫暮色在天空舒捲著灰暗的陰影，他就跳起來對我破口大罵，罵我是叛徒、盜匪、兇手，害得他損失了1萬法朗，因為要是他早些醒來的活，他會構思一部小說，那部小說本該賺到那麼多錢的，哪怕暫且不談還可能出版的第二版、第三版呢。我給他造成了最可怕的災難，引起了最不堪設想的麻煩，我使他錯過了同金融巨頭、出版商人、公爵夫人的約會，這次要命的睡眠，簡直破費了他好幾百萬……看到他臉色紅潤，氣色已經轉好了，我才感到安慰。”

巴爾扎克創作時經常進入他想像的世界裡，把小說當成了現實。有一次，一個朋友來拜訪他，聽見他在裡面放聲痛哭。朋友進了門，吃驚地問他怎麼回事。他答道：“高老頭剛剛死了。”

1841年，巴爾扎克制定了一個宏偉的創作計劃，決定寫137部小說，分風俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，總名字叫《人間喜劇》，全面反映19世紀法國的社會生活，寫出一部法國的社會風俗史。到巴爾扎克逝世時，《人間喜劇》已完成了91部小說。這些小說中最有名的就是《歐也妮·葛朗台》和《高老頭》。

歐也妮·葛朗台》主要寫一個貪婪、吝嗇的老頭如何毀掉自己女兒一生幸福。老葛朗台原來是個木匠，在大革命期間，他靠著腦子靈活，善於投機鑽營發了大財。他不擇手段地攫取金錢，成了百萬富翁。他雖然有錢，卻從不捨得花，家裡過著窮酸的日子，甚至連自家的樓梯壞了也不修一修。他把自己的女兒當作魚餌，誘惑那些向女兒求婚的人自己好從中漁利。他的女兒歐也妮象只潔白的羔羊一樣純潔，她愛上了自己的堂兄弟查理，老葛朗台卻將查理從家裡趕走，還把歐也妮關在閣樓上懲罰她，每天只讓她喝冷水，吃劣質麵包，冬天也不生火。後來，老頭死了。給女兒留下1800萬法朗的遺產，可女兒已失去了青春、愛情和幸福。

《高老頭》主要寫一個退休的麵粉商人高里奧的故事。他有兩個女兒，一個嫁給了大貴族，一個成了銀行家的太太，女兒出嫁時，高老頭把自己的錢全分給了兩個女兒做嫁妝。但女兒出嫁之後就把父親拋棄了，連理都不理他。高老頭一氣之下得了重病，臨死的時候希望見女兒一面，可兩個女兒都參加舞會去了。高老頭死後，兩個女兒連棺材錢也不出，甚至都不來看一眼，還是一個名叫拉斯蒂涅的窮大學生想法安葬了他。

這兩部小說都表現了資產階級的唯利是圖，自私自利，揭露了資本主義社會人與人之間 *** 裸的金錢關系。

長期的辛勞嚴重損害了巴爾扎克的健康，剛過50歲，他就重病纏身了。在巴爾扎克生命垂危時刻，他仍然沉浸在自己製造的世界裡，他懇求醫生延長他的生命，他就能再寫出一部作品。他不斷呼喊自己筆下的人物“高里奧、葛朗台、皮羅多……”。

1850年8月18日晚上11點半，巴爾扎克永遠閉上了他的那雙洞察一切的眼睛，結束了他辛勤勞累的一生。

❺ 人間喜劇什麼時候上映

《人間喜劇》在2019年3月29日開始上映。

人間·喜劇》是由萬達影視傳媒有限公司出品，孫周執導，艾倫、王智、魯諾，任達華，金士傑主演的喜劇片。講述了又慫又沒出息的電台主播濮通，交不起房租討不回薪水，媳婦都要鬧離婚。莫名被卷進一場陰謀漩渦，慫人濮通一夜逆襲，拳打黑幫大佬，綁架首富獨子。

中文名：人間·喜劇

外文名：The Human Comedy

其它譯名：時代狂人

出品公司：萬達影視傳媒有限公司

製片地區：中國大陸

拍攝地點：廣州

(5)人間喜劇電影英文名擴展閱讀：

2018年4月，《人間·喜劇》電影發布「戲精」版先導海報。11月2日曝光了劇照及熱血英「慫」主題海報。

2019年3月12日，《人間·喜劇》電影發布第二支預告片，同年03月13日，發布片尾曲《像我這樣的人》MV和終極海報橫版 2019年3月26日，由白小白演唱的主題曲《彪悍人生》發行上線。

