先鋒中文倫理電影

⑴ 郭可盈演過哪些電視劇和電影

1993 【真相】 1994 【末路危情】合作演員：方中信 1997 【陰陽路】 客串 【旺角大家姐】合作演員：林文龍 1998 【濠江風雲】 合作演員：任達華、方中信、蔡少芬 【豹妹】 友情出演 【強奸III之OL誘惑 】 客串 2003 【鬼醫】合作演員：方中信 2007 【愛里沒有懼怕之恐懼森林】 合作演員：郭晉安 電視作品 1994 《Catwalk俏佳人》 譯名：Glittering Moments 別名：媚影驚情 角色：KENIX 首播：1994年 類型：時裝情仇 集數：10集 監制：鄧特希 編審：鄧特希、梁敏華 簡介：KK的第一部劇 合作演員：陶大宇、麥家琪、陳妙瑛、林保怡 國語配音：李娟 《異度凶情》 角色：姚美琪 首播：1994年 類型：時裝恩仇 集數：20集 監制：梅小青 編審：麥志成 簡介：前世因、今世果，孽債是否孽償？ 合作演員：劉錫明、劉兆銘、梁佩玲、蔡少芬 《黃埔傾情》 又名：黃浦傾情 角色：沈南星 首播：1994年 類型：民國劇 集數：20 監制：李國立 簡介：94年重頭劇 合作演員：張智霖、邵仲衡、張鳳妮 國語配音：李娟 《恨鎖金瓶》 譯名：Gentle Reflections 角色：李瓶兒 首播：1994年 類型：古裝愛情 集數：20集 監制：李艷芳 編審：賈偉南 簡介：94年台慶劇 合作演員：溫碧霞、單立文、楊羚、譚耀文 國語配音：小 小 1995 《刑事偵緝檔案》 譯名：Detective Investigation Files 角色：高婕（Jessie ） 首播：1995年 類型：懸疑推理偵探劇 監制：潘嘉德 編審：歐冠瑛、賈偉南 集數：20集 簡介：奠定郭可盈無線一姐地位，當年收視冠軍 合作演員：陶大宇、梁榮忠、蘇玉華、陳美琪 國語配音：潘 寧 《O記實錄》 譯名：The Criminal Investigator 角色：伍頌蓮 首播：1995年 類型：警務紀實 監制：戚其義 編審：周旭明 集數：20集 簡介：由戚其義監制的警匪動作劇「O記實錄」，取材自皇家警隊「有組織罪案及三合會調查科」，簡稱O記部門。故事加插連場火爆警匪惡斗，劇情緊張刺激。 合作演員：黃日華、趙學而、羅嘉良、陳錦鴻 國語配音：潘 寧 《萬里長情》 譯名：Down Memory Lane 角色：盧小燕 首播：1995年 類型：民國愛情 監制：劉家豪 編審：張華標 集數：30集 簡介：此片為郭可盈和林文龍定情之作品 合作演員：林文龍、萬梓良、米雪 《真情》 角色：李多歡 首播：1995年 監制：徐遇安 編審：陳寶華、林少枝 集數：1000 簡介：以一個三代同堂的家庭為背景，發展出連串人與人之間執著、寬恕、互愛與犧牲的故事 合作演員：李司棋、劉丹、薛家燕、苑瓊丹、陳錦鴻 《刑事偵緝檔案II</b>》 角色：高婕（Jessia ） 首播：1995年 類型：懸疑推理偵探劇 監制：潘嘉德 編審：邵麗瓊、歐冠瑛、賈偉南 集數：40集 簡介：智勇雙全乾探張大勇（陶大宇）及李忠義（梁榮忠）又再出動，偵查連串辣手罪案，勇與女記者高婕（郭可盈）由誤會沖突進展成情侶..... 合作演員：陶大宇、梁榮忠、郭藹明、陳美琪、蘇玉華、鄭秀文 國語配音：潘 寧 1996 《O記實錄2》 角色：伍頌蓮(Kenes) 首播：1996年 類型：警務紀實 監制：戚其義 編審：周旭明 集數：30集 簡介：客串性質出演 合作演員：黃日華、蔡國權、羅嘉良、黎姿、陳錦鴻 國語配音：潘 寧 《闔府統請》 角色：文雅詠 首播：1996年 類型：時裝 勵志 監制：王心慰 編審：黃偉強 集數：30集 合作演員：王喜、袁潔瑩、張兆輝、魏駿傑 國語配音：潘 寧 1997—1998 《當女人愛上男人》 角色：林寶珍 首播：1997年 類型：時裝愛情 監制：梅小青 編審：趙靜蓉 集數：20集 簡介：四個白領麗人各自不同的情感歷程和人生變遷 合作演員：江欣燕、劉錦玲、梅小惠、陳啟泰、張國強、魏駿傑 國語配音：李娟 《刑事偵緝檔案III》 角色：高婕（Jessie ）/寧倩華 首播：1997年類型：懸疑推理偵探劇 監制：潘嘉德 編審：歐冠瑛、賈偉南 集數：40集 簡介：打入當年最受歡迎女主角5強 合作演員：陶大宇、梁榮忠、郭可盈、鍾麗淇、陳美琪、陳法蓉 國語配音：蘇柏麗 《掃黃先鋒》 角色：歐陽楓 首播：1998年 集數：22集 監制：鄺業生 編審：黃育德 簡介：打入當年最受歡迎女主角5強 合作演員：歐陽震華、尹揚明、劉錦玲、魏駿傑 國語配音：李 娟 《林世榮》 角色：金亞娣 類型：古裝動作 首播：1998年 集數：15集 合作演員：林家棟、劉錦玲、張國強、容錦昌 國語配音：李 娟 《冤家宜結不宜解》 譯名：Till When Do Us