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尋夢環游記電影英語海報畫

發布時間:2023-04-26 04:11:16

1. 尋夢環游記手抄報英文

《尋夢環游記》是皮克斯動畫工作室的第19部動畫長片,由華特·迪士尼電影工作室、皮克斯動畫工作室聯合出品,李·昂克里奇、阿德里安.莫利納執導,安東尼·岡薩雷茲、本傑明·布拉特、蓋爾·加西亞·貝納爾、蕾妮·維克多等參與配音。該片的靈感源於墨西哥亡靈節,講述了熱愛音樂的小男孩米格和落魄樂手埃克托在五彩斑斕的神秘世界開啟了一段奇妙冒險旅程的故事。

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3. 《尋夢環游記》的主人公是誰

一個鞋匠家庭出身的12歲墨西哥小男孩米格,自幼有一個音樂夢,但音樂卻是被家庭所禁止的,他們認為自己被音樂詛咒了。在米格秘密追尋音樂夢時,因為觸碰了一把吉他而踏上了亡靈土地。段磨梁每年的亡靈節日,逝去的家人都會返回人間與親人團聚,但從來還沒有人去到過亡靈的世界。米格被多彩絢麗的亡靈世界所震撼,而更令他的驚喜的是,他重逢了失去的母親和祖輩們,一家人要想辦法將米格重新送回人。

拓展資料

《尋夢環游記》(英語:Coco,香港譯《玩轉極樂園》,台灣譯《可可夜總會》)是一部2017年的美國3D計算機動畫歌舞奇幻電影,由皮克斯動畫工作室製作、華特迪士尼影片發行[9]。該片由李·安克里奇和埃克托里安·莫利納共同執導。故事講述一個名為米格·里韋拉的12歲男孩意外去到亡靈之地,他需要尋求自己的已故音樂家高祖父的幫助,把他送返現實世界。

電影的概念源於墨西哥節日亡靈節。劇本由李·安克里奇、埃克托里安·莫利納、傑森·卡茨和馬修·阿爾德游孫里奇共同編寫。皮克斯在2016年握運開始發展電影,安克里奇和部分電影工作人員為了靈感而探訪墨西哥。曾為多部皮克斯動動畫電影譜曲的米格·吉亞奇諾則為本片配樂。電影主要配音員包括安東尼·岡薩雷斯、蓋爾·加西亞·貝納爾、本傑明·布萊特、芮妮·維克托、安娜·奧費莉亞·穆爾吉亞、阿蘭娜·烏巴赫、傑米·卡米爾、索菲亞·伊斯皮諾薩和愛德華·詹姆斯·奧莫斯。這是有史以來首部以九位數字預算製作,全拉丁裔的演員陣容的電影,耗資預算高達1.75億至2億美元。

《尋夢環游記》最初於2017年10月20日在墨西哥莫雷利亞國際電影節舉行首映,下一周在各大墨西哥劇院發行(亡靈節前一周),同時是全國歷史上票房最高的電影。美國於2017年11月22日上映。電影上映後獲得的好評如潮,包括配音團隊、配樂、故事和對墨西哥文化的尊重,令《尋夢環游記》獲得了不少榮譽,包括被國家評論協會評選為2017年最佳動畫片,並獲得評論家選擇獎、安妮獎和英國電影學院獎提名最佳動畫片。電影亦獲得奧斯卡最佳動畫片獎、奧斯卡最佳原創歌曲獎、金球獎最佳動畫和提名金球獎最佳原創歌曲(《請記住我》)。

參考自:尋夢環游記-網路

4. 再看《尋夢環游記》:遺忘才是真正的逝去

第一次看《尋夢環游記》的時候,不太認真,玩著手游,只聽著電腦里放出的聲音。

第二次看《尋夢環游記》的時候,也不太認真,一邊逗著狗狗,一邊看,也沒看進多少。

第三次看《尋夢環游記》的時候,是在吃飯,扒拉了幾口外賣,發現這個電影比飯香。

這是一部關於夢想和親情、生命與消亡的動畫電影 ,講述了主人公米格爾夢想著有一天可以站在舞台上實現自己的音樂夢,卻在陰差陽錯的情況下進入了神秘的靈魂世界,並與落魄的音樂家埃克托展開了一段冒險旅程。

