電影表演台詞男生獨白稿件

⑴ 英文電影，男人單人獨白，要2-3分鍾就可以了，謝謝大家

《勇敢的心》： WILLIAM WALLACE："Fight, and you may die. Run, and you'll live at least a while. And dying in your beds many years from now. Would you be willing to trade? All the days from this day to that, for one chance, just one chance, to come back here and tell our enemies that they may take our lives, but they'll never take our Freedom! Freedom——" 威廉華萊士："是啊，如果戰斗，可能會死。如果逃跑，至少還能活。年復一年，直到壽終正寢。你們！願不願意用這么多苟活的日子去換一個機會，就一個機會！那就是回來，告訴敵人，他們也許能奪走我們的生命，但是，他們永遠奪不走我們的自由！" "我們的自由！！

《哈姆雷特》（莎士比亞）的經典台詞．
To be, or not to be- that is the question
漢文意思是：生存還是毀滅，這是一個問題．
此段的全文如下：
Hamlet:To be, or not to be- that is the question:
Whether it's nobler in the mind to suffer
The slings and arrows of outrageous fortune
Or to take arms against a sea of troubles,
And by opposing end them. To die- to sleep-
No more; and by a sleep to say we end
The heartache, and the thousand natural shocks
That flesh is heir to. 'Tis a consummation
Devoutly to be wish'd. To die- to sleep.
To sleep- perchance to dream: ay, there's the rub!
For in that sleep of death what dreams may come
When we have shuffled off this mortal coil,
Must give us pause. There's the respect
That makes calamity of so long life.
For who would bear the whips and scorns of time,
Th' oppressor's wrong, the proud man's contumely,
The pangs of despis'd love, the law's delay,
The insolence of office, and the spurns
That patient merit of th' unworthy takes,
When he himself might his quietus make
With a bare bodkin? Who would these fardels bear,
To grunt and sweat under a weary life,
But that the dread of something after death-
The undiscover'd country, from whose bourn
No traveller returns- puzzles the will,
And makes us rather bear those ills we have
Than fly to others that we know not of?
Thus conscience does make cowards of us all,
And thus the native hue of resolution
Is sicklied o'er with the pale cast of thought,
And enterprises of great pith and moment
With this regard their currents turn awry
And lose the name of action.
哈: {自言自語}
生存或毀滅, 這是個問題:
是否應默默的忍受坎坷命運之無情打擊,
還是應與深如大海之無涯苦難奮然為敵,
並將其克服。
此二抉擇, 究竟是哪個較崇高?
死即睡眠, 它不過如此!
倘若一眠能了結心靈之苦楚與肉體之百患,
那麼, 此結局是可盼的!
死去, 睡去...
但在睡眠中可能有夢, 啊, 這就是個阻礙:
當我們擺脫了此垂死之皮囊,
在死之長眠中會有何夢來臨?
它令我們躊躇,
使我們心甘情願的承受長年之災,
否則誰肯容忍人間之百般折磨,
如暴君之政、驕者之傲、失戀之痛、法章之慢、貪官之侮、或庸民之辱,
假如他能簡單的一刀了之?
還有誰會肯去做牛做馬, 終生疲於操勞,
默默的忍受其苦其難, 而不遠走高飛, 飄於渺茫之境,
倘若他不是因恐懼身後之事而使他猶豫不前?
此境乃無人知曉之邦, 自古無返者。

---哈姆雷特經典台詞(中英文）

其它備選：《國王的演講》

⑵ 藝考表演獨白台詞

藝考表演獨白台詞

藝考是有很多項目的，其中包括獨白表演，下面是藝考表演獨白台詞，希望對你們有所幫助。

【一】：藝考表演獨白台詞

《蒲田進行曲》安次片段

《蒲田進行曲》安次獨白片段：

(安次手裡舉著合同書和一瓶酒，跌跌撞撞上場，因喝的太多，已醉的不能控制自己了)

安次：

小夏……小夏……我回來了!哈哈……圖章……圖章，我的圖……章……(打開抽屜，蓋了章)瞧瞧，蓋上章就全齊了……。這是我的合同書，滾，……滾樓梯的合同書。……哈哈……小夏……小夏，咱們有了這筆錢……就什麼也不愁了……小夏……(以為她在裡屋)你說說(低語)咱們有了這大筆錢以後，你打算怎麼用?你說啊，你怎麼不說話?……(以為小夏不理他，發火大叫起來)我說你啞巴了嗎?我為什麼簽合同?……還不是為了你和孩子?……你那孩子並不是我的……是那阿吟的……和我安次有什麼關系?你說，你說!(摔東西，發泄地)這么多年來，我為什麼挨他們的打罵?連他們拋棄的女人和孩子都要我來承受……為什麼?……為什麼!?(突然摔倒在地。酒醒了)已經晚了……公司已經決定啦!(低聲哭泣)今天經理和導演請我喝了酒，說我是為電影事業獻身的典範……你說，我還能不幹嗎?……(由哭轉為慘笑)噢噢……(轉狂笑)哈……哈……我是神孫跑龍套的，人家讓你跳你就得跳……讓你滾你就得滾……(在地上翻滾起來)哈哈……讓你往火里鑽……你就得鑽……讓你滾樓梯你就得滾……哈……(繼續在地上翻滾)給你三千給你五千……哈哈……跑龍套的就是這樣……就是這樣……哈哈……(笑轉哭。趴在地上低泣。恢復了理智，聲音低沉、冷靜)我也不知是怎麼啦……以前我都無所謂，不管幹什麼，我都樂呵呵地去干。我從來也沒有想過死，……也不怕死，可今天……小夏……我越是和你在一塊兒生活，我就越覺得離不開你……我越是愛你呀，我這心裡就越難受……我越想和你好好生活下去呀，(轉低泣)就越是和你難舍難分……我今天這是怎麼啦?我真是……(趴在地上隱泣)

故事背景：

銀四郎是日本一位英俊的當紅影星，為了謀求自身在影藝圈內的發展、以及討到影界大老闆女兒朋子小姐的歡心，銀四郎把已有四個月身孕的女朋友小夏塞給了安次。安次雖然其貌不揚、窩囊透頂，但在劇組跑龍套的他生性善良。出於感激，安次答應了銀四郎的請求並帶小夏到鄉下的老家見過了媽媽。小夏住過來後，安次比以前辛苦得多，經常為了更多的片酬而不得不接演一些挨打受罵的角色。

就在安次和小夏的婚禮即將舉行的時候，在劇組混得並不景氣的銀四郎突然失蹤。原來，劇組里因找不到自願出演滾樓梯的角色而砍掉了銀四郎的戲，加上朋子小姐的絕情，遭受打擊的銀四郎躲了起來。安次找到了銀四郎，為了幫他找回在劇組的地位，安次冒著生命危險接演了這個角色。任憑小夏如何痛苦地哀求，安次毅然走進了攝影棚，等小夏挺著肚子從婦產醫院趕來時，安次已經在拍攝中摔得昏迷不醒。所幸的是安次只是受了點皮外傷，小夏也順利地產下了一個女兒，蘇醒過來的安次和小夏沉浸在無比的幸福之中……