Part 角色：田 美雪 首播：1998年 類型：時裝愛情 集數：20集 監制：蕭顯輝 編審：吳肇銅 合作演員：吳啟華、吳美珩、阮兆祥、關寶慧 國語配音：蘇柏麗 1999 《創世紀之地產風雲》 譯名：At the Threshold of an Era 角色：岑穎欣 首播：1999年 集數：51 類型：時裝商戰 監制；戚其義 編審：邵麗瓊、周旭明、司徒錦源、歐冠瑛、梁敏華、湯建萍 簡介：無線千禧大劇集 合作演員：羅嘉良、陳錦鴻、郭晉安、陳慧珊、吳奇隆、邵美琪、汪明荃、秦沛、雪妮 國語配音：潘 寧 《創世紀之天地有情》 譯名：At the Threshold of an Era 2 角色：高美娜 首播：2000年 集數：56 監制：戚其義 編審：邵麗瓊、周旭明、司徒錦源、歐冠瑛、梁敏華、湯建萍 類型：時裝商戰 簡介：台慶劇 合作演員：郭可盈、羅嘉良、古天樂、郭晉安、蔡少芬、秦沛、汪明荃、雪妮、雪兒 國語配音：潘 寧 2001—2003 《美麗人生》 譯名：Life Is Beautiful 角色：郁曉雅/郁曉君 首播：2001年2月5日 集數：50 類型：生活倫理 監制：李添勝 編審：梁詠梅 簡介：四個孤兒，四個不同的故事，卻在人生不同的交匯點上相遇上。 合作演員：林家棟、陳浩民、張燊悅、葉璇、夏雨、米雪、陳鍵鋒 國語配音：潘 寧 《生死兄弟》 角色：陳水花 拍攝：2000年 首播：2001年 集數：19集 類型：偵探 懸疑 警匪 反腐 導演：方軍、薛文華 簡介：郭可盈首部大陸劇集 合作演員：湯鎮宗、江珊 《法網伊人》 譯名：Legal Entanglement 角色：沈學儀 拍攝：2001年 首播：2002年 集數：22集 類型：時裝律政 監制：譚朗昌 編審：朱鏡祺 簡介：2002台慶最受歡迎女主角5強 合作演員：李克勤、石修、謝天華、胡杏兒 國語配音：潘 寧 《談判專家》 譯名：Take My Word For I 角色：簡潔 拍攝：2002年 首播：2003年 集數：30集 監制：鄺業生 編審：黃育德 簡介：03年最受歡迎女主角5強 合作演員：歐陽震華、張智霖、文頌嫻 國語配音：潘 寧 《智勇新警界》 譯名：Vigilante Force 角色：陸迎璋 首播：2003年 集數：30集 類型：警務紀實 監制：庄偉健 編審：薛家華、湯建萍 合作演員：林保怡馬德鍾、陳浩民楊怡 國語配音：潘 寧 《俗世情真》 譯名：Seed Of Hope 角色：林小敏 首播：2003年 集數：20集 監制：徐正康 編審：蔡婷婷 合作演員：譚耀文、向海嵐、蔡子健、劉兆銘 國語配音：潘 寧 2004—2006 《青出於藍》 角色：王若詩 首播：2004年 類型：時裝校園劇 集數：20集 監制：梅小青 編審：賈偉南、梁詠梅、黃偉強 簡介：當年最受歡迎女主角5強 可盈和大宇的第三度合作 合作演員：陶大宇、歐陽震華、楊思琦 國語配音：周 瑩 《十兄弟》 譯名：Ten Brothers 別名：天賜良兒 角色：紀巧兒 拍攝：2005年 首播：2007年 類型：民國傳奇 集數：20集 監制：潘嘉德 編審：陳惠妍 合作演員：林文龍、唐寧、黎諾懿、胡定欣 國語配音：周 瑩 《心花放》 譯名；LOVE BOND 角色：紀開心 首播：2005年 類型：時裝愛情 集數：30集 監制：梅小青 編審：賈偉南 合作演員：郭可盈、陶大宇、陳豪、廖碧兒、向海嵐、唐詩詠 國語配音：潘 寧 《酒店風雲》 譯名：Revolving Doors of Vengeance 又名：酒店大亨 角色：顧碧琦 首播：2005年8月 集數：30集 監制：潘嘉德 編審：李綺華、葉世康 </B>類型：家族恩怨劇，時裝商戰 簡介：打入05年最受歡迎女主演5強 合作演員：吳卓羲、馬德鍾、官恩娜、姜大衛 國語配音：潘 寧 《施公奇案》 譯名：A Pillow Case Of Mystery 角色：米香蓉 首播：2006年1月31日——2月26日 類型：古裝破案集數：20集 監制：林志華 編審：劉枝華 合作演員：歐陽震華、楊怡、陳浩民、文頌嫻、姚瑩瑩 國語配音：潘 寧 《紅粉》 角色：黃秋儀 拍攝：2006年 首播：2008年 類型：小說改編 集數：37集 簡介：2006年和林文龍離開tvb到大陸發展的首部劇集 合作演員：張智霖、陶澤如、羅海瓊、孔琳 2008 《富貴門》 譯名：Born Rich 前名：金錢誘罪、金裝豪門 角色：董令姿(Angie) 拍攝：2008.12 ~ 2009.4 首播：2009年10月19日 集數：41集 類型：家族斗爭 監制：庄偉建 編審：歐冠瑛、劉彩雲、葉世康 簡介：2008年11月重回TVB的回巢之作，該劇為09年TVB台慶劇 合作演員：羅嘉良、袁詠儀、呂良偉、薛家燕、戚美珍、馬德鍾、馬國明

