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中文版電影教父

發布時間:2023-08-06 11:43:16

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《教父》是由弗朗西斯·福特·科波拉執導,馬龍·白蘭度、阿爾·帕西諾等主演的黑幫電影,於1972年3月24日在美國上映。該片改編自馬里奧·普佐的同名小說,講述了以維托·唐·柯里昂為首的黑幫家族的發展過程以及柯里昂的小兒子邁克如何接任父親成為黑幫首領的故事。

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⑶ 電影《教父》教父三部分別講了什麼故事

《教父》講述了以維托·唐·科萊昂為首的黑幫家族的發展過程以及科萊昂的小兒子邁克如何接任父親成為黑幫首領的故事。

《教父Ⅱ:西西里人》講述了1950年,邁克爾·柯里昂即將結束在西西里的流亡。教父命令他把一個叫薩爾瓦多·吉里安諾的土匪帶到美國。但是吉里安諾背負著沉重的血債深仇。

吉里安諾是西西里的羅賓漢,他反抗腐敗的政府、藐視黑手黨的事業。在迷霧籠罩的群山峻嶺和古老的遺跡之中,邁克爾·柯里昂的命運與最危險戰士、情人和西西里人——吉里安諾息息相關。

《教父Ⅲ:最後的教父》》講述了第二代教父邁克進入垂暮之年,為了靈魂的救贖,試圖合法化家族事業卻遭遇重重阻礙的故事,於1990年上映。

(3)中文版電影教父擴展閱讀:

《教父》系列三部曲的經典,最為突出的無異於那看似平緩的節奏卻蘊含著無時不刻的博弈,而舒緩而憂傷的音樂形成了電影的基色,人性間為了利益的沖突在黑幫這個非法組織中則更為露骨。

維托·唐·科萊昂飾演的教父馬龍·白蘭度如紳士般透漏著一股浪漫卻又有著不怒而威的威嚴,阿爾·帕西諾的教父形象則讓人看到了一個本無意糾葛於黑幫教父的悲慘人生,而那人物與音樂無絲毫違和的結合,都給人以一種美的享受。

這是一部殘酷的黑幫電影,但以最為唯美的形態觸及了以時代的脈搏。



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⑸ 除了《跛豪》,中國還有哪些電影可以被譽為中國版《教父》

《跛豪》是香港黑幫電影史上比較有代表性的一個作品,他被譽為香港版《教父》,同時,由於內陸並沒有出現相關影片的拍攝,所以它也被稱之為中國版的教父。跛豪當中向大眾展現了黑幫大佬的傳奇,但本質上是透露出了非常強烈的現實文明的一種硅碳,在歷史的洪流當中,有一部分人因為生計迫於南遷,在飽受屈辱和積壓的情況之下,依靠刀槍劍來確立天下,實現了弱肉強食的一個霸道,主權,從影片的實際意義上來說,它折射出了一定符號般的黑幫文化。

此相類似的電影,還有《後的暗花》。這一部電影可能鮮少有人知道他,但是同樣這部電影當中的情節也是環環相扣,而且是步步緊逼的,裡面的懸念也曾此彼伏,而且拍下的鏡頭也干凈利落,大家在看的時候能夠去很好的看到流星雲和梁朝偉,以及邵美琪這一些老戲骨飆戲,感覺還是相當不錯的。

⑹ 電影《教父》講的是什麼

電影《教父》講的是美國黑手黨柯里昂家族首領,教父維托柯里昂以及他子女:長子桑尼,次子弗雷德和小兒子邁克。老教父在和其他家族斗爭中去世,桑尼也被暗殺,本來與世無爭的小兒子逐漸顯露出他的才幹,天賦,最終成為了新一代的教父。

該片改編自馬里奧·普佐的同名小說,講述了以維托·唐·科萊昂為首的黑幫家族的發展過程以及科萊昂的小兒子邁克如何接任父親成為黑幫首領的故事。1973年該片獲得第45屆奧斯卡獎最佳電影、最佳男主角、最佳改編劇本獎。2007年被美國電影協會選為「百年百佳影片第二位」。

