① 7位「惡婆婆」女演員：個個面帶刻薄，隔著屏幕都感覺到不好相處
女演員到中年演婆婆媽媽是一個必經之路，有的人自帶養尊處優的氣質，找她們演的媽媽基本都是有錢人，每次出來都是光鮮亮麗，優雅大方，給人貴氣逼人的感覺。
比 如李穎、梁愛琪等人。
而有的演員則被定在「惡婆婆」的范疇，她們拿到的角色要麼是思想陳舊，食古不化，對媳婦鼻子不是鼻子，眼睛不是眼睛的挑刺婆婆；要麼是三觀不正，是非不分，咋咋呼呼橫亘在兒子和兒媳婦之間，影響家庭和諧、沒有邊界感的難纏婆婆。
這樣的角色演得多了，觀眾對她們都有了一定的免疫力，每一次看到她們出場，就知道搞事情的來了。
下面我們來盤點一下經常演壞婆婆的女演員。
一、劉潔
劉潔1966年出生於重慶，從小學習京劇，後來調入上海昆劇團。
22歲那年，她出演了個人首部作品《海燈傳奇》，飾演女主角李臘梅。該片並沒有如願爆紅，之後她把工作重心依舊放在劇團里，一直到 90年代末才重返熒幕。
剛開始她還演一些討喜的角色，像《寶蓮燈》里的觀音娘娘，《夜光神杯》里的女媧娘娘等，無一不是清明聖潔，仙氣飄飄的。
但從2011年在《回家的誘惑》里演了林品如的壞婆婆白鳳之後，她在觀眾心中的形象就一去不復返了。
如果不是那個時候網路還不像現在這么發達，估計她會狠狠地遭遇一波網暴。
後來在《那年青春我們正好》等劇中她扮演的也是思想頑固，專橫霸道，讓觀眾看了想沖進電視里去跟她PK一番的壞媽媽。
除了人設本身不討喜，她的演技也是可圈可點的，將那些個欺軟怕硬、拜高踩低的小市民形象刻畫得鮮活立體。
她是國家一級演員，在影視作品之外，她還做過上海電視台《戲劇大舞台》、東方電視台《絕版賞析》欄目的主持人。
早前她在某台舉辦的京劇晚會上唱了一首《霸王別姬》，一開嗓就很驚艷，看來多年戲麴生涯的基本功並沒有因為在外拍戲而丟掉。
二、康群智
康群智15歲進部隊文工團，恢復高考後她考入上戲，畢業分配到了山東話劇團。她37歲就被評為了國家一級演員，拿過話劇界最高獎項話劇金獅獎。
年輕時，她是一個氣質型美女，演過話劇《布衣孔子》里的南子，演過電視劇《西施》里的吳王後等。
從2000年左右她開始在影視作品中扮演母親角色，多年來與山影集團以及後來分化出來的正午陽光有過多次合作。
《歡樂頌》里，她飾演樊勝美媽媽的吸血鬼媽媽，被貧窮折磨出了一身壞毛病，重男輕女、不明事理，真可謂可憐可悲又可恨。
電視劇熱播期間，每天看到她愁眉苦臉，為了兒子欠錢的事情發愁，繼而把壓力轉嫁到女兒身上，觀眾就被氣得血壓飆升。
在今年的《江照黎明》里，她演馬思純的婆婆同樣不是什麼省油的燈。兒子壞事做盡一命嗚呼，她劈頭蓋臉就給兒媳婦一通罵，說兒子是被媳婦妨死的，說媳婦申請保險理賠沒安好心，恨不得當場就把兒媳婦掃地出門。
但在兒媳婦亮出了她兒子欠的一屁股債務時，她立馬就撇清跟兒子的關系，讓兒媳婦獨自承擔債務。
幾部劇下來，入戲太深的觀眾看到她的臉就覺得有一股尖酸刻薄的味道了。
只能說，老戲骨演技精湛，為戲做出的犧牲也不少。
三、丁嘉麗
丁嘉麗1959年出生於黑龍江，現為國家話劇院一級演員，中國戲劇家協會會員，中國電影家協會會員。
她出道比較晚，27歲才出演個人首部電影，但是多年在話劇舞台上打磨的演技，讓她憑借處女作就拿了一個金雞最佳女配獎。
90年代是她的事業巔峰期，無數爆款電影中都有她的身影。
1991年她跟潘虹拍過一部雙女主互相救贖的電影《女人taxi女人》，兩人不僅互飆演技，外型方面也都美得不像話，衣著打扮擱今天都不過時。