【二】：藝考表演獨白台詞

《日出》黃省三片段

黃省三：

好，我起來，我起來，你們不用打我!(慢慢立起來)那麼，你們是不讓我活了!(瘋狂似地又哭又笑地抽咽起來)哦，我太冤了。你們好狠的心哪!你們給我一個月不過十三塊來錢，可是你們左扣右扣的，一個月我實在領下的才十塊運絕二毛五。我為著這可憐的十塊二毛五，我整天寫。整天給你們伏在書桌上寫;我抬不游悄鏈起頭，喘不出一口氣地寫，我從早到晚地寫;我背上出著冷汗，眼睛發著花，還在寫;刮風下雨，我也跑到銀行來寫!(做勢)五年哪!我的潘經理!五年的功夫，你看看，這是我!(兩手捶著胸)幾根骨頭，一個快死的人!我告訴你們，我的左肺已經壞了，哦，醫生說都爛了!(尖銳的聲音，不顧一切地)我跟你說，我是快死的人，我為著我的可憐的孩子，跪著來求你們。叫我還能夠給你們寫，寫，寫，——再給我一碗飯吃。把我這個不值錢的命再換幾個十塊二毛五。可是你們不答應我!你們不答應我!你們自己要弄錢，你們要裁員，你們一定要裁我!(更沉痛地)可是你們要這十塊二毛五干什麼呀!我不是白拿你們的錢，我是拿命跟你們換哪!並且我也拿不了你們幾個十塊二毛五，我就會死的。(憤恨地)你們真是沒有良心哪，你們這樣對待我，——是賊，是強盜，是鬼呀!你們的心簡直比禽獸還不如——你說我瘋了，(哭著)你才瘋了!我現在不怕你們啦，我不怕你們啦!我太冤了，我非要殺了——(突然咳嗽不止……躺倒在地)

人物背景：

《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有餘”的社會。

他身患重病，家庭負擔重，生活窘迫，還面臨著下崗的窘境，孩子們都餓得直叫，他“只好對他們哭”。重重的厄運都加註在這個可憐的小書記身上，走投無路的他只得放下尊嚴去求李石清給他找個事做，卻受盡嘲笑與欺凌;他安分守己、任勞任怨做了書記五年，“整天地寫，從早到晚地寫，刮風下雨地寫，甚至背上出冷汗，眼睛發花，左肺壞死，”他還堅持不懈地寫下去，只為了那用生命換來的十塊二毛五的血汗錢，而這樣的機會他們都吝嗇給他，只是因為銀行為給游手好閑的面首胡四騰個位置而被裁了;毫無收入的他沒有人際關系可以依靠，又止於道德不敢偷，止於自尊不去乞討，只好走向毀滅這條路，將自己的孩子用鴉片煙毒死，輪到自己了，卻再沒有錢買煙，就准備跳河自盡，但老天連這個機會都沒有給他，眾人當他犯神經病，將他帶到了法庭，更可悲的是還被人登上報紙，淪為人們茶餘飯後的談資。按常理，一個人的命運到此也算是“完滿”結束了。

然而作者為加強整部劇的悲劇效應，又安排了他最後一次出場：“他幽然地進來，如同吹來一陣陰風。他叫人想起鬼，想起從墳墓里夜半爬出來的僵屍。他的長袍早不見了。上身只是一身藏青破棉襖，領扣敞著，露出稜稜幾根頸骨。底襟看得見裡面污舊的棉絮，袖口很長，拖在下面。底下只穿一件單褲，兩條腿在裡面撐起來細得如一對黍棒。他的頭發非常散亂，人也更佝僂了，但他不像以前那樣畏怯，他的神色陰慘，沒有表情，不會笑，彷彿也不大會哭，他呆滯地望著李石清，如同中了邪魔一樣。”對比前後兩次對黃省三的細致描寫，我們看到了一個仍抱有求生希望的可憐人逐步變成一個沒了血肉，只剩形骸的瘋子。作者極盡渲染之能事，將一個幾近崩潰的人刻畫地淋漓盡致，“哀莫大於心死”在他身上得到了最好的印證。親手殺死自己至親骨肉的痛苦、生活的窘迫壓得他形同枯槁，如行屍走肉，只余滿腔怒火，他憤恨地喊出：“你們真是沒有良心哪，你們這樣對待我，——是賊，是強盜，是鬼呀!你們的心簡直連禽獸還不如——。”

作者借用已被逼瘋了的黃省三的瘋言瘋語來控訴像潘月亭這類的有餘者，控訴這“損不足以奉有餘”的'社會丑態。讀完黃省三的悲慘命運，我不由得想到了巴金先生筆下的《寒夜》中的汪文宣，同樣害肺病、家庭破碎、生活窘迫的可悲之人。其實在現代社會，像黃省三有著類似命運的可悲之人又豈在少數，不足者仍在生死邊緣掙扎，而有餘者仍在恣意揮霍。

【三】：藝考表演獨白台詞

《無辜的罪人》聶茲納莫夫片段

聶茲納莫夫：

先生們，我已經得到允許了，因此，請不要打斷我的話。先生們，我提議，為拋棄親生孩子的母親乾杯吧!讓她們在歡欣愉快里活下去吧，讓她們的道路上撒滿薔薇和百合花吧。希望她們的快樂生活，不受任何人、任何東西的攪擾，希望任何人、任何東西也不使她們想起那些不幸的苦命的孤兒。為什麼要去破壞她們的平靜呢?她們為了自己的嬌兒，已經做了她們所能做所會做的一切了。她們有的為她們的孩子痛苦，或多或少柔情地吻過她們的孩子，而且臨別贈言：“我的寶貝，分別了，自己去找你的生路吧!最好還是死去。”所謂真理，這就是真理：死是頭等美事。它能叫這位新入人間的旅客滿意的。然而這樣的幸運還不是每個孤兒都能享受得到的。(低頭沉思片刻)還有一些多情的母親，她們不只常流眼淚、常吻她們的孩子，而且還給孩子戴一個黃金做的小玩藝兒，還說：“戴著吧，記住我吧!”可是，可憐的孩子能記得什麼呢?而且何必要記著呢?何必給他們留下這個不幸的恥辱的永久的紀念品呢?就是沒有這個，也是每個不嫌麻煩的人，都要指著他，說I他是被拋棄的私生子，是道旁的野種!可是他們的母親是否知道這個不幸的、無緣無故被人辱罵的孩子.有的時候把眼淚灑在她媽媽留下的紀念品上呢?媽媽，你現在在哪裡快樂逍遙呢?回答我一聲吧!哪怕你的一滴眼淚落在我的頭上，我再去忍受我的痛苦和失望，我將會覺得輕松一些，要知道這紀念品掛在身上，真像火一樣燒著我的心呀!