作為皮克斯首部以音樂為題材的動畫電影,《尋夢環游記》有著獨特的立意,是截然不同的風格,離奇又溫柔的恐怖幽默,腦洞大開的亡靈世界,給觀眾創造了一個直面死亡的故事。

整片以墨西孫譽洞哥傳統節日「亡靈節」文化為背景,從五顏六色的剪紙到片中各式各樣的傳統墨西哥食物,再到亡靈節的各種習俗 ,白天是人間的煙火氣,粉刷的牆壁,塵土飛揚的街道,而到了黑夜則是踏過橋來到亡靈世虛沖界,潮濕的小巷,詭異又飽滿的燈光,與白天的人間世界形成鮮明的對比。

「得不服皮克斯,一邊和你探討夢想、成功、家庭的意義;一邊用各種充滿想像力的情節、畫面、音樂,讓你嘆為觀止;這樣的電影,怎能不愛。」 這是我很喜歡的一句影評,在《尋夢環游記》中,皮克斯創造世界的能力依舊在線,雖然乍一看沒有之前《海底總動員》《怪物公司》等影片如此出眾,比較簡單的賣相,亡靈人物這一另則枯類的設定讓整片看上去似乎不是很討喜,所以我一開始便三心二意地看了兩遍。但他構造充滿想像力的世界,一個盛大的亡靈世界,瑰燦絢爛,裡面有夢想有愛情有親情,融合在一起,不可分割,他給你留了自己的答案,也給你留了問題。

Mama Coco是片中主人公曾祖母的名字,不過起初的原名是《DiadelosMuertos》,就是亡靈節。 但這一名字一出便遭到了多方的質疑與反對。2013年,迪士尼申請商標「Día de los Muertos」,但這一舉動無疑是在「竊取」墨西哥的傳統文化,隨即引發了墨西哥裔美國人的不滿,墨西哥裔美國漫畫家Lalo Alcaraz,將米老鼠與骷髏結合製作了電影海報,抗議迪士尼公司將他們的文化商標化。超過21000人在網站簽署請願書,認為迪士尼此次商標注冊是典型的文化剝削。一周後,迪士尼取消注冊並發布官方聲明:「商標申請旨在保護電影和相關產品與活動,電影名稱將會作出更改,因此我們將撤回商標申請。」

在墨西哥,亡靈節是一個極其重要的節日,而整個故事便是發生在亡靈節的晚上,對 於墨西哥人來說,死去的人會在這一天回來,與在人間的親人相聚,這跨越生死的重逢,這也不難解釋為什麼墨西哥人認為死亡是另一種延續,而且沒有將死亡作為一件很痛苦的事,因為死去的人們有自己的另一個世界。

而用導演的話來說就是:

「死亡是生命中的一部分,人們總是忽視它的存在,不敢相信。但有一點很明確,就是我們都要面對它、經歷它。這個既殘酷又很有力量的現實,我很自豪我們從來沒有隱藏過它。」

再說回COCO,她在影片中是回憶與現實、過去與未來的連接點,這位坐在輪椅上 ,這位幾乎沒有什麼台詞的老太太,卻在片中占據著重要的地位。 她是高祖父在亡靈世界與現實世界的唯一連接點,為什麼說是唯一,因為除了她 ,李維拉斯一家沒人記得他,因為高祖父拋棄自己的妻子,去追尋音樂的夢想,所以他們深信自己被音樂所詛咒,以至於祖祖輩輩都鄙棄音樂。

而那個在祖上靈位被去除的人,是孤獨的,只有COCO記得他,哪怕已是垂垂老矣,哪怕後半生再也沒有見過他,這個心愛的小女兒依舊記得他, 就如同《Remember Me》裡面所唱的:「在愛的記憶消失之前,一定要記得我。」

《尋夢環游記》關於生命與消失、愛與夢想,所以整片基於死亡的背景,即使沒有使人哈哈大笑,但在得以安慰和感動的時候也能讓人會心一笑。

米格爾在神秘的靈魂世界,遇上了落魄的埃克托,一起走上了尋找德拉庫斯的路,德拉庫斯生前是墨西哥的歌神音樂家,米格爾非常崇拜他,並且他認為德拉庫斯就是拋棄妻子追尋音樂夢想的高祖父,而事實真的是如此嗎?

