蠅王1990電影字幕

A. 找部電影下載地址

你說的是這個嗎？

魔蠅入侵劇情介紹：

可怕的食人蠅來了，這次他們將瘋狂的，毫不留情的控制人的意志力，然後再慢慢地將受害者的肉體從里到外啃食．這群食人蠅要利用人與人之間的關系。一個一個將周圍的人們滅口．誰都難逃蒼蠅魔的變種威力

魔蠅入侵下載地址： （下載工具：迅雷）

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B. 電影求助

電影名稱： 九人禁閉室
領銜主演： 丹尼斯·霍珀
電影語言： 中文字幕
這是一部近乎《啟示錄》般的電影，如此簡潔，純粹，鋒利！
它以一種徹骨的寒冷，瓦解掉我們這個時代，這個世界虛弱的存在根基。
如果我身處其中，我將如何行動？
如果我和我的朋友們身處其中，等待我們的會是什麼結局？
這是艱難而寒冷的問題。
這部電影幾乎具有無限的開放性，無限的詮釋可能。愛、暴力、信仰、道德、生死……無所不及。
它像是我們這個時代的鏡像。不同的人，不同的文化面對這個寓言式的境域，都將面臨考驗。
影片講述的是一個頗為老套的游戲，9個不同背景、不同職業的人被關在一起，上演了一出以生命為賭注的真人秀，其目的不過是為了滿足一個變態狂的窺私慾。
這只是影片的基本背景。如果傾向於把整個電影當作一個寓言，關於人類整個生存維度的寓言。在寓言層面，所謂的「變態狂」，也可以被視為某種意義上的 「超越者」，既可以是「魔鬼」，也可以是「神」，「上帝」。這個超越者只在開端出現，他的話語未嘗沒有其他的可能性--「你們中只有一個人能夠『活著出去 』，不論你們採取何種方式。」--他並沒有說要採取自相殘殺的方式。這個方式的自由選擇是平等地賦予所有人的。可是悲劇恰恰在於人的普遍狀態（現世沉淪）如此相似，大家不約而同地自由選擇了相互傷害。也許恰恰是完全沒有殺心，沒有定見，柔弱的人，其靈魂與心靈始終是真正「活著」，這樣的人才能「出去」（掙脫這種利益爭奪、相互傷害的牢籠）。我們從影片里看到，恰恰是那個看似最柔弱，沒有爭竟之心的女孩，一直「活」到最後，「出來」了。盡管她再次被置入一個看似一模一樣的世界，但我們也許可以設想，這個世界將有所不同（想想《創世紀》里大洪水後的世界）。從這個意義上說，導演並不是沒有「絲毫的立場和對人性應有的關懷」，他只是給我們更大的空間。
勝出的既不是用盡心機志在必勝者，也不是實行非暴力，堅守信仰的宗教家，更不是維持正義，扶弱抑暴的警察。然而，實在也並沒有什麼勝出者，最後走出囚室的，只是偶然的倖存者。在通過一段短暫的光明之後，無辜的倖存者卻發現自己是走進了另一間囚室。
所有的窗口都砌成了牆，所有的門戶都關閉不開，唯一開放的，是人性。但這里的開放，是對任何可能的惡的開放，是對墮落的隨時擁抱。善良，需要堅守，用鮮血、用生命、用犧牲，並且經受著隨時可能放棄信仰的考驗（在這方面影片沒有做太多的發掘，可是營造了一個這樣的境遇）。這就是我們的人間世罷！罪惡的萌生與輪回又像是地獄在時間里的真實展開。