背景分析

《無辜的罪人》是一部情感非常濃烈的劇作，很多場面都充滿著巨大的激情，有時人物情感的爆發簡直如決堤之水，洶涌奔騰勢不可擋。因此如何喚起演員的激情和掌握好激情，是我們從開始排練就謹慎對待的一個問題。因為從接觸劇本時就會感到人物情感的狀態和對自己的情感要求。有經驗的演員能夠正確對待，而一些年輕的缺乏舞台實踐經驗的演員往往會直接去表演某種情感狀態，去擠情緒、表演情緒。這就必然帶來表演上的虛假、造作、裝腔作勢，破壞表演的真實性。而真實是現實主義表演藝術的靈魂，沒有真實就一切都談不到了。

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⑶ 台詞獨白男生

台詞獨白男生

台詞是戲劇表演中角色所說的話語。是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現主題的主要手段。也是劇本構成的基本成分。下面是我為大家收集的台詞獨白男生，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

台詞獨白男生 篇1

《雲枝鉛梯49》

這件事從來都不容易的——跟一個救火兄弟說再見。不，這次對我尤其困難。因為我看著捷克……成長為一名優秀的救火員。他加入這個部門，因為他想幫助人們，因為有了傑克，許多房子還能屹立不搖，許多生命得以獲救，他將自己的生命已獻給了這個事業。我們永遠不會忘記你——傑克，我們以認識你為榮。但我向你承諾，明天……當警鈴響起時，我們會回到消防車上，因為你是勇士中的勇士。人們常常問我：當屋子失火，人人都往外逃時，救火員卻往屋裡沖，這是什麼感覺?傑克，你通過救另一個人的命，回答了這個問題，你的勇氣就是答案，今天我們會像你一樣勇敢……我們不是在追悼你，而是在慶祝你的一生，所以，我想請各位起立，慶祝……傑克莫里森的一生。

台詞獨白男生 篇2

《屈原》

屈原(向風及雷電)：

風!你咆哮吧!咆哮吧!盡力地咆哮吧!在這暗無天日的時候，一切都睡著了，都沉在夢里，都死了的時候，正是應該你咆哮的時候，應該你盡力咆哮的時候!盡管猛御好你是怎樣的咆哮，你也不能把拆卜他們從夢中叫醒，不能把死了的吹活轉來，不能吹掉這比鐵還沉重的眼前的黑暗，但你至少可以吹走一些灰塵，吹走一些砂石，至少可以吹動一些花草樹木。你可以使那洞庭湖，使那長江，使那東海，為你翻波涌浪，和你一同地大聲咆哮呵!

啊，我思念那洞庭湖，我思念那長江，我思念那東海，那浩浩盪盪的無邊無際的波瀾呀!那浩浩盪盪的無邊無際的偉大的力呀!那是自由，是跳舞，是音樂，是詩!

啊，這宇宙中的'偉大的詩!你們風，你們雷，你們電，你們在這黑暗中咆哮著的，閃耀著的一切的一切，你們都是詩，都是音樂，都是跳舞。你們宇宙中偉大的藝人們呀，盡量發揮你們的力量吧。發泄出無邊無際的怒火把這黑暗的宇宙，陰慘的宇宙，爆炸了吧!爆炸了吧!

雷!你那轟隆隆的，是你車輪子滾動的聲音?你把我載著拖到洞庭湖的邊上去，拖到長江的邊上去，拖到東海的邊上去呀!我要看那滾滾的波濤，我要聽那韝韝韉韉的咆哮，我要飄流到那沒有陰謀、沒有污穢、沒有自私自利的沒有人的小島上去呀!我要和著你，和著你的聲音，和著那茫茫的大海，一同跳進那沒有邊際的沒有限制的自由里去!

啊，電!你這宇宙中最犀利的劍呀!我的長劍是被人拔去了，但是你，你能拔去我有形的長劍，你不能拔去我無形的長劍呀。電，你這宇宙中的劍，也正是，我心中的劍。你劈吧，劈吧，劈吧!把這比鐵還堅固的黑暗，劈開，劈開，劈開!雖然你劈它如同劈水一樣，你抽掉了，它又合攏了來，但至少你能使那光明得到暫時間的一瞬的顯現，哦，那多麼燦爛的、多麼眩目的光明呀!

光明呀，我景仰你，我景仰你，我要向你拜手，我要向你稽首。我知道，你的本身就是火，你，你這宇宙中的最偉大者呀，火!你在天邊，你在眼前，你在我的四面，我知道你就是宇宙的生命，你就是我的生命，你就是我呀!我這熊熊地燃燒著的生命，我這快要使我全身炸裂的怒火，難道就不能迸射出光明了嗎?

台詞獨白男生 篇3

《慳吝人》

阿巴公:(嘴裡喊著「捉賊」從花園出來，帽子也沒有了)。

捉賊!捉賊!抓兇手啊!抓殺人犯犯!法官啊，公道的老天爺!我完蛋了，我被人暗殺了，我的脖子讓人割斷啦，我的錢叫人偷走啦!誰能幹出這樣的事啊!我的錢怎麼樣啦!它在哪兒啦?它躲在哪兒?我得怎麼辦才能把它找回來呢?我向哪兒去追好啊?我不向哪兒追才好啊?它沒在那兒嗎?這是誰?快抓住他。還我的錢吧，混蛋……(他一把抓住了自己的胳膊)啊!原來是我自己：我的腦子都昏了，我不知道我在哪?我是誰，我在干什麼啦!哎喲!我那可憐的錢啊!我那可憐的錢啊，我親愛的朋友啊!他們硬從我手裡把你給搶走啦，你一被人搶走，我的依靠，我的安慰、我的快樂就全沒有了，我算是整個完蛋了，我還活在世上干什麼啊?沒有了你，我就活不了啦。我實在受不了啦，我要死，我死啦，我已經咽氣了，我入土了。啊呀!難道就沒有一個人肯把我救活嗎?只要把我親愛的錢還給我，或者告訴我是誰偷了去的，就算把我救啦。喂!你說什麼?原來並沒有人。不管是誰下的手，他們是處心積慮地早把機會琢磨好了的;他們恰恰是揀我跟我那個吃裡扒外的兒子談話的時候。咱們出去吧。我要到法庭去報告，我要請法官來審問全家的人：女僕、男僕、兒子、閨女，全得審，連我也得審。這兒怎麼聚了這么多的人啊!所有的人不管誰我瞧著都可疑，都象偷我錢的賊。你們在那兒談論什麼呢?談論偷我的那個賊嗎?上邊怎麼嚷嚷得這么凶啊?莫非偷我的.就在那裡嗎?慈悲慈悲吧!誰要是知道我那個賊的下落，我哀求你們趕快告訴我哩。他沒躲在你們當中嗎?大家都拿眼睛盯著我，都笑了。瞧吧，偷我的這一案里，他們必定都有份。你們快來吧，調查員呀，法警呀，審判官呀，快來吧!拷問的刑具呀，絞架呀，劊子手呀，全拿來吧!我要請求把所有的人都給絞死;如果我不能把我的錢重新找回來，我自己也得去上吊。