亡靈世界中有一種神獸,他們是魂魄通往人間的靈魂使者, 而這些靈獸正好是主人的內心寫照,是他們的化身,小狗丹丹作為米格爾的靈獸,帶領他去亡靈世界,小狗丹丹單純又勇敢,就像是米格爾一樣,面對夢想,他孤注一擲,為了拿到高祖父的吉他去參加音樂比賽,陰差陽錯的進入了亡靈世界 。而在亡靈世界的大老虎靈獸小南瓜,在人間也只是一隻小貓而已,到了亡靈世界,卻變成一隻兇猛的老虎,或許是因為主人——米格爾的高祖母伊梅爾達, 那是一位剛強而溫柔的亡靈女性,在音樂家丈夫拋家棄子消失之後發誓讓家人不再碰音樂,而且靠著學習做鞋手藝將米格爾的曾祖母COCO撫養長大。

所以伊梅爾達不能理解,為什麼自己的丈夫寧願拋棄家庭,也要不顧一切的去追尋夢想,難道家庭就不值得守護嗎? 也不能理解為什麼自己的女兒仍舊記著這個不負責任的父親,更不能理解為什麼自己的曾曾孫也要踏上音樂這條路。

而當米格爾兩人找到德拉庫斯後,關於埃克托的重重迷霧才揭開,他不是其他亡靈所嘲笑的被香腸噎死,而是被毒死的,在准備回家的路上被毒死 。追溯歷史,埃克托深受同伴的陷害,中毒身亡,音樂之星便此隕落,取而代之的卻是沒有才華、貪圖虛榮的德拉科魯茲。

埃克托在亡靈世界中過著凄冷的生活,與少數被人遺忘的亡靈一樣,生活在最底層的潮濕的小破區里,所以每年的亡靈節,沒有人給他上供,而為了回人間與自己的女兒見上一面,總是用盡辦法,滑稽卻又辛酸。

一切謎團揭開,壞人得以懲治,米格爾一家也終將團圓,這是真正意義上的團圓, 發現多年前的一切都是誤會,所以那些不能夠理解,現在也都有了答案。

人的一生有三次死亡,第一次是生物學上的死亡,呼吸停止,心臟也停止跳動;

第二次是外界所宣布的死亡,你的死訊傳到所認識的人與不認識的人的耳朵里,他們為你難過,惋惜,或者無所謂;

第三次是真正意義上的死亡,在人世間,你所在乎的或者是你所仇恨的,沒有一個人再記得你;

所以那些沒有得到供奉的亡靈,是否已經變成了孤魂野鬼了呢,我們不得而知,或許當他在人世間被徹底遺忘的時候,就已經面臨真正的死亡,魂魄化成金色的粉末,隨風飄散在空中。

在片中,米格丟失了埃克托的照片後,派克特的魂魄開始一點點消失,而這一幕無疑是最大的淚點,看著親人在眼前一點點消失,又是多難過呢,心痛到無以復加,多虧曾祖母COCO及時將照片的缺角給補齊,埃克托的魂魄得以保全,米格爾一家也得以團聚。

關於家人,關於夢想,關於死亡,《尋夢環游記的》的多重反轉和反套路,總能讓人驚呼:原來是這樣的......

那麼關於死亡,這個沉重的話題,大多數人總是避而不談,但我們不得不正視死亡,那些歡樂的,難過的,在死亡面前似乎都已經微不足道了,所謂生死大過天,莫過於此吧。

死後或許是在另一個世界,也或許真的就永遠消失,但我願意相信,遺忘才真的是最後的消逝。

所以在愛的記憶消失之前,請記得。

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6. 哪位大神能幫我把尋夢環游記的簡介翻譯成英文的

MIG, a 12-year-old Mexican boy from a shoemaker's family, grew up with a musical ability, but music was banned by his family. They thought they were cursed by music.

MIG secretly pursued music dream, because touched a guitar and set foot on the undead land.

Every year on the Day of the Dead, dead families return to the world to be reunited, but no one ever goes to the world of the dead.

MIG was amazed by the buautiful undead land,but what made him most surprised was that he saw his mather and ancesters in the undaed land.

And the families want to resend him to the world.

