電影里可以做題記的台詞

『壹』 哥哥的情人的影片賞析

題記：離地獄 出火坑 願成佛 度眾生
――影片台詞
熟悉的歌，在午夜風里搖曳，除了佛，航拍的鏡頭沒有人，這是一個女孩家鄉日記的結尾，也是遠行的起點。
憑心而說，《三個夏天》只是一部尋常的青春電影，是一個小女生成長記憶，平談的敘述里帶著一些年少的憂愁和迷茫。
夏天的早上，等著日出的年輕人在山頂嬉戲，當旭日從海平線上升起，無言的陽光映照著他們的憧憬。他們在這個島上的分分和和3個夏天見證了青春的時光。
電影以半尺的眼光講述了一幫來島過暑假的環保志願者之間發生的故事和他們的喜怒哀樂。在這屬於夢想的夏天，半尺的作文，雖然啰嗦，但質朴而真實。
電影由一系列小事情組成，種樹、放燈、塗鴉無不是青春熱情的寫照，影片以對照的方法讓觀眾自己辨別人間是非，第一個夏天，半尺在香港的哥哥帶著秘密和手傷回來，梁朝偉以一貫的憂郁把握住了一個「走路」人的心境，他在寺院里和已經出家朋友的對話有如一場佈道，然而這些話印證了誰的青春，在我們為愛苦惱流淚的年紀，「離地獄 出火坑 願成佛 度眾生」佛家的話語導演好心的規勸。可是，割捨二字如何的難，雖然因為避禍而來卻依舊難逃紅塵煩憂，作為編劇的張艾嘉在把握這種困擾里總是有著自己獨到的地方，半尺的哥哥面對昔時情人（老大的馬子）復雜的情緒，從拒絕到夜晚誘惑不住再次激情，梁朝偉和葉玉卿的對手戲十分誘人，從手的觸碰到肌膚相親是往事的延續，也是天明道別的開始。人在道途，太難自己。
在影片里一再出現理想和現實的沖突，甚至是爭斗！對著太陽的許願和在星空下寫滿祝福的孔明燈以及最後的風箏，無不代表著理想，可在半尺的視線里更多的錯泊的哀傷。
哥哥的悶酒，Sean的瘋狂，為情所困的人們只有自己明了失落的苦痛，這種細膩的感覺是一個女性編劇直覺的發現。
人的生命永遠是離家和回望的交替，影片以半尺外出求學結束，對於未知的外部世界導演通過半尺的哥哥說了這樣的話：無論你要去哪裡，家就在你後面。這份感觸不僅是關於家的實在意含也同時帶著精神的歸屬。
第一年裡廟門口兩個人的對話，在門神的注視下，無論未來是什麼，擁抱的暖意會儲存，年輕的心需要天長地久的心語一路伴隨。那廟外的天空是那般湛藍，心裡的顏色卻五彩斑斕。
所有的開心總會有著隱憂，同樣的所有的陰霾之後會有亮色的重臨，廟堂的話語是和尚的心，也是編劇濟世的心。
在道別之後的明天，諾言和為了約守的香蕉樹只是理想和夢想。
時過境遷，人在長大，再見時的心願總有了改變，為情所傷，為情癲狂，Flora的眼裡噙著淚光，緣分天意，造化無常，誰又能歡樂永在，一生忘憂，半尺哥哥做不到，Flora也做不到，相信張艾嘉也做不到，廟里的和尚也做不到，只有我佛知道。
「慈眼觀眾生，眾生都是我的父母兄弟」 這是和尚的大義，其實這種聲音只是小我的化解或移置，到了化境的人畢竟鳳毛麟角。
第二年夏天的緊張來自上一年的微妙，合久必分是誰都知道的道理。只有分離才造就永恆，如果告別的吻能夠讓記憶加深，那船行的方向寫滿了牽掛的心聲。
半尺在這個夏天也有了第一次戀愛，結果不是年輕人想的問題，在月色照耀的課堂里， 記憶因為單純而美麗。
雖然半尺在大樹伯里埋藏了心願（這個心願後來被王家衛用到《花樣年華》里），但是記憶的未來有著太多的東西需要相記，所有發生的事情都會被半尺帶走，都會在碧波里散去。
青山依舊，綠水依舊，唯有土地上的人常新！

