他是龍
《他是龍》是Bazelevs Proction和Mindstream Proctions公司聯手製作的奇幻片，由Indar Dzhenbaev執導，馬特維·雷科夫 、瑪利亞·波茲哈娃 、彼得·羅曼諾夫、列娃·安德烈瓦伊達、阿蓮娜·契訶娃 、維多利亞·倫佐娃等參加演出。影片於2015年12月3日在俄羅斯上映。該片改編自謝爾蓋·迪亞琴科和瑪麗娜·迪亞琴科夫婦的長篇小說《Ritual》。講述了公爵的小女兒米拉被惡龍擄走後喚醒了惡龍的人性，最終和阿爾曼相愛的故事。
信 息 俄羅斯 | 110分鍾 | 2015-12-03
導 演 Indar Dzhenbaev
類 型 奇幻、劇情、愛情、冒險
㈡ 有誰知道這部電影的名字，有關龍和尋母的。
龍子太郎
很早很早以前，那時候的沒有電燈和電視機，也沒有槍和大炮。在那山連著山的地方，土地貧瘠，連水稻都沒見過，人們只靠吃糝子、小米和豆子過日子。龍子太郎和奶奶就生活在那裡。
龍子太郎能吃愛睡，力大無窮，村裡的孩子都叫他「龍的兒子，妖怪的兒子」。他和小動物比賽相撲，誰也比不過他。天狗來了，起先贏了太郎，可是太郎不服輸，終於把天狗摔倒了。天狗非常喜愛他的勇敢，送給他一碗「天狗的酒」，喝了它就會有「一百個人的力氣」。但是這種力氣只能為了幫助別人時才能用。小動物都入迷地聽著小女孩阿雅優美的笛聲，沒入理睬紅鬼的鼓聲了。紅鬼很生氣，想抓住阿雅，不準她吹笛子。可是紅鬼也被太郎摔倒了，他只好狼狽而逃。
晚上，太郎想起了死去的媽媽。奶奶告訴他，媽媽並沒有死，在太郎出生前，媽媽忽然失蹤了。後來就在媽媽失蹤的地方出現了一個大水潭，媽媽變成了龍。龍把剛出世的太郎和一粒珠子一起送出了水面，那棵珠子就代替了媽媽的奶喂養了太郎。但是，那棵珠子原來是龍的眼睛，因此她瞎了，不得不搬到遙遠的北國。並且她囑咐奶奶等太郎長大後，一定要去找她，她等待著。太郎聽了奶奶的敘述，立刻要去找媽媽，還沒等他出發，野豬突然來告訴他阿雅被紅鬼抓走了。他和野豬找到紅鬼那裡，可是阿雅又被黑鬼搶走了。太郎制服了紅鬼，讓他帶領著一同去黑鬼那裡救阿雅。他們同心協力把黑鬼推下了山澗，黑鬼變成了一塊岩石，為人民除了一害。紅鬼由於幫黑鬼干過欺壓百姓的壞事，怕人民報復，龍子太郎就把他拋到天上做雷公的部下去了。
太郎獨自向北方走去，尋找變成了龍的媽媽。他遇到了一個叫雞叫財主的老太婆，雞叫財主為了讓太郎給她幹活，騙他說，龍只有在收割的時候才出現。太郎為雞叫財主幹活直到種出了稻穀，龍還是沒有出現，卻出現了一條白蛇。白蛇告訴他，再往北走，翻過九座山，有個山中妖婆知道龍的事情。太郎氣憤極了，他背走了他種的全部稻穀、分給了沿途的窮苦農民。
太郎找到了山中妖婆，差點又被妖婆吃掉，剛逃出來，又被白衣女妖包圍著，險些凍死。阿雅在寶鏡里看到了埋在冰雪裡的太郎，就騎著「百里馬」來救起了太郎。他倆騎著馬向北方進發了。
太郎終於找到了住著龍的湖，龍出現了。她告訴太郎，她因為懷著太郎，多吃了兩條魚，觸犯了山裡的規矩——有東西應該大家分著吃，誰如果只顧自己，就要受到懲罰，因此她變成了龍。太郎聽了非常難過，他認為這都是因為村裡吃的東面太少，才會訂下這樣的規矩。他決心把那個堵住岩湖水的石打開，使湖水流下山去，灌溉廣闊的田地。媽媽表示一定幫助他完成這個志願。媽媽因為眼睛瞎了，讓太郎坐在龍頭上為她指路。龍掀起了巨浪，沖擊著山岩，岩石終於被撞開了，但龍也筋疲力竭地死去了。太郎傷心地哭著，突然，龍的鱗一片片脫落了，媽媽又恢復了人形。她站了起來，她看到了太郎，喊著太郎的名字，太郎高喊著媽媽，撲到了媽媽的懷里。
湖水流下了山，滋潤著大地，稻穀也長起來了，從此，這里的人們過上了幸福的生活。
