㈠ 有什麼搞笑的電影看，最好是粵語的，舊電影也行
給你推薦一些搞笑的香港電影。。。
1.《夏日福星》
2.《奇謀妙計五福星》
3.《福星闖江湖》
4.《五福星撞鬼》
5.《最佳福星》
6.《運財五福星》
7.《福星高照》
8.《最佳拍檔》
9《最佳拍檔2：大顯神通》
10.《最佳拍檔3：女皇密令》
11.《最佳拍檔4：千里救差婆》
12.《新最佳拍檔》
13.《開心鬼》
14.《開心鬼救開心鬼》
15.《開心鬼撞鬼》
16.《開心鬼放暑假》
17.《開心鬼上錯身》
18.《富貴黃金屋》
19.《富貴再逼人》
20.《富貴再三逼人》
21.《富貴開心鬼》
22.《富貴列車》
23.《富貴兵團》
24.《精裝追女仔》
25.《精裝追女仔之二》
26.《精裝追女仔3之狼之一族》
27.《精裝追女仔2004》
28.《霸王花》
29.《猛鬼霸王花》
30.《神勇飛虎霸王花》
31.《92霸王花與霸王花》
32.《皇家賭船》
33.《整蠱專家》
34.《超級整蠱霸王》
35.《整蠱之蠱惑女仔》
36.《整蠱王》
37.《逃學威龍1》
38.《逃學威龍2》
39.《逃學威龍3之龍過雞年》
40.《逃學外傳》
41.《超級學校霸王》
42.《逃學英雄傳》
43.《鬼馬校園》
44.《麻辣教室》
45.《學校霸王》
46.《鬼馬雙星》
47.《天才與白痴》
48.《半斤八兩》
49.《賣身契》
50.《摩登保鏢》
51.《鐵板燒》
52.《智勇三寶》
53.《神探朱古力》
54.《歡樂叮當》
55.《合家歡》
56.《雞同鴨講》
57.《神算》
58.《賭神》
59.《賭神2》
60.《賭神3之少年賭神》
61.《賭聖》
62.《賭聖2之街頭賭聖》
63.《賭聖3之無名小子》
64.《賭俠》
65.《賭俠2上海灘賭聖》
66.《賭俠1999》
67.《賭俠大戰拉斯維加斯》
68.《賭城大亨之新哥傳奇》
69.《賭城大亨II之至尊無敵》
70.《賭霸》
71.《賭尊》
72.《贏錢專家》
73.《千萬之王2000》
74.《時來運轉》
75.《俾鬼捉》
76.《猛鬼差館》
77.《靈幻先生》
78.《猛鬼佛跳牆》
79.《撞邪先生》
80.《猛鬼學堂》
81.《猛鬼大廈》
82.《捉鬼合家歡》
83.《天師捉姦》
84.《捉鬼專門店》
85.《回魂夜》
86.《摩登天師》
87.《人嚇人》
88.《小生怕怕》
89.《天師撞邪》
90.《鬼馬天師》
91.《師兄撞鬼》
92.《監獄不設防》
93.《大話西遊之月光寶盒》
94.《大話西遊之仙履奇緣》
95.《超時空要愛》
96.《精裝難兄難弟》
97.《韋小寶奉旨溝女》
98.《急凍奇俠》
99.《漫畫奇俠》
100.《摩登如來神掌》
101.《夢中人》
102.《千年女妖》
103.《天地玄門》
104.《好小子穿越時空》
105.《東成西就》
106.《笑八仙》
107.《水滸笑傳》
108.《十兄弟》
109.《神經刀魚飛天貓》
110.《花田喜事》
111.《黃飛鴻笑傳》
112.《九星報喜》
113.《笑林小子》
114.《新烏龍院》
115.《新仙鶴神針》
116.《鍾無艷》
太多了，就先寫這些了，夠你看的了。。。。
㈡ 《家有喜事》殺入賀歲檔，但在香港，早就沒有喜劇！
