A. 老表發錢寒尹光唱的那首粵語歌叫什麼名字
歌名：日日輸光 電影《老表發錢寒》的插曲
歌手：尹光
歌詞：
日日返工確實太悶 想發達乜希望
跑馬博贏 遲早香埋 人快到絕望
人衰生存 求親戚幫手 謝絕我探望
笑對我話 戇居居靠賭發達成世戇
諗真的確糊塗混帳 想靠借呀 侄到變黃
日又輸光 夜又輸光 日又輸光 夜又輸光
我決意有心改過但求有希望
闖 闖 闖 望來日我都撈到響當當
吃盡了苦 笑罵由人
不怕人笑戇
我若有朝發達成名 舉手仰天望
啊哈
終於有日風光 我威盡似大狀
日又風光夜又風光日又風光夜又風光
日日系公司太過悶 我又有失望
人到老年 遲早玩完 朋友笑我戇
及早HAPPY 明星港姐 開心呀開天光
晚晚快樂 墊開的支票又隨劃
卒至搞到糊塗混帳 錢曬嘍 又到絕望
日又滾光夜又滾光日又滾光夜又滾光
我老 有心改過亦無了希望
想 想 想
為何事我今搞到周身光
卻為好色發情狂 滾到傻夾戇
美麗女人最迷人 睇到我梗戇
啊哈
終於我又滾光 我真戇夠曬戇
日又滾光夜又滾光 日又滾光夜又滾光
我決意有心改過但求有希望
闖 闖 闖 望來日我都撈到響當當
吃盡了苦 笑罵由人
不怕人笑戇
我若有朝發達成名 舉手仰天望
啊哈 終於有日風光 我威盡似大狀
日又風光夜又風光 日又風光夜又風光
日又風光夜又風光 日又風光夜又風光
日又風光夜又風光 日又風光夜又風光
日又風光夜又風光
B. 葉子楣被老闆扔香蕉皮滑倒的那部電影叫什麼
電影：老表發錢寒
時長：96分鍾
上映：1991-10-17(中國香港)
導演：柯星沛
主演：尹光/黃一山/葉子楣/成奎安
劇情簡介：大傻的老表尹光初到香港，因深受資本主義自由化荼毒，以為在資本主義社會必須用無良手段才可以生存，故自號無良教主，大傻勸阻無效，只好暗中處處維護，而大傻的外甥因入世未深，學尹的無良招數，實有名無實，三人終日無所事事。
C. 鏈夐儴棣欐腐鐢靛獎鐢卞槈紱懼獎瑙嗗嚭鍝併傚唴瀹逛富瑕佹槸涓や釜楠楀瓙甯涓涓鍙騫茬埞鐨勪漢榪...
鍩烘湰淇℃伅銆愮墖鍚嶃戱細銆婂彂閽卞瘨銆
銆愯瘧鍚嶃戱細The pilferer's progress
銆愮被鍨嬨戱細鍠滃墽
銆愬湴鍖恆戱細涓鍥介欐腐
銆愮墖闀褲戱細92鍒嗛挓
銆愯璦銆戱細鍥借/綺よ
銆愪笂鏄犳椂闂淬戱細1977騫7鏈29鏃
2婕旇亴鍛樿〃銆愬兼紨銆戱細鍚村畤媯
銆愮洃鍒躲戱細閭規枃鎬
鐢靛獎鎴鍥(7寮)銆愮紪鍓с戱細鍚村畤媯
銆愬埗鐗囥戱細鍒樺織涓
銆愭憚褰便戱細浣欐觸
銆愭︽湳鎸囧箋戱細鍐鍏嬪畨?榛勮櫨
銆愬壀杈戙戱細寮犺瀹
銆愰煶涔愩戱細闄堝媼濂
銆愭紨 鐢靛獎鎶ラ亾
鍛樸戱細
璧甸泤鑺 楗 濂戝コ-椹鍒
璁稿啝鑻 楗 紜奼夋帰-楦℃場
鍚磋奼 楗 澶т漿-楦鍜
寮犵憶 楗 闄堝崈浜
緗楀叞 楗 闄堢殑濡誨瓙
淇炴槑 楗 濂戠埛
D. 鍙戦挶瀵掔畝浠嬪強璇︾粏璧勬枡