http://ke..com/view/191578.html?wtp=tt
㈢ 一部國外電影，一個男孩和一條龍相愛，後來為了利益要殺了龍，男孩當上國王，而他的孩子受到了龍的詛咒
沉睡魔咒
㈣ 他是龍這部電影後面的小孩是不是女主和龍生的啊
原先龍繁衍後代是通過龍炎燒死少女，然後「烈火重生」新的龍族後代得以出生。現在龍被女主的愛感化後，通過人的形態（既男主）和女主生孩子。
㈤ 求一部電影的名字，關於怪物和主角生了孩子，是一條龍，最後主角殺死了龍，求名字，無限感激啊
貝奧武夫
在那首用古英語組成的敘事長詩中，貝奧武夫將會經歷三場影響重大且深遠的戰役：一是與惡魔格倫德爾；二是面對兇殘的報復，貝奧武夫最終殺死了格倫德爾的母親；三是50年後，貝奧武夫的終極對手是一條巨龍……至於這部由好萊塢重新詮釋的同名傳奇史詩影片，則主要對焦在了貝奧武夫戰勝格倫德爾之後所發生的一系列故事。
㈥ 哪部電影介紹過龍的九個兒子啊
直接網路不可以么 /冷汗
㈦ 《千與千尋》這部電影到底講的是什麼
從為什麼叫《千與千尋（千と千尋の神隠し）》談起。
《千與千尋》於 2001 年7月20日在日本上映。講述一個 十歲 的小女孩與父母一同迷失，最後通過尋找，找到來處的故事。
荻野千尋在2001年影片上映時，是一個10歲的小女孩，換言之荻野千尋是一個出生在1991年日本的小孩。而日本在1991泡沫經濟崩潰後到2000年代初期長期經濟不景氣，這十年在日本被稱之為「失去的十年」（The Lost Decade），日本公知學者們又將1991年的日本人稱為「The Lost Generation」（迷失的一代）。
因此千尋這個角色正是上述這「迷失的一代」的代表。 宮崎駿想通過這個講述千尋迷失的故事告訴當時的日本人在迷失中如何尋找與回歸。而「千與千」兩個「千」加起來正是2000，「千與千尋」寓意著影片將探討日本這個國家在「2000年」這世紀之交的「探尋」。
網上有許多影評都將《千與千尋》定義成是有多重主題的動畫電影，實則不然。整個動畫都是在 通過講一個小女孩迷失的故事來隱喻日本的「國之迷失」，探討的是當代日本應該如何尋找出路，迷失的這一代人如何自我救贖。 這是整個故事的 Designing Principle （設計原則）。故事中所有的設定都是服務並依託於這個核心設計原則。
千尋一家為什麼會走入迷失？千尋一家人的奧迪從國道20轉入國道21後，父母為了抄近道走捷徑，最後導致了全家的迷失。
這正是寓意日本這個國家即將從20世紀行駛入21世紀，而由於上一輩人「走捷徑」不走正軌，因而帶著整個日本走向泡沫一般迷失的境地。而車牌1901也頗有寓意，1901正是20世紀的初始之年。
父母要走捷徑時，千尋已有不祥的預感，她不停掙扎，不停大聲呼喊著「我不去」，但父母的堅持讓千尋不得不緊隨其後，這其實對應的是日本現實世界中年輕一代依附長輩，人生道路被「規定」，被帶著一條道走到黑的悲哀與無奈。
千尋的父母走進迷失世界後看到無人經營的飯店，肆意地享用原本要供給神靈的飯菜，千尋的母親說「等有人來了，再付錢就是。」千尋的父親則說「有爸爸在，怕什麼，信用卡現金隨他收」。 這種先享用後付款的「信貸」概念正是日本泡沫經濟，徹底走向迷失的根源， 千尋一直說「我不要」，但依然攔不住貪吃的父母，轉過身來父母已經變成了「豬」，無奈地任由一些看不到的「飯店主人」肆意鞭打。
很多影評都把《千與千尋》定義為一部愛情電影，影片中的白龍大多認為是千尋的男朋友。但這未免有些牽強，別忘了荻野千尋在故事中只是一個十歲的小女孩，而全程自始至終白龍更像是千尋的守護者，莫非宮崎駿只是如此膚淺？這部作品只是鼓勵早戀？
當然不是！
為什麼叫白龍?