《人間·喜劇》電影推廣曲《彪悍人生》由音樂製作人郝浚紊製作，音樂人張琨作曲，MONKEY(郭筱瑩)作詞，白小白演唱。電影於2019年3月29日正式在中國大陸上映。

❻ 人間喜劇誰寫的

《人間喜劇》La Comédie humaine by Honoré de Balzac
《人間喜劇》是巴爾扎克的多卷本巨著，是他以畢生精力完成的光輝創作群，堪稱是人類精神文明的奇跡。在這里，他以清醒的現實主義筆觸，被恩格斯譽為"一部法國社會，特別是巴爾扎克時期上流社會的卓越的現實主義歷史。"它再現了1816-1848年，也就是"王政復辟"到七月王朝期間廣闊的社會圖景。
《人間喜劇》這個包括91部小說的龐大創作群，採取了分類整理和人物再現的方法，將它組合成有機的整體。
所謂分類整理，就是將作品按其類別分為風俗研究、哲學研究、分析研究三大類，其中風俗研究最為重要，數量最多，因此又將其分為私人生活、外省生活、巴黎生活、軍事生活、鄉村生活等6大場景。
所謂人物再現法，就是將同一個人物，讓他在不同作品中連續出現。每出現一次，就展示其性格的一個側面，最後，將這些作品情節貫穿起來，就形成了人物的思想發展軌跡，從而多角度，多層次地再現其性格的全部。比如拉斯蒂涅，在《高老頭》中只是寫野心家的雛形，在《紐沁根銀行》中，發展為野心家的典型，在《貝姨》與《阿爾西的議員》中，是個擠進貴族行列的豺狼般的金融寡頭了。
1841年，巴爾扎克制定了一個宏偉的創作計劃，決定寫137部小說，分風俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，總名字叫《人間喜劇》，全面反映19世紀法國的社會生活，寫出一部法國的社會風俗史。到巴爾扎克逝世時，《人間喜劇》已完成了91部小說。這些小說中最有名的就是《歐也妮·葛朗台》(Eugénie Grandet，1833) 和《高老頭》(Le Père Goriot，1835)

❼ 人間喜劇中高布塞克 葛朗台 紐沁根 伏脫冷 鮑塞昂夫人 拉斯蒂涅的英文名字怎麼說

High Busaike / Gelangsi / Niuqingen / V delinking cold / Baosaiang Mrs. / Lasidinie

❽ 人間喜劇

《人間喜劇》是巴爾扎克的多卷本巨著，是他以畢生精力完成的光輝創作群，堪稱是人類精神文明的奇跡。在這里，他以清醒的現實主義筆觸，被恩格斯譽為"一部法國社會，特別是巴黎上流社會的卓越的現實主義歷史。"它再現了1816-1848年，也就是"王政復辟"到七月王朝期間廣闊的社會圖景。
《人間喜劇》這個包括91部小說的龐大創作群，採取了分類整理和人物再現的方法，將它組合成有機的整體。

相關電影
《人間喜劇》於2010年7月8號香港首映 基本信息 名稱：人間喜劇 導演：陳慶嘉 演員：王祖藍 杜汶澤 薛凱琪 羅凱珊 類型：喜劇 地區：香港 語言：粵語
《人間喜劇》以巴爾扎克名著取名，來自巴爾扎克的同名巨著La Comédie Humaine。這91部小說合集，道盡19世紀法國人性的興衰。
卻擺明車馬要逗觀眾發笑；女主角薛凱琪，之前曾有觀眾期望她能繼承楊千錩「傻大姐」衣缽，男主角則是杜汶澤和王祖藍，更沒有人會懷疑他們的搞笑能力。
不過這部片最大特色始終在於杜汶澤角色的身份，是位殺手，這是港片極其罕有的構思。殺手司徒春運(杜汶澤 飾演)及失意編劇諸葛頭揪(王祖藍 飾演)一個冷酷，一個婆媽，各不相乾的兩個人，一天相遇，頭揪誤當春運是生死之交，卻不知春運因需要緊守殺手守則 — 殺手不可以有朋友而起了殺心。頭揪的思覺失調女友天愛出現，對頭揪不停施以愛的虐待，令春運終於對頭揪起了憐憫之心。