她們都是非常優秀的演員，但步入中老年後沒有遇到更多能展現演技的有深度的劇本，這兩人一個變成了「惡婆婆」，一個變成了多事兒的「丈母娘專業戶」。
《裸婚時代》里丁嘉麗飾演男主文章的媽媽，家裡窮得叮當響，規矩還挺多，窮橫窮橫的。
《安家》里她飾演女主孫儷的媽媽，那就更是像水蛭一樣了，啃女兒啃得觀眾七竅生煙。
她撒潑打滾、胡攪蠻纏、扯著嗓子一哭二鬧三上吊，簡直無所不用其極。後來編劇給她洗白，觀眾都不樂意接受。
四、潘虹
潘虹10歲的時候父親因為特殊年代的特殊原因去世了，後來她的求學生涯中因為父親的身份，頻頻被拒之門外。
好在後來她插隊落戶到了別的地方得以被上戲錄取，不然演藝圈就失去了一顆璀璨的明珠。
潘虹年輕時要長相有長相，要氣質有氣質，172cm的身高、玲瓏有致的身材更是宜古宜今。更重要的是，她的演技還不俗。
24歲她憑借《苦惱人的笑》一戰成名，之後《杜十娘》《人到中年》《末代皇後》《井》等電影作品讓她拿獎拿到手軟，金雞獎杯四個（三個影後，一個特別獎），三個金鳳凰影後、三個小百花影後，還有華表、百花等多個國內外影後，更是首位《時代周刊》的華人藝人。
上了年齡後，她被婆婆媽媽角色框住的，演的總是同一種題材同一種類型的角色。造型多是一副眼鏡加身，人設多是女強人，固執、專橫、以自我為中心、控制欲超強。如果女主是她的女兒，那女婿的日子一定不好過，比如《新上門女婿》里，張譯被她折磨得夠嗆；
如果男主是她兒子，那兒媳婦一定是被蔑視，被挑刺，被各種覺得配不上她兒子，比如《真愛謊言》里薛凱琪被認為配不上她智力有障礙的兒子，《當婆婆遇上媽》里，李小璐也被她覺得拖了她兒子賈乃亮的後腿。
步入中年以後的潘老師本就帶著幾分不怒自威的威嚴感，加上角色的壞人設加持，更是讓人覺得她身上有一種拒人於千里之外的疏離感，一看就是不好惹的婆婆或者丈母娘。
甚至她明明是笑著，觀眾卻覺得後背發涼。
五、艾麗婭
《一樹桃花開》追完之後，很長一段時間看到演員艾麗婭的臉，就自我代入女主角盛開，開始對她生氣了。
很多觀眾都說，這個演員眼神兒太厲害了，真演出了一種惡毒的感覺來。比如羅耀輝跟盛開悄悄領了結婚證後，本來就不同意的羅媽媽氣得瞪大了雙眼，那個眼神，讓人不寒而慄。
後來三個人朝夕相處，媽寶男丈夫，眼裡容不得沙子的兒媳婦，胡攪蠻纏的單親媽媽，整天都上演著箭在弦上，一言不合就干架。
艾麗婭把細節把控得很好，飛揚跋扈的勁兒超級真實，讓觀眾分分鍾共情，氣得牙癢癢。
艾麗婭是內蒙古籍演員，1985年從北電畢業後開啟了演藝生涯。
當年她是草原上的一朵花，擅長演外形粗獷的辣妹子，演過《狼跡》《風流警察亡命匪》《二嫫》等電影的女主角。拿過華表獎、金雞獎、上海國際電影節、長春電影節、北京大學生電影節等多個影後。
六、王麗雲
王麗雲是屏幕上最常見到的婆婆媽媽之一，她有一個很顯著的特點就是嗓門特別大，給人一種咋咋呼呼的感覺。
她出演的角色的人設也大多都是不怕事的，有理會跟別人據理力爭，沒理也能說出三分理。
有人說她演的角色很難搞，潘虹演的角色也很難搞，如果她倆到了一部劇里會誰勝誰負？別說，她倆還真合作過《老公們的私房錢》。
向來強勢不輸陣的王麗雲在跟潘虹合作之前一直很緊張，生怕她是一個高不可攀、架子很大的女演員，但沒有想到合作起來相當的愉快。
王麗雲給半個 娛樂 圈演過媽，被她為難過的兒媳婦、女婿不少。
雖然她是國家一級演員，但因為角色太同質化，曾陷入過演技質疑，有人說她演技扎實接地氣，有人則認識她演誰都是一個樣，總是未見其人，先聞其聲。
七、李勤勤