台詞獨白男生 篇4

《施卡本的詭計》之二

施卡本：

(施卡本背著口袋上，放下口袋後對藏在口袋裡的吉隆特說)

老爺，吉隆特老爺，您就藏這個個口袋裡，可千萬別動。您知道，人家正在到處找您，要把您弄死。啊?您問是誰呀?……就是奧可達夫少爺娶的那位小姐的哥哥。我親眼看到他帶來的那幫士兵，把您住宅周圍的一切路口，都把住了，您想還能回去嗎?現在我想的這個好計策，準保能救您一命。您看，我就把您當作一包東西背在身上，從您的敵人面前穿過去，把您一直背到家，只要到了家，我們就可以躲在家裡，派人請求官廳來救我們了。……啊?您說我這個主意不錯?是啊，好極了，您看著吧!(旁白)誰讓你在少爺面前說我壞話，我非好好收拾你一下不可。……老爺，您問我說什麼哪?我說您的敵人一定會中了我們的計策。您在口袋裡，千萬別露出來，無論發生什麼事，也不要動彈。快藏好，一個武士找您來了。(假裝武士的話聲)「怎麼!我連殺個吉隆特的福氣都沒有啊!就沒有一個人行點好告訴我他現在躲在哪兒嗎?」(用平常的聲音，對口袋中的吉隆特)別動彈。「你就是藏在地底下，我也找得著你。」(向吉隆特，用自己本來的語聲)您千萬別露出來。(引號中的句子是假裝武士的語聲，其它是施卡本自己的語聲。以下同)「喂，背口袋的那個人。」先生。「我給你一個路易，告訴我吉隆特究竟在哪兒」你找吉隆爺老爺為什麼事呢?「我非拿棍子揍死那個壞蛋、那個老畜牲不可。」先生，請您說話客氣點! 「怎麼，難道你是吉隆特的朋友嗎?」不錯，先生，我是他的朋友。「啊!那太好了。」(在口袋上打了好幾棍子)「得，我給你這兒下子，就當是揍他。」(喊叫起來，好象棍子打在他自己身上一樣)哎喲，哎喲，先生，啊，啊，先生，別打啦，輕點呀。「滾蛋吧」。啊!該死的加斯貢人!哎喲，……(對口袋)什麼?老爺，您說打在您的肩膀上啦，不是，不是，我的混身都快打爛啦，哎喲……，兩個肩膀疼得要命。啊?您說打的是您?一定不是。哦，剛才可能是那棍子的頭兒碰到您的肩膀罷了。……老爺，小心點，又有半打的士兵一塊來了。(假裝許多人的嗓音)「來呀，咱們非想法子找著這個吉隆特不可……

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⑷ 有沒有那種適合十七八歲的陽光青春男孩子讀的，藝考表演台詞 最好是電影的獨白片段

電視劇《黑冰》中王志文的大段獨白：
（約1700字、11分鍾）
這上面有我在境外銀行的數字帳號，總共是三千萬美元，還有那些你們感興趣的所謂大人物的名單，不要饒了他們，該殺的殺，該抓的抓。請收好。你怎麼不看一眼？你穿的這身新警服，真好看！
讓我猜猜你在想什麼？你一定是在想，不是說所有的帳號都輸到商務通里了嗎？不錯，我騙了你，我經常會採取一些欺騙人的手段，因為太多的人騙了我。記得我小時侯只要犯了什麼錯，我的繼父懲罰我的方式不是打我罵我，他是罰我挨餓，一罰就是好幾天不給吃的。所以，我平時會攢下一些食物，藏在一個只有我自己知道的地方，這叫備戰備荒。不可以相信別人的，只能相信自己，這也是我能僥幸活到今天的秘訣。其實，你也一直在騙我，對不對？但是你是一個有良知的人，所以，我能斷定今天晚上你會來，謝謝你，我謝謝你幫我實現了人生的最後一個願望！
你說，這人是什麼？從生物學的角度來說，人就是直立行走無毛動物而已，但是在我看來，人就象一封不知道從那兒發出，又不知道發往何方的電子郵件，就是這些電子郵件組成了一個復雜的人類世界，這是一個多麼可怕的世界啊！他們把人分成三六九等，最高層的人，能夠充分享受物羨早簡質和精神的供應，然後隨著層次的遞減，供應就開始減少了；最低層次的人，通常他們接受的物質能量只能勉強維持他們的生活，而精神供應幾乎是零，本人曾經就活在這個層面里！
你可以有充分的理由不相信我說的話。你會想，我有一個才華出眾的父親，他是一個作家，我可以在他那裡繼承他的智慧、良知，我還有一個曾經是越劇名旦的母親，我可以繼承她的藝術天賦和不俗的容貌，我還有一個出生在資產階級家庭的高級幹部的繼父，從他那裡我可以繼承他的政治野心和使他成功的機會，我怎麼可能生活在最底層呢？我應該是這個社會當中的精神貴族。但是，我生活的另一面，你看不到，永遠也看不到！我可以一頓吃下三斤牛肉，然後再吃半隻烤鴨，和一碗北京地道的炸醬面，我還可以三天三夜的不睡覺，然後在雪地上象瘋子一樣的狂跑，所以，有時候，我覺得，我的前生可能是只駱駝！沒有這點能耐，當年，我懷揣10個美元從舊金山下飛機，恐怕連一天都活不下去。後來，我不再為錢發愁了，但是，這個時候，我比任何時候都要仇恨錢，仇恨人類，仇恨這個骯臟的世界！
你們習慣把人群分成罪犯和非罪犯，就是所謂的好人和壞人，並且由此延伸出一些高尚啊、卑微之兄褲類的概念，但是我要告訴你，其實一切都是機會而已，窮鄉僻壤的犯罪率低，不意味著那兒的人就高尚，因為他們沒有選擇，沒有選擇就不會有痛苦。我母親當年改嫁到林家，別的不說，就說林小強對她「無微不至」的騷擾，就不是一般人能夠承受的，但是母親好像並不痛苦，因為她有我，還有弟弟小亮，母親甚至沒有權力來選擇她死亡。而林家大起大落的政治命運，又使我的靈魂加速地走向墮落。我切膚之痛地感受到，我的命運之所以悲慘，原因只有一個---沒權！
所以，從那一天，我就奠定我自己的人生目標是什麼，我要不擇手段的、瘋狂的去追逐錢和權，然後用它們來報復這個可惡的人類社會。你知道權力是什麼嗎？權力絕不是說一紙公文就能讓你榮辱升遷的某個職務，權力也不是某種讓你實現人生價值的行為快感，權力的實質是看你在多大程度上影響和控制他人，乃至整個社會的精神生活。要想能夠真正完全徹底的控制人，沒有比毒品更好的東西了，你見沒見過能夠真正擺脫毒品的人，你，你，你可能會..會..覺得你自己可以控制自己，但是實際上，你只能控制你的手不伸到他人的錢袋裡，你的睜早腳不邁進監獄的大門，你的眼睛不去懾人心魄，你根本控制不了你的肝臟分泌多少酶，你的胰臟分泌多少胰島素，你更控制不了你的心跳，你的血壓，你大腦里的潛意識。這些，只有葯品才能做到，所以，我用我畢生的精力來不斷推出新產品，可惜，時間太短。
在你們眼裡，我一定是個十惡不赦的死刑犯，可是，在我自己和那千萬個不幸的靈魂的心目中，我是一個英雄，我是他們的救星、福音。
爸，媽，你們的兒子來了，你們的兒子披荊斬棘、引吭高歌的向你們走來了，在長途汽車站等著我，不，火車站，對，火車站，這是一輛通往夢境的列車，我要站在高高的甲板上，讓海風驅散漫天的烏雲，太陽你快出來吧，露出你那金燦燦的笑臉……」
（本材料來自《360doc,com 個人圖書館》）