網路。

❾ 人間喜劇（艾倫，王智主演電影）什麼時候上映

該片已於2019年3月29日在中國上映。

《人間·喜劇》是由萬達影視傳媒有限公司出品，孫周執導，艾倫、王智、魯諾，任達華，金士傑主演的喜劇片。

講述了又慫又沒出息的電台主播濮通，無力支付房租還工資，媳婦就要離婚了。莫名捲入一場陰謀漩渦，慫人濮通反攻，拳擊幫老大，綁架首富唯一的兒子。

(9)人間喜劇電影英文名擴展閱讀

劇情簡介

平凡夫妻濮通（艾倫飾）和米粒（王智飾）因普通夫妻拖欠公司工資導致支付房租；富二代楊小偉（魯諾
飾）不被親父寵愛，欠巴爺（任達華
飾）一大筆錢無法償還。

被錢逼到走投無路的三人相遇，乾脆上演了一場富二代綁架案，一路認出了假綁匪夫妻，最窮的富二代成了假人質…… 一番折騰下，楊小偉的首富爸爸楊台竣（金士傑
飾）最終承諾1000萬的「贖金」。

但事情遠不止這么簡單，狡猾的楊台竣並不是真的付錢，黑幫老大巴爺也氣憤地前來討債。面對四大的攻擊濮通、米粒和楊小偉三人將如何應對。

❿ 人間喜劇簡介及詳細資料

內容簡介

《人間喜劇》展示了法國社會的整個面貌，其社會歷史內容可以歸納為--貴族衰亡、資產者發跡、金錢罪惡，被稱為三大主題。

貴族衰亡

第一戰場:老一代被金錢打倒。代表作是:《古物陳列室》、《農民》。

第二戰場:新一代被金錢腐蝕。代表作為《高老頭》。

第三戰場:婦女被金錢轟走。表現為太太們情場失意，小姐們婚姻不幸這兩個方面。代表作《棄婦》、《蘇城舞會》。

巴爾扎克的階級同情，是在註定要滅亡的貴族一邊的，然而他同情的淚水擋不住他現實主義的目光，他不得不違背自己的階級同情和政治偏愛，如泣如訴地描繪了他心愛的貴族階級的必然沒落而不配有更好的命運。正如恩格斯所說:"他的作品是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的輓歌。"

資產者發跡

在《人間喜劇》中，巴爾扎克成功地塑造出一系列取代貴族而入主社會的資產者形象，大致由三類人構成:

1.具有資本原始積累時期特點的老一代資產者形象。代表人物《高利貸者》中高布賽克。剝削方式單一，經營手段落後;生活方式陳舊，極端吝嗇，這是資本主義早期剝削者的特點。

2.具有過渡時期，即自由競爭時期特點的資產者形象。代表人物《歐耶妮·葛朗台》中的老葛朗台。剝削方式具有多樣性，經營手段帶有投機性;生活方式仍帶有早期資產者極度吝嗇的特點。

3.具有壟斷時期金融寡頭特徵的新一代資產者形象。代表人物《紐沁根銀行》中的紐沁根。剝削方式帶有更大的冒險性和欺騙性，經營手段超越經營范圍，向政權滲透;生活方式現代化，紙醉金迷，窮奢極欲。他展示了經濟命脈的掌管者同國家政權的掌管者開始勾結的壟斷資本已初露端倪。

《人間喜劇》通過老一代的高布賽克、過渡時期的葛朗台和青春期的紐沁根這三代人追逐金錢的經營史，再現了資本主義剝削方式的演進史，這也是資本主義由崛起到成熟，到統治全世界的發跡史。

金錢罪惡

1.毀滅人性、敗壞良心。

金錢調動起全社會所有成員的卑劣情慾，人人都毫無例外地追逐金錢，它把一切統統淹沒在利己主義的冰水之中，導致良心萎縮、野心滋長、道德墮落、人慾橫流。代表作《高老頭》、《貝姨》。