「白」是日本的神祗之色，包括國旗都有大片的白色；而「龍」在日本也是正統皇室的象徵，也是水神的象徵。
白龍跟千尋的關系可以從影片的一些對話看出一些端倪：
白龍在影片開端管千尋叫「好孩子」，並且不只一處，也就是說在白龍的眼中千尋就只是一個孩子。
千尋問白龍：「你為什麼知道我的名字」，白龍說：「你很小的時候我就認識你」。
為什麼白龍這么說呢？
在影片最後，千尋幫白龍找回自己的名字，白龍的本命叫「饒速水琥珀主」，（另有譯：「賑早見琥珀主」）。「饒速水」的這個名字是根據《日本書紀》跟《先代舊事本紀》中記載的一位神靈的名字——「饒速日」而來，因而千尋說聽到白龍的名字後說道：「好棒的名字，像神明一樣」。
那麼，「饒速日」是一位怎樣的神靈呢？據說「饒速日」是在日本天孫降臨之前駕臨人間，並且統治大和地方，後在神武天皇東征的時候被奪權而歸降，而自此淪為日本神武天皇的臣下，但是「饒速日」一直被一些日本人看做是始祖之神，是日本集體精神意識的緣起。
也就是說影片中 白龍象徵著的是「大和」未被天皇騎劫顛覆前的本源與正統，也意味著日本的過去 。因此白龍叫千尋「孩子」，對千尋說「你很小的時候我就認識你」。這也就不足為奇了。
而白龍作為水與河流，是生命起始的意象，千尋曾經掉到過白龍的河水裡面，正是胎兒與母親懷胎時羊水的寫照，而龍又是陽性的代表，所以白龍也象徵的是千尋（日本）的過去與由來。
然而可惜這條代表這「大和」的本源與信念的河流，因為時代要發展被建築掩埋填沒；白龍為了學習魔法，為湯婆婆利用，幹了許多不好的勾當，慢慢忘記了自己的真正姓名。正如鍋爐爺爺所說：「白龍成為了湯婆婆的徒弟後，臉色越來越難看，眼神也越來越凶惡。」
白龍在執行偷取錢婆婆的魔女印章任務中，被其所下的詛咒弄得遍體鱗傷，無數的白紙不停襲擊他，而在白龍快死的時候，千尋的河神丸子令白龍吐出印章保住一命。
如果白龍代表的是日本的過往，那麼他所竊取印章是魔女錢婆婆制定契約的憑據，或可以理解為象徵「主權」，而一張張白紙則自然對應的就是一張張「不平等條約」。
白龍（過往的日本）因忘記了自我，被利用去竊取並吞下了不應吞食的印章（「主權」），而被詛咒並被一張張白紙（「不平等條約」）追擊。幾近喪命，終於在千尋的幫助下，吃下了河神丸子吐出了印章（主權）才得以存活。
油屋是一個日本古典風格非常強烈的澡堂子，所有的員工都是日本穿著日式的傳統服飾，而在這個充滿傳統「和風」的建築中的最頂樓層——「天」，是一個完全西式風格的房間，並且整個生產體系中最高級的職權者是一個不管穿著還是長相都是西方人模樣的錢婆婆。
這不正是日本與美國的關系的隱喻嗎？
在油屋這個生產體系中，所有人都在拚命幹活，但是既得利益者卻是高高在上的洋人婆婆；所有人都用姓名與這洋人婆婆簽訂了契約，而忘記了自己的名字，忘記了自己的來處，如同出賣了靈魂；在湯婆婆管轄的這個世界，只要不勞動就會變成動物，每個人都必須為湯婆婆創造價值；白龍（日本）為了向湯婆婆學習魔法干盡壞事，日益兇殘……
此外，這個洋婆婆會不時化成頭發白色的鷹（美國的國鳥）去巡視這個屬於她的世界。