影片一開始憂沉深遠的歌聲傳入耳中，彷然隱隱在述說黑暗遙遠的記憶。一張張空盪盪的床在囚室的背景里出現，這自然讓人聯想到片子的名字《九人禁閉室 house of 9》。每一張床上的床單都疊得整整齊齊的，黑暗的囚室里除了這些排放的空床以外一無所有。一定有人在這屋裡住過罷，他們曾經在這些床上歇過，現在他們都去了哪裡呢？在這空盪盪的屋裡都發生過什麼故事？鏡頭在空床的上方微微的搖頭，就象是憑吊那些遠逝的魂靈，這時你忽然覺得拂過耳際的歌聲就像是悲哀低沉的呻吟和啜泣。
九個看來沒有聯系、互不相識，不同職業身份的人被劫持到同一間囚室。他們有警察、神父、網球明星、服裝設計師、舞蹈演員、假釋期間的女罪犯、作曲家夫婦，還有一位黑人。當九人從麻醉中醒來時，發現這里大門緊鎖，所有的窗子都被磚牆砌死了。有一個聲音告訴他們，這是一個實驗，他們就是實驗用的白鼠。九人中只允許一個勝者存活下來，勝出者不但能獲得自由還能得到巨額的獎金。在經過多次嘗試後，他們終於放棄了尋找出口的努力。這時候警察自告奮勇擔當起維持正義的角色，避免大家互相殘殺局面的出現。神父則隨時提醒大家保持理智，善意相待。人們在被迫接受沒有出去可能的絕望以後，先是一陣伴隨音樂酗酒的狂歡，之後，殺戮就陸續上演了：先是作曲家的夫人、然後是警察……，最後只有性情單純柔弱的舞蹈演員莉婭出人意料的倖存下來。殺戮的過程也是對人性拷問的過程：憑什麼確定一個人有罪？實驗室的小白鼠需要祈禱嗎？食物不夠時怎麼分配？神父面對雙手沾滿鮮血的殺人者該不該開槍？（這是囚室中唯一的一把槍，它是警察身上本來攜帶的，設計試驗者也許是特意留下不拿走。開始警察靠它來維持公正，警察臨終前將它交給神父）不想殺人者又怎樣逃過別人的獵殺？……
這些情節讓我想起戈爾丁的《蠅王》及其他類似而記不得名字的故事，西方人似乎樂於設想一個絕望的境遇，從這種假設的境遇中去審問人性，答案總是不太令人樂觀的，甚至每況愈下。（這裡面是否有西方基督教原罪意識的影子？）說實話，我個人不甚欣賞這一類的故事和假設，雖說我並不否認它們的價值。我很懷疑在設計的境遇中假設出的人性的真實性，不論多麼的奇異詭怪，駭人聽聞，恐怕都及不上現實生活中人性的復雜：陰險狡詐、血腥殘酷、麻木不仁。從另一個角度說，我也很懷疑我們是否有權利以這種哪怕是想像的方式來間接的揣度和試探人性？這會不會是作為人本身的一種僭越？如果說人性可能會比我們想像的更壞，是不是也有可能會比我們能期待的的更好？
應該說，這仍然是一部有力度有特色的影片，使人禁不住思考許多與人相關的問題。（我也不太樂意用「人性」這個詞，我傾向於認為人是無自性的，所以人也無定性。在我看來，由於人與世界的血肉牽掛，對於人的思考恰恰不能把眼光只放在人的身上和人的世界裡）人是什麼？人會怎樣？對人作認真艱苦的思索，也許是更重要的，而不是去嘗試作一種解釋或回答。眾生眾生者，即非眾生，是名眾生。永遠在問之中……

