韓國電影全程沒有台詞

㈠ 這些電影的主角都不說話

以前看過幾部韓國電影，《建築學概論》、《八月照相館》、《觸不到的戀人》、《外出》等等，都是愛情片，畫面唯美，情節動人。最近被「忽悠」又看了幾部，「復仇三部曲」、《殺人回憶》等，全是暴力片，血腥恐怖，節奏緊張。不免心下揣測，難不成棒子國的導演，風格這么兩極分化。要不極度浪漫，漫天飄雪花，要不就極度殘暴，到處噴番茄醬。雖說浪漫和暴力都屬於電影美學范疇，可總這樣對心臟的承受能力還是有考驗的。

所幸我沒有就此止步。很多事情都告誡我，沒有非黑即白，沒有絕對的兩極分化。果然，韓國還有一種類型的電影，即主角沒台詞型。

別以為我在開玩笑。例如導演金基德的幾部作品。

此位大神級人物，我才剛剛接觸。先看《聖殤》。這個在兩極分化觀點中，屬於暴力復仇型，雖然番茄醬並不多。

接著看《空房間》。期間也沒感覺有異樣，直到影片即將結束，女主角說「我愛你」時才猛然發覺，整部片子，男女主角之間竟然沒說過話！男主角至始至終不發一言。看完腦子里全是他嘴角上揚微笑的樣子。即使是遭遇不公被毆打，也依然不予辯解。女主角整部片子好像也就最後說了那三個字。

主角沒台詞是幾個意思啊？赤裸裸地炫耀演技啊！故事情節的推動，全靠男女主角的眼神和表情，或微笑，或憤怒，或疑惑，或釋懷，一顰一笑全是戲。看過好久，還覺得男女主角的安靜是真情，心靈相通，不說話也沒什麼。反而是那些說話的人，倒真是聒噪的旁人。內心沒有安寧，只好用無聊的語言來安放自己，獲得存在感。

然後是影片《弓》。恕我無知，我就認為這是一部神劇。男女主角還是不用說話，還是微笑貫穿始終。這部片子的微笑屬於女主角。那笑容，有的人說淫盪極了，可以勾去所有見過她的男人的魂魄。我卻覺得，那是十六歲女孩兒最純真不過的笑容，坦坦盪盪，清澈迷人。

說這部影片太神，因為除了女孩的微笑，還有天籟的音樂。該片配樂由韓國傳統樂器奚琴演奏。多段音樂代表了片中主人公不同情境下心理感受，比語言更直入內心。對比一下《海上鋼琴師》，有的演奏段落就顯得炫技成分居多了。

（奚琴最早產生於中國。別再說棒子把咱的文化搶注非遺什麼了。依我看，是我們老祖宗遺產太多，後世子孫們不知珍惜，可能也珍惜不過來。面對存在了幾百上千年的好東西，只視為尋常。而在棒子國，地狹人少，有點文化遺產還是我們傳過去的，一旦紮下了根，能不寶貝似的摟在懷里不撒手嗎？）

那音樂盪漾在廣闊的海面，飄揚在遼闊的天際。縈繞在耳邊，傳遞出情緒。那張弓，撐滿是武器，是對抗。放下是樂器，是傾訴。為了好音樂，這部片子就值得一看再看。

《春去秋來又一春》有台詞，但仍然很少。在充滿禪意的世界裡，一切都點到為止。花開了，蟬鳴了，葉黃了，河凍了。孩子長大了，成熟了，老了，死了。人在世間，時間輪回。牆虛著，水流著，門掩著，唯有岩石沉重無比。卻並非只有沉重是輪回的意義。

這幾部電影主角台詞都很少，甚至沒有。但並不沉悶。節奏緊湊流暢，劇情推進張弛有度。如果此時馬上去看伍迪·艾倫，就會發覺他的話有趣之餘，又顯得語速太快，密度太大。對經典的「愛在三部曲」也會沒那麼多愛了。演員要背的台詞太多。

而且，韓國電影怎麼和韓劇不太一樣。韓劇劇情拖沓冗長是有名的了。經常有段子說，追韓劇最省心，出幾天差回來劇情也還連得上。不禁長嘆，都是棒子，這差別咋就這么大呢？

話說回來，國內電影有殺人懸疑的，有青春浪漫的，可是沒台詞的咋拍？不說話，還面癱，我們單純的高顏值該怎麼辦啊？

看我這心操的…… 

 

