『壹』 山河已故，只有賈樟柯還記得葉倩文嗎
「每個人只能陪你走一段路，遲早是要分開的。」
原本《山河故人》的劇本里是沒有這句台詞的。
製片人看完劇本，和賈樟柯說，他最大的感受就是一個人只能陪另一個人走一段路，這是生命的真相。
於是，這句話被提煉進影片。
山河故人
Mountains may depart
導演: 賈樟柯
編劇: 賈樟柯
主演: 趙濤 / 張譯 / 梁景東 / 董子健
豆瓣評分：7.9
賈樟柯的電影常常聚焦在小鎮，講述最普通的一群人。
《山河故人》是有關小鎮姑娘沈濤的故事。
影片分了三段，過去，現在，將來。 過去，是沈濤最快樂的日子。
像你我一樣，青春，無憂無慮。 舞蹈教師的文藝氣息將她和世俗拉開了距離，花花綠綠的毛衣配上大紅外套，是那時那地最俏皮的打扮。
晉生和梁子都愛慕這位一起長大的小鎮女神，三人的友誼隨著年歲增長而破裂。
有錢的晉生買下了梁子打工的那座礦廠，要梁子不要再糾纏沈濤，馬上從他的礦上滾蛋。 梁子被迫下崗。
在沈濤父親開的那家音像店，曾經和諧的三人行變得劍拔弩張。 前來光顧的客人帶來一張CD，那是沈濤第一次聽到《珍重》。
「突然地沉默了的空氣，停在途上令人又回望你。」 尷尬的氣氛，三人間的曖昧，借著這首時髦的粵語歌被表達。
晉生惱怒沈濤對自己和梁子沒分別，他很委屈：我在乎你，你就欺負我。
有錢而霸道的男人，因為愛情，這時顯得弱小無助。 街上人群流動，只有沈濤和晉生站在那兒對望。
《珍重》又響起：「沾濕雙眼漸紅，難藏依戀及悲痛，多年情不知怎說起。」 晉生心底的深情，都叫歌替他唱了。
上世紀最後一個秋天，沈濤嫁給了晉生，梁子遠走他鄉。
那時的感情是真的。 沈濤抱回一隻小狗，說狗養得好能活15年。
晉生說：「那不就2014了，等這狗死的時候，咱倆就四十了吧。」 時間過得真快，轉眼就2014年了。
影片進入第二段，一切都開始變化。 沈濤和晉生離了婚，兒子到樂被晉生帶去了上海。
她也從舞蹈老師變成了加油站老闆。 偌大的房子，只有那條狗陪著她。
小鎮的黃河邊，以前兩岸是泥土，水面結著冰，岸上有座石橋。
現在的黃河邊，河對面多了許多高樓，一座高架橋連接了兩岸。
我們知道橋通往哪裡，卻不知道人生會通往哪裡。
沈濤的父親帶著禮物，坐上開向另一個城市的車，去給老友賀壽。
卻在另個城市的候車室，毫無預兆的離世。
生會帶來相聚，死也會。
因為外公的離世，沈濤的兒子到樂回到這座小鎮。
七歲的小朋友，西裝革履，與這個小鎮格格不入，他叫沈濤「媽咪」，告訴沈濤，爸爸現在叫「皮特」。
舊人和兒子，似乎都變得更遙遠了。
沈濤看著黃河水，心有所感：每個人只能陪你走一段路，遲早是要分開的。
這次之後，沈濤真的沒有再見過兒子。 晉生又把兒子帶去了澳大利亞。 一晃12年。
19歲的到樂，不會說中文。 在中文補習班，老師米亞放了一首歌。
那首歌叫《珍重》，隔著25年的時光，它從沈濤身邊來到到樂身邊。
賈樟柯在最後這段，安排了一段驚世駭俗的忘年戀。 到樂愛上和他媽媽年齡相當的米亞。
他們相擁躺在床上，嬉皮笑臉的到樂第一次露出脆弱，他終於可以跟人說他對母親的思念。
童年的記憶十分模糊，依稀記得母親的名字有個「濤」。
其他的，他都忘記了。
可是真的會忘記嗎。
米亞開車載著到樂出去，到樂看到戴著墨鏡駕駛的米亞，覺得這一幕發生過。
他想不起來的這一幕，是兒時母親接他回小鎮的情形。
此時到樂的故鄉，已經冬至了。
沈濤明顯衰老了，那條狗還陪著她，她還是習慣性的給兒子包一個麥穗餃子。
沈濤牽著狗走出去，大雪紛飛。 她在雪地中跳起了年輕時最愛的舞蹈。
故人變了，山河也變了。
過往的心事都在冰層之下流動。
為什麼故事的最後會發生在澳大利亞？
賈樟柯回答：「或許遠在南半球，在炎熱的印度洋邊回望故鄉的時候，才能獲得那種因空間疏遠而涌動起來的內心炙熱。」
觸發賈樟柯拍這部影片的動機在於，今天人們放棄、忽略了很多應該珍視的感情。
於是他幻想，再過十年，在未來我們會怎樣理解今天的生活？ 變遷，回望，是賈樟柯電影里永恆的元素。 2018年，他拍了一部《江湖兒女》。 女主還是他妻子，演沈濤的趙濤，男主是廖凡。
江湖兒女
People in the world
導演: 賈樟柯
編劇: 賈樟柯
主演: 趙濤 / 廖凡 / 徐崢
豆瓣評分：7.6
