秋瑾的電影哪個好

㈠ 秋瑾高清電影

競雄女俠秋瑾_hd.mp4

㈡ 秋瑾的電影評論

影片注重刻畫人物性格和豐富的情感世界，情義交融，婉轉動人，從歷史真實出發，表現了她寧死不屈的革命先驅本質。女主角李秀明的表現深沉厚重，充分表現出人物的性格特質，給觀眾留下深刻印象。

㈢ 求：《競雄女俠 秋瑾》觀後感。謝謝啦~~哪位好人給我給我發一篇。要快點。

作為一個新晉的八爺黨，我只能說黃奕與秋瑾像不像與我無關，出演秋瑾老公王廷均的鄭嘉穎才是姐的菜。原本以為作為一部捧秋瑾的電影，一定會同時把其老公給黑下去，看片前還心裡惴惴不安，害怕看到心中的完美「八爺」變成個無恥小人，變成一個犧牲品。還好，沒想到《競雄女俠秋瑾》片中人物眾多，可是每個人物的塑造均不落俗套。我們的「八爺」不僅沒有被黑掉，還演出了一個富二代的辛酸心路。大愛，大愛，大愛啊！！精品推薦

「八爺」鄭嘉穎年少成名，早在90年代便以寶麗金歌手身份出道，還和偶像張學友做起了同事；在以壓榨藝人和論資排輩而聞名的香港無線僅僅做了兩年主角，便得到了令人眼紅的「視帝大獎」。可他卻在一個藝人最寶貴的黃金時期被流放台灣，長達9個月沒有工作只靠家中接濟度日。在唱歌夢想越來越遠後，他轉而踏上戲劇之路，跑龍套、演配角。直至人到中年才彌久醇香，逐漸展露出魅力和演技。十幾年的歲月在鄭嘉穎身上留下了磨礪的痕跡，也讓使其擁有了能夠支撐起好角色的功底。《競雄女俠秋瑾》顯然就提供了這樣的好機會。
鄭嘉穎飾演的王廷均是秋瑾的丈夫，在片中戲份並不多，但是頗為「有戲」。別看導演邱禮濤以前總拍一些姐看都不願意多看一眼的血腥、色情、暴力，可是塑造起角色來還真有一手。鄭嘉穎每次出現在銀幕上，都能通過一些劇情上的細節，台詞啦、動作啦、裝扮啦，演出這個角色在人生的軌跡上發生了那些變化。
王廷均是一個富二代，而且還是個不思進取的富二代，與秋瑾的勤奮好強形成了鮮明的對比。在陰盛陽衰的家庭組合中，王廷均的思想壓力看得出還是很大的。這種極為不協調，不符合中國傳統夫妻平衡的狀態，必然導致家庭關系的破裂。而男人通常都是這類破裂的罪首。王廷均在做官後，不可避免地同流合污，變成了壞男人，可是在秋瑾日本留學後再歸來的時候，他竟然變得憔悴，而且還是為伊人憔悴。鄭嘉穎此時的表演真令姐心碎。還有鄭嘉穎的一次怨氣沖天的吼，吼出了作為一個富二代的心理壓力。聽到他動情的充滿委屈的吼叫，姐竟然第一次同情起天殺的富二代來了。邱禮濤啊，你能不能別把角色寫得這么糾結啊？鄭嘉穎啊，你能不能別把角色演得這么真實啊？
好演員遇到好角色，就算僅幾個鏡頭，也是好戲。看完《競雄女俠秋瑾》，我再次大愛鄭嘉穎！！

㈣ 秋瑾完整版電影

鏈接：https://pan..com/s/1zRdST6mJJqTDBYpGlYbSTg

《競雄女俠·秋瑾》是一部由邱禮濤執導，黃奕、黃秋生、杜宇航、陳嘉桓、鄭嘉穎等人主演的華語電影，於2011年10月13日在中國上映。

㈤ 電影《競雄女俠秋瑾》，是辛亥革命獻禮片嗎

電影《競雄女俠秋瑾》，是辛亥革命獻禮片的。廣義的辛亥革命包括從同盟會建立到二次革命的失敗，所以秋瑾女士是為辛亥革命犧牲的英雄。

㈥ 《競雄女俠秋瑾》的影評

邱禮濤深知這一類人物傳記片極容易拍的說教，尤其是秋瑾身負「女權崛起」和「革命火種」兩大重任，大段高大全的台詞難以避免。他的對策是，根本不避免，但壓縮到最少，同時保持主旨和敘事間的親密，既保留對「秋風秋雨愁煞人」這樣點睛之筆的強調和渲染，也盡量以口語化的語句來闡述秋瑾的志向，同時做一個層次上的處理，從「為什麼男人能做女人就不能做」的疑問到後來的革命大義，是一個循序漸進的心理歷程，避免了枯燥的同時，人物也立起來了。當然，滿足觀眾娛樂性的最大前提，是要將諸位革命志士都塑造成武功高手和槍神。