李勤勤高中畢業後沒有考上理想的大學，到了一家醫院當掛號員。
有一天她聽說有位華人導演正在北京挑選演員，於是她興致盎然地跑去試鏡。憑借漂亮的外形和落落大方的性格，她被定為《北京故事》的女主角，從此走上了一條截然不同的職業道路。
早年她出演過《卡拉是條狗》《笑傲江湖》《小井胡同》等劇，反響都不錯。
2005年以後她的角色開始變得單一，基本上都是配角媽媽，人物比較扁平，沒有什麼可以發揮的空間。
而且她接到的大部分角色都是那種事事兒的潑辣婦女，沒啥文化，認死理，稍不順心就指著別人鼻子罵的那種。
她跟王麗雲的表演風格有一些像，都是嗓門很大，台詞鏗鏘有力，聽他們吵個架，觀眾的頭都被炸暈了。
不過，這幾年她也接了不少和謁的媽媽，形象是扳回來了不少。
以上這7位演員都是非常優秀的女演員，或是國家一級演員，或拿獎無數。但很可惜目前的影視劇市場連中年女演員都常常無戲可拍，她們這些五六十歲的就更難接到可以盡情發揮演技的角色了。
因為常年接同質化的角色，她們被打上了一個「惡婆婆專業戶」的標簽，觀眾一想到她們就是一副尖酸刻薄的面容，尤其是年輕一代沒有見過她們曾經的輝煌的觀眾，對她們的既定印象就是惡婆婆。
說來，有些可惜啊。
② 如何評價潘虹的老電影《杜十娘》
《杜十娘》是我82年看的老電影，當時的感覺是太深刻太驚艷了。
多少年我都忘不了杜十娘最後往江里扔寶石、項鏈、玉鐲的橋段，當時也好想跳下河去打撈杜十娘扔進水裡的奇珍異寶！
以後提到杜十娘，第一想到的就是潘虹的這部電影，你說深刻還是不深刻？
這部電影改編自馮夢龍所著《警世通言·杜十娘怒沉百寶箱》， 是大陸電影人第一次把杜十娘的故事改編成古裝劇情片 ，1982年上映時，該片拷貝量全國第一。
電影台詞多是來自馮夢龍的原作，拍得很有古典味。
電影的選角非常成功。
頗有貴氣的潘虹飾演電影里的人物則更扎實。這張明艷的面孔稱得上是潘虹的古裝銀幕經典之一，說絕代佳人也不為過。
小時候我是全程目不轉睛看著潘虹，長大了再看，再次感受到潘虹的美和杜十娘的決絕——被老一輩藝術家的演技深深折服。
我很喜歡1981年版《杜十娘》的 仕女畫風 ——真的是精緻，每一個畫面都精緻到骨子裡，構圖攝影那麼有古風古韻。另外，劇中的服裝、化妝、布景，都趨於戲曲化，潘虹的表演還有點戲曲風。
最好看的是字畫穿戴用度， 細節上非常古典唯美。
老電影就是有老電影的好處——所有的東西都像古董。
杜十娘的裝扮及道具，茶壺酒盞刺綉頭面等等，可謂富麗堂皇，服飾物件畫面非常精緻美麗，是片子一大看點。
小時候看的只是故事，現在翻出來看，更發覺這些細節的精心之處。
電影的重頭戲都在最後半小時，杜十娘的投江——「抱持寶匣向江心一跳」，以最決絕的方式，結束了自己的生命。 這個驚心動魄的結尾，是電影的聚光之處，也是原作者馮夢龍用來賺讀者驚嘆的。
我深信，古人寫的任何文學作品，都是對當時價值觀的反饋。從什麼視角，選取什麼事作為歌頌對象，動機鮮明。考慮到香草美人的傳統，晴雯、杜十娘必然有意象上的寄託——總之我很欣賞這樣的結尾安排。
圍繞這個結局，我看過衍生出的更多嘆息和說法，集中在：杜十娘不必投江，世界之大，真心之人是有的，為什麼要沉江？
在我看來，說這些話的人還是不懂這個電影，因為持的都是現代說法。
是的，在現代人眼裡，杜十娘才藝雙全，心性堅韌，最重要的是有錢！何至於自盡？為什麼不對自己好一點？自己經濟獨立，何必看人臉色？一生的幸福為什麼要寄託在別人身上？