故事開始於2001年的山西大同，巧巧（趙濤飾）和斌斌（廖凡飾）相戀多年，巧巧一心希望能夠和斌斌成家過安穩的生活，但斌斌身為當地的大佬，有著自己更高遠的志向。
一場意外中，斌斌遭人暗算危在旦夕，巧巧拿著斌斌私藏的手槍挺身而出救了斌斌，自己卻因為非法持槍而被判處了五年的監禁。
一晃眼五年過去，出獄後的巧巧發現整個世界都發生了翻天覆地的變化，唯一不變的是她對斌斌真摯的感情。
巧巧跋山涉水尋找斌斌的下落，但此時的斌斌早已經失去了往日的鋒芒，而且身邊已有了新的女友。身無分文的巧巧靠著自己的智慧摸爬滾打，終於為自己掙得了一片天地。
時間放在2001年，山西的小鎮上還不失江湖氣的時候。
江湖只是背景，從男主斌哥和女主巧巧身上折射出的，是人情江湖道義的變化。 隨著經濟的快速發展，原先的江湖道義開始土崩瓦解。 認為自己不是江湖人，一心想要跟斌哥結婚，安心過小日子的巧巧最後開了賭場，照顧一幫兄弟。 曾是一方大佬的斌哥，背信棄義，家財散盡，最後落得偏癱，回頭來找巧巧幫助。
斌哥能自己走路後，顫顫巍巍離開了，之後兩人再也沒有見過。
廖凡問賈樟柯，斌哥離開巧巧幹嘛去了？
賈樟柯說，我也不知道他去哪兒了，總之他恢復之後一定要離開她。
最後影片結束在監視器里趙濤的數字影像上，模模糊糊，面目不清。
不一定哪天這個影像就被刪除了，什麼痕跡也不留下。
就像《山河故人》片尾，沈濤在雪地跳舞，等雪化去，也什麼痕跡都沒有了。
比起電影中表達的對人事易變的無奈和釋懷，賈樟柯放在電影中的歌，總是顯得更繾倦留戀一些。
《江湖兒女》中，賈樟柯又翻箱底用上了葉倩文的《淺醉一生》。
《淺醉一生》是1989年的電影《喋血雙雄》的主題曲。 《喋血雙雄》里的江湖，有重千斤的情義。
喋血雙雄
The two men of blood
導演: 吳宇森
編劇: 吳宇森
主演: 周潤發 / 李修賢 / 葉倩文
豆瓣評分：8.4
殺手亞庄（周潤發）在一次暗殺行動中誤傷了歌星Jennie（葉倩文），令其雙目接近失明，自此，深感內疚的他開始暗中保護、幫助 Jennie。
並想趁她眼睛完全失明前籌一筆款送她去國外醫治，為此，亞庄鋌而走險再當殺手，不想任務完成後不但沒收到錢，反被雇他殺人的汪海派人追殺。
奉命偵查相關命案的警探李鷹（李修賢）在查案過程中知曉事情另有隱情，亞庄並非冷血殺手，開始同其惺惺相惜。
而在應對汪海勢力的追殺中，兩人更是結成生死之交。然而亞庄的命運，似乎是被註定了。
周潤發扮演的殺手和李修賢扮演的警探惺惺相惜，結成生死之交。
雖然是江湖氣盛時期的電影，導演吳宇森亦借周潤發的角色說：「這個江湖已經不再適合我們了，我們都太念舊了。」
美麗的葉倩文望向瀟灑的周潤發，在餐廳曖昧的燈光下輕唱： 「願那一天你來臨時，輕輕給我你的接受，給我知道眼眸里的人，承諾的一切永沒改變。」
無論是吳宇森還是賈樟柯，都對過去有種難以放手的懷念。
賈樟柯顯得更現實一些。
巧巧最愛聽《淺醉一生》，無非是幻想自己和斌哥能愛得像《喋血雙雄》里的那一對璧人。
可惜斌哥經不起考驗，不但沒有承諾，還對她避而不見。
這兩人的愛情沒打動到觀眾，葉倩文的《淺醉一生》卻打動到觀眾，二度翻紅。
網易雲音樂上，《淺醉一生》下面有條熱門評論。
「 娛樂 圈又一未解之謎：賈樟柯愛的究竟是趙濤還是葉倩文？」
或許，生於1970的賈樟柯，他的青春都在葉倩文的歌里的。
葉倩文曾受張艾嘉之邀，拍了一部《莎莎嘉嘉站起來》，一部關於女性成長的電影。
葉倩文演的莎莎，愛上了小自己很多的男孩，這段感情最終因年紀相差太大而結束。
誰料許多年後，「嘉嘉」張艾嘉來到《山河故人》，和小自己很多的董子健來了一段忘年戀。
張艾嘉飾演的米亞像是建起到樂與母親沈濤的橋梁。
她鼓勵到樂回故鄉去看望母親，她告訴到樂，如果我只有20歲，我不會建議你回去看媽媽。
但時光改變了很多事情，當她臉上開始長出第一道、第二道皺紋的時候，她開始懂得： 「牽掛是愛最痛苦的部分。」
賈樟柯的電影里，那些變化的山河，變化的時代，變化得忘記了自己的人，好像一切都在時間下變得面目全非。
可仔細體會，有些不變的東西。 沈濤留給兒子的麥穗餃子，兒子想不起又忘不掉的兒時記憶。
到樂七歲那年，參加完外公的葬禮返回上海。
沈濤特意買了兩張慢車的票。
不明事理的到樂問沈濤：「媽媽，為什麼不坐飛機或者高鐵？」