馬上就是春節了，許多賀歲電影也做起了宣傳。今年的香港賀歲片，我們找到了一部熟悉的身影——由黃百鳴，譚耀文，張智霖，張繼聰周秀娜等主演的《家有喜事2020》。沒錯，這正是1992版《家有喜事》的續集。1992版《家有喜事》由周星馳、張國榮、黃百鳴、張曼玉、毛舜筠、吳君如和李香琴等主演，一上映就打破了永高院線的票房記錄，更是以4899萬港幣的票房成績，奪得了1992年香港票房排行榜的第二名，僅次於《審死官》。電影可以說是見證了90年代港式喜劇片的輝煌，也勾起了我們對傳統港式喜劇的懷念。許多成長於80年代、90年代的人了解香港電影，通常看的也都是喜劇、動作、黑社會三種題材。喜劇可以說是最有香港電影特色的一種語言。在期待《家有喜事2020》的時候，我忽然意識到：許久沒有一部地地道道的港式喜劇，能讓我們開懷大笑了。是什麼，吞噬著曾經備受觀眾喜愛的香港喜劇電影？之前看《演員請就位》，有這樣一幕表演——趙薇讓組里的四位男演員演出《西虹市首富》中沈騰的一段獨白。聽起來不難，演起來呢？現場旁觀者沒有一個笑出聲的，而實際上是真的不好笑。這足以說明，演喜劇其實很難。要追溯到港產喜劇的發展史，不說太久遠，就從80年代香港知名電影公司新藝城說起。這個誕生出「新藝城七怪」的公司，也是不折不扣的喜劇炮製家。首先讓人記住的就是《最佳拍檔》系列。記得小時候，只要是TVB重播，我總能哈哈哈笑個不停。翻查資料才知道，原來這一系列從1982年到1989年先後拍攝了五部之多。在1982年上映的首部 《最佳拍檔》取得了2600多萬港幣的票房成績，打破了香港電影的票房紀錄。影片開場，許冠傑飾演的金剛穿越高樓飛身搶鑽石，這樣的場面在當時也算是大特技了。電影真的是很歡樂，創作者們把香港放置在一個國際化的環境里，似乎整個世界都在繞著香港轉。許冠傑飾演的金剛英俊瀟灑身手敏捷，麥嘉飾演的光頭神探相貌滑稽笨手笨腳，這兩個人又都有點貪財好色，相互算計的時候總是麥嘉弄巧成拙許冠傑反勝一籌。張艾嘉飾演的男人婆偏偏又是一個十足的悍婦，這三位主演在一起不斷搞出各種笑料來。這部片也算是新藝城的代表作了，雖然現在看來難免落俗，但在當時，由這部片帶起的多元化娛樂模式著實成為港片的主流，片中的很多小細節也很好玩。前兩部《最佳拍檔》都是黃百鳴編劇、曾志偉導演，難怪他的兒子曾國祥也會有導演基因。《前任3再見前任》的導演田羽生曾經說，《前任3》的創作就屬於「集體創作」，單是編劇就有四位。我主筆來寫整個故事、台詞和語言，另外三個編劇在初期策劃時頭腦風暴，貢獻台詞、金句和情節，相當於碼素材，由我最後梳理，變成劇本。所以劇本集結了大家的腦力和心血，只是由一個人統一文字風格來呈現。由此可見，《前任3》的創作過程其實是一個「組裝」的過程。80年代的香港喜劇，用的也是這種模式。據說當年新藝城在創作的時候是以十分鍾作為一個單位, 要求每個十分鍾裡面必須出現多少個笑料或者多長時間的動作戲份, 用這樣一種方式來組織起整部影片。所以在《最佳拍檔》裡面經常會出現一些游離於整體敘事的喜劇或者動作段落。而對於觀眾來說，大家更在乎好不好笑。只要設計得娛樂性十足就會「收貨」，一般也不會對影片故事的起承轉合有多少苛刻的要求。如果說有比《最佳拍檔》更具娛樂元素又帶有點小清晰氣息，那真的要數黃百鳴的《開心鬼》系列了，真的是百看不厭！在公司里一直擔任編劇的黃百鳴在1984年推出校園青春喜劇 《開心鬼》。據黃百鳴講，《開心鬼》這部影片的創意取自當時還在上中學的馬偉豪編導的一個叫 《朱秀才》 的獨幕劇，講一個叫朱秀才的鬼魂和三個女學生的故事。黃百鳴將這個故事改編成電影，自己在片中飾演開心鬼朱秀才，和幾位開心少女相識之後利用身上的異能幫助她們，由此造出各種笑料。青春片和鬼片，八竿子打不著的片種，經過他們的深加工，居然來了這樣一部鮮活生動的校園喜劇。當時，《開心鬼》系列連續三年推出前三部。