『貳』 勵志電影《記我的母親》觀後感

勵志電影《記我的母親》觀後感

題記：老舍說：“人，即使活到八九十歲，有母親便可以多少還有點孩子氣。失了慈母便象花插在瓶子里，雖然還有色有香，卻失去了根。”如今，我就是那無根的花，看到、聽到、說到母親，我就會心痛，這篇文章在我多次猶豫才決定寫出來。寫，難過;不寫，也難過。唉，有什麼辦法呢?唯有淚流一遍一遍。

【母子隔閡】

關於母親、母愛的東西，我不敢輕易面對，因為怕痛。可朋友給我推薦日本電影《記我的母親》，我還是去看了。日本伊豆。雨一直下。年幼的伊上洪作站在屋檐下面。母親淋著雨，從街對面跑過來，把一個類似護身符的牌子掛在他的脖上。洪難過的撅著嘴，不看母親一眼……多年來，那牌子從未離開洪作，上面滿是對母親的復雜感情：就在那雨天後，母親把洪作留在故鄉念書，自己帶著兩個妹妹去台灣找父親;就在那雨天後，洪作感覺自己被母親拋棄了……洪作和母親感情上有隔閡。

父親病重，洪作回家探望。要回東京了，洪作遠遠地對母親說聲再見就出門走人。母親小跑上來，往洪作懷里塞了兩個家裡種的芥末，囑咐：你父親關照，訃告寫得 簡簡單單就好。媽媽，這話您剛說過!我哪說過?洪作你腦子有病，回東京快去看醫生吧。顯然，患病的是母親。

父親去世不久，家人分明看到母親身心的變化：母親常提起叫俊馬的男士，像個羞澀的少女似的用扇子遮著臉幸福地笑，那人多半是母親年輕時愛慕的人;母親完全不提父親的事;母親經常失魂落魄：晚上洪作正寫作，母親進來，要洪作寄銀手錶給在美國的弟弟“美國先生”，得知早已寄出，還將信將疑，還說自己當年把洪作留在湯之島“是一生的錯誤”，一年後洪作就成了這副和自己隔膜的樣子;可洪作認為母親是拋棄了自己;母親不願去給父親掃墓，還說為丈夫“做牛做馬”多年，下雪要去接丈夫，每天要特地做便當，還要煩惱准備什麼菜，還要擦那軍人的長皮靴，現在該讓自己解脫了。母親忘記了父親對她的愛情，也忘記了她以前多愛父親?

【母子情深】

她患了老年痴呆症。“我的兒子到底在哪裡?我在有生之年裡，到底能不能見到我的兒子呢?”原來這才是母親最大的心結。洪作再也忍不住淚水。母親，是你自己把兒子丟在伊豆的吧?你完全沒有考慮兒子的心情。母親並沒有回答，慢慢轉過身子望著遠方彷彿在吟詩：雨停了 校園里出現了很多水塘太平洋、 地中海 、日本海，可是，我最喜歡的，是不存在地球上的小小的新海峽，和媽媽一起渡過的海峽。這 首連自己已經幾乎忘卻的詩，痴呆的母親卻記得!那是自己思念母親的時候，坐在那圓木上寫詩句的紙片，上面是自己那稚嫩的筆跡!母親正撫摸著這張紙片，就像 撫摸著兒子的臉!媽媽!洪作再也忍不住，捂著臉痛哭起來!妻子說起母親為何當年把洪作留在故鄉的事。因為，時值戰亂，母親怕全家都遭遇不幸，希望至少讓長 男能平安。原來是這樣!此時，母親正拿著手電筒一人來到大街上打聽，要去沼津海邊——兒子當年在沼津的海里游泳，那邊能找到兒子。這是母親唯一的記掛。得知母親不見了，洪作決定去尋找母親，沼津的海邊，洪作燃起了篝火。只見不遠處，兩個身影出現了。那是琴子正攙扶著奶奶……奶奶眼望著大海尋尋覓覓，蹣跚前行……過來呀，芋頭烤好了。爸爸，那是是爸爸!