(6)中文版電影教父擴展閱讀:

影片票房

《教父》於1972年在美國上映,上映首周票房就超過了524萬美元,首輪上映的票房達到8150萬美元,恰好是其拍攝和宣傳投入的14倍。影片重新上映後,北美票房總額達到1億3400萬美元。截至1997年5月,影片在全球的累計票房超過2億4500萬美元。

碟片發行

2013年12月,中國首次引進《教父》系列電影,並由泰盛文化發行《教父三部曲》BD四碟套裝珍藏版以及DVD三碟套裝珍藏版



⑺ 電影《教父》教父三部分別講了什麼故事

電影《教父》教父三部分是獨立的三部電影,但是劇情是由起承關系的。

第一部:《教父》的開篇,老教父科里昂執掌著黑手黨,他身上背著好多條人命,同時還經營著黑幫的龐大生意。美國夢,中產階級在當時社會背景下的脆弱暴露無遺,暗點了老教父也是從西西里來到美國白手起家,同時,也昭示了未來柯里昂家族將要面臨的困局。

老父所遵守的公平和正直,是這部電影矛盾的源頭。其他的家族與柯里昂家族底線的斗爭,也貫穿了老教父一貫的為人傳統,只插手博彩業而絕不販毒,後面波瀾壯闊的故事也由此而起。在女兒的婚禮上,教父和巴西尼的對決上,很好的展現了這一智慧。

教父是一個真正顧家的男人,非常重視家族內部的關系,他非常愛自己的妻子,非常愛自己的兒女。教父有個教子,原先很看好,但這個教子成為了好萊塢大明星之後,就拋棄了原配,跟一個好萊塢女明星結婚了,教父覺得他不夠愛家庭,所以生他的氣。

老教父的小兒子麥克是一位軍官,本來無心與家族的事業,那時候根本沒有成為教父的想法。但誰又能想到,在歡笑和陽光下出場的小兒子麥克,最後卻接手教父的罪惡王座。他的人生也從這里為開端,慢慢從光明走向黑暗的巔峰。

教父雖然心狠手辣,但其原則立場十分堅定:堅決不碰毒品生意。可惜這個世界上貪婪的人太多了,為了巨額的利益誰都會鋌而走險。當柯里昂家族的敵人過來跟教父談毒品生意時,長子桑尼在敵人面前太沖動暴露了自己和家族的想法,這讓教父非常生氣。教父的處世智慧長子並沒有繼承,這讓教父十分不滿。

教父把家族利益看得比別的什麼都重要,而二代教父麥克也認同這一點,他的二哥弗雷多背叛了家族被他處決,麥克和父親的促膝長談,這是老教父教給麥克的最後一課。麥克在此下定了決心,他也洞悉了一切,他已經准備好了承擔家族族長、黑手黨教父的責任。

第二部:一九五八年,在內華達州泰荷湖畔的一幢豪華別墅里,正舉行邁克爾的兒子的聖餐儀式。科萊昂家族的人都參加了,邁克爾夫婦、邁克爾的哥哥弗雷多以及律師哈肯忙著招待客人。當夜,邁克爾家遭到了襲擊,他的妻子凱熟睡著被人開槍打傷。邁克爾心裡也十分緊張。因為自從成了科萊昂家族的第二代教父之後,他就事事不順心,處處不如意。

如今已不象父親那時,他又要管理龐大的家業,還要作很多的非法生意,肩上的擔子可重的很呢!而且政府又有種種的限制,其他的家族又處處的排擠,邁克爾漸漸的陷入了苦惱之中:他不禁回憶起了亡父。

他的家鄉是在義大利南方的西西里島,在那裡他們的生活貧困,盜匪猖獗,幫派林立,互相傾軋。維托的父親是一個幫派的頭子,後來遭仇人暗殺身亡,而到了送葬的時候,他的母親也被仇人殺死了。小維托幸虧有親戚的保護,死裡逃生。八歲的他混在一群移民中間,坐上了去美國的船,千里迢迢來到了紐約。