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提取碼: awd1
導演:哈里·胡克
編劇:威廉·戈爾丁、傑伊·普萊森·艾倫
主演:巴薩扎·蓋提、詹姆斯·戴爾、克里斯·福爾、丹紐爾·比波利、安德魯·塔夫特、愛德華·塔夫特、加里·魯爾、特里·威爾斯、安格斯·柏根
類型:劇情、驚悚、冒險
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:1990-03-16(美國)
片長:90分鍾
又名:蒼蠅王(台)、童年無悔
情節梗概:它籍著一群因為戰爭被迫漂流到一座與世隔絕的熱帶小島上的少年們，由無知天真最後演變成動物般野蠻，來突顯希特勒式戰爭的恐怖，並且闡釋自古至今人類潛在的野蠻特質，他認為，人類製造罪惡就像蜜蜂製造蜂蜜般自然。在片中這群孩子很快就分成兩個黨派，一是由瑞福為首，這個深思熟慮的孩子倡導民主制度。站在瑞福這邊的是膽小沒有主見的胖子孩皮吉，然而最後反因自己的弱點而遭不測，傑克是反對陣營的老大，他殘暴、專制的特性將大家帶領至野蠻的生活形式中，獵獸、互相鬥爭···

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E. 電影裂縫介紹。

基本信息譯名裂縫/迷戀對象
片名Cracks
年代2009
國家英國/愛爾蘭
類別劇情
語言英語
字幕英文
IMDB評分 6.8
片長104 min
導演喬丹·斯科特 Jordan Scott
主演愛娃·格林 Eva Green ....Miss G
瑪利亞·瓦沃德 María Valverde ....Fiamma
朱諾·坦普爾 Juno Temple ....Di Radfield
伊莫珍·波茨 Imogen Poots ....Poppy
Ellie Nunn ....Lily
Adele McCann ....Laurel
Zoe Carroll ....Rosie
Clemmie Dugdale ....Fuzzy
Sinéad Cusack ....Miss Nieven
勞倫斯·理查德森 Laurence Richardson
Gerry Shanahan ....Coroner Timmons
Kitty McLaughlin-Dunning ....The Small Dreg
Judy Donovan ....Teacher (uncredited)
Vanessa Lunnon ....Fiamma's Chaperone 劇情簡介電影雖然將故事從原著中的南非搬到英國，卻依然保留了小說陰暗的筆觸質感，大膽碰觸了「兒童的殘忍本性」這一禁忌話題。
在一家樸素嚴謹的寄宿女校，一群學生中的佼佼者組成了一支游泳隊，這群心高氣傲的女生為比賽刻苦訓練，只想取悅她們優雅迷人的女老師（伊娃·格林飾）。新轉來的一名西班牙女孩美艷無比，立即成為新的焦點，女孩間微妙的平衡被打破，為了排除異己，這群女孩秘密聚會，策劃了即將改變她們一生的事件……
大約是在1930年代，在一間紀律嚴明的英國寄宿女校內，有一支游泳隊。游泳隊里的女生各個都是成績和外貌上的佼佼者。她們刻苦訓練，每天汗流浹背地游泳，目的並不是在比賽中獲得什麼好的名次，而是為了接近她們的教練——G女士（Miss G）。G女士是一個有著陰郁氣質和優雅外貌的女人。她渾身所散發出來的那種黑色而又神秘的感覺，讓一眾學生為她傾倒。在游泳隊里，G女士也很喜歡這種盲目的個人崇拜。
這個小團體的氣氛曖昧而又祥和，可是這一切卻因為菲艾瑪（Fiamma）的到來而徹底改變。菲婭瑪是一個西班牙女孩，她有著傲人的外貌和無與倫比的游泳天賦。可是這個美人卻不那麼合群。她冷落了熱情的同學，怠慢了G女士的招待。可是G女士卻毫不生氣，並且還有討好她的意味。G女士的這一做法讓她原來的學生妒火中燒，忍無可忍的她們對著菲艾瑪做出了恐怖的事情…… 一句話評論影片里的幽閉的空間和陰暗的色調都讓人很不舒服，當然更不舒服的還有那個殘酷的發生在妙齡少女上的故事。
——《綜藝》
在邦女郎之後，愛娃·格林在《裂縫》里用自己的才華和演技無可辯駁地證明了她才是這個時代最有氣質、也是最能遊走於商業與文藝之間的女演員。