但是在古代， 一個女人，無論她有再美的容貌，再多的財富，但她最大的幸福還是能有一個幸福的家庭，善良愛護她的丈夫。 這不是想得開想不開的問題，也不是她思想局限非要寄託在男人身上。那個年代的單身未婚女人極少能自己生活，即使有財寶，不能拋頭露面，也等於沒有出路。
這也就解釋了，那麼有錢的杜十娘為什麼還要戰戰兢兢，小心翼翼——她自己完全可以贖身離開妓院，但那不等於從良，她還是希望找到一個可心的、能夠白首相依、託付終身的男人，帶自己出青樓，8年血淚辛苦積攢下的金銀珠寶做嫁妝，只不過贖一個未來夫家的寬恕。
另外，就要回溯杜十娘的個人性格——這是一個心氣很高，胸中有大志的人。
在紙醉金迷的迎春院里，她不攀附王孫公子，拒絕了能付千兩萬兩銀子的潑天豪富，就是因為她從良的標准很高—— 感情遠遠比金銀財富更貴重，真心高於一切。這是她與眾不同的地方。
這樣的追求使得杜十娘的個性柔中帶剛、痴情而又決絕，為後來的抉擇埋下伏筆。
因為有這樣的個性，她經歷那麼多年忍辱負重，強顏歡笑，終於以為苦盡甘來，最後打擊才會顯得那麼沉重。若不是徹底絕望，怎麼會怒沉百寶箱？是她對愛情，甚至說，對人與人之間的真心真情失望了——萬念俱灰，也就一跳了之。
為了得到這份真情，杜十娘煞費苦心。我們在電影前半部分看到這么一幕：連三百兩贖身銀子都掏不起的李甲，為湊銀東奔西，苦不堪言，鴇母嫌棄李甲窮酸，橫眉冷對，面對心愛之人的捉襟見肘又羞又惱，杜十娘明明有錢，卻幾乎全程沉默，心中有十分計量，面子上卻不顯山不露水。內里再波濤洶涌，外表也只是誠拜祝白眉神，始終保持不動聲色。
為什麼要這樣做？
杜十娘對閨蜜的回答是：現在還不是拿出錢來的時候。
換言之就是：處於窘迫之境，才能考驗李甲對我的真情。
直到最後關頭，杜十娘忽然一言定乾坤，自己出了贖身銀子的一半，她這步步小心經營又苦心孤詣，如此一個謹小慎微的柔弱女子，連李甲朋友柳遇春都深為感動，他幫李甲出了剩下的150兩，特別叮囑李甲：我幫你不是為了你，而是為了杜十娘，可憐她一片真情，願你將來一定不要辜負了她。
補充：最後關頭為這300兩銀子放不放杜十娘自由的戲段，金雅琴老師的鴇母演得真好，入木三分，功力畢現。
其實杜十娘是過於樂觀了，雖然她終於掙脫了青樓，以為從此自由。其實在劇情開始的那首歌《籠兒不是鳥兒的家》，已經道出了妓女的真相現狀，朱逢博演唱的插曲簡直天籟之音，聽一遍就徹底愛上。可是在哪個年代，又有哪一個女人是真正自由的？
看到杜十娘與李甲成婚那晚她深情切切地呼喚：「你是我杜薇的丈夫。」
這太讓人感慨了，自己的一生心血、一生志向都寄託在一個男人身上,求夫家好歹收留，給自己一個名份，從此布衣素釵，侍奉公婆，相夫教子，也就完成了一生的夙願。杜十娘的樸素心願，令人落淚。
最後再說說李甲這個人物。
出身世家的官宦公子李甲，是標准讀書人，謙謙君子。由於後期賣掉杜十娘的不齒表現，被罵作渣男，負心漢。其實有點冤， 杜十娘作為名冠京城的花魁，多少公子王孫都見過，偏偏選中了李甲，就是為了李甲身上的忠厚溫柔，真誠，純良。
雖然李甲的懦弱虛榮見諸細節，但是如果李甲不具備以上優點，就不會成為杜十娘傾情所愛的男人，成為她做人的希望，成為可以給她一個靠得住，真正平穩的家的寄託。這是顯而易見的。
可能由於後來的沉江，杜十娘在觀眾印象中那諷刺與尖利的笑容是最深刻的。但是在電影前半部分，她，杜十娘，這么有錢的名媛，在李甲面前表現的溫言軟語，無盡恩愛，除了說明潘虹演技真好，也證明，杜十娘和李甲的生活確實是幸福快樂的。
電影前邊那麼長時間的溫情演繹，都是為這個故事最後糟心的結尾作鋪墊。