第二部《開心鬼放暑假》是1985年推出的，講開心鬼轉世投胎之後成了天賦異能的中學教師康森貴；康老師在學校里憑借異能整治了一群頑皮成性的女中學生，後來在這群女學生的幫助下前去追求一位心儀的女教師。第三部《開心鬼撞鬼》是講康森貴弄巧成拙一次又一次耽誤了張曼玉飾演的女鬼投胎轉世, 這一人一鬼之間由誤會到和解, 竟然上演出一段人鬼情未了的故事。記得當時90年代還是錄像廳時代，身邊不少同學借得最多的就是《開心鬼》系列，幾乎是百看不厭。電影在格調上清新健康，非常符合年輕人的口味，又不低俗，簡直是風靡一時。後來，陳冠希和Cookies的那部《九個女仔一隻鬼》，不就是《開心鬼》系列的復刻嗎？尤其記得去年的賀歲片，來了一部純港產的《家和萬事驚》，可以說是最為傳統的賀歲式家庭喜劇。這種帶有港式傳統喜劇色彩的小市民家庭喜劇現在已經非常少見了，這部電影讓我想起了笑料集中的《八星報喜》。《八星報喜》是杜琪峰執導的喜劇作品，由黃百鳴、周潤發、張學友扮演兄弟三人。老大忠厚老實、老二既自戀又娘娘腔、老三調皮成性, 三個人經過各自的一番因緣巧合之後, 最後都得以喜結良緣。片中周潤發飾演的娘娘腔既滑稽可笑, 影片到結尾處的小細節也很用心——就是觀眾席忽然多了個叼牙簽、戴墨鏡、穿風衣「小馬哥」，也像局外人一樣欣賞著表演。這樣一個即興式的處理，在今天看來真的是神來之筆。還有水底求婚，看得出杜琪峰也是個非常浪漫的人吶。如果要深究劇情，當然《八星報喜》還是有點瘋癲和不假思索，但是，現在回頭再看，卻不失溫馨和浪漫。難怪有人這樣評價：「如果你覺得無聊，那就看看80、90年代的香港喜劇吧！」回顧現在的純港式喜劇，已經很難找到《最佳拍檔》系列的那份自信與天馬行空，也沒有了《開心鬼》系列的清新活潑；更難以找到《八星報喜》的那份康樂美滿……以上的香港喜劇大多誕生於80年代，要說香港喜劇真正走進廣大觀眾內心，還是要數周星馳的無厘頭系列。因為很多大陸的觀眾都是看了周星馳的無厘頭電影才開始關注香港喜劇。「無厘頭」原來是一句粵語俗話，意思是一個人做事、說話都令人難以理解，無中心。像周星馳的《賭聖》、《逃學威龍》系列、《整蠱專家》、《審死官》、《鹿鼎記》、《武狀元蘇乞兒》、《唐伯虎點秋香》等影片，可以說都是無厘頭的代表作了。無厘頭是星爺電影的一種表象，但不代表星爺內心沒有想法。比如他和劉鎮偉合作的《大話西遊》，其實更像黑色幽默。還有使用好萊塢系列影片《007》架構的《大內密探零零發》中，搞笑地把詹姆斯邦德置換為中國古代的大內錦衣衛，最記得是影片末尾插入一場電影頒獎禮，劇中的男主角經過了一番努力的表演之後卻沒有得獎。再後來的《喜劇之王》、《千王之王2000》裡面，星爺更是真正地把自己要表達、要說和要隱喻的內容擺上去並作大膽嘗試。在《喜劇之王》中，我們看到的主人公不是在一味地惡搞，而是以一種淡薄冷靜的態度來表達自己對理想的追求。2001年的《少林足球》已經不再靠語言搞笑，大量的喜劇動作代替了很多的喜劇語言，至今我還記得大師兄的鐵頭功和六師弟的輕功水上漂。從這種轉型可以看出星爺正在嘗試著一步步走向更廣闊的空間。可惜，周星馳這幾年的作品中，他已經不再演出，退到幕後，做起導演。男主角，從文章到鄧超再到王寶強。女主角，從舒淇到林允再到鄂靖文。在片場，不管男主還是女主的戲，星爺都會親自上陣示範一遍。但我們看到的現實是，其他演員呈現出來的，總是少了點星爺獨特的表演韻味。正如王晶在《圓桌派》所說：可是呢，就每個人都演不到 他就很氣 後繼無人，看來是目前周星馳喜劇的一大難題。