榪欐槸涓涓鍙戦挶瀵掔殑鏃朵唬銆傜‖奼夋帰姊︽兂涓澶滄毚瀵岋紝娣瘋繘浜嗗綋鍦扮殑浜誇竾瀵岀縼闄堝崈浜垮朵腑褰撲繚闀栵紝浼烘満鍙戜竴絎旀í璐銆傝繖澶╋紝浠栧緱鎮夐檲鍗冧嚎鐨勮創韜淇濋晼楦鍜灝嗘墭榪愪笁棰楀法閽伙紝浜庢槸灝鵑殢楦鍜鑷沖兓闈欒礬孌墊椂錛屾彁鍑哄鉤鍒嗕笁棰楀法閽匯傚矀鏂欒繖鏃跺崐璺鏉鍑轟釜紼嬪挰閲戱紝灝戝コ鐜涗附鍜屽ス鐨 琛ㄥ摜紿佺劧鍑虹幇錛屽▉鑳佷簩浜轟氦鍑洪捇鐭熾傚洓浜轟簤澶轟笅錛岄捇鐭崇珶鎰忓栬椋為┌鐨勬苯杞﹀帇紕庝簡!浠栦滑榪欐椂鎵嶇煡閬撹繖浜涘師鏉ラ兘鏄璧濆搧銆傜帥涓藉拰鐩樻嫋鍑轟簡蹇冧腑鐨勭樺瘑錛岃繖浜涢捇鐭沖師鏉ヤ負鍏跺戠埛鎵鏈夛紝琚闄堝崈浜胯捐￠獥浜嗚繃鏉ャ傜‖奼夋帰鍜岄腑鍜鍚屾儏鐜涗附錛屽喅瀹氬府鍏舵姠鍥為捇鐭熾
姝屽悕:鍙戦挶瀵 (1977)
璇嶆洸:璁稿啝鏉(綺よ)
姝屾墜: 璁稿啝鑻 涓撹緫: 鍗佽凍鏂や袱 鏂版洸+綺鵑
涓轟釜閾剁敓鉶懼拋璺沖洓鍥撮棶
涓轟袱鋩婃墦鐢熸墦姝葷郴鍞斿靠
灝戞椾釜宕(灝戞椾釜宕)
鎷嗗眿閮芥湁浠(鎷嗗眿閮芥湁浠)
浣犺瘽鍐囬摱鐐規牱浼氳岃繍
鏈涚粨濠氭従鍒頒漿浼兼湁緙樹喚
鎮ㄩ樋鐝嶈窡鍏滅忔按鍘昏儭娣
璋傝搗澶熷繜(璋傝搗澶熷繜)
鏈夐ㄩ兘瑕佸晝(鏈夐ㄩ兘瑕佸晝)
浣㈣瘽鍐囬摱鎻鵑奸厤濠氬Щ
閫氬眿鍋蜂笅閽葷塊捇緗呮従鍢㈠綋
鍒板勪貢鎵掕佸槩灝盨A鐪煎厜鍏
浣犲挭褰撴垜涓ц佽澆婊′釜綾崇幾
鍜絎戞垜鎸備綇鍙戦挶瀵
鍠斺︹
璁よ佽熷伔鍛冩嫄楠楁悘浜虹
閫愪釜鏂熷彛姘寸砍騫查潰鐨闈
涓鍛抽潬婊(涓鍛抽潬婊)
鍐囦箿杈瑰彞鐪(鍐囦箿杈瑰彞鐪)
鎶樺爼鍒板拋鐨嗗洜鍐囬摱
閫氬眿鍋蜂笅閽葷塊捇緗呮従鍢㈠綋
鍒板勪貢鎵掕佸槩灝盨A鐪煎厜鍏
浣犲挭褰撴垜涓ц佽澆婊′釜綾崇幾
鍜絎戞垜鎸備綇鍙戦挶瀵
鍠斺︹
涓轟釜閾剁敓鉶懼拋璺沖洓鍥撮棶
涓轟袱鋩婃墦鐢熸墦姝葷郴鍞斿靠
閽遍摱瑕佺揣(閽遍摱瑕佺揣)
鑰佽檸閮借佹従(鑰佽檸閮借佹従)
鏈蹇屽唶閾朵竴瀹惰佽笌瓚
鏈蹇屽唶閾朵竴瀹惰佽笌瓚
姝屽悕:姊ㄦ丁嫻呯瑧 (1977)
璇:榛庡郊寰楋紝鏇:璁稿啝鏉
姝屾墜: 璁稿啝鑻 涓撹緫: 鍙戦挶瀵
姊ㄦ丁嫻
鍙鐭ュ惁濂ュ
瀵傚癁娣遍攣鏆楀姩鎽
欖傛秷欖勮崱韜椋樻負
琚鍥版壈
鎬庡緱鍏辨浮钃濇ˉ
姊ㄦ丁杞葷収
鏄犲嚭鑺辨湀璋
浣嗘湜鐩哥湅鎱板瘋瀵
鏃跺埢涓庡叡浜鍒嗙
鎰挎姌鑵
浠婄敓鏁堝悓鏋楅笩
姊ㄦ丁嫻呯瑧
浼兼妸鍚涢個
緇姊﹁交娉涙氮娼
鏄ュ電姽鏈瑙夋檽
姊ㄦ丁鉶戒繌
鎮叉㈢珶閫嗘枡
涔愭瀬鐥存亱鍙樻仺鑻
鎯呬笣瀵告柇涓鏈濅簡
姊﹀凡娑
鑺變緷鏃х帀浜烘澇
鍢夌懼獎涓(棣欐腐)鏈夐檺鍏鍙稿嚭鍝
寰楀埄褰辮嗚偂浠芥湁闄愬叕鍙稿獎紕熷彂琛
宸ㄦ槦褰曞儚鍙戣(棣欐腐)鏈夐檺鍏鍙稿獎紕熷彂琛
E. 陳可辛多變的電影之路，助成龍進軍國際，讓李連傑拿下影帝
近日，由黃渤、鞏俐出演的《奪冠》，正式走入各大院線銀幕。而4天取得1.73億的票房成績，也讓該片的導演陳可辛，成為了不少影迷的話題焦點。
對於陳可辛的名字，港片影迷們應該都不陌生，畢竟在90年代的港片大銀幕上，陳導打造了太多的經典作品。
年輕時的陳可辛，曾在洛杉磯大學學習電影專業。1983年，21歲的陳可辛，趁著假期返回香港探親，並且在嘉禾找了一份製片助理的假期兼職工作。因為表現出色，嘉禾的鄒、何兩位老闆有意讓陳可辛留下。
面對工作的機會，陳可辛果斷放棄學業，加入了嘉禾，成為了一名製片助理。這份在選擇面前的從容與果斷，也為陳可辛之後 踏上一條不斷變革、不斷突破的多變電影道路 ，埋下了伏筆。