⑵ (電影)可以分為那幾大類

一、按發行及上映方式分：

1.院線電影：在電影院上映的電影

2.網路電影：僅在網路視頻平台上上映的電影

3.電視電影：僅在電視熒屏上上映的電影

4.錄像電影：僅以錄像帶、DVD、VCD等方式發行的電影

二、按題材、劇情類型分：

1.動作電影：

是以強烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片類型。

2.奇幻電影：

這類型的電影都大量的包含魔法、超自然現實事件、或是幻想生物如龍、半獸人以及幻想世界如魔戒中的中土。

3.喜劇電影：

其中主要強調的是幽默。《電影藝術詞典》對喜劇片的定義是：「以產生結果是笑的效果為特徵的故事片。在總體上有完整的喜劇性構思，創造出喜劇性的人物和背景。

4.恐怖電影：

以製造恐怖為目的的一種影片。故事內容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟、勾魂攝魄，描寫兇猛動物噬人等等，使觀眾毛骨悚然。

5.愛情電影：

指的是那些中心劇情主要圍繞著故事主角戀愛關系發展的電影。該類電影常見的主題是，電影中的角色們基於相互間新發現的魅力而作出相應的決定。

(2)先鋒中文倫理電影擴展閱讀

相關背景：

電影從有聲電影開始發展，目前已經到了電影的特技時代了。運用大量的電腦特技製作出來的電影，受廣大中年以下的朋友歡迎。

1911年義大利詩人和電影先驅者喬托·卡努杜發表了一篇名為《第七藝術宣言》的論著，他在世界電影史上第一次宣稱電影是一種表演藝術，從此，「第七藝術」就成為了電影藝術的同義詞。現如今有3D電影，是視覺的「長寬高」；美國拍攝電影有5D拍攝技術。