這個難題不僅僅是周星馳電影本身，也是整個香港喜劇存在的問題。如果說男演員還好，那麼放到女演員身上，問題就更是恐怖了。想來想起，似乎香港純正演喜劇的只剩下吳君如了，但她也已54歲。當初80年代在香港電影圈站穩腳跟，吳君如憑借的法則便是：扮丑、博笑。《最佳損友》、《霸王花系列》、《猛鬼大廈》、《賭聖》、《流氓差婆》等影片中，我們看到的她都是不顧形象，一直在誇張地搞笑。1992年的《家有喜事》中，她所飾演的「程大嫂」成為了90年代香港喜劇片中最為經典的角色之一。還記得，程大嫂連打掃衛生都是自帶喜感。她面容憔悴，拖把當作麥克風，用嘶啞、破裂的嗓音，陶醉地唱著跑了調的歌，同時還擺出歌手演出的狀態，她邊唱邊在自己的節奏中跳躍著拖著廚房的地……吳君如的塑造，抓住了普通家庭主婦的生活狀態，每次看都覺得非常可愛。她那富有喜劇性的嗓音還很適合作為動畫片的配音，比如我們最熟悉的「麥兜系列」，她就是裡面麥兜的媽媽麥太。吳君如的表演方式是外放誇張的，只要她出現，總是可以讓觀眾捧腹大笑，留下深刻印象。對於自毀形象一說，她曾在采訪中提到：喜劇一定要有這種『丑』的元素，如果我扮丑大家覺得好笑，就肯從兜里掏錢買票。況且我是演員，我可以演各種角色，要拍喜劇要扮丑我責無旁貸。如果臉皮不夠厚，還算什麼演員。」所以，她在人物創作中對於自己的形象毫不吝惜。演得了喜劇的她，演正劇一點也不違和。印象最深的莫過於當年拿下金像獎影後的《洪興十三妹》以及《歲月神偷》。吳君如將十三妹這個角色塑造的十分冷靜，從她臉上幾乎看不到任何錶情。比如，她像男人似的翹著二郎腿，靠坐在沙發上，左手把玩著鋁制煙盒並熟練的打開，右手拿出一支煙放在唇邊，身邊的女友幫她點上火，她自然地抽了一口煙並把煙灰彈到煙灰缸里，接著又將點著的煙換到左手，右手順勢將女友攬在懷里……一系列動作顯得十分自然與熟練，儼然是個「擔大事」的男人。還有《歲月神偷》裡面雖然歷經生活艱難卻又內心十分堅定的羅太太，她心疼丈夫把結婚戒指當掉，一邊拉著丈夫苦苦支撐一邊默默垂淚的片段，還有粉刷著鞋檔招牌，一邊說著「做人，總要信」的片段，真的讓人無法不落淚。在她之後，有鄭秀文和楊千嬅。這兩人早前的表演都是自然而然地透露出傻氣。楊千嬅是很單純直接的「大笑姑婆」，她的《乾柴烈火》、《新紮師妹》系列都是這樣，她在片中不需要「演」，展示出自然性格就可以了。可惜的是，她很多年也不演喜劇了，最新作品是與周柏豪合作的電視劇《多功能老婆》。這次在《多功能老婆》中楊千嬅出演中年失婚婦女，可惜並沒有讓觀眾留下印象，和周柏豪之間的對手戲也完全沒有火花。鄭秀文也一樣，她的神經質表演是非常獨一無二且自帶喜感的，但她不願意被限定為「喜劇演員」。今年她帶來了兩部電影，雖然影評人的評價都很高，可惜的是，並不是喜劇。《花椒之味》角色內斂固執，剛剛在香港點映的《聖荷西謀殺案》更是少有的「腹黑系」角色。她的目標，似乎是要讓觀眾忘記自己曾經的喜劇標簽。而在她們之後的蔡卓妍、薛凱琪等偶像歌手轉型的喜劇演員，因為無法丟棄自己的靚麗形象，在喜劇路上走得也不遠。喜劇演員斷代危機的背後，其實是香港喜劇的整體下行。合拍喜劇往往很難拍出那種原汁原味，比如星爺年初的賀歲片《新喜劇之王》又或者吳君如執導的第一部電影《妖鈴鈴》，缺少了地域根基都出現了同樣的問題。必須承認，在近十年，似乎已經找不到太過於原汁原味的港式喜劇。更多見到的是打著喜劇旗號，粗製濫造的電影。在這樣的大環境下，眼看著港式喜劇離我們原來越遠，真的很可惜！
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