母親!洪作心裡只有對母親無邊的愛!海邊，洪作背著母親，任清新的海風陣陣吹拂。母親靜靜偎在洪作寬大的背上，眯著雙眼，那樣地安詳……“海真是可怕呢，洪作。”

1973年。回到伊豆生活的母親坐在和煦的秋光中，滿足地甜甜地笑著，青山茫茫，溪水潺潺，紅楓在陽光下透著寶石樣剔透的光澤。一葉紅楓遺落飄零。

母親走了。洪作突然想起姨舍山的故事。“……我踏著蹣跚的腳步，背著媽媽四處徘徊，必須要把媽媽丟掉，我卻一直找不到適合的地方，然後媽媽就生氣了，罵我實在太不會找了。為了自己的母親，必須要找一個適合丟掉她的地方!這種事情卻無法稱作是種罪惡?!”

洪作捂著臉哭著，深深地痛苦著……雨中，母親將把兒子託付給本家，把銘牌掛在兒子脖子上……那記憶又一次出現在洪作的腦海里…… 洪作摘下銘牌，放在母親的遺體上，以報答母親對兒子永恆的愛。

【寸草春暉】

真心難藏，真愛永恆。電 影《記我的母親》故事真摯感人、細膩綿長，在不知不覺間，如細雨潤物無聲般的碰觸、打動、撫慰人心，不自覺的回想起自身所遭遇的各種瑣事，開心的、煩心 的'、遺憾的、痛心的……一齊湧上心頭。一九九八年九月，我被分配到鄉里一個邊遠的小學任教，每天要騎著自行車走幾十里的石子路，天氣好倒也沒什麼，就當鍛 煉身體了，就怕雨雪天氣，簡直是寸步難行。母親看在眼裡，焦急萬分，卻也沒有什麼好辦法。入冬了，下雪了，她不顧我的勸阻，非要找到學校領導給我安排一個 住處，那時學校沒有多餘的房子，除了看校的老師，沒有人可以住在學校。可能是母親的愛女心切感動了學校領導，破例為我騰出一間樓梯間，算是我的安身之處。 母親高興萬分，趕緊給我准備了十二斤的棉被等生活必需品，用架子車拉著送到學校，記得那是一個雪後的清晨，太陽出來了，山村雪景美麗異常，樹林和灌木叢裹 著白霜，看上去如同白色的珊瑚林，每一根樹杈上都開滿晶瑩的小花，地上像撒滿了寶石的粉末一樣閃耀著光芒。母親在前面拉，我在後面跟著，風冷風像小刀一樣 刮在臉上，母親什麼也沒戴，把唯一的厚圍巾戴在我頭上，可我還感到臉都凍僵了一樣，想對媽媽笑一下都不會了，當時卻沒想母親該有多冷啊!她卻一點不在意， 看上去很高興的樣子，不停回過頭來叮囑照顧好自己，我還嫌她話太多，太瑣碎了。可是如今，和媽媽一起看過的雪天走過的路，永不會再有!

該我上課了，我說媽你回去吧，就走進教室去了。誰知母親並沒有走，而是悄悄地站在外面的走廊下聽我給孩子們講課。後來聽同事告訴我這件事時，當時心下還在埋 怨母親真是可氣，總把我當三歲小孩子，讓我在同事面前沒有“面子”。現在想來，那站在冰天雪地里的母親該有多冷啊!後來，經常會聽到在親戚面前誇我課講得 好，說連她那樣大字不識一個的人都能聽得懂，每當此時，我總可以看到她眼裡滿是愛的光輝!

誰言寸草心，報得三春暉?