——《好萊塢報道》 幕後製作《裂縫》根據女作家謝拉·科勒的同名小說改編，講述青春期的孩子在封閉而缺少成人管教下，將人性中黑暗和暴力的一面激發出來的文學作品並不少見，比如威廉·戈爾丁的小說《蠅王》。而本片的原著就堪稱其女性翻版。電影雖然將故事從原著中的南非搬到英國，卻依然保留了小說陰暗的筆觸質感，大膽碰觸了「兒童的殘忍本性」這一禁忌話題。
由雷德利·斯科特女兒喬丹·斯科特執導、愛娃·格林主演的新作《裂縫》，除愛娃·格林外，《裂縫》更聚集了幾位新生代女性，包括《贖罪》的朱諾·坦普爾，《28周後》的伊莫珍·波茨以及西班牙女演員瑪利亞·瓦沃德。
水土不服？
作為大導演雷德利·斯科特女兒的處女作，《裂縫》還沒有開拍就受到了追捧。由於原作那對人性的黑暗面的描寫本已充滿了爭議，對電影的爭議更是不斷。其實，這樣題材的影片並不少見，施隆多夫就拍攝過《青年特爾勒斯》，邁克爾·哈內克也在今年拿出了《白絲帶》。
喬丹·斯科特的影片改編自謝拉·科勒的同名小說。這本90年代末出版的小說將背景放在了1960年代的南非，而在影片里，喬丹·斯科特卻把故事移植到了1930年代的英國，她為什麼要這么做呢？這么做有風險么、故事會不會水土不服呢？喬丹·斯科特說：「對於我而言，寄宿學校永遠是英國的最正統，也永遠是英國人刻板的代名詞。試想下，在一個風景如畫、田園牧歌式的英倫鄉村發生這樣一件事情是多麼具有諷刺意味。所以我把這個故事從南非拿到了英國，這么做，正可以體現出英國人的骨子裡的那些最為傳統的東西。至於時間背景，我是這么考慮的。1938年，萊妮·里芬斯塔爾拍攝了《奧林匹亞》。這部電影雖然是一部政治宣傳片，但裡面還是有無窮的力量和巨大的表現力。我把故事放在這種產生極權和極端事件的時代里，就是想把寄宿學校當成一面反映歐洲人心理的鏡子，一看一貫以平等和博愛著稱的歐洲人為什麼會做出這么令人發指的事情。」
耐人尋味的是拍攝寄宿學校生活的喬丹·斯科特並沒有念過任何意義上的寄宿學校，那麼她在電影里對寄宿學校的展示，會不會是她本人一廂情願的異想天開呢？喬丹·斯科特說：「其實，只要有女孩子的地方就一定充滿了小團體和矛盾，沒有幾個女孩子會平等地看待別的女孩的。尤其是那種得寵的、卻又賣乖的，是最不招女孩子待見的類型。我知道女孩子的嫉妒心和復仇心一旦被點起，她們有多麼冷酷。所以，我有沒有在寄宿學校帶過，並不影響我拍攝這部電影。從另一個角度來說，這部電影和從威廉·戈爾丁的《蠅王》（1963年被拍成電影，名為《童年無悔》）非常不同。電影里的G女士是一個復雜的綜合體。這樣的角色在電影里並不多見。看到G女士的時候，我總是會想起《慾望號街車》里的費雯麗。她就是這么讓我著迷。」
從邦女郎到女教師
在影片里扮演這個令喬丹·斯科特著迷的女教師的演員是愛娃·格林，她最廣為人知的角色是《皇家賭場》里那個讓007邦德落淚的蛇蠍美人。其實商業片並不是格林的心頭大愛，成為邦女郎也是陰錯陽差。早在2003年，她便在貝托魯奇的影片《戲夢巴黎》里經驗亮相。影片中間那一段模仿斷臂維納斯的橋段也早已成了影迷口中的經典和摯愛。
對於請愛娃·格林萊扮演G女士，喬丹·斯科特說：「她是那種非常有天賦的女演員。順理成章地，她在影片里魅力使得整部影片鮮活。就像是王冠上的寶石，她總是最耀眼的那個。而且格林是一個非常勇敢的女演員，她根本不會畏懼角色所帶來的挑戰和因此而出現的難題。那些挑戰讓整個角色都豐滿了起來。」
其實，扮演G女士，對愛娃·格林是一個非常大的挑戰，要說性格和氣質，格林並不是G女士這樣的「四平八穩」的女人。面對著這個角色，格林說：「很長時間以來，我都在想自己是不是能嘗試一下那種成熟、穩重的角色。可惜的是，沒有合適的劇本，也沒有願意讓我做這種嘗試的導演，直到斯科特找到我。看了劇本之後，我就答應了她的邀請。況且我也是斯科特心裡的第一選擇。這個角色身上所散發出來的那種知性而且陰郁的魅力讓我無法抵抗。」
「她從來都不畏懼黑暗的人性和邪惡的執念」，斯科特說：「她能在清純、美好和黑暗、甚至是骯臟中間找到最佳的平衡點。用自己的演技把人物的心理刻畫出來。我很驚嘆於她的這種能力。除了格林，小演員朱諾·坦普爾一樣發揮出色。她也把學生的那種從嫉妒到怨恨的情緒表現得淋漓盡致。」 花絮·本片是女導演喬丹·斯科特的長片處女作，其父親是大名鼎鼎的雷德利·斯科特，雷德利·斯科特和喬丹的舅舅托尼·斯科特在劇組里擔任了製片。
·愛娃·格林的頭發原本是金黃色，可是她從14歲起就把頭發染黑了。