㈡ 劉亞仁憑借《無聲》拿下青龍獎影帝，這部影片主要講的是什麼

這是一部飽含黑色幽默的韓國電影，講述了劉亞仁飾演的泰仁和劉宰明飾演的昌福，都是生活在社會最底層的人，表面上以賣雞蛋為生，實際上是幫助黑社會清理犯罪現場以及處理屍體——所以在台灣上映時，片名被譯作《收屍人》——巧合之下，他們接手了被綁架的小女孩兒初喜，等待贖金期間僱主卻出了事，他們被迫由“脅從”變成了“綁匪”，不得不和初喜一起生活。在經歷幾次善惡的交鋒與反轉後，泰仁把初喜送了回去，結局卻是小女孩指稱他是誘拐犯，泰仁死了。

在本屆青龍獎的競爭中，他戰勝了李秉憲、鄭雨盛、李政宰、黃晸玟，將影帝獎杯收獲囊中——而這已是他第二次獲此殊榮。除此之外，他還在2016年拿到過百想藝術大賞的最佳男主角，也就是說，距離韓國的三大電影節大滿貫影帝，他現在只差一座大鍾獎的獎杯。

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㈣ 求一個韓國的電影名。劇情是這樣的。裡面的男主角，從頭到尾沒有說一句話。他能越過朝鮮和韓國的邊境線。

韓國電影《豐山犬》尹啟相和金圭麗主演，豐山犬能把任何東西從朝鮮平壤運到韓國，一個投韓的高官要求豐山犬把他的情人從朝鮮帶到韓國，豐山犬在電影中沒有一句台詞。你說的應該是這一部

㈤ 韓國有一部電影男女主人公一直沒說話的片子

空房間！ 金基德作品

㈥ 有一部韓國電影 男主角從頭到尾沒說過一句話，請問有誰知道

《啞巴的春天》
導演：朴權勇。
編劇：張澤強。
主演：金煥昊、李恩敬、金仁文、金浩植。
李恩敬憑本片獲得1996年度韓國大鍾獎最佳女主角獎，並與金煥昊雙雙當選最佳人氣獎
金煥昊獲青龍獎電影節最佳男新人
刷新由《青澀戀愛》保持韓國電影史上最高預售紀錄
1996年度韓國十大賣座片亞軍
以上純屬胡扯。

㈦ 電影劇情 男女主角不說一句台詞 韓國片 誰知道片名

影片介紹

泰石是一個騎著摩托車挨家挨戶往鎖洞里塞傳單的男人，有時候他也會走進那些很久沒人住、鎖頭松落的空房間里待上一段時間。有一天，在一個偶然打開的房間里他見到了一個全身淤青的女人。這個女人叫善花，長期被丈夫虐待，過著幽靈一樣的生活。泰石被善花的眼神打動，開始偷偷地觀察她。一次，目睹善花被丈夫虐待的泰石終於忍無可忍，揮動著棒球棒沖進了善花的家，把她的丈夫打倒，帶走了善花。從此，兩個人在不同的空房間里輾轉度日。善花對每個空房間都像對自己的家一樣打掃、布置，讓泰石感到溫暖，兩人也漸漸確定了對彼此的愛。但是一天，在一個空房間里，他們發現了一具老人的屍體……

《空房誘奸》：嗚咽，愛是不需要對白的

我們都是空房子，等待著被那個打開房門的人釋放。

金基德的這部影片以唯美、迷幻的手法講述了一個溫柔而奇特的愛情故事。

故事同樣在平靜中慢慢展開。名叫泰石的男人整天騎著摩托車在城市中游盪，四處張貼傳單，並不懷好意地將傳單貼在鎖孔上。幾天後，他回來檢查這些傳單，如果原封未動說明屋主不在。他潛入空屋住下直到屋主返回，除了少量食品，他從不偷走或者破壞屋裡的任何東西，反而像對待自己的房子一樣呵護家中的每件物品，修理壞掉的傢具，甚至幫屋主洗衣服。並且在離開之前，讓一切都恢復原狀。

這天，他闖入了一個非常豪華的空屋，卻沒有意識到被丈夫虐待的主婦善華仍在屋中。善華開始因為恐懼而不敢現身，當她看到泰石修理被丈夫弄壞的傢具時，她意識到這個男孩沒有惡意，並且與她一樣孤獨。她乞求泰石帶她離開，從此泰石的空屋之旅有了同盟。兩個人一起在城市中，從一個空屋流浪到另一個空屋。

當地很多媒體以半默片來評價這部影片。男女主人公90分鍾內只在最後一幕有對話，所有的交流都靠著表情和眼神的互動完成。

泰石初次闖入善華的家時，善華躲在暗處窺視他，當泰石睡著了之後，善華在床頭俯視著他，在男孩熟睡的臉龐上，讀出了他們精神上相通的地方。不過醒來後的泰石逃離了這所房子，並沒有帶善華離開。接下來，他第二次潛入屋子，這一次他成了窺視者，注視著痛哭的善華走入浴室，他在外面為她打開音樂，准備衣物。浴室內的善華感覺到泰石回來了，臉上的表情也漸漸恢復平靜。通過兩次互相的偷窺，兩個人完成了第一次精神交流。

影片的畫面優雅細膩，有著豐富的想像力和飽滿的情感力量，加上兩位主人公與第三者有過交談，所以故事毫無沉悶之嫌，也沒有給觀眾造成理解上的障礙。幾乎所有的觀眾都是直到最後一幕才發現，泰石和善華在之前的整部電影中都沒有說過話。

雖然熟悉金基德的觀眾，已經在《壞小子》中見識過了這種沉默的力量，也許正因為如此，金基德對同一類型的徹底改頭換面的表達方式恐怕更令人震驚。金基德過去的愛情故事最大的魅吵棗力，在於顛覆了東方人含蓄的愛情觀。他相信愛是永遠無法確切地用語言表達出來的，所以《漂流欲室》中的女人和《壞小子》中的男人都是啞巴，另一方面，他們會用各種極端的行為去表達愛情。這一次的《空房子》更傾向於對東方愛情觀的回歸，泰石的毋庸置疑、堅定不二，和善華的楚楚可憐都是東方人心目中仿碰瞎最理想的男女形象。但泰石擺脫了金基德過去的男主人公的暴戾，所以整個故事講得明快而干凈，以溫柔的撫慰代替了快意的顛覆。

影片中多次出現了高爾夫球和球桿，有意配合了英文片名「3—iron」。金基德對此做了很有趣的解釋，他說很多人買了三號球桿，卻只知道放在球袋裡蒙灰，「你有個家，有家人，卻只知道留她(他)在家裡，和空房子有什麼不同?」

對「家」的情結也是這部影片非常東方的特色之一，對善華而言，那個奢華的房子不是「家」；而在潛入的那一間間空房子里，看著泰石做飯，處理雜物，修理壞掉的傢具，她才有了「家」的感覺。有家的人對家不珍惜，沒有家的人反而無比珍視。兩人在最後到達的空屋中，發現一個老人死在家中，無人間津。他們以自己的方式為老人舉行了無比虔誠的葬禮，清掃了這個老朽的屋子，打算從此在這里安靜地生活。

在一段世外桃源般的日子之後，老人兒子備空的突然造訪，又將他們拉回了現實。泰石因謀殺、誘拐、私闖民宅等罪名入獄，善華也被丈夫拉回了夢魘般的婚姻。對老父不管不問的兒子，這時儼然可以拿起法律的武器，成為安葬老人，代為保護這個家的泰石的制裁者，金基德再次表述了人性與社會性的溝通無力。

故事進行到這里，幾乎已經無可避免其悲劇性了。但金基德下面的安排再次讓觀眾猝不及防，影片開始進入一種非常迷幻的敘事方式，獄中的泰石找到了與善華繼續相處的方式，兩人在現實與幻想的交替中維系著愛情。這個不確定的結尾，突兀、感性，但無疑令觀眾沉醉，如果你是一個相信心理暗示的人，還會覺得結尾非常美妙。

金基德以純粹的視覺形式講述故事，影片每一個細節都極盡精美，泰石和善華闖入的每一個空屋，都有非常明顯的個性，暗示了缺席的主人的性格，所以影片人物雖少，情節卻非常飽滿。他對電影語言不拘一格的運用令人嘆為觀止，可以說故事在他的操控下可以不受任何約束地奇峰突起，而不會給人牽強的感覺。這不能不說得益於他對影片疏離、虛幻的氣氛的營造。

影片帶有非常多的理想主義色彩，觀看它也是一段非常放鬆的經歷，但這絲毫沒有減少影片的震撼力量。這種溫柔的震動在近年的影片中是難得一見的。導演讓兩個絕對孤獨的人相愛，這對男女除了彼此之外一無所有，這既是對社會關系中的愛情的不信任，也是對更純粹的精神之愛的心馳神往。

㈧ 韓國一部電影 一直沒有什麼台詞

空房間

《空房間》由是金基德執導、李丞涓和在熙主演的一部韓國生活片。故事講述的是少婦善花生活在婚姻的暴力之中，華麗的家對她來說如一個沖不破的牢籠，直至她遇見年輕英俊的泰石。善花選擇了跟泰石走，在一家接著一家的空屋之中，展開了奇妙的愛情之旅。該片曾獲威尼斯國際影展銀獅獎。