留在嘉禾之後，陳可辛接到的第一項任務，就是陪當時的「過氣喜劇導演」吳宇森，到泰國拍攝《英雄無淚》。
70年代末的吳宇森，在嘉禾一直走的都是 都市喜劇 的路子。《發錢寒》、《錢作怪》、《摩登天師》等作品，都是出自吳宇森之手。
不過80年代初，隨著「新藝城」的崛起，成龍、洪金寶的加盟嘉禾。吳宇森在喜劇片市場上的地位，快速被取代。為了尋求事業突破，1983年時的吳宇森，決定轉型槍戰題材電影的拍攝，並從嘉禾申請到了一筆「啟動資金」。
而剛剛入職的陳可辛，也受到何冠昌的委派，為這部《英雄無淚》擔任了統籌、助理編劇的工作， 幫助吳宇森實現導演事業的轉型 。
這部《英雄無淚》在拍攝過程中，發生了人員身亡，但是為了抓住這次翻身的機會，吳宇森 選擇了瞞報事故 ，繼續進行拍攝。而身為統籌的陳可辛，則果斷選擇了向公司進行事故報告。
得知發生事故後，何冠昌下令暫停拍攝，但身在泰國的吳宇森卻剛愎自用，堅持要將電影拍完。最終，這部《英雄無淚》在拍攝完成之後，被嘉禾「雪藏」。而吳宇森從泰國回來之後，也被嘉禾炒了魷魚。
雖然這部《英雄無淚》遭到了「雪藏」的命運，但陳可辛作為幕後統籌， 在拍攝事故發生後的果斷處理方式 ，卻讓何冠昌、鄒文懷十分贊賞。
經歷了《英雄無淚》的拍攝之後，嘉禾也決定大力培養陳可辛。1984年，嘉禾與好萊塢「華納電影」合作，為成龍策劃了《威龍猛探》，想借該片將成龍推向北美電影市場。
而此時的陳可辛，也在何冠昌的安排之下，在該片中擔任了 副導演 的職務，助力「台柱子」成龍進軍國際電影市場。
不過，這部《威龍猛探》在北美上映後的效果並不理想，成龍的這次好萊塢沖擊之旅，也以失敗告終。
《英雄無淚》被雪藏後，吳宇森與徐克的「電影工作室」合作，拍出了《英雄本色》，之後一舉走上事業巔峰。而《威龍猛探》受挫後，成龍也反手拿出了一部《警察故事》，開啟了自己全新的電影時代。
吳宇森、成龍通過 對電影的創新、對自我的突破 ，走上了新的事業高峰。而陳可辛也受到了兩位「老搭檔」的啟發，認識到了突破、創新的重要性。
《威龍猛探》之後，陳可辛也開始 突破自我、嘗試事業創新 ，對編劇、演員、監制等多項工作發起了挑戰。
在80年代中後期的港片大銀幕上，陳可辛不僅以監制身份參與了《肝膽相照》、《神行太保》、《壯志豪情》的拍攝，還與張學友、元奎、鍾楚紅一起出演了《三對鴛鴦一張床》，同時還為電影《金燕子》擔任了編劇。
對不同崗位的嘗試，讓陳可辛積累了豐富的電影製作經驗。進入90年代之後，陳可辛也悄然迎來了自己的電影時代。
1990年，陳可辛監制了 警匪動作喜劇片 《咖喱辣椒》。該片最初計劃邀請梁朝偉、張學友搭檔出演，但梁朝偉因為檔期問題，無法參與。
此時，獨具慧眼的陳可辛，看中了正處於事業起步期的周星馳，而這部《咖喱辣椒》也在周星馳、張學友的精彩演繹之下，成為了港片大銀幕上的一部經典作品。
《咖喱辣椒》上映後獲得了不錯的票房成績，陳可辛也在該片之後，選擇了從監制轉型導演。
成為導演之後的陳可辛，沒有趁熱打鐵，繼續打造警匪動作喜劇。「善變」的他，對文藝愛情片進行了大膽嘗試，拍攝了電影《雙城故事》。