『叄』 微電影,開頭是父親的安全帽，然後父親出事了，和媽媽一起長大，後一個人在大城市打拚，沒有顧及媽媽，主

多想和從前一樣，牽你溫暖手掌——題記
期待已久的微電影《父親》終於與我們見面了，在之前《快樂大本營》節目中，首先聽到了由王太利作詞作曲的同名歌曲《父親》，聽完的那一剎那，我已經淚流滿面了。下面我談一談對於該片的感受。
一 小燕燕與父親的親密無間
霍燕燕有個讓許多小朋友羨慕的**爸爸霍建國(王太利飾演)，每當爸爸開著摩托車去接小燕燕的時候，身邊的小朋友們總是會投去羨慕的目光，這讓小燕燕的心裡多了許多驕傲和自豪的感覺。作為**的爸爸即使工作再忙，也不忘記陪著小燕燕做作業，當小燕燕在學習方面遇到了疑惑的時候，爸爸總是那個幫助他解答疑惑的人。還記得在我小的時候，我的數學成績一直不好，在我做作業遇到問題的時候，總是會問爸爸，爸爸總會耐心教我如何解答，從小在學習方面幫助我最多的人除了老師就是爸爸了。當遇到緊急情況的時候，作為一名隊長的霍建國總是沖在第一線，與歹徒英勇抗爭，在片中，王太利飾演的**形象，英勇帥氣，動作敏捷，不知道看過此片的朋友們是不是還記得兒時心目中那個**叔叔的形象?在表演的過程中，無論是台詞語氣的把握，還是肢體動作的展示，還是面部表情的呈現都是缺一不可的。一個鮮活的人物形象如果希望在觀眾面前留下深刻印象的話，在細節方面就需要下功夫，片中王太利的面目表情將遇到歹徒的那種憤怒表現得淋漓盡致，尤其是遇到眾歹徒瞪大雙眼的那一剎那尤為突出。
在遇到歹徒將一把尖到直指到眼前的時候，王太利表現出來的那種憤怒以及歇斯底里與歹徒負隅頑抗到底的表情都體現出了他對於**形象的深入了解。當霍建國身負重傷住進的時候，同事和自己深愛的女兒到看望他的時候，他的一個軍禮表達了他作為一名人**察的驕傲和自豪。同事們心中的好榜樣，女兒心中的驕傲。當小燕燕高興的把滿分試卷拿給爸爸看的時候，爸爸臉上洋溢出的欣慰笑容是發自內心的，這個表情讓王太利詮釋得也很到位，看到女兒取得了好成績，相信每一個父親都會為之驕傲和自豪。當爸爸在邊洗衣服邊陪小燕燕看動畫片的時候，動畫片里的感人故事或許讓霍建國想到了一些傷心難過的事情，不禁潸然淚下。細心的爸爸發現小燕燕喜歡上了動畫片里的卡-通形象，不顧一天工作的勞累，在小燕燕的花裙子上一針一線地為小燕燕綉上了一個一模一樣的小娃娃，希望第二天小燕燕起床穿上花裙子的時候能夠開心。

昨晚，我看了筷子兄弟的《父親》。沒有看之前我以為我無敵佳人肯定不會哭，沒想到眼睛還是濕潤了…電影講述了一個父親撫養自己的女兒長大的一些歷程，很簡單很樸素的感情，很平常很現實的生活。而電影最後父親最後說了那麼一句話：等你放學了，我來接你回家。 看到這我的眼睛濕了大半，明明是女兒的婚禮，自己本要把女兒交給別人，卻因為老了病了，傻傻的說了這么一句話。 我才突然發現，幾十年了，女兒長大了，父親變得很老很老了，再也沒有之前那麼強幹了。我也想到了自己的爸爸。我在一天天的長大，爸爸也在一天天的變老了，家裡建新房子，爸爸更是顯得老了，沒有我兒時那麼的有活力了，頭發白了，皮膚黑了，皺紋多了…爸爸用的是他的青春換來我的長大，可是等到我長大了，卻怎麼也換不回爸爸的青春了……爸爸真的老了…… 下面是電影的主題曲《父親》的歌詞。 總是向你索取，卻不曾說你。 直到長大後，才懂得你不容易。 每次離開總是，裝作輕松的樣子。 微笑著說回去吧，轉身淚濕眼底。 多想和從前一樣，牽你溫暖手掌。 可是你不在我身旁，托清風捎去安康。 時光時光慢些吧，不要再讓你變老啦。 我願用我一切，換你歲月長留。 一生要強的爸爸，我能為你做些什麼。 微不足道的關心，收下吧！ 你做的一切，雙手撐起我們的家。 總是竭盡所有，把最好的給我。 我是你的驕傲嗎？還在為我而擔心嗎？ 你牽掛的孩子啊，長大啦！掛的孩子啊，長大啦！ ……爸爸……