7. 求尋夢環游記英文

《Coco》。

《尋夢環游記此胡》是皮克斯動畫工作室的第19部動畫長片,由華特·迪士尼電影工作室、皮克斯動畫工作室聯合出品,李·昂克里奇、阿德里安.莫利納執導,安東尼·岡薩雷斯、本傑明·布拉特、蓋爾·加西亞·貝納爾、蕾妮·維克多等參與配音。

影片評價:

在該片的每一個富有想像力的時刻,製作者們創造了一個詳盡全面的故事、完全立體的人物、既溫柔又帶著點幽默的恐怖的筆觸,以及生動美麗的視覺畫面。

如果一部動畫電影要為孩子們提供了一個面對死亡的故事,很難有一部電影會比《尋夢環游記》更活潑、感動和輕森含攔松有趣老源;《尋夢環游記》的製作者把想像貫穿在電影的所有細節中,盡管該片有著許多可愛的笑話,故事的真情實感依舊催人淚下。

8. 尋夢環游記的手抄報怎麼畫

尋夢環游記的手抄報怎麼畫如下:

手抄報一:

尋夢環游記電影簡介

熱愛音樂的米格爾不幸地出生在一個視音樂為洪水猛獸的大家庭之中,一家人只盼著米格爾快快長大,好繼承家裡傳承了數代的製鞋產業。一年一度的亡靈節即將來臨,每逢這一天,去世的親人們的魂魄便可憑借著擺在祭壇上的照片返回現世和生者團圓。

在一場意外中塵氏,米格爾竟然穿越到了亡靈國度之中,在太陽升起之前,他必須得到一位親人的祝福,否則就將會永遠地留在這個世界裡。

米格爾決定去尋找已故的歌神德拉庫斯,因為他很有可能就是自己的祖父。途中,米格爾邂逅了落魄樂手埃克托,也漸漸發現了德拉庫斯隱藏已久的秘密。

幕後花絮:

1、米格爾所居住的聖塞西莉亞,靈感來自於真實存在的墨西哥城鎮[14]。

2、米格爾有一隻墨西哥無毛犬,它是墨西哥的「國狗」,來源於中美洲文明。

3、製作團隊將一群墨西哥無毛犬帶到皮克斯動畫工作室中,與其親密互動,研究它們的外形與舉止。

4、為了真實且尊重地展示墨西哥文化,昂克里奇第一個決定是啟用全拉丁裔配音演員。

5、亡靈的世界是垂直結構的,這與聖塞西莉亞的水平排布形成了反差。塔樓的分布也代表了歷史的層次感——中美洲金字塔位於底層,而西班牙殖民枯仔地風格的建築則建在最頂層。

6、墨西哥人相信萬壽菊花瓣的顏色和香味可以在亡靈節時幫助逝者找到回家的方向,所以供奉台上除了蠟燭和熏香,還會擺放萬壽菊。

7、亡靈之地的神物愛波瑞吉其實是一種顏色鮮艷、墨西哥民間手工藝品。它們形式各異,有許多幻想中的生物,比如有長著兔子耳朵的蜥蜴、長著蝴蝶翅膀的大象等等。

8、片中出現了些墨西哥名人,首先是米格爾的音樂偶像德拉科魯茲,其原型可能參照了派敗散傳奇巨星Jorge Negrete和Pedro Infante Cruz。尤其是前者,死後受人愛戴,還有雕像留世。

9. 數學群星閃耀

奧地利作家斯蒂芬·茨威格(Stefan Zweig)寫過一本著名的人物傳記《人類群星閃耀時》(有多個中譯本),在中國也有一本類似主題的通俗數學書,那就是浙江大學蔡天新教授的《難以企及的人物:數學天空的群星閃耀》(2009年出版,後再版更名為《數學傳奇》)。群星閃耀,用以形容過去的許多大人物看來很貼切,也許用來形容過去的大數學家就更貼切了——據說,數學家永遠不會死去,他們只是上了天堂。去年有一部精彩的電影就反映了類似的主題,這就是《尋夢環游記》。

《尋夢環游記》電影海報

正如《尋夢環游記》里講的:

所以,大音樂家永遠不會死去,因為他們的音樂一直被世人傳唱著;同樣地,大數學家永遠不會死去,因為他們的數學一直被世人演繹著。

黃家駒和張國榮的生命通過《光輝歲月》和《倩女幽魂》而延續著,金庸的武俠小說也會一直有讀者;Atiyah被人銘記著,因為他(與Singer)的指標定理反復被人用著,正如我們今天還不時提起18世紀的大數學家Euler(歐拉)一樣。我相信,若干年後「世間仍有(隱約的)耳語,跟隨他們的傳說」。