⑸ 有哪些適合藝考男生的台詞獨白

在我的了解當中，適合藝考男生的台詞獨白，可以參考以下這一段，那年冬天，你圍著綠色加長的圍巾，站在雪花漫天的山谷。在我沉甸甸的記憶里，山谷里沒有行人，沒有聲音，只有雪和雪中的雪白。你為什麼來到這里。這是一個永遠的謎，像音樂一樣飄渺，像雪山一樣沉靜。我從你的身旁走過，帶不走你身上的一片雪花，亦帶不走你雙眸中的一絲憂愁。然而，我沒有停下聽泉記憶就象飛過曠野的鳥，一次又一次的在思緒中聯翩飛翔。這些台詞獨白都是適合藝考男生的。

⑹ 影視表演，自備稿件，要求是人物獨白。

《人證》
八杉恭子：
是的，警官先生，喬尼是我的兒子。
我和喬尼的父親威爾遜是在大戰結束，他們進駐日本時認識的。一次，一夥流氓糾纏得我毫無辦法時，威爾遜救了我。他雖然是個黑人，但卻是一個有男人氣概能體諒我的好人。我們，戀愛、同居了，並且生下了喬尼。
到霧積去時喬尼剛滿兩歲，在那裡看到了西條八十寫的《草帽詩》。詩很美，給喬尼留下了深刻的印象，那頂草帽也是那次回來的路上買的。
不久，威爾遜接到回國的命令，不準許非正式的妻子隨同，而我們又沒有正式結婚，我娘家是名門世家，不會同意我和黑人結婚，只好由威爾遜把喬尼帶回美國了。《西條八十詩集》是我作為去霧積的紀念送給威爾遜的。
我本來計劃說服父母之後去追隨他們，可命運安排我和郡陽平結了婚，又生下了兒子恭平和女兒洋子，他們都不知道威爾遜和喬尼的事。
一天，我接到羽田機場打來的電話，喬尼來了!我們在東京商業飯店見了面。站在我面前的是一個24歲的青年，中等身材，油黑油黑的皮膚，明亮的眼睛，微卷的頭發，啊!這就是我的喬尼!他拿著那本詩集和那頂草帽跪在我的面前。
「媽媽，我愛那草帽!可是，一陣清風將它吹走，我是多麼懊惱， 媽媽，那時迎面走來一個賣葯的青年，他花了多大的勁，想幫我撿，可是還是沒有撿到，那可是個深谷，草長得和我的身體一樣高。媽媽，那頂草帽真的怎樣了?……」
多少往事啊!……
喬尼告訴我，他不願再回美國了，他要定居日本，入日本國籍，不給我添麻煩，只想待在我的身邊。可是他的存在遲早會泄露我的秘密，可我的名譽、丈夫的事業，那一雙兒女的前途，家庭的安寧怎麼辦?勸他回去他又不肯，我已經走投無路了啊!
我決定殺死喬尼。我叫他在九月十七日晚八點，在清水谷公園等我，那裡晚上沒人，逃跑方便。
他來了，還拿著那本詩集和那頂草帽。多少次我的決心動搖了，可是，要保全自己的家庭，只有走這條路。我拿出了刀刺向他的前胸，由於手發抖，刺得並不深。可是喬尼他全都領悟了，他說：「媽媽，覺得我礙事了是么?……」我永遠都忘不了他那悲慘的目光，他把手放在我刺了一半而鬆手的刀柄上，使勁的、深深的戳了進去……
還對我說：「媽媽，你快走!馬上就會來人的，你快走啊!媽媽你快走!」
就這樣我殺死了自己的兒子。

⑺ 藝考表演台詞男生獨白

藝考表演台詞男生獨白

藝考是非常嚴格的，對台詞的要求也很高，下面是我整理的藝森隱考表演台詞男生獨白，歡迎大家分享。

藝考表演台詞男生獨白 篇1

《流浪者》

拉茲：

我有生以來頭一次得到說話的權利，這是我成了殺人犯才得到的。……如果你們早一點聽到我的話，也許我今天不會落到這個地步!麗達極力想從絞架上把我救下來，她對各位講了我一生的遭遇，各位現在已經徹底地了解我啦。我承認我是流浪兒，是賤人，是罪犯，總而言之我是個壞人!我這一生做了很多犯法的事情，我現在不想再為自己做什麼辯護，只有等待判決。你們有權利判處我任何刑法……但是你們判處我一個人就能夠拯救那成千上萬的少年兒童，不再遭到象我這樣的悲慘的命運嗎?我貧窮，飢餓逼得我受苦受侮辱!象我這樣的人有成千上萬!現在你們不要為我想，你們想想這些孩子!想想貧民窟里的那些孩子，你們要想想你們的孩子，不要讓你們的孩子將來成為罪犯和我一樣站在被告席上受審!