總是向你索取 去不曾說你
直到長大以後 才懂得你不容易
每次離開總是裝作很輕松的樣子
微笑著說回去吧 轉身淚濕眼底
多想和從前一樣 牽你溫暖手掌
可是你不在我身旁 托清風捎去安康
時光時光慢些吧 不要再讓你變老了
我願用我一切換你歲月長留
一生要強的爸爸 我能為你做些什麼
微不足道的關心收下吧
你做的一切 用雙手撐起我們的家
總是竭盡所有 把最好的給我
我是你的驕傲嗎 還在為我擔心嗎
你牽掛的孩子啊 長大啦
這是電影《父親》插曲的歌詞，聽著聽著就潸然淚下了。故事的父親是年輕時是一位，同時又是一位單親父親，一手把自己的女兒帶大。在女兒小的時候，他每天都會騎著他的車去接女兒放學，說一句「燕燕，上車」，女兒很親切地叫一聲爸爸，他的臉上那笑容看起來是那麼的甜蜜和滿足，眼裡充滿了父愛。為了女兒一直都沒有再娶，後來好不容易談了個對象了，他希望對方可以接受他的女兒，卻不幸對方不肯接受，他想給女兒一個完整的家的願望泡湯了。女兒開始長大了，變得亭亭玉立了，談戀愛了，卻認識了肖利。父親一直都認為肖利是不務正業的男生，極力反對女兒和他一起。後來和女兒吵架了，卻是自己滾了。當女兒回家了，他裝作若無其事，說了句「你回來啦」，希望可以和女兒和好如初，卻不料女兒帶回來了一個未來女婿，那人就是肖利。父親好不給他面子，直接叫他滾。為了女兒的幸福，再丑再難看的事他都做得出來，只要女兒不和肖利一起就好了。
在一個晚上，父親遭到了以前一個被抓罪犯的報復。腦袋嚴重受創，以至於失憶了。可是失憶後的他只記得三件事情，自己是、女兒、肖利是壞人。每次肖利來看他，他都拿東西扔他，雖然自己失憶了，但是他還是和肖利斗爭到底。後來他看到肖利在和女護士在說悄悄話時，就證明了，肖利確實不是好人。後來女兒告訴他要和肖利結婚了，他尿尿了，那是一個病人的反抗。女兒結婚那天，他從逃出來了。當他穿著以前的制服騎著警車來到女兒婚禮現場的時候，他對女兒說「燕燕，爸爸來晚了」。那一刻，我以為他醒了，以為他記起所有的東西了，不再失憶了，他來祝福女兒的婚禮了。卻不料的是，他牽著女兒的手一直朝新郎走去，卻沒有把女兒的手交給新郎，很顯然，他還是不贊成這段婚姻。當在場的所有人都感到很愕然的時候，他說了一句「燕燕，等你放學了爸爸再來接你」。那剎那間，我不禁失聲痛哭，原來他並沒有好起來，但是他卻記得女兒燕燕，記得自己作為一位父親的照顧女兒的責任。他做的這一切，看起來多麼像是一個神智清醒的人才能做得出來的，到底問什麼，神志不清的他可以做到這一切？這就是父愛，不會因為任何東西而改變，哪怕他失憶了，哪怕他神志不清醒了，但是他怎麼都不會忘記自己的孩子，這種情感穿越了時間穿越了記憶，太令人感到不可思議了，這就是盪氣回腸！