從本質上講,他們——不論是音樂家、演員、作家還是數學家——都是一類人:藝術家。藝術家之所以能夠不朽,是因為他們有不朽的藝術作品留世。如曹丕在《典論·論文》中所說:「蓋文章,經國之大業,不朽之盛事。」文章如此,音樂、數學亦是如此。

當然,稍微不同的是,因為要欣賞數學(本質上是要理解)往往需要付出多得多的努力,所以只有極少數人能認識到,跟音樂與文章一樣,數學也是一種藝術。

要真正理解這一點,最好的捷徑也許莫過於聽聽這些大數學家本人是怎麼說的。我們曾經在《當代大數學家畫傳》連載合集中分享了一些大數學家的故事,今天我們再補充三位數學家的故事,他們分別是:

邁克爾·阿蒂亞 爵士

Sir Michael Francis Atiyah

代數拓撲,代數幾何

菲爾茲獎,阿貝爾獎

劍橋大學三一學院前任院長,劍橋牛頓研究所首任所長,愛丁堡大學榮譽數學教授

二十世紀的許多科學家有著復雜的移民背景,因為德國納粹的迫害洞和而被迫移民他國。這個強行的世界主義也許拓展了這些移民科學家的視野並促進了他們後續的職業生涯。雖然我不是希特勒(Hitler)的難民,但我童年在歐洲和中東之間輾轉。我母親是蘇格蘭人,父親是黎巴嫩人,我們居住在喀土穆。直到十六歲之前,我都在埃及念高中。我的祖母住在黎巴嫩。

1945年我們搬到了英國,在我完成了劍橋大學的學習如岩後,我們又在美國呆了很長一段時間。我發現很難回答這個問題:你來自哪裡?同樣的,當被問及你是哪一類數學家時,我發現回答也是同等地困難。我通常這樣回答這個問題,只是簡單地說,我是一個廣義下的幾何學家,這樣好像在「上帝是幾何學家」的名言[譯者按:語出柏拉圖(Plato)]中找到了慰藉。對我來說,彷彿只有一個世界,雖然我對它的某些部分比其它部分更為熟悉,因此,只存在唯一的數學。我不喜歡政治或文化上的隔閡,我發現忽略它們對創造性思維是一個重要的刺激。思想應該在其自然過程中毫無阻礙地涌動出來。

我的數學發展軌跡始於代數幾何,然後慢慢自然轉移到拓撲和微分幾何,再到分析,最終則歸宿到理論物理。每一個階段都是非常美妙的過程,與許多合作者建立了密切的友誼,拓展了我的視渣顫御野。波恩的希哲布魯赫(Fritz Hirzebruch)是我的第一個同事和良師益友,他的數學年會成為我這一代人的一個聚會勝地。在巴黎和普林斯頓,塞爾(Jean-Pierre Serre)通過他清晰優美的思想和講解教育了我。

在普林斯頓、哈佛和麻省理工學院,我先後與博特(Raoul Bott)和辛格(Is Singer)建立了親密的合作關系,他們教會了我李群和泛函分析。回到牛津,在老朋友彭羅斯(Roger Penrose)的引導下,我向現代物理邁出了嘗試性的第一步。在威騰(Edward Witten)的刺激和引導下,這個適度的涉足後來發展成為主流。在以後的歲月里,我很幸運地吸引了許多聰明的研究生,其中有些人最終成為了我的同事和合作者。我從他們那裡學到很多,並同時意識到,數學品味和技能如何反映了一個人的性格。風格和觀點的多樣性是受歡迎的,在最少的指導和最多的自由和鼓勵下,創造性綻放得最旺盛。

數學家通常被認為是一種智力機器,他們的大腦可以處理數字並輸出定理。其實正如外爾(Hermann Weyl)所說,我們更像富有創造性的藝術家。雖然我們受到邏輯和物理經驗的強烈束縛,但我們利用想像大幅度跳躍到未知。幾千年以來的數學發展是一個巨大的文明成就。有些數學家,最著名的是哈代(G. H. Hardy),以數學的「純粹性」而榮耀並蔑視任何有實際應用的東西。我採取相反的觀點,而且如果我做的任何東西最終發現有實用價值會令我非常高興。更一般地,我認為數學應該為科學和 社會 作出貢獻,而且數學是教育和學習的主要部分之一。