這部《雙城故事》在上映之後，引發了一片好評，陳可辛也憑借這部作品，正式打響了自己的名號。
《雙城故事》大受好評之後，陳可辛選擇了自主創業。1992年，陳可辛與曾志偉聯手成立了「UFO電影公司」，並在1993年推出了公司的創業作《風塵三俠》。
《雙城故事》的大受好評，讓陳可辛在 文藝愛情片 的市場之上，累積了大量的觀眾基礎。然而《雙城故事》之後， 「善變」的陳可辛 卻選擇了褪去文藝氣質，嘗試拍攝都市愛情喜劇《風塵三俠》。
這部由梁朝偉、梁家輝出演的《風塵三俠》，上映後不僅取得了不錯的票房成績，還讓陳可辛獲得了 「金像獎最佳導演」的提名 。該片之後，陳可辛又相繼執導了《新難兄難弟》、《金枝玉葉》、《金枝玉葉2》等愛情喜劇作品。
這些作品上映後，在獲得可觀票房成績的同時，陳可辛的導演之路也一步步走上高峰。
除了導演 都市愛情喜劇 ，陳可辛在「UFO電影公司」監制的不少作品，也獲得了不錯的市場反響。比如：《亞飛與亞基》、《記得香蕉成熟時》、《朝9晚5》、《歡樂時光》等作品。
1996年，陳可辛迎來了自己的事業新高峰。這一年，他執導、拍攝了經典的愛情電影《甜蜜蜜》。
這部影響了一代人成長的經典作品，在金像獎、金馬獎上同時拿下「最佳電影」的榮譽。張曼玉憑借該片，拿下了金馬、金像雙料影後，而陳可辛也同時拿下了金馬、金像兩座「最佳導演」獎杯。
1996年這部《甜蜜蜜》，讓陳可辛走上了新的事業高峰。然而，他的事業高峰期，卻在時代洪流的沖擊之下，快速歸於平淡。
90年代末，港片市場進入衰退期。而1997年的亞洲金融風暴，更是讓香港的市場經濟遭受重大打擊。
面對江河日下的港片市場，成龍、周潤發、徐克、李連傑、林嶺東、洪金寶、唐季禮等人，紛紛前往好萊塢，尋求新的發展機遇。陳可辛也在1998年，前往好萊塢拍攝了愛情電影《情書》。
因為文化的差異，不少港片導演步入好萊塢之後，都遭遇到了市場挫折，陳可辛也不例外。
愛情片雖然是陳可辛的強項，但這部《情書》卻在北美市場表現慘淡。該片的受挫，讓陳可辛遭受了不少好萊塢製片人的冷眼。
《情書》的失利讓陳可辛明白，好萊塢並不適合自己。於是在2000年，陳可辛選擇了回歸香港影壇，並在這一年以製片人身份，策劃了愛情電影《十二夜》。
新千年之後，港片市場一片蕭條景象。此時的陳可辛也意識到：愛情片已然無法吸引此時的市場觀眾，要想繼續電影之路，就必須進行題材的突破、故事的變革。
2002年，陳可辛以製片人身份，與彭氏兄弟合作了恐怖片《見鬼》。這部小成本的恐怖片作品，不僅在港片市場備受好評，同時還獲得了許多北美觀眾的喜愛。好萊塢獅門影業還買下了該片的版權，翻拍了《異度見鬼》。
《見鬼》的成功，讓陳可辛看到了恐怖片的前景。該片之後，勇於嘗試、抉擇果斷的陳導，又策劃拍攝了《三更之回家》。這部作品上映後，憑借過硬的質量，讓陳可辛同時獲得了金像、金馬的「最佳導演」提名。
《三更之回家》之後，陳可辛又以製片人的身份，打造了《金雞》、《三更2》、《金雞2》、《如果·愛》等作品。這些作品雖然獲得了不錯的評價，但平淡的票房成績，卻讓陳可辛意識到——港片市場大勢已去。