筷子兄弟的微電影《父親》已經看過幾遍了，網友議論的很多，有人說拍的很感人，也有人說片子拍的太爛我想無論好或是不好的評價都是源於不同角度。

我不懂什麼是真正的藝術，更不懂要用什麼樣的角度去欣賞，但是它確實讓我泣不成聲。
或許在看電影或是時，我們總會被那些關於親情、愛情、友情的片段所感染。是他們拍的太精彩還是有意無意觸動了我們的記憶與心弦

所以我不想去說這部電影的成功否、精彩否，但我很想為這里的主題曲《父親》而鼓掌。尤其是那裡面的歌詞，那引人深思的愛深深的震撼著作為兒女的我們的心。

很少有一首歌曲就能讓我們哭泣不已，但這首歌曲做到了，它的音樂它的詞句，都深深的烙印在我們心上。
對於一個喜歡聽卻並不懂音樂的我而言，只能從其他聽眾的角度來感受這音樂。而我的感受用四個字來總結就是'剛中帶柔'。就像我們的父親，堅強的外表，待我們時卻是溫柔無比，只是這種溫柔就像這首歌中間曲調一樣，我們要長大成熟後才能品到。

近年來出現了好多有關「父親」的，電影和歌曲。我想這是親情平衡效應吧。從小我們就會唱《世上只有媽媽好》，歌曲唱的很對，世上只有媽媽好，我們也堅信。可是長大後，我們也更加理解我們的父親，才知道----父親是家的脊樑 有時我會覺得孩子就像父母手上的流沙，慢慢的慢慢的脫離他們的手掌。一首對父愛的共鳴的歌，一個小人物感動世界的微電影，《父親》值得看看，值得聽聽，以下是歌詞。 ：《總是向你索取 卻不曾說你.直到長大以後 才懂得你不容易.每次離開總是 裝做輕松的樣子.微笑著說回去吧 轉身淚濕眼底.多想和從前一樣 牽你溫暖手掌.可是你不在我身旁 托清風捎去安康.

時光時光慢些吧 不要再讓你再變老了,我願用我一切 換你歲月長留,一生要強的爸爸 我能為你做些什麼，微不足道的關心收下吧。

你做的一切 雙手撐起我們的家，總是竭盡所有 把最好的給我，我是你的驕傲嗎 還在為我而擔心嗎，你牽掛的孩子啊 長大啦~~~~~
多想和從前一樣 牽你溫暖手掌，可是你不在我身旁 托清風捎去安康。

時光時光慢些吧 不要再讓你再變老了，我願用我一切 換你歲月長留，一生要強的爸爸 我能為你做些什麼，微不足道的關心收下吧。

你做的一切 雙手撐起我們的家，總是竭盡所有 把最好的給我，我是你的驕傲嗎 還在為我而擔心嗎，你牽掛的孩子啊 長大啦~~~~~

時光時光慢些吧 不要再讓你再變老了。我願用我一切 換你歲月長留，我是你的驕傲嗎 還在為我而擔心嗎，你牽掛的孩子啊 長大啦~~~~~》
感謝一路上有你。。。.

『肆』 電影•開始和結束

每個故事都以無限渴望開始，但都以無限接近結束------題記

這是安東尼奧尼的封山之作。

忽然想起了戈達爾和他的《愛情研究院》。戈達爾是在事隔幾十年後重出影壇，留下了《愛情研究院》。而安東尼奧尼的最後一筆則是《雲上的日子》。都是大師，都是一部關於電影的電影。戈達爾似乎是在找尋關於電影的人，而安東尼奧尼更是在找尋關於電影的故事。兩人最後的最後，都開始探討電影的本身，而不是電影。這似乎需要時間和沉澱。