江淮巨商孫富，陰險狡猾。在京城曾慕名結交杜十娘，卻吃了閉門羹。在渡口偶遇李甲和十娘，覬覦十娘的美貌，利用李甲自私、沒主見的弱點，花言巧語鼓動他將十娘賣給自己為妾。
李甲被孫富說動心，大汗淋漓以及與十娘攤牌後演得都不錯。
孫富是確鑿無疑的惡人，不過孫富那話沒錯：
封建家長制下，李甲這樣的大家庭確實不太可能容得下十娘這樣的女子（杜十娘提議在蘇州小住的備選方案，對融入李甲整個家庭來說基本無果）
所以不能簡單地論斷李甲是渣男，負心漢，心平氣和地說，他只是一個普通人，對杜十娘情深意切也可謂是真誠的，只不過他的出身和現實條件決定了李甲對妓女身份的杜十娘所付出的感情只能這樣。
杜十娘是李甲賣的不假，但是，始亂終棄，不是他本心，而是情有可恕。換了現在，賣個杜十娘或許95%現代人比李甲賣得更快！
我倒是一直有個預設，當李甲帶杜十娘已在回家途中，再次收到家人來信，向杜十娘傾訴苦惱的時候，杜十娘應該向李甲多少出示幾件寶物，或者透漏幾分富可敵國財富的底細，這對穩定李甲動搖的心境很有助力，對她自己的未來也有好處——不然結局可以不是這樣。
為什麼不這樣做呢？如果說，前期李甲籌借三百兩銀子的時候，杜十娘精於算計，不亮財富的底細，是因為她輸不起，所以下注就格外謹慎而艱難，稍有不慎就是滿盤皆輸。如今和李甲已經拜堂成親，雖然李家尚未承認，但夫妻之間總該坦誠。杜十娘非堅持到底，夫家正式接納才全亮出來——有這必要嗎？
她想做的就是一個「人」。其實這要求很高，並且這是沖突的——與其時代和人性都沖突。愛情，逃不出利益的掌心，不是當時 社會 獨有，而是 社會 悲劇，希望環境能有機會善待一個藝妓，穿越到哪個時代也都是臆想。
在俗世幸福和「真」的抉擇中，她選擇「真」。而追求真，是一條不歸路，大多以悲劇結尾。
得知自己被李甲賣了，杜十娘倉皇的笑與逐漸怨恨的眼神，整個人的氣質開始往一個自傲，不屑，強大的女人的方向發展——那天晚上在船上與李甲的對話實在替十娘感到可惜——整夜的悲愴控訴，然而於事無補。
影片最後30分鍾，潘虹達到了演技炸裂，情緒也達到了最高潮，十娘怒扔首飾珠寶的時候看得我真是頭皮發麻.——如此逼真：杜十娘的美麗痴情，剛烈憤恨，絕望都演出來了。
對比港版《杜十娘》,這一部真是好,尤其潘虹對情緒的把握上——雖然有舞台劇的風格及角色臉譜化等缺點,但是瑕不掩瑜。
影片對杜十娘這個人物的刻畫非常深入——尤其是那種對自由的嚮往，表露出來的發自內心的激動狂喜。 回顧1981年，正是思想大解放之時，這種自由渴望也是反映了現實中人們的心境，可謂人皆嚮往之，所以電影才會大受歡迎。
【影評】痴情女薄情郎，循環往復、古今亦然——記電影《杜十娘》
作者：「小方說 歷史 」團隊
古典文學題材搬上銀幕，電影《杜十娘》確實是一個突出的成就，據說明代話本小說《警世通言》第32卷《杜十娘怒沉百寶箱》講述的是一個真實的故事，但這只是我上高中後才有機會讀到的，小時候也只是通過看潘虹主演的電影《杜十娘》了解到這個故事，表面上感覺是李甲的忘恩負義導致杜十娘走上了不歸路，實質上是當時的 社會 制度造成了杜十娘這樣性格的女子是不可能實現自身美好的人生願望的，逼迫杜十娘唯有用自己的死來控訴明代那個沒有女人地位的 社會 ，近400多年前的明代 社會 ，出身門第觀念森嚴，作為一個娼妓從良，杜十娘選錯了對象，她不能選李甲「官二代」，在一個講究出身門第觀念深重的官僚家庭，怎麼也不可能接受讓自己的子弟娶一個娼女的，也許杜十娘認為和李甲的這份愛情能夠感化李甲家人，以及他未曾見過的嚴父，事實上李甲是個沒什麼主見的人，所託非人，杜十娘開始最應該選擇象孫富那種經商類型的男人，或者是《醒世恆言》里《賣油郎獨占花魁》中的 社會 地位低下的賣油郎秦鍾，所以說「怒沉百寶箱」在某種意義上是杜十娘的性格和命運造成的結果。