因為這些觀點,我一直認為有責任擔當某些一般的角色,例如皇家學會會長、劍橋三一學院院長、帕格沃什[原註:帕格沃什(Pugwash)是一個由具有影響的學者和公眾人物組成的組織,他們關心減少武裝沖突的危險,並尋求全球問題的合作解決方案。]的主席。數學家的前途和隨興所至的研究特權最終依賴於 社會 。因此,作為回報,我們必須以各種方式償還這筆債務,促使我們的同胞對這個奇特的職業採取友好寬容的態度。

菲力克斯·布勞德

Felix E. Browder

泛函分析,偏微分方程

羅格斯大學數學教授與前任副校長;芝加哥大學梅森(Max Mason)傑出服務榮譽退休數學教授

我1927年7月出生在俄羅斯莫斯科,在五歲時被帶到美國。我的父親厄爾·布勞德(Earl Browder)是美國一個政黨被開除了的頭頭。他連小學都沒有念完。我祖父是一個失業的小學老師,他在家教導孩子,而我父親本質上是靠自學。父親反對第一次世界大戰,他是密蘇里州堪薩斯城反戰風潮的 社會 領袖。由於反對戰爭,他在1917-1920年被監禁起來。他一生積累了一個藏書過萬冊的圖書館。

我母親最初對天文學感興趣,不過取得的卻是聖彼得堡大學的法學學位。這在俄國革命前是非常困難的,因為她是猶太人,而哈爾科夫是她唯一可以從事律師行業的城市。她成為了市長的秘書,與她不同,市長並不是共產黨員。我的父母1926年在莫斯科相遇,當時我父親正在訪問列寧學校,一個專門培養政黨領導的學校。當時他在「紅色工會國際」(即工會組織的某國際)中為克里姆林宮效力。他是某國際的美國代表之一。

我和我的兩個弟弟安德魯(Andrew)與威廉(Willliam)都是數學家。而我和弟弟威廉是國家科學院僅有的兄弟院士。我們倆也都擔任過美國數學會的主席。在1970-1980年的十一年時間里,我是芝加哥大學的數學系主任。而中間一段時期,威廉與安德魯分別是普林斯頓大學和布朗大學的數學系主任。我不清楚為何我們都被數學吸引。

1944年我從揚克斯高中畢業,然後去了麻省理工學院念數學,1946年本科畢業。我是普特南競賽的前五名優勝者之一,這個競賽是全美本科生的數學競賽。1946年,我進入了普林斯頓大學,1948年我在二十歲時憑借一篇論述非線性泛函分析及其應用的論文獲得博士學位。這個領域與偏微分方程成為我此後六十年的主要興趣,特別是從一個巴拿赫空間(Banach space)到其對偶空間的非線性單調運算元。

從1948-1951年,我擔任麻省理工學院最早的兩名摩爾教練(Moore Instructor)之一。在一直持續到1955年的沒有數學聘職的困難時期,我只有講師職位,雖然有數學系的推薦,但任何永久或長期的位置都被麻省理工學院拒絕了。1953年,我獲得了古根海姆研究基金。與此同時,我被選派到美國軍方。在軍隊中,我被劃分為危險分子,最終還因此接受測試,這終於洗涮了我的清白。1955年,我離開了軍方而成為了布蘭代斯大學的助理教員。1956年,我去了耶魯大學,在那裡我歷經了所有的學術階梯成為了教授。1963年,我來到了芝加哥大學,在那裡呆了二十三年。1986年,我從芝加哥大學退休,來到羅格斯大學擔任副校長。1999年,我獲得了數學和計算機科學方面的國家科學獎章。

你也許會好奇,為什麼我坐在一個看起來空盪盪的房間里。這是因為我們打算搬進這個新房裡。我們想搬家的一個原因是,我需要更大的空間存放我那三萬五千冊圖書。這個圖書館有許多不同的科目的藏書,有數學、物理和科學,也有哲學、文學和 歷史 ,還有現代政治科學和經濟的一些書籍。這是一個內容博大的圖書館。我對所有事情都感興趣,我的圖書館反映了我的所有興趣。以數學為職業生涯是我一生中的奇異之處。我認識的數學家當中,對所有事情都感興趣的非常罕見,一個例外是近來的羅塔(Gian-Carlo Rota)。