後來他結識了一批黑幫朋友,從事各種非法的生意,如范毒、賭廠、妓院等等,漸漸的成了紐約小義大利區一霸。非常富有的維托帶著妻子和兒子回到了西西里島,為父母報了仇,將昔日的仇敵一一殺死。

邁克爾比他老子的心腸更為毒辣。這時候,在邁阿密有一個黑幫的頭子叫羅斯,准備搶奪邁克爾的地盤,因為此事邁克爾派人將他殘忍的殺死。後來他的哥哥弗雷多背叛了他,而他竟含著淚水親手將自己的哥哥殺死。就在事情鬧大之後,聯邦政府的犯罪調查委員會傳訊了他,一個義大利裔的有名望人去國會作證。

為了防止他對自己有所不利,邁克爾又派人去殺了他。在緊張的生活再也無法忍受下去的時候,凱依終於作出了重要的決定:在傳訊結束後,離開了邁克爾走了。最後,雖然邁克爾殺死了所有的對手和敵人,但卻由於凱依的離去,他變得更加孤單,在權勢和人性中他選擇了前者。

第三部:轉眼間已經是1979年,第二代教父麥克•柯里昂(阿爾•帕西諾 飾)到了垂暮之年,為了靈魂的救贖,麥克慢慢結束家族的黑道事業,轉投正當生意。

麥克的兒子托尼酷愛藝術,無意接手家族事業,邁克爾決定讓大哥遜尼的私生子,火爆好色的文森繼承家業,當第三代教父。麥克的愛女瑪麗(索菲婭•科波拉 飾)和文森相戀,遭到父親的反對,父女漸漸疏遠。

為了使家族資產合法化,麥克通過在梵蒂岡教廷的關系網,准備投資「屹立」集團,卻遭到敵人的暗中阻撓,教皇的去世也讓事情更加撲朔迷離。麥克無奈之下,只能重新選擇用暴力解決問題,他的親人也被捲入了這場血雨腥風。

(7)中文版電影教父擴展閱讀

「The Godfather 教父」系列,拍攝於70年代,講的是40年代的美國故事,是好萊塢電影工業的經典代表。

影片當中的衣著細節和人物風格:

1、正裝外套- Dress Jackets

Don Vito Corleone是黑手黨Corleone家族的首領,帶領整個家族從事非法的勾當,但同時也罩著很多平民,非常受人敬仰。黑色外套+白色襯衫+領結+紅色玫瑰,注意駁頭的寬度,極其寬大,象徵著他在家族當中崇高的地位。

胸前的一朵玫瑰花,充分體現出了教父的地位。在婚禮的群戲上,駁頭最寬,並且唯一戴著紅色插花,用這樣的著裝細節來襯托出帶頭大哥、家族的掌門人身份。

2、外套駁頭- Jacket Lapels

Vito的小兒子Michael Corleone(Al Pacino),雖然衣服還是正裝+襯衫+領帶+背心的套路,但是能夠很明顯的感受到Michael和他爹的不同,更年輕,更意氣風發。Michael Corleone逐步接班之後,已經自然而然彰顯出一股「我會將整個家族的命運掌握在我手中」的氣場,體現在他像父親一樣越來越寬的駁頭,和越來越尖的槍領上。

敘事情節

《教父》在敘事上很圓熟,婚禮半小時的伏線密集,對龐大的人物關系網、情節發展起著關鍵作用。影片開頭埋下的幾處伏筆,在後來的劇情中全有呼應,而且令人感到新穎的是這幾處呼應並不決定情節走向,而是草灰伏線式連接。比如殯儀館老闆第二次出現,是在教父長子桑尼被槍殺後,教父拜託他來為愛子整理遺容。

蛋糕店老闆的女婿恩佐第二次出現是在教父被槍擊後,在醫院里和邁克爾假扮保鏢護衛教父。這幾處情節,都沒有決定劇情的走向,而是連接了前後劇情,將復雜的人物關系網融為緊密的整體;而且這種呼應是古典敘事中常見的「受恩-回報」式呼應,敘事節奏綿勁,對人物塑造的本身也是一種渲染 。

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