2005年前後，隨著內地電影市場的崛起，不少港片製作人選擇了北上發展。而2005年《神話》在內地票房市場的風靡，2006年《霍元甲》的熱映，更是讓這些港片製作人們，看到了內地市場的巨大潛力。
2006年時的陳可辛，也選擇了北上發展，並在這一年執導拍攝了 寫實武俠題材 的《投名狀》。
每一次的變革與嘗試 ，總能讓陳可辛取得不少收獲，這次對「寫實武俠片」的嘗試也是如此。
在這部《投名狀》里，陳可辛放棄了徐克、程小東式的飄逸打鬥，試圖通過寫實化的動作風格，隱喻濃重的故事感染觀眾。
精良的製作，讓這部《投名狀》廣受好評。陳可辛因為該片，再度拿下了金馬、金像兩座「最佳導演」獎杯；而「功夫皇帝」李連傑也因為該片，拿下了自己演繹生涯中的 首座「金像影帝」獎杯 。
《投名狀》之後，陳可辛看到了武俠片的市場潛力。於是，他以製片人身份，與程小東合作了《江山美人》、與陳德森合作了《十月圍城》、與劉偉強合作了《血滴子》。當然，陳導自己還親自拍攝了一部寫實武俠片《武俠》。
雖然《投名狀》、《十月圍城》上映後獲得了不錯的成績，但隨後的《血滴子》、《武俠》等作品，卻都在內地市場遭遇挫折。
而隨著《狄仁傑之通天帝國》的出現，徐克在 內地武俠片市場 快速壯大，陳可辛很快被擠出了「武俠題材」的電影賽道。
為了尋求生存空間，陳可辛再度選擇了改變、選擇了突破。這一次，他將目光鎖定在了「傳記電影」之上。2013年，陳可辛執導拍攝了《中國合夥人》。
這部「結合了真實創業故事」改編而成的電影作品，在上映後獲得了不少觀眾的喜愛。影片不僅以5.39億的票房成績，位居2013年內地票房排行榜第7位，同時還在第29屆金雞獎上，拿下了「最佳故事片」的榮譽。
而為該片擔任導演的陳可辛，也順利拿下了 第29屆金雞獎·最佳導演 的榮譽。
《中國合夥人》之後，陳可辛開始對這類真實故事改編而成的電影作品，產生濃厚的興趣。於是2014，陳導又拿出了一部 根據「打拐新聞」改編而成 的《親愛的》。
2014年的《親愛的》之後，陳可辛的導演之路暫時進入了一段平靜期。之後的他，僅以製片人身份，參與了《七月與安生》、《喜歡你》、《你好，之華》、《少年的你》等作品的製作。
經歷了6年的沉澱之後，陳可辛導演在今年推出了「傳記電影」《奪冠》。在這部《奪冠》里，陳可辛導演依然沒有放棄自己「尋求改變、尋求突破」的想法。
《奪冠》通過三場比賽，引出了中國三代 體育 人的故事。影片雖然是一部圍繞「集體主義」展開的故事，但陳可辛卻將一個「反集體主義」的內核，大膽地呈現在了電影之中。
這個「反集體主義」的內核，讓《奪冠》在上映之後，遭到了不少影迷的爭議。雖然大家對故事的內核褒貶不一，但不可否認的是，無論是鏡頭的把控，還是氛圍的烘托，這部《奪冠》都可謂是「華語 體育 類型片」中的翹楚。
這部《奪冠》之後，陳可辛導演還有一部 體育 傳記題材的《李娜》，蓄勢待發。相比於「女排」這個故事載體，脫離了「國家網管中心」約束，實現了事業單飛的李娜，顯然能讓陳可辛表達出更多的想法與主題。
相信這部《奪冠》所留存的遺憾，應該都會在隨後的《李娜》中得到釋然。
未經授權，謝絕轉載