哈羅德·庫恩

Harold William Kuhn

博弈論,數理經濟

普林斯頓大學,榮譽退休數理經濟教授

年紀越大我就越相信,我們的人生是由偶然事件和其他人的影響所控制的。我自己的人生就肯定了這一論點。我將談談我的人生履歷。

我的數學生涯應該始於我的電器行老師,南中央洛杉磯的福希初中的布洛克韋(Brockway)先生。我十一歲時他教給我對數的奇跡,並讓我解決一些問題——設置(單極和雙極)開關從而以一種復雜的方式控制照明。這些「謎題」本質上是那種在我的所有研究中起著中心作用的組合問題。布洛克韋先生,同時兼職為好萊塢影棚提供高模擬、播時長的音響設備,給了我要做無線電工程師的抱負。

在手工藝術高中,我們從一個事實——在大蕭條中,教師是穩定的工作——中受益;因此我們的高中教師具有化學或物理方面的博士學位。而且,正是我的物理老師佩登(Paden)先生帶我去參觀加州理工學院的 科技 展覽,並讓我埋下了種子有一天要去加州理工學院當電氣工程師。我有加州大學洛杉磯分校保底,那裡接收加州任何一個平均等級在~B~以上的高中生。但洛杉磯分校有一個缺點,作為政府撥地建立的大學,要求學生參加後備軍軍訓,這一點非常令我討厭。

因此,1942年秋天我成為了加州理工學院的一百六十名新生之一,同時也是唯一一個不住校的新生。原因很簡單:我的父母很窮,無法負擔我在加州理工學院的食宿開銷,因此他們搬到了帕薩迪納並在校園附近租下了一所月租二十五美元的房子。我父親在1939年患上了嚴重的心臟病,整個家庭的年收入是來自於一項殘疾保險政策的大約1200美元。我的父母上學都不超過小學五年級,因此我的學術抱負在他們看來就是一個奇跡。在加州理工學院念大三的中期,當我1944年7月應征入伍時,我從一個電氣工程師轉換成主修數學與物理的雙學位。

完成步兵團的基本訓練以後,我在日本取得了軍隊專業培訓計劃的資格,並被派遣到耶魯大學。教過我幾門課的貝爾(E. T. Bell)將我介紹給奧爾Oystein Ore),奧爾允許我去聽他給研究生上的抽象代數課。同一時期,加州理工學院的一個和我一起應征入伍的朋友,勞赫(Earnie Rauch),由於身體原因而退伍,已經轉到了普林斯頓大學完成他的本科數學學位。我設法從耶魯騙得一周的假去拜訪他,於是坐在了阿廷(Emil Artin)、謝瓦萊(Claude Chevalley)與博赫納(Salomon Bochner)的課堂上,這讓我堅信普林斯頓就是數學研究生求學深造的天堂。

1946年退伍以後,我回到加州理工學院,1947年6月完成了本科學習。那時我已經很清楚,數學就是我的使命。博嫩布魯斯特(Frederic Bohnenblust)在加州理工學院的出現進一步強化了我的感覺,他曾被外爾(Hermann Weyl)帶到普林斯頓。博嫩布魯斯特給加州理工學院的數學帶來一陣清風,他為二十世紀初受阻的英格蘭風格的分析提供了一種現代的觀點。他還支持我申請去普林斯頓念研究生,某個周末他徒步走到我家裡(家裡很窮,沒有裝電話),邀請我去他家會見萊夫謝茨(Solomon Lefschetz),當時普林斯頓大學數學系的系主任。

於是,沿著這條充滿偶然的曲折道路,我最終被引向了我作為數學家的真正訓練。然而,機遇在我的職業塑造中再一次發揮了作用。當我跟著福克斯(Ralph Fox)做群論方面的博士論文、利用拓撲的方法來證明一些代數的結果時,我與塔克(Al Tucker)和研究生蓋爾(David Gale)合作了一項暑期項目,來研究剛剛誕生的博弈論與線性規劃之間的關系。這個項目確定了我的後續學術生涯的方向,它以數學對經濟學的應用為中心。

每個數學家都有其「最鍾愛的孩子」。在我而言,她們是:將擴展式博弈用樹(tree,數學中的一個概念)的術語來表述,匈牙利人方法,逼近不動點的轉軸方法,以及代數基本定理的一個初等證明。所有這些都是組合問題,因此跟我在十一歲時遇到的開關設計問題屬於同一種類型。

致謝 :林開亮感謝西北農林 科技 大學排球友李茹、蘇運浩、李理想等同學提供的技術支持!

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