カオナシ 無面男在日文中有「沒有顏面」的意思，它代表的是2000年日本人的一種迷失狀態，迷茫，陰冷，孤獨，容易被影響同化。在千尋與無面男簡短的對話中，我們可以看出作者在影片中確實有這種寓意：
千尋的這幾個問題也是宮崎駿對現代日本人的一種哲學叩問。
你是誰？
你從哪裡來？
你要去向何方？
當代的日本人弄不清楚這三個問題：無面男只知無意識無度地吞噬一切貪欲，自己雖不停壯大，卻給周遭帶來了破壞，並讓自己外表的不斷醜化變態。這映射的是日本一味盲目的發展，忘記了來處，忘記了本源，也不知何往。
無言沉默的無面男執意要給千尋葯牌，金子，所有他以為千尋會想要的東西。但正如千尋所說的「我想要的東西你絕對拿不出來。」這應該是日本人年輕一代與上一代人心靈深處的某種對話，迷失的上一代人創造的東西並非這代人真正所需要的，他們創造的「財富」對年輕一代「毫無價值」。最後， 無面男 與白龍一樣：無盡無度的吞食最後以「嘔吐」來完成自我救贖。
為什麼千尋原本的使命（calling）是解救自己已經變成豬的父母，但是故事中她卻似乎全程忘記了？
或者我們可以這樣猜測，小千把自己從河神那裡拿到的河神丸子救了兩個完全陌生的人——白龍與無面男就是父親與母親的象徵：白色的白龍，黑色的無面男，正是一陰一陽，且不論白龍與無面男這兩者誰是父，誰是母。白龍無盡的保護，無面男無盡的給予，不正與「父母」並無二致么？
如果這個隱喻成立，那麼最後千尋分別幫助了白龍與無面男後，湯婆婆讓千尋從一大群豬中選出自己的父母時，千尋信心滿滿並毫不猶豫地說「這里沒有我的爸爸媽媽」，則不難理解了。因為千尋知道他的父母早已另有化身。而在影片結尾，白龍與無面男全無送別千尋走出神隱世界，惟白龍叮囑千尋千萬別回頭，當小千走到出口時，卻霍然發現父母早已在那等候。由此說來，白龍跟無面男就是千尋父母進入這個世界後的化身寓象也非常合乎情理。
「曾經發生的事情不可能忘記，只是想不起來而已」，這是錢婆婆對千尋說的話。
錢婆婆住在水上列車的第六站，影片出現的所有數字都有深刻的隱喻，那麼如果一站隱喻十年，那麼就是千尋要回到60年前才能與錢婆婆對話，由影片上映的時間2001年往回推到，60年前即1940年代，而1940年日本在世界上做什麼，應已無需贅述。
千尋帶著無面男（現代迷失的日本）代替白龍（過去的日本）向住在沼之底的錢婆婆道歉。那麼錢婆婆的身份已經不言而喻。
湯婆婆住在油屋的「天」，錢婆婆住在遙遠的彼方的「沼之底」，一天一地，又是一組陰陽對立的關系。正如湯婆婆說，她跟錢婆婆是雙胞胎，卻一點都合不來。如果湯婆婆是暗喻「歐美」，錢婆婆應就是暗喻「亞洲」無疑了。
圖片中是錢婆婆「沼之底」的家，這個「亞洲風格」的建築物在外觀上跟「油屋」湯婆婆的全西化是鮮明的對比，兩者幾乎天壤之別。
而更妙的是，「荻野千尋」中的「荻」字本是如蘆葦生長在水邊沼澤的植物的意思，「千尋」則在中文與日與中有著相同的意義，「古以八尺為一尋」。"千尋"，形容極高或極長。因此「荻野千尋」這個名字可以理解為：「長自很深的水底的植物」 與錢婆婆的住所「沼之底」正好呼應，也就是說錢婆婆的住處——「沼之底」正是「荻野千尋」生命的本源，正如同「亞洲」才是「日本」的本源。