藝考表演台詞男生獨白 篇2

《囚徒》

維基：

親愛的電視喊春敬觀眾，聽說你們非常想知道有關非洲的情形。那裡種族之間的摩擦的確是越來越深了。黑人不滿，他們是有充分理由的。黑人們進一步覺察到他們長期以來在受白人剝削。他們覺得他們的發展因為我們的榨取受到阻礙，所以這種不滿和猜忌很自然地上升為仇恨和暴力。不過，我一定要指出，搶劫和殺害當地白人的罪惡行為，大部分不是黑人乾的。聽起來好象是諷刺，其實是很可惡的……事實上，當地白人犯下的罪惡都是白人僱傭軍乾的。他們都是殺人成性，什麼事都乾的出來的禽獸。我家在非洲住了十二年。家裡人不少，除了我，我媽媽，爸爸，還有兩個哥哥。為了使你們更好地了解我家發生的情況，我盡可能把當時的情形從頭講起。我們愛那個地方，愛那兒的人。有人說，黑人在暴動，可是我們不相信。事情發生得突然極了。有一天，周圍的村子都敲起鼓來了，聽了叫人毛骨悚然。媽媽勸爸爸讓我們一家人離開，可爸爸就是不同意。一天晚上，我們聽到機關槍的槍聲越來越近，到處都有人尖聲怪叫。我哥哥從樓上窗口大喊了一聲：「爸爸，他們放火燒工廠了，都著了!」爸爸沖了出去，兩個哥哥緊跟在後面。到處是一片火海，也擋不住他們。外面機關槍也響起來了。突然，他們停了下來，我跟媽媽跑出去，看見他們三人躺在路邊上，渾身是血，遍體鱗傷，象牲口一樣給宰了……(越說越激動)在火光下我突然看見他們在叢林里，殺人的不少黑人，是白人僱傭軍!(情緒激動，幾乎已難控制自己)我感覺到他們在樹後注意外面的動靜。我說：「媽媽，快跑吧，再不跑他們會抓住我們的!……媽媽，站住，媽媽——!」她倒下了，她叫我別管她，只管自己跑。那些魔鬼又開槍了，打中了媽媽，她死在了我的懷里。我想：「我往前跑，也許可能逃走。」可他們不放過我，很快就把我抓住了。他們圍著我推來推去，逼我在他們面前脫光了，他們笑啊，跳啊，……他們還尖聲匿氣地說：「別害怕，我們是白人，你的朋友，我們就想樂一樂。別犟了，跳把!」啊……他們把我推來推去，……啊!放開我!(難以控制，嚎啕大哭起來，後稍控制自己，抬起頭來)啊，對不起，各位觀眾，我太激動了，就講到這兒吧。

獨白背景：

維基在監獄門口等待丈夫馮·塞克萊出獄

藝考表演台詞男生獨白 篇3

《霓虹燈下的哨兵》

獨白台詞：

春妮：

指導員，我非常難過，不是鄭慎為自己，是為陳喜。我們倆從兩小無猜到參加革命，沒有發生過一次口角。我覺得有這樣一個好愛人，真是幸福。婚後第三天，我親自送他參加自己的隊伍，聽說他立了戰功的時候，高興得我呀挑著擔子唱著歌把軍糧送往前方，誰想剛剛勝利，剛剛進入大城市，陳喜的`思想就起了變化，多大的變化呀!我密針細線給他縫的布襪扔掉了，那綉著一雙鴛鴦的針線包，是我作姑娘的時候，背著人偷偷給他縫的，也當著我的面仍掉了!指導員，他是把部隊的老傳統扔掉了，把老區人民的心意仍掉了，把他自己的榮譽扔掉了!指導員，我多麼為他難過，黨培養他這么多年，沒倒在敵人的槍炮底下，卻要倒下花花綠綠的南京路了!我真為他的前途擔心!指導員，你一直對他很好，你拉他一把吧!……

台詞背景：

春妮是陳喜是三排的排長的愛人，在這霓虹燈閃爍的十里洋場，他的思想、行為變化最大。在陣陣香風的侵襲下，他失去了警惕，甚至被吹得暈頭轉向。他扔掉了妻子春妮給他細針密線縫制的布襪，換上了花襪。曾經陪伴他走過漫漫長征路的布襪，這時在他眼裡除了土氣就是寒酸。春妮不遠千里來看他，，他卻冷眼相迎，不僅以冷言冷語傷人心，還不讓春妮上街，唯恐跟不上趟兒的春妮，丟了他的人，甚至粗暴的扯斷了春妮正在給他縫袖口的線，扔下他們的定情物——針線包，掉頭走了。

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⑻ 藝考表演台詞獨白精選5篇男生女生表演應試段子

藝考表演台詞你可是試試屈原獨白，戀愛的犀牛，雷雨魯貴獨白，日出黃省螞旦三獨白，北京人江泰獨白，茶館王利發獨白，培爾•金特獨白，這些都是男生第一人稱的台詞獨白自備稿件看你用詩歌還是散文，推薦：愛情的故事，囚歌，回答，我眷戀這塊土地，相信未來，與妻書，誓者，烏騅別霸王，中國西部、日出的搖籃，有的人，黃山松，三門峽—梳妝台。建議看看歷屆的齊越節，在裡面可以找到很多好的段子，也能找到那些段子表現得感覺。

《懸腸草》雷抒雁

據說有一種草叫懸腸草.不知道它的形狀,不知道它的顏色,不知道它的滋味,不知道它開花的季節.據說那是傷別的草.看見它的人,就會有離別的悲劇發生,所以人們又叫它離別草.不知道有沒有這樣一種草,可以寄託人的離愁,可以暗示離別的黯然?我想也許會有的.那一定是在苦雨的季節發芽,在暴曬的時刻開花,在風寒的早晨落葉.我想那花,一定如同柳絮,一定如同蒲公英,隨風飛揚著;尋找離別的人,落在他們抽泣的,顫抖的肩頭.那落葉會是紅的,如同相思子,如同楓葉,點染它的盡是離人眼中血.我想一定會有一種草,叫做離別草的,那時懸腸之草.何處沒有離別呢?何時沒有離別呢?人生本來就如浮萍,朝東暮西,怎麼會永遠集結在一起呢?我想一定會有一株草,是傷離別的.不必問它的顏色,不必問它的滋味,不必問它開花的季節.

《那年我十五歲》

文化大革命搞的最紅火的那一年，我十五歲，也就是那一年，父親被抓入獄，造反派們說他是間諜，是特務，那隻是因為他在中學里教英語!母親不識字，她不明白為什麼會發生這一切，一根繩子結束了她的生命!