F. 如何評價《摩天大樓/High-rise》這部電影

導演很細致。
電視劇的鏡頭，但符合了電影的規格。
細節很凸出，清晰，精準，冷靜。

抖森真的太有魅力了。Wilder也是。

開扯：
我第一次看時，沒有字幕，我也聽不懂台詞。看起來搞不懂什麼，但反正也沒有什麼事，堅持著看完，大概就懂了。過了兩天重新看有字幕的，感覺差不多。

大概就是說，一個有資源有理想的人，想造一個小環境，做個試驗，為了讓人幸福。如何讓人幸福，這是西方哲學的古風。試驗實施了，但結果做得亂七八糟，人都瘋了。他，還有其他一些人，都從這瘋狂里想到了各自的什麼。

這很像《蠅王》，但《蠅王》是用孩子做試驗，而《摩天大樓》則是照搬社會人。在《摩天大樓》里，這群社會人取樣很周全，最凸出的是英國人的某種「等級」。說實話我也拿不太准這一點，所以加上了引號。電影里「等級」的問題貫穿始終，而且牢不可破。我想看過的人都不會反對我這么總結。

於是，將這「等級」的各自特點和「等級」間的沖突細分並展開，內容情節上就表現為，人物一方面對自己的定位，和對其他「等級」之人的定位。人物角色表現出強烈的「陣營」意識，這在觀影時多多少少令我有點不適。也許是囿於時長有限，無法將人物角色似乎反常的行為，進行合理化的鋪墊解釋，或者是出於其他某些考慮，我樂於接受電影的這種設定，不去細究。（是啊，假如太要求合理化，我們就什麼也寫不出來了。於是我們愛上了「表演」。）

那麼，我感覺最有意思的問題就是：
一 人，假如他自認高於某另他人，在他的價值體系裡面，那麼當他與此某另他人發生面對面的沖突時，為何竟然不掩飾這單方面的價值判斷呢？這簡直包辦了文學作品中一半的戲劇沖突。
對於這個問題，其實根本不必要回答。假如我認為A是一條狗，那麼我當然認為A是一條狗，我會對A說：狗。之所以我會提出這個問題，恰恰暴露了我自己的心理定位：我無法堅持「等級」觀念。所以我才會不願相信別人上演的這樣的事情。從這一點上，我無法理解這個電影的這方面觀點。