坊寶寶是湯婆婆這個洋婆婆養大的日本巨嬰。他穿一件印有"坊"字的紅色肚兜。雖然他個子非常大，卻是嬰兒的模樣，很嬌慣任性，因為害怕「細菌」而天天待在堆滿了玩具和枕頭的房間里。和大多數孩子一樣，坊寶寶喜歡用哭來威脅人。
坊寶寶就如同當代的日本年輕人，在歐美文化的包裹與保護中成長，被父母嬌生慣養，如同溫室里的花朵，只知道玩樂。而諷刺的故事中這么一個未出過家門、害怕細菌又不講道理的孩子，被錢婆婆（亞洲）變成了一隻與細菌為伍的小老鼠，跟隨者千尋走出了房門展開旅行，等他再回到錢婆婆身邊時，卻已經長成了能自己走路、不哭不鬧、懂人情世故的大孩子了。
在《千與千尋》這部影片中，其實還有著許多細節可以對應到這部影片的核心設計原則（ Designing Principle ）——「迷失的日本」的諸多巧思。比如電影中，千尋幫腐爛神清垃圾那場戲，其實說的是日本因發展而迷失忽略了環境；又比如日本片名中的「神隱」所寓指的隱藏起來的神靈，以及影片中開場千尋一家人經過看到的一堆被世人忘記供奉的神龕石祠，其實說的是日本人對本源信仰的丟失。
正因為影片的創作核心意念是宏觀與哲學的，而影片的體式又是委婉的寓言體，所欲言之事盡隱匿其中，恰好應了片名——《千と千尋の神隠し》之中的「神隱」二字。也正因為這個隱喻的「本體」是一個「時代」、一個「國家」、一個「民族」，那麼可以解讀自然包羅萬象，而人們對影片自然也會有無數種解讀方式，人們可以在影片中看到了「成長」、「愛情」、「環保」、「探尋」……
宮崎駿通過一個小女孩走入異世界而迷失的故事，嘗試提出自己對當代日本這種「國之迷失」精神層面的解答——
帶著現在迷失的自我，溯根尋源，為過往的錯誤致歉自省，找到自我，弄清楚自己究竟是誰，方才知道何去何從！
可嘆的是，大家至今還在探討怎麼做一個被大家高贊，賺錢的動畫電影時，宮崎駿早已在用他的作品履行他自覺的國民責任。
而對於這部創下無數佳績的寓言體電影，宮崎駿只是輕描淡寫地說道：「千尋上車的那一瞬間，是我最開心的時刻。」
㈧ 一部電視劇，講了一個大家族，有許多妻妾和孩子，妻妾一窩斗，後來打仗了，整家分離，妻妾和好，一起養家
天涯咫尺(應該是這個吧~~記得以前在珠江頻道看過~不過想不起名字了~~這可是我找了很久才找到的~~希望是你要的）
劇情：
個世紀三十年代，中國處在一個風雨飄搖的艱難時期。民族資本家龍笑之，一面悉心經營著上海灘最大的航運公司——龍傳行，一面又要當好一家之主撐起偌大一個龍家。
東北淪陷後，華北局勢不穩。龍笑之長居北平的大太太林慧如不得不遷居上海。故事便從這里開始。
林慧如雖是大家閨秀，處事心思慎密，卻並沒有給龍家帶來半點寧靜。雖然身為鋼琴家的二太太齊冠男，對林慧如十分尊重，贏得了林慧如的好感；但是交際花出身的三太太唐娜櫻，則在新勢力面前惶恐不安，不斷撥弄是非。一時間，龍家上下，雞飛狗跳。面對紛亂的家庭內務，龍笑之不得不感嘆：現代文明就應該是一夫一妻制！封建家庭制度實在令人疲憊。