「車慢一點，媽媽陪你的時間長一些。」
所有發生在我們身上的事情，不論記得還是不記得，不論好還是壞，都會成為我們生命里的痕跡。
賈樟柯風華正茂的時候，葉倩文紅遍大江南北，她嗓音渾厚有力，加之性格豪爽，唱歌獨具自己的風格。
葉倩文的歌聽起來，用賈樟柯的話說：江湖 濃情 ，有情有義。
縱觀賈樟柯的電影，都跨越了長長的時間。
濃濃的情誼受到時間和經濟發展的沖擊，不可追回。
而過去那些，是賈樟柯懷念的，也是受到觸動的觀影者懷念的。
對於流逝，我們能做什麼呢？
唯有珍重此時此刻。
牽手握手分手揮手講再見，縱在兩地一生也等你。
曾經我們以為我們等的是某一個人，其實我們等的是自己，在最好的時光里，遇到那些人和事的自己。
因為世事會變，我們要珍重陪我們走過那一段路的人。
當他們消失後，就再也不會出現了。
『貳』 賈樟柯拍過哪些電影好看么
姓名：賈樟柯
性別：男
原名：
英文名：
生日：1970年
星座：
國籍：中國
地域：中國大陸
身高：
血型：
三圍：
嗜好：
生平介紹： 山西汾陽人，1970年生，1997年畢業於北京電影學院文學系。其作品《小武》(1997年)在第48屆柏林電影節等7個國際電影節上獲得大獎；《站台》(2000年)獲法國南特三大洲國際電影節最佳影片等六個影展獎項；《任逍遙》(2002年)入圍今年法國戛納電影節。日本北野武事務所的市川尚三先生曾這樣評述他：賈樟柯會成為中國電影的一代大師，他跟張藝謀、陳凱歌在題材和拍攝手法上完全不同，所以他將成為中國電影邁向世界的另一座橋梁。
1970年 出生於山西省汾陽縣
1993年 考入北京電影學院， 與同學成立"北京電影學院青年電影小組"
1997年 畢業於北京電影學院文學系電影理論專業
1994年 紀錄片《有一天，在北京》（錄像，15分鍾）
1995年 故事片《小山回家》 （錄像，55分鍾）
參加第21屆香港國際電影節展映
獲1996年香港獨立短片及錄像比賽故事片金獎
1996年 《嘟嘟》（錄像，50分鍾）
參展北京第4屆大學生電影節展映
1997年 故事片《小武》（電影，107分鍾）
獲第48屆柏林電影節青年電影論壇大獎沃爾夫岡·斯道獎
獲第20屆南特三大洲電影節最佳影片金熱氣球獎
獲第17屆溫哥華國際電影節大獎龍虎獎
獲第三屆釜山國際電影節最佳影片新潮流獎
獲比利時電影資料館1998年度大獎黃金時代獎
1998年 劇本《站台》獲釜金電影節首屆釜山推廣計劃獎
主要作品
《三峽好人》 劇情片，-分鍾，彩色，2006年
《東》 紀錄片，70分鍾，彩色，2006年
《小山回家》 錄像，58分鍾，彩色，1995年
《小武》 劇情片，107分鍾，彩色，1997年
《站台》 劇情片，154分鍾，彩色，2000年
《任逍遙》 劇情片，113分鍾，彩色，2002年
《世界》 劇情片，120分鍾，彩色，2004年
『叄』 賈柯章簡介
1970年賈樟柯生於中國山西汾陽，本對繪畫有所造詣的他，一次偶然的機會觀看了電影《黃土地》之後，便激發了內心對電影的熱愛。他1991年開始考北京電影學院，但失敗了兩次，直到1993年才如願以償考上北京電影學院文學系。為了實現孩童時期的導演夢，他組織了「青年電影實驗小組」，由此開始了他的電影實踐。 1995年拍攝第一部57分鍾的短片《小山回家》得了香港映像節的大獎。盡管這不是一個成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個機會，開始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達。《小武》在國際廣受好評，得了8個獎，也成為國內小資青年的追逐對象，賈樟柯一舉成名。彼時，法國《電影手冊》評論:"《小武》擺脫了中國電影的常規，是標志著中國電影復興與活力的影片。"德國電影評論家烏利希·格雷格爾則稱他為「亞洲電影閃電般耀眼的希望之光」。
其後，賈樟柯又拍攝了《站台》、《任逍遙》、《世界》等幾部長片。2006年在拍攝紀錄片《東》時，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當年威尼斯電影節上一舉拿下金獅大獎。賈樟柯中國第六代導演領軍者的地位得以確立。