最使我難忘的是在一個下雪的早晨，我到關押父親的牢獄里去看他，遠遠的，我看見了一個頭發花白，衣衫襤褸的老人向我走來。啊!是父親!我伸出雙手，盡管隔著鐵柵，但我還是想去擁抱他，可父親卻說：「你是誰!我不認識你，你走吧走吧，快走吧!」然後轉身離去。我的心崩裂了，我大聲的喊道：「爸爸，我是您的女兒啊!您為什麼不理我，為什麼不認我?」可他卻沒有回頭，我只好離開了監獄。

我走在街上，雪花飄進我的衣悶山擾領，卻打在我的心上!我漫無目的的走著，走著，我冷急了，餓急了，可是我的家在哪兒，我的親人又在哪兒?陪伴我的只有我的腳印和那凜列的寒風……

《無辜的罪人》

聶茲納莫夫：先生們，我已經得到允許了，因此，請不要打斷我的話。先生們，我提議，為拋棄親生孩子的母親乾杯吧!讓她們在歡欣愉快里活下去吧，讓她們的道路上撒滿薔薇和百合花吧。希望她們的快樂生活，不受任何人、任何東西的攪擾，希望任何人、任何東西也不使她們想起那些不幸的苦命的孤兒。為什麼要去破壞她們的平靜呢?她們為了自己的嬌兒，已經做了她們所能做所會做的一切了。她們有的為她們的孩子痛苦，或多或少柔情地吻過她們的孩子，而且臨別贈言：「我的寶貝，分別了，自己去找你的生路吧!最好還是死去。」

所謂真理，這就是真理：死是頭等美事。它能叫這位新入人間的旅客滿意的。然而這樣的幸運還不是每個孤兒都能享受得到的。(低頭沉思片刻)還有一些多情的母親，她們不只常流眼淚、常吻她們的孩子，而且還給孩子戴一個黃金做的小玩藝兒，還說：「戴著吧，記住我吧!」可是，可憐的孩子能記得什麼呢?而且何必要記著呢?何必給他們留下這個不幸的恥辱的永久的紀念品呢?

就是沒有這個，也是每個不嫌麻煩的人，都要指著他，說I他是被拋棄的私生子，是道旁的野種!可是他們的母親是否知道這個不幸的、無緣無故被人辱罵的孩子.有的時候把眼淚灑在她媽媽留下的紀念品上呢?媽媽，你現在在哪裡快樂逍遙呢?回答我一聲吧!哪怕你的一滴眼淚落在我的頭上，我再去忍受我的痛苦和失望，我將會覺得輕松一些，要知道這紀念品掛在身上，真像火一樣燒著我的心呀!

文縐縐

有個姓朱的財主，又講忌諱，又愛說話文縐縐。他對新來的唯銀小豬棺說：「記住我家的規矩：我姓朱，不準你叫我時帶『朱』(豬)字，叫『老爺』或『自家老爺』就行了;平時說話要文雅一點，不準說粗言俚語。例如，吃飯要說『用餐』;睡覺要說『就寢』;生病要說『患疾』;病好了要說『康復』;人死了要說『逝世』，但犯人被砍頭就不能這樣叫，而要說成『處決』……」第二天，一頭豬得了豬瘟。小豬棺急忙來對財主說：「稟老爺，有一個『自家老爺』『患疾』了，叫它『用餐』不『用餐』，叫它『就寢』不『就寢』，恐怕已經很難『康復』了，不如把它『處決』了吧!」財主氣得半天說不出話來。小豬倌接著說：「老爺要是不想『處決』這個『自家老爺』，讓它自己『逝世』也好!」

《月牙兒》

「月牙兒，月牙兒!又看見你了，我的好朋友。你們問我為什麼總愛看月牙兒。是的，看見它，我想起來一切，當我知道自己有了病，我非常的痛苦，我覺得已經沒必要再活下去了，我穿上了衣服，擦上了粉，躺在床上等死。忽然，聽見門外有很輕的腳步聲，我看見一雙眼睛，從門外的小玻璃往屋裡看……我輕輕的站起來，打開了門，是媽!媽……我和媽是怎麼進的屋，哭了多久，我都不記得了，只覺得媽怎麼老成這樣啦?是她的掌櫃偷偷的回了家，沒給她留下一個錢她沒有辦法，就到處找我，已經找了半個月了，哈哈哈哈，她找到了女兒，可女兒已經和她過去一樣，是個暗娼了，哈哈哈……啊啊啊啊……」

⑼ 藝考影視表演，台詞考試有什麼合適的話劇獨白本人男，聲音條件一般

考場上的朗誦有幾個必須遵循的藝術規律與原則，即要「做什麼」，還有幾條不可違背的忌諱，即「不要做什麼」：

從宏觀上說，朗如乎誦的基本要求要做到「三要四必」的原則，朗誦的三要是：

一要清晰，使考官聽的清楚，聽的明白；

二要感人，真感動、真動聽，耐人尋味，給人享受；

三要性格化，創造獨特的個性魅力。

朗誦的四必是：

言必有旨。語言要有明確的目的性，要體現作品的主題、意蘊；

言必有衷。語言要從內心出發，有真情實感；

言必有形。語言要有鮮明的形象感、並建立內心視像；

言必有藝。語言要進行藝術加工、講究技巧、具有審美感。

最終歸納考場上朗誦的考試技巧為「九要九不要」：

1、要朗讀好必須要反復朗讀全文，首先理解它，才可能完成好朗誦稿件。

考生必須了解整個劇本，對整篇作品有深刻、正確的理解和感受；理解全劇；理解規定情境；理解台詞內容層次；理解台詞目的；理解人物關系；理解人物情感；理解風格式樣；理解敘說方式等。理解這個人物和這個段子在全劇中的地位。千萬不能只背誦選定的片段，只片面字面的意思。

2、要做好充分的准備，包括熟悉朗誦稿件、理解稿件、處理稿件和表現稿件；包括外部的、心理的、技巧的、生活的准備。

考生對朗誦的稿件內容要有正確的理解、真切的感受和藝術的處理。要把稿件的內容盡量生動、准確的表達出來，要好好理解稿件的內涵。如有條件最好請教有經驗的專業老師指點，使你能深入的理解作品的結構與涵義，加深對內容的感受，提高朗誦的得分數。切忌臨時抱佛腳。千萬不要拿一篇稿件讀誦，那肯定要被淘汰，那是一種自殺行為。

3、要深入、投入到作品中去，以作者的身份說話，並把自己的生命擺進去。

朗讀好一片作品不光用聲音、技巧，主要用心，用心去「摸」、去表達。它需要考生強烈的情感投入、甚至激情。考試時絕對不要僅僅用聲音，客觀冷漠的表述，也不要聲嘶力竭的大喊大叫，不要拿腔拿調，用刻板的語言形式去朗誦。如表現激動時就高聲喊叫，表現悲哀痛苦時就用哭腔，表現憤怒時就粗聲粗氣，表現高興時就尖叫等等。

4、要真實、真誠、真摯、生活化。這是語言表達要遵循的優先原則。虛假造作是表演的大敵，也是朗誦的大敵。

朗誦的效果如何，關鍵在於對作品的理解與表達。理解蘆頌的准確、有感受、有深度，而又能 通過語言把它恰當的、富有表現力的表達出來，就陪橡鄭一定可以達到較好的朗誦效果。考生要尋找和運用一定的語言形式來表達作品的內容。語言表達的標准就是要能夠真實的、自然的、由衷的描繪出作品中的人和事、情和景，讓人聽起來不假。這就要求在語言的表達上無論是語調、重音、停頓等的安排，還是節奏、聲音等的處理，不要脫離生活的真實。千萬不能讓人感到裝腔作勢、玩弄處理，給人忽快忽慢、忽高忽低、忽大忽小、一驚一紮的感覺，千萬不要「表演」朗誦。朗誦不是表演。不能依靠表演來進行，可以藉助一些協調自如的手勢，但不要過多的亂用手勢、表情和其他動作。