這個題材本可以順理成章的處理成全然正敘，以秋瑾就義作為結局，但如此一來，高潮的情緒就太過飽和：徐錫麟起義，巨斗，被捕就義，緊接著就是秋瑾拒捕的大戰和就義，連續的大量動作場面會叫人審美疲勞，而秋瑾被捕後的官方中同情派與斬殺派的角力也很難得到充分展開。如今的做法是將秋瑾一戰放在開頭，徐錫麟一戰作為高潮，在此之後為了呼應秋瑾作為第一主角，又加入一段光復會成員作巴斯特•基頓式的巧奔妙逃，武戲上均衡又飽滿。整部影片的雙線並進是一個明智的選擇，而且邱禮濤並不作生硬刻板的回憶和倒敘，他藉助情緒來串聯兩條線索，每一段被捕後的戲份，都和一段回溯中的往事情緒對應，你中有我我中有你互相推進，造成敘事上的流暢，竟讓人想起《記憶碎片》的巧妙來。

片中不分主角配角，幾乎個個都有出彩之處，邱禮濤能做到這一點，是因為他不浪費任何一個人物對劇情的貢獻。秋瑾的夫君乍看下是個貪圖享樂的富家子，通常觀眾對他的期待是拿來襯托秋瑾高風亮節的綠葉，不會指望他有任何正面影響，但正是他掏心掏肺的一番吐槽，撕毀詩作的抓狂舉動，成為秋瑾踏足日本留學的動機，這樣的人物處理在尋常動作片中並不多見（希望邱導不是《步步驚心》的粉絲）。郎中夫人出場不多，可若沒有她的存在，秋瑾的大段「女權主義」的志言就無法合乎情理的道出（她總不能老是和男人爭論或者和徐錫麟討論這事吧）。就連陳天華跳崖後的追悼會上一群興師問罪的官派留學生，看似蠻不講理，也對秋瑾心理有微妙的影響，不至淪為毫無價值的路人。

影片的打鬥呈現一種「單挑澎湃，群毆平淡」的效果。黃奕與熊欣欣先聲奪人的屋內打鬥是狹窄空間動作調度的典範，藉助鋼絲和快速剪輯，大肆砸毀物品極具視覺沖擊力，借力打力的動作設計，以及面對一份燃燒的文件作成龍式小聰明的爭奪，完全塗抹掉黃奕的非練家子身份，造成與熊欣欣勢均力敵的驚心動魄。杜宇航與熊欣欣的高潮打鬥是開闊場地的大開大合，可以自如的運用各種長大兵器和使出飛身掃踢，兩位又都是練家子，比起前者屋內的閃轉騰挪多了硬碰硬的氣勢，不足是威亞痕跡一樣嚴重，尤其是炮轟後的人群亂飛，而杜宇航也許是因為武術冠軍出身，還是帶點套路痕跡，需要鏡頭語言彌補。

相比下，一打多和多打多隻可算差強人意，開場秋瑾在院中以一敵多的砍殺，幾乎是主婦切菜，絲毫看不出高手做派，後面在街市揮鞭打官兵一場稍好，不過在劇情上不太站得住（即使丈夫捐了官，老婆打了官兵還打了洋人竟能全身而退？），是為了文戲武戲的比例協調而加入的。日本留學生和軍警沖突一段剪的最是糟糕，於劇情推進的作用也不大，但這段自有其存在意義：拍歷史片，不順便渲染一下民族情節、揍幾個日本人怎麼行？徐錫麟受傷後斗眾官兵一場最是豪氣干雲，拍出了英雄末路的悲壯，可惜又太短，而且小人得志的結局，總是叫人憋屈。

拍攝歷史片，邱禮濤的風格十分寫實，以前的《葉問前傳》也是歷史題材，但描述一代宗師的成長，多少總有誇張的噱頭，比如路遇高人和日本「資深」間諜之類情節，而《秋瑾》將這些也全然拋棄，除了誇張的武打之外，幾乎沒有任何超現實的筆觸。徐錫麟渾身浴血被縛倒地並受虐的鏡頭，秋瑾受刑時撕心裂肺的慘叫和鏡頭特寫下慘不忍睹的手指，本可以不必那麼觸目驚人的，但既然還原歷史，沒有這些就少了幾許味道（順便說下還是不推薦父母帶太小的小朋友去看），革命烈士劉道一和陳芬寡不敵眾犧牲的一場戲，如果用類似《神槍手與智多星》結尾的定格照片切換到落櫻下倒地執手，或許更富浪漫氣息，但省略了中彈鏡頭的慘烈，卻會大大減損作為歷史片的感染力。

另外，拍歷史傳記片是需要勇氣的，尤其是在當今觀眾個個是歷史專家且目光如炬的情況下，更是要如履薄冰，以免一不小心鬧出笑話。在這一點上，邱禮濤於細節處見真章的本事著實不小，甚至到了過分較真的地步，片中日本留學生將拍照稱呼為「寫真」，引起影院內輕微笑場，但若考慮到故事年代和這個舶來詞的出處，此處用法又顯得妥帖無比。如此細節還有好幾處，喜歡對電影較真的觀眾一定能收獲不少樂趣，但歷史的真實未必契合藝術的真實，在眾口難調的觀眾群中，這種做法容易招致觀影感受的兩極化。