潘虹是八十年代的著名電影演員，演過巴金小說改編的《寒夜》、《苦惱人的笑》等多數近現代題材的電影，古典題材的可能就只有《杜十娘》這部，記得看這部電影我還是個小學四年級學生，跟家長去看了，當時電影院里比看一般的影片還更擁擠，說明這部影片確實受人歡迎，值得一看。潘虹塑造的杜十娘是很成功的，她表演功底深厚，人物的內心 情感 拿捏得很到位，一顰一笑間，轉驚而悲中，不論是內心深處還是外表 情感 都極具高超的表演功力，並且感人至深，1981年長春電影製片廠拍攝的潘虹主演的《杜十娘》確實是一部中國古典文學經典，值得反復欣賞。
靳東穿越飾李甲
說起來，潘虹老師現在以「惡婆婆」形象被年輕觀眾所熟知，但其實她年輕的時候也是大美人！
我現在還記得很小的時候看的電影《杜十娘》。現在回想起來，潘虹主演的杜十娘跟李甲在一起，其實不是因為愛情，而是因為她只有嫁給李甲這樣的官家公子，才能擺脫卑微出身，才能避免再次被「賣」的命運。可惜她的願望太美好了，當李甲一無所有，不能再維持富貴生活的時候，還是選擇把她賣了。所以最後，杜十娘絕望的回憶起幼年父母把她賣到煙花巷的前塵往事，嘴裡喊著「媽媽，媽媽.......」，悲憤地將自己年輕的生命和巨額的財產一起投入了湖底。原來不管她怎麼掙扎還是擺脫不了被他人控制，被他人踐踏的人生……
話說，當年這部《杜十娘》成了潘虹人生中的重要轉折點！該片一經播出，一度造成「萬人空巷」的局面。潘虹也憑藉此片成為家喻戶曉的女明星，並奪得了第四屆小百花獎最佳女主角獎和第六屆大眾電影百花獎最佳女主角提名的殊榮 。
可惜或許是「杜十娘」這個角色太悲劇了，以至於讓潘虹的後續作品，都多多少少帶著悲情，尤其是現在被觀眾熟知的「惡婆婆」形象。
一水兒的誇贊，只有我覺得美中不足嗎？
是一部有誠意的作品，情節忠實於原著又豐富了細節，演員很敬業，服化道都到位。但是有兩點讓我遺憾：
一是潘虹有點顯老氣，電影版紅樓夢里女演員也有偏老氣的感覺，可能與當時妝容有關，但是潘虹主要還是個人骨相和氣質的原因，一直沒有少女感，到了中年味道反而出來了。
二是影片是四平八穩地好，各個點都做得不錯，唯獨缺少一點點驚喜，沒有那種天才靈光一現的藝術表達和審美。有些影片雖然有各種毛病，但就是能給人驚喜，抓人，這部影片挑不出什麼大毛病，但是感覺就是很認真地講了一個故事，沒有突出的好。
潘紅潘老師的演技真的是沒話說太好了，年輕的時候演的電影知道好看好多都叫不上名字。杜十娘印象中是出淤泥而不染，濯清漣而不妖的那一種。我很喜歡。那是好久以前咯，現在還想看。[微笑]
電影是好電影，潘虹是個好演員，但杜十娘這個角色不太適合潘虹。
潘虹的老電影巜杜十娘》當時觀看後，眾說紛紜。封建 社會 枷鎖，家長反對，負心漢變心，奸商挑拔離間，男尊女卑，妓女身份等。
杜十娘：身為下賤，心比天高。可憐杜十娘一腔熱情付給了渣男，抱著自己用貞節換來的財寶投江大可不必。應珍惜自己的生命！
潘虹是著名表演藝術家，首位登上《時代周刊》的華人藝人。潘虹的外貌形象稜角分明，父母給她的氣質可以說冷傲。這與杜十娘與世俗 社會 抗爭的人物形象相吻合的。在巜杜十娘》中的表演也入圍了百花獎最佳女演員的前三名，從中可看出潘虹表演藝術水平當時觀眾的認可。
演技精湛，把唯美、凄涼、決絕的 情感 演繹的淋漓盡致……
我喜歡！