5、要在規定的三分鍾內朗誦一篇較完整的作品，將考生的表演素質，表演魅力充分展示出來。

一般朗誦稿件一般都超過三分鍾，在考場上又絕對不能超時，如何解決這個矛盾就至關重要。所以一定要對選擇的稿件進行刪節。將不重要的、啰嗦的、重復的內容刪除，或節選其中的一段精彩的，也可將精彩段落進行一定的銜接。

在朗誦考試的過程中，主考老師根據情況，有可能讓考生一氣朗誦完，或是在朗誦中間打斷，提出一些具體的要求以後，再讓考生集訓朗誦下去。這個時候考生就要認真的聽取老師的提示，接受老師的啟發，努力按照老師的要求再去朗誦。有時也可能因考生的朗誦稿件太長，打斷以後就不再繼續朗誦了，這說明考官對考生已經有了了解，不需要繼續再朗誦下去了。以上這些情況都是正常的，絕不意味著朗誦的好與壞。

6、既要講真實、講生活，也要講技巧、講魅力。真實、生活的層面不少考生都做的不錯，那麼考場上比的就是技巧、感覺與魅力了。

語言的技巧包括語氣、重音、停頓、氣息、高低、輕重、速度、節奏等等，以及內心視像、內心獨白、潛台詞、語言動作。

音高、音量、音長、音色這四者是構成語言聲音色彩千變萬化的基本要素。可以說，語言聲音的全部技巧都脫離不開這四個基本要素的制約。表演語言最基本，也是最起碼的要求是學會標准語音的普通話，糾正方言。為此就必須掌握漢語拼音音素的發音，以保持每個音素特有的音色。其次，還要求准確生動的表達語意，不但要求讀准每個字的聲、韻、調，還必須掌握字音的各種變調和詞句的輕重變化規律，這些規律都離不開聲音四要素的變化。

7、要深入的分析、豐富、開掘規定情境，特別是對人物關系的開掘與處理。

規定情境是人物的思想、行動和言語產生的根據，它決定人物說話的態度，說話的方式以及說話的分寸。對規定情境認識具體了，深刻了，才能將朗誦與獨白處理的正確、生動、豐富、深刻。處理獨白時一定要感受到，人物是在什麼情況下說的，什麼人物關系下跟誰說的。並使之作用於自己內心與行動，這樣才算真正掌握了說話時的規定情境。不要簡單化，表面化，只是念出與稿件上字面上表層的意思。更不要膚淺的理解規定情境與人物關系，做表面文章。

8、要講層次、講變化、講輕重緩急、講高低起伏，使朗誦豐富，富於魅力。

朗誦要講層次，層層推進，還要講高低起伏、輕重緩急。要做到層次，有變化，首先，必須深刻的認識全劇的矛盾沖突和戲劇情勢是怎樣發展的，在心中建立一條總的起伏貫穿線，根據這條發展線的不同位置，確定其高低。離開了整體發展線，自己任意起伏，會使整個朗誦變的雜亂無章。朗誦千萬不要平鋪直敘、平平淡淡、既沒有高低徐緩，也沒有抑揚頓挫。

9、要講語言節奏的變化，要有激情，將朗誦推向高潮。

朗誦節奏的變化是一切創造的基礎，節奏是演出的生命。朗誦的節奏來自以下的幾個因素：

l 人物的內心情感，劇中的規定情境。

l 人物的性格不同，語言的速度節奏也各不相同，所以在台詞的速度節奏的處理上，必須符合人物的性格特徵。

l 掌握聲音節奏的一個重點就是善於把握高潮。

l 豐富多彩的語言速度節奏變化可以使人物的語言富有音樂性。這種具有韻律節奏、具有藝術美感的台詞處理，可以增強舞台語言的吸引力和說服力。

⑽ 求一段考表演用的電影人物獨白

你好，我是學表演的，藝考的時候就是看你放不放的開，推薦你一個我們現在班裡一個很優秀的女孩當年藝考的時候的段子
「月牙」
（鐵柵內，一個女犯神經質的喊叫著）
（高聲的）我不出去，我不出去！....哼哼，哈哈哈....我不出去！我知道我快死了，既然沒有比這里更好的地方，那麼死在哪還不是一樣？
（抬起頭來，從那個小洞口看見了一線月光）
啊....月牙兒，又看見你了，我的好朋友！....你們問我為什麼總愛看月牙兒？....是的，看著它，我想起一切....當我發現自己有了病，我非常痛苦，我覺得已經不必活下去了。我穿好了衣裳，擦上粉，躺在床上等死。忽然聽到門外有很輕的腳步聲，我看見一雙眼睛從門上那塊小玻璃往屋裡看。我起來輕輕開門一看，是媽！....啊....我們母女怎麼進的屋，哭了多久，我都說不清了！只見媽已經老得不像樣了。原來是她的掌櫃偷偷回老家了，沒給她留下一個錢，她沒有辦法就到處找我，已經找了半個月了，....哼哼，她找到了女兒，可女兒已經和她過去一樣，是個暗娼了！哈哈....哦，天哪！這會兒我才明白，我從七歲死了爸爸，小學沒畢業後爸又走了，那時候媽為了養活我，她只得那樣！可我當時恨媽，我自覺著念過書，想靠自己做事來養活自己。....我也曾相信過一個人，他的甜言蜜語使我走入夢里，醒過來，不過是一個夢！我得到的是兩頓飯，幾件衣服....哼哼，我早就知道，我沒有希望，一點兒雲彩就能把月牙兒遮住，我的將來是黑暗的。果然，沒有多久，我的春夢做到了頭。....（慘笑）....我不後悔，只覺得空虛，無依無靠....我不想再這樣掙飯吃，可是卻又實在是掙不上飯吃，就連當年媽給人家洗臭襪子的活兒都找不到。哼！女人，就得承認自己是女人！....現在輪到我養活媽了，我也得像她那樣，原來女兒的職業是世襲的，是專門的！（一陣痛苦的慘笑）我的媽就是我的影子，我最多不過和她一樣，賣了一輩子肉，剩下的只是滿頭的白發和抽皺的黑皮。這就是生命。....（抽泣著）我並不是怕死的痛苦，我的痛苦早已勝過了死。我愛活著，可是不應當這樣活著啊！....我並不願意死，我還不到二十歲呀！（凄涼的哀哭....)