關於電影，安東尼奧尼給了我們四個故事。四個故事無一例外都是以無限的渴望開始，但卻以無限的接近結束，彷佛一切不可捉摸。這是電影，也是人生。

這場敘述的真正主角，是那個尋找下一部電影素材的導演，或者說，他在准備著下一場敘述，他四處遊走，遭遇一些伶仃的人和片段的故事。他曾試圖找尋這些故事、講述這些故事，講述一種可以理解的主題與生活。但，漸漸地，當他作為一個刻意的講故事的人的角色與目的，都一點點模糊之後，他發現，自己與這些故事的遭遇，已經無法講述，這個故事的主題就是他自己的困惑。和悲傷。這困惑與悲傷，將溶解不同故事之間表面的唐突。於是就有了一部關於電影的電影，有了一場關於敘述的敘述，一種思考的姿態，困惑和悲傷，是我們能有的共鳴。因為有這樣的開始，有這樣的結束。

小城費拿拉 的故事－沒有結局的邂逅

施凡奴和卡門的開始，是毫無徵兆的。一場平常的大霧，使芸芸眾生中的他們在小鎮上邂逅。故事就是這樣開始的。那一個晚上，我們都在以普通的感覺等待開始。可是，它卻已經結束了。霧散去，人已別。然而我們就這樣以為結束的時候，它又開始了。又是一場詭異的偶遇。另外一個小鎮。他還是流浪、她還是教師。「再次遇到你是個奇跡」「沒有事情是偶然的」這竟然是他們第二次見面的對白。「那一晚我一直在等你」這樣的理由開始了他們的第二次。似乎一切都將進入一個合理的軌道。然而他們在坦誠相對、一切都明朗後，施凡奴選擇繼續流浪，這是一場徹底的愛、沒有一點的雜質，也沒有結局，或者說不需要結局。

海濱小城的故事－錯位的開始錯位的結束

她把父親殺死用了十三刀，這是開始，錯位的開始。我們不知道理由，似乎也已經不需要。她對這個陌生人道出真相，只用了寥寥數語。還是沒有理由，所以故事可以繼續。

「你讓我想起了一個人」「誰？」沒有回答。但我看到了女孩父親的影子，她看到了嗎？女孩說出真相後很解脫，然而再次面對這個和父親一樣的陌生人時，她卻是很驚慌。這樣的驚慌讓人後怕，後怕的是那把刀是否還在女孩的心中高懸。然而結局卻也是驚人的錯位。她和陌生人做愛，是贖罪，還是解脫的放縱？導演在最後一刻忽然明白自己所要找的是故事而不是人。他的離開是一種避免悲劇的幸運，還是永遠打在女孩心中難以解開的結。「如果只用三刀，會是怎樣？」

巴黎 咖啡廳 的故事 －迷幻的開始沒有結束

咖啡廳里的那個故事改變了一切軌跡，那個迷幻的故事，關於靈魂趕不上我們的奔跑。刻恰恰在那一刻丈夫的靈魂出竅了。丈夫、情人還有妻子。迷幻的關系、迷幻的事情。當丈夫打開空空如也的房間時，除了惱怒，他的靈魂是否歸位了。似乎還沒有。當他來不及懺悔時，可怕的宿命開始了。女人和傢具都回來了。但她不是那個她，卻是有著和她一樣命運和遭遇的女人，而導演這樣的命運鬧劇的時和他一樣曾經和現在都靈魂出竅的男人。惺惺相惜不是美好的開始，而是下一個悲劇的開始，這個悲劇沒有結局，就像印地安人神秘的魔咒……

教堂的故事－沒有開始就已經結束

「如果我對你說我愛你會怎樣？」「就像在光亮的房間點燃蠟燭。」前者是開始，後者是結束。男孩愛上女孩只用了心動的一瞬，女孩卻用一輩子時間愛上了上帝。男孩不知道他的情敵是這樣的可怕，這樣的前提註定了一切開始都是錯誤，一切開始永遠沒有答案。女孩重重的關上了那扇門，那扇門只是等待上帝來開啟，而男孩不是上帝。女孩走進了教堂、男孩走出了教堂。這就是結局。那場大雨對於女孩是洗禮，對於男孩是重生。

安東尼奧尼拍這部片子的時候已經不能說話。而電影中這樣的語言卻是水一般的流暢。或許生活在得到升華後，已經不局限在用嘴表達。不了解他是怎樣的開始的，但這樣的結束，已經足夠。因為他拍攝了一部電影。