電影是一種綜合的現代藝術，亦正如藝術本身，有著復雜而繁多的科系。電影有很多類型，也有多種分類方法。

參考資料來源：網路-電影

⑶ 電影按照題材都有哪些分類，分類標准又是什麼

本來想簡單的和你說一下，不過還是詳細點好。

電影類型：

在電影理論中，類型是指（商業）影片分類的基本手段。一種「類型」通常是指構成影片的敘事元素有相似之處的一些電影。

影片類型劃分：

常用的劃分影片類型的標准有三個：場景、情緒、形式。場景是指影片發生的地點。情緒是指全片傳達的感情刺激。影片也可能在拍攝時使用特定設備或呈現為特定樣式，即形式。

●場景

·犯罪片：人物出現在犯罪行為領域

·黑色電影：主要人物出現在虛無主義、存在主義的領域，或用這樣的手法描寫主人公

·歷史片：發生在過去

·科幻片：人物出現在不同的現實中，通常是未來或太空

·體育片：體育項目以及屬於某項運動的場所

·戰爭片：戰場以及屬於某場戰爭的場所

·西部片：美國西部從殖民地時期到現代

●情緒

·動作片：通常包含一場「好」「壞」之間的道德爭斗，通過暴力或物理力量進行

·冒險片：包含危險、風險或機遇，經常含有高度幻想

·喜劇片：試圖引發笑聲

·劇情片：主要關注角色的發展

·幻想片：現實之外的玄想虛構（例如：神話，傳奇）

·恐怖片：試圖引發觀眾的恐懼

·推理片：通過發現與解決一系列線索從未知到已知的前進過程

·愛情片：詳述浪漫愛情的元素

·驚悚片：試圖引發觀眾的興奮或緊張

●形式

·動畫片：通過手工或計算機製作的靜態圖片連續呈現製造的動態錯覺

·傳記片：不同程度改變事實基礎，將真人的生活戲劇化的影片

·紀錄片：對事件或人物的真實追蹤，用來獲得對某一觀點或問題的理解

·實驗電影（先鋒電影）：為測試觀眾反應或拓展影片製作/故事呈現的邊界創作出來後公映的影片

·音樂片：不時用所有或部分角色歌唱穿插的影片

·短片：在較短時間內努力包含「標准長度」影片的諸元素

●年齡

·兒童片：幼兒電影，與家庭片相比，並不試圖吸引幼兒以外的觀眾

·家庭片：試圖吸引各年齡層人士，且適合幼兒觀眾觀看。例如迪斯尼影片

·成人片：僅為成年觀眾准備的影片，內容可能含有暴力、使人不安的主題、淫穢語言或明確的性行為。成人片也可能作為色情片的同義詞使用

影片類型批評：

類型不是什麼？

影片分類手段除類型外還有其他標准。例如作者標准根據導演劃分影片。有些分類標准也被隨意稱為類型，但這樣的定義是有問題的。例如，獨立電影有時被當作類型，但實際上獨立製作不能決定影片的故事情節，這樣的影片可以屬於任何類型。

有人認為類型需要與影片風格進行區別。影片的風格涉及攝影、剪輯、音響等，某種風格可以運用於任何類型。影片類型確定的是影片最明顯的內容，影片風格則確定用何方式將這（些）類型呈現於銀幕上。風格可以由情節結構、場景設計、燈光、攝影、表演以及其他有意圖的成片藝術元素決定。也有人說這種區分過於簡單化，因為有些類型主要是通過其風格識別。許多史家就黑色電影展開爭論，焦點在於其究竟是一種類型，還是只是全盛期常被效仿的一種影片製作風格。

影片類型可以定義嗎？

類型通常是一個模糊概念，沒有明確的界限。許多作品跨越了多種風格。就這一點，電影理論家Robert Stam寫道：

一些持續存在的疑問始終困擾著類型理論。類型真的在世界中「在那兒」，還是僅僅是分析家的構造？類型有有限的分類法還是原則上是無限的？類型是時間無關的、柏拉圖式本質還是短暫的、受時間限制的實體？類型是受文化限制的還是跨文化的？……類型分析應該是描述性的還是說明性的？

有些類型是基於故事內容的（戰爭片），有些則是從文學（喜劇、情節劇）或其他媒體（音樂劇）借用而來。有些基於演員（阿斯泰-羅傑斯片）或票房（票房大片），有些則基於藝術狀態（藝術片）、種族身份（黑人片）、地域（西部片）或性取向（酷兒片）。

許多類型是由觀眾或相應的支持出版物如雜志、網站建立的。難以用類型劃分的影片通常不太成功。因此，影片類型在行銷、批評與消費領域也有用處。

好萊塢故事顧問John Truby說：「……你必須知道如何超越種類（類型），這樣才能給觀眾帶來原創與驚訝的感覺。」

有些編劇將類型作為決定劇本使用何種情節或內容的手段，他們通過學習某些類型的影片得到範例。這也是某些編劇得以將成功影片的元素復制到新劇本中的方法，但這類劇本通常原創性不足。正如John Truby所說，「編劇對寫類型劇本所知甚多，但未曾加工該類型的節奏，使其以原創面孔出現。」