2.毀滅愛情、敗壞家庭。

金錢成為夫妻結緣的唯一紐帶。愛情、婚姻、家庭都是以金錢為軸心而展開的，金錢導演出一幕幕悲劇、喜劇、丑劇和鬧劇。代表作《歐也妮· 葛朗台》、《夏倍上校》。

3.毀滅社會、敗壞國家。

金錢猶如無孔不入的黃色魔鬼滲入到全社會的各個角落，收買了當權者的人心，使大人物墮落為"衣冠禽獸"。金錢毒染了整個上層建築包括文學、藝術的神聖殿堂。金錢成為國家政治權利的杠桿，無所不能的真正的主宰。代表作《幻滅》、《交際花盛衰記》。

作品目錄

《人間喜劇全集》

第一卷

人間喜劇前言

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅰ〕

貓打球商店

蘇鎮舞會

錢袋

莫黛斯特·米尼翁婚約

第二卷

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅱ〕

兩個新嫁娘

入世之初

阿爾貝·薩瓦呂斯

家族復仇

第三卷

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅲ〕

雙重家庭

家庭的和睦

菲爾米亞尼夫人

婦女研究

假情婦

夏娃的女兒

信使

石榴園

被遺棄的女人

奧諾麗納

高布賽克

第四卷

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅳ〕

貝阿特麗克絲

三十歲的女人

第五卷

人間喜劇·風俗研究·私人生活場景〔Ⅴ〕

高老頭

夏倍上校

無神論者望彌撒

禁治產

婚約

婦女再研究

第六卷

人間喜劇·風俗研究·外省生活場景〔Ⅰ〕

歐也妮·葛朗台

於絮爾·彌羅埃

第七卷

人間喜劇·風俗研究·外省生活場景〔Ⅱ〕

獨身者故事

比哀蘭特

圖爾的本堂神甫

攪水女人

第八卷

人間喜劇·風俗研究·外省生活場景〔Ⅲ〕

巴黎人在外省

大名鼎鼎的戈迪薩爾

外省的詩神

競爭

老姑娘

古物陳列室

第九卷

人間喜劇·風俗研究·外省生活場景〔Ⅳ〕

幻滅

兩個詩人

外省大人物在巴黎

發明家的苦難

第十卷

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅰ〕

十三人故事

行會頭子費拉居斯

朗熱公爵夫人

金眼女郎

第十一卷

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅱ〕

賽查·皮羅托盛衰記

紐沁根銀行

卡迪央王妃的秘密

法西諾·卡訥

薩拉金

皮埃爾·格拉蘇

第十二卷

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅲ〕

煙花女榮辱記

煙花女子動真情

老叟情愛價幾何

蹉跎路通向何方

伏脫冷最後顯形

第十三卷

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅳ〕

窮親戚

貝姨

第十四卷

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅴ〕

邦斯舅舅

經紀人

浪盪王孫

戈迪薩爾第二

公務員

第十五卷

人間喜劇·風俗研究·巴黎生活場景〔Ⅵ〕

不自知的喜劇演員

小市民

現代史拾遺

德·拉尚特里夫人

初入教門

第十六卷

人間喜劇·風俗研究·政治生活場景

恐怖時期的一段插曲

一樁神秘案件

阿爾西的議員

澤·馬爾卡斯

第十七卷

人間喜劇·風俗研究·軍旅生活場景

舒昂黨人

沙漠里的愛情

第十八卷

人間喜劇·風俗研究·鄉村生活場景〔Ⅰ〕

農民

鄉村醫生

第十九卷

人間喜劇·風俗研究·鄉村生活場景〔Ⅱ〕

鄉村教士

幽谷百合

第二十卷

人間喜劇·哲理研究〔Ⅰ〕

驢皮記

耶穌降臨弗朗德勒

改邪歸正的梅莫特

玄妙的傑作

瑪西米拉·多尼

第二十一卷

人間喜劇·哲理研究〔Ⅱ〕

岡巴拉

絕對之探求

被詛咒的孩子

永別

瑪拉娜母女

新兵

劊子手

海濱慘劇

柯內留斯老闆

紅房子旅館

第二十二卷

人間喜劇·哲理研究〔Ⅲ〕

卡特琳娜·德·梅迪契

長壽葯水

逐客還鄉

路易·朗貝爾

塞拉菲塔

第二十三卷

人間喜劇·分析研究〔Ⅰ〕

婚姻生理學

夫妻生活的煩惱

第二十四卷

人間喜劇·分析研究〔Ⅱ〕

社會生活病理學

風雅生活論

步態論

論現代興奮劑

人間喜劇跋

作品鑒賞

高度的典型性

再現典型環境中的典型人物。

1. 環境決定性格:

巴爾扎克認為，人是社會的產物，環境可以決定和改變人，他總是著重描寫環境對人物性格形成的作用。作品開頭往往是在大段精細而富有典型特徵的環境描寫之後，再列出人物與情節。他的環境描寫包括時代背景、社會風貌、人物關系和日常生活的物質條件。不同的環境成為不同人物性格形成與發展的依據。

2. 性格再現環境:

巴爾扎克的人物，是共性與個性的統一體，是時代本質的藝術再現。那些充滿貪婪、野心、拜金、 *** 的人物，都是從時代的五臟六腑中孕育出來的，都是現實的嫡生子女，通過這些典型，再現出產生他們的環境即社會的本質。

3. 驚人的情慾描寫:

巴爾扎克在突出人物的個性特徵時，尤其善於突出"這一個"，他讓他的主人公被某種情慾甚至怪癖控制著，達到病態的、瘋狂的、不可遏制的、叫人難以置信的程度，他們寧可不分晝夜地將自己焚燒在這種情慾的孽火中，死而無悔。比如高老頭的愛女，葛朗台的愛錢，貝姨的妒忌，邦斯的古董癖，於勒的好色，都給人留下難以忘懷的印象，產生震撼人心的感情力量，反而達到比真人還真實的藝術效果。

細節真實

作為藝術巨匠的巴爾扎克，在他描寫人物的多方面成就中，通過一系列具體而典型的細節描寫來突出人物性格特點，這點則更可稱道。這種對細節描寫的逼真同樣使人物更具真實感，更富感染力。

比如:葛朗台的肉瘤，總是在心理激烈活動的時刻閃動。他的口吃，又總是在他欲擒先縱，投石問水的節骨眼上出現。由此表現出自由競爭時代資產者的狡猾奸詐與老練。

再如拉斯蒂涅寫信索取母親和妹妹積蓄時暗自流下幾滴眼淚，表達出野心膨脹但天良未泯的青年此時此刻的內心矛盾，表現出他走向深淵的趨向。

強烈的現實性

巴爾扎克的《人間喜劇》以高瞻遠矚的歷史目光，從研究客觀世界的巨觀出發，洞悉整個法蘭西政治、經濟、思想、道德以及歷史發展的總趨勢，達到一般作家所達不到的深度和廣度。它具體表現在:

1. 立意高:

《人間喜劇》的目的是研究整個社會，做社會這個歷史家的書記，寫出一部法國社會的風俗史，這使他能站在現實主義的高度，展示歷史的發展。

2.視野闊:

這是一部睥睨千古、包羅萬象的網路全書。它把1816-1848年王政復辟、七月王朝期間廣闊的社會生活盡收筆底，無論是貴族衰亡、資產者發跡、還是金錢罪惡，都無所不包地囊括其中。

3.挖掘深:

巴爾扎克以階級斗爭的觀點深入探討各階級的動向，指出"模範社會的最後殘余怎樣在暴發戶的進攻下最後被掃除"，深刻反映出時代的本質。它以經濟決定一切的觀點，研究金錢征服整個社會的歷史進程，揭露本質，打中要害，非凡夫俗子，大儒文丐所能比擬

作者簡介

巴爾扎克(1799 - 1850)是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表，是一位具有濃厚浪漫情調的偉大作家，一邊因奢華的生活而負債累累，一邊以崇高深刻的思想創作出博大精深的文學巨著。他的生活趣事層出不窮，而作品更被譽為"法國社會的一面鏡子"。在他逝世時，文學大師雨果曾站在法國巴黎的濛濛細雨中，面對成千上萬哀悼者慷慨激昂地評價道:"在最偉大的人物中間，巴爾扎克是名列前茅者;在最優秀的人物中間，巴爾扎克是佼佼者。"長期的辛勞嚴重損害了巴爾扎克的健康，剛過50歲，他就重病纏身了。