在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。
與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。
如何切入現實對很多導演來說困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來源於其獨特的視角和敏感的心態，總是能找到自己的方式重構歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀實的風格立即從紛繁復雜的變遷中重塑了一代人的感覺；《世界》在更大規模上表達了中國的變遷；《三峽好人》不但展示出廣闊的社會變遷圖景，而且虛構性被置於紀實性的敘述之中。他的電影有自己的世界，並且在以自己的方式在思考這個世界變遷的意義。
因此，如果把賈樟柯置於更宏大的歷史坐標中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經不是幾部電影所能概括。隔了十年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對正在經歷激烈全球化變遷的古老中國的一段驚心動魄的記錄，所有的細節已經沉澱到時間的潛流里去，留下的是一個個沉默的動容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說：「我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重。」
賈樟柯曾經說過一句話，"當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。"在過去的10年當中，他特立獨行，用他的鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。
近期，在由帕米爾文化藝術研究院（中坤文化發展基金支持）和清華大學人文和社會高等研究中心、《中國學術》雜志社聯合主辦的「帕米爾文化周」上，放映和研討了賈樟柯的新作《二十四城記》，參加文化周的另兩個單元的「二十世紀中國的文化與政治」國際論壇（清華大學汪暉教授主持）與「世界的中國」國際系列講演（北京大學劉東教授主持）的中外學者觀看了影片，多有好評。這里刊登10月28日研討會的部分發言。當天的研討由著名詩人歐陽江河主持。賈樟柯自己敘述到：「這九個人物是由兩部分人組成的，一部分是我進入到這個工廠采訪的真實人物。…… 我覺得這九個人組合到一起的時候，他們形成了一個群像。一方面我非常喜歡群像的感覺，一直不喜歡一組固定的人物貫穿始終拍攝，因為我覺得群像的色彩可以帶來對現實的復雜性的感覺，所以首先選擇了一個群像的概念，就是我要很多人在電影里出現。這九個人物的群像裡面，人物跟人物之間有一個互動的關系，首先他們有一個時間的連續性，從1950年代初到當代，通過他們九個人的接力，來講述一個線性的歷史；每個人物又有一個封閉的但是屬於他自身的時間。」（見賈樟柯等：闡釋中國的電影詩人）
『肆』 介紹幾部關於人生哲學的電影
夢旅人（很壓抑）羅生門（很壓抑，對人性的審判）野草莓（意識流電影）雲上的日子（很哲學）黑暗中的舞者（不是恐怖片，很壓抑） 《大象》《猜火車》《失明症》《十誡》《德里達》《職業男人，一個人的工作》 《探戈》《卡門》《蝴蝶效應》《七宗罪》《坍塌的偶像》 以一個小孩角度觸及的帶有哲學思辨的電影 《羅生門》 對人性的反思哲學大作 《藍》、《白》、《紅》最經典的人性哲學三部曲 《蝴蝶效應》物理的哲學，比較商業 《春去冬來》、《空房間》 金基得的哲學世界 《小武》、《站台》、《任逍遙》 賈樟柯的人生哲學三部曲 《布拉格之戀》 《生命不能承受之輕》的電影版 《苦月亮》 對性的思辨 《所多瑪120天》 最惡心變態的哲學。 這個殺手不太冷 和你的要求絕對一致· 還有一部《教父》因為不同人不同人不同的感覺！對於這部影片，我不敢保證是否是你的要《蘇菲的世界》，入門的 《2001太空漫遊》《發條橙子》《藍絲絨》《紅氣球》這是我的個人意見，以上的電影，對於不同的人在表達的哲思也有所不同，看你怎麼去理解了