二 男人，戰斗；女人，變通。
電影裡面，無論是上層的女人還是下層的女人，最後都活了下來，而且心態平穩。男人則發瘋、互屠、消沉、萎蔫、隱去。有一個鏡頭，當上層的男士們商議決定如何行事然後散去之後，給出了那幾個女人無聲地吸煙的特寫，無疑在透露，女人們感覺到了：對於男人來講，情勢已然失控；該我們女人，不得不，做點什麼了。這個鏡頭之精要，簡直是哲學式的，我要給它畫上一千個紅圈。還有女人們在泳池邊洗衣服d 鏡頭：女人默默維持著生活的基礎運轉。女人們隔離起孩子。女人們搜尋災難的殘余有價物。女人們接管了女人和孩子。而最激烈的一個鏡頭，就是女人們一起刺死了Wilder。Wilder用手槍殺死了建築師，女人們則用刀殺死了Wilder。這是不是明顯不合理？他手裡的手槍呢？他為什麼不反抗？他當時爆發了怎樣的心理狀態？之前我已經說過了，這個電影是比較抽象的，不必考察它的細節是否都合於常理。我想強調的是，女人們一起殺死Wilder，被表現為一種儀式，在這樣一個儀式里，殺人的意義變了，不再含有我們習以為常的法制意識里的「犯罪」，而是原始的「除惡」：女人們當即決定除掉的這個「惡」，是相對於她們接管的這個小社會的利益而言的「惡」。女人們沒有經過語言交流，出神式的拿起刀子聚攏到Wilder身前，一起將其刺死：這「未發聲」之中，高超地展現了女人的精髓：我們是用情感做決定的，我們的集體意識是統一的，我們是女人，永遠都將是女人，女人是人類的核心。

三 何以抖森安然無事？
抖森，在電影里，幾乎是集萬千寵愛於一身。那好，我以為我抓到了他活下來的關鍵：集萬千寵愛於一身。
抖森這個角色，年輕，健康，漂亮，受過良好的教育，性格溫順，但又不會沒有底線地退讓，具備理性反思的能力，但也會時而受控於情感的沖擊。抖森在社會地位上屬於下層，在下層里他受到了女人們的青睞，在色的方面，他的肉體品質上乘，在情的方面，他充滿細膩的體貼意願，無論對大人還是孩子，都是理想的照顧者。而在電影的末尾，上層女人也接受了抖森的存在，因為正是平著這些個性，他對她們圈定的小社會無害且有利。
抖森能夠活下來，只為告訴觀者一件事情：愛女人，順著女人，愛孩子，身材好，臉漂亮的男人，是女人的寵兒。

G. 有1990年上映的由巴薩扎·蓋提主演的蠅王百度網盤資源嗎

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導演:哈里·胡克

編劇:威廉·戈爾丁、傑伊·普萊森·艾倫

主演:巴薩扎·蓋提、詹姆斯·戴爾、克里斯·福爾、丹紐爾·比波利、安德魯·塔夫特、愛德華·塔夫特、加里·魯爾、特里·威爾斯、安格斯·柏根

類型:劇情、驚悚、冒險

製片國家/地區:美國

語言:英語

上映日期:1990-03-16(美國)

片長:90分鍾

又名:蒼蠅王(台)、童年無悔

情節梗概：它籍著一群因為戰爭被迫漂流到一座與世隔絕的熱帶小島上的少年們，由無知天真最後演變成動物般野蠻，來突顯希特勒式戰爭的恐怖，並且闡釋自古至今人類潛在的野蠻特質，他認為，人類製造罪惡就像蜜蜂製造蜂蜜般自然。

在片中這群孩子很快就分成兩個黨派，一是由瑞福為首，這個深思熟慮的孩子倡導民主制度。站在瑞福這邊的是膽小沒有主見的胖子孩皮吉，然而最後反因自己的弱點而遭不測，傑克是反對陣營的老大，他殘暴、專制的特性將大家帶領至野蠻的生活形式中，獵獸、互相鬥爭···

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I. 哪裡有中文語音，英文字幕的電影啊

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