當年，17歲的龍笑之依父母之命迎娶了年長自己五歲、格格出身的林慧如，並育有二子：龍貫一和龍鳴二。20歲時，思想感情方才成熟的龍笑之留學法國，結識了在巴黎學習藝術的上海姑娘齊冠男，他們自由戀愛並結婚。學成後雙雙回到上海，並生育了一子一女：龍遵三和龍素四。在上海創業之初，交際花唐娜櫻曾幫助龍笑之打開社交、結識上海灘的政商各界。後因其姘居的黑幫小頭目劉榮貴被其它幫會追殺逃離上海而流離失所，她請求龍笑之收留，龍笑之為了一份義氣，收她為三太太並生育了一個兒子：龍守五。
如今，長子龍貫一已經追隨舅父成為了一名國民革命軍官；次子龍鳴二是一個利益當頭的聰明的商人，和岳父一道經營著自己的生意；龍遵三熱愛電影，追求著自己的導演夢想；女兒龍素四和三哥一樣，鍾愛藝術，特別愛好圖片攝影；小兒子龍守五年紀雖小，卻顯現出非凡的經商才能，深得父親賞識，他幫助父親經營著家族生意。
唐娜櫻多次的無禮和挑釁，讓林慧如無路可退。萬般無奈之下，林慧如設計安排來上海投奔自己的窮親戚、同父異母的妹妹林慧珊，和酒醉的龍笑之發生關系。林慧珊懷上了龍笑之的孩子，龍笑之迫於壓力，不得不娶她進門。林慧珊的進門，讓張揚跋扈的唐娜櫻啞口無言、妒火中燒。而林慧如在犧牲妹妹的幸福而鞏固了自己的地位後，卻黯然神傷，沒有得到任何勝利的喜悅。傷得最深的是齊冠男。這個世界上最疼愛並且最了解龍笑之的人，怎麼也不敢相信，一向識大體、有原則的龍笑之會做出此等不齒之事。齊冠男和龍笑之從此變得形同陌路，而百口莫辯的龍笑之，只能獨自承受著巨大的痛苦。
隨著日本人勢力的逐步南下，江南民眾已經顧不得在家長里短、兒女情長中糾纏。龍家也是一樣，他們需要拋開恩怨、團結一致，與整個國家一起共同進退。而此時，林慧珊嫁進龍家的真相也被曝光。事實面前，林慧如和林慧珊無地自容；齊冠男則對林氏姐妹的處境給予了同情和理解，同時也消除了她和龍笑之的誤會；而唐娜櫻卻無法接受這樣的結果，暗地裡與大太太的兒子龍鳴二合夥囤積大米，盤算著賺取金條遠走美國。由於正直、愛國的龍笑之不肯討好日本人，得罪了一直幫日本人賣命的大漢奸郭海峰。為了報復龍笑之，郭海峰挑撥離間，唆使自己的女婿龍鳴二為日本人倒賣起了軍火。事情敗露後，龍笑之大怒，他大義滅親，把龍鳴二送進了巡捕房，亦處罰了協同鳴二的唐娜櫻。同時還把他們所得的不義之財，統統捐給國、共兩黨作為抗日救國的經費。
「8?13」中日凇滬戰役後，上海淪陷。為了家人安全，龍笑之變賣了全部家產，攜全家乘火車取道重慶意欲到香港發展。不料途中火車發生意外，龍笑之和家人失散，音信全無。齊冠男帶著全家回到已無立錐之地的上海。沒有了龍笑之，齊冠男成了家裡的頂樑柱。她堅信有國才有家，所以鼓勵兒女們加入到抗戰救國的隊伍中，而她自己和林慧如等人一起，開始了艱苦的生產自救生活：素四流落街頭擦皮鞋、林慧珊到死人堆里撿拾垃圾。林慧如和唐娜櫻也意識到，爭名奪利的時代早已過去，只有家人們相互信任和支撐，才能共渡時艱。唐娜櫻為了維持這個大家庭的生活，不得不重抄舊業，再次下海當了舞女……
隨著時間的推移，龍家人漸漸相信龍笑之已不在世上。而這時，龍笑之卻以一個日本人的身份出現在了