對編劇來說，違反既有作品中的元素，使用不同或相反的元素是有意義的。原創性與驚訝是形成優秀電影故事的元素。例如，義大利西部片為人所熟知就是因為顛覆了西部片的類型，讓好人既壞又好。在此之前，西部片有一些如今稱為類型俗套（genre clichés）的內容，例如好人戴白帽，壞人戴黑帽，好人永遠在決斗中勝出。在義大利西部片打破了類型「規則」後，俗套西部片也消失了。

⑷ 墮落少女日記的影片評價

因為茂瑙給的震撼，或許對德國早期默片期望值太高，《墮落少女日記》其實只是一部通俗劇，反映了20年代末整個世界的大眾欣賞水準，當時中國也出現了《迷途的羔羊》一類的社會問題影片。從世界電影發展史的角度而言，民眾需要的其實大抵一致，猶如今日之好萊塢，「哥們就喜歡俗的」（語出《頑主》·米家山））。
電影對於大眾而言是消遣和麻痹現世壓力在黑漆漆的環境里幻想和憧憬，隔岸觀火他人的苦難作為旁觀者而言既安全又有著吁噓的樂趣豈不快哉！
它反映的是一個少女的成長，是社會倫理的教化影片，所以導演G·W·派伯斯特給了她太多坎坷的命運然缺乏合理性，習慣鬧劇的導演注意了段落的效果卻忽視了電影整體的邏輯。
雖然當時德國是個等級森嚴、刻板的社會，然作為人之常情，父親可能迫於家族壓力而將自己的女兒送入教養院，但是骨肉親情（從父親時候的遺囑可見）怎會讓父親對進教養院的女兒毫無關注，使得她為了生活所迫成為舞女，導演太想塑造一個沉淪者的形象而忽視了生活的連貫性和常識。
20 年代的電影，除了藝術狂熱者的先鋒電影萌芽，更多的是賺人眼淚的苦戲，人性和苦情讓電影成為平民的精神獲求的途徑。路易斯·布魯克斯（Louise Brooks）長得確實惹人喜愛，於是單薄而不堪一擊的情節被忽視了。影片的漏洞大家可以自己去找，不過，作為德國室內劇的代表人物，G·W·派伯斯特的段落拆解開來還是充滿亮點的，思想和娛樂性都不差，伯爵牧場的擠奶的戲、教養院里刻板的生存都成為很好的喜劇因素，電影的布光也顯示了導演對於美學的追求和他對女主角的欣賞，在這部影片里女主角有著脫俗的純凈，無論她身處何種境遇她無邪的眼睛直擊著對方的眼睛，讓人的心靈有所觸動，特別最後導演把她塑造成一個真正的慈善者，在抨擊資本主義社會男盜女娼的內里同時讓觀眾有了一點虛幻的希望，用我黨的話來說，資產階級永遠無法逃避他的歷史局限性，他們看不到時代的出路。
我不知道羅傑·沃特是否看過此片，泰米蓮在少女管教所的一幕和《The Wall》里的一些段落驚人一致。同樣，德爾伯特·曼(Delbert Mann)《簡·愛》教養院的場景也有著相似，人性的鉗制和壓服對於大眾而言是最可以贏得同情的，陰森環境、嚴厲的女教師就像夢魘一樣在成人回憶和想像。
作為商業電影應該說還是成功的，不過就藝術角度而言是平庸的，我始終欣賞喬治·薩杜爾的中肯，在他的《世界電影史》里對電影的評述還是值得參考的，網上的資訊非常不準確，甚至誤導（中文網頁），李敖關於電腦小白的言論是智者之言，書，是治惑的唯一正途。
中文網頁上對此片的評價也反映了100年來中國普通民眾的關注點，許多人都對女主角的發型和衣著感興趣，對於電影本身倒忽視了！
不過，正是這些光影里的記載我們會看到時代、國家以及他們的距離。那個年代的時尚上海和西洋驚人的一致，這個時代的時尚上海也和歐洲驚人一致，然他們之間的差異在於人，隨便怎麼看當今那些所謂的時尚人士總是擺脫不了一股小家子氣，想想卻也明白，文化的斷脈投射到人身上，「就像西服袖口上的標簽，暴發者的心裡惶恐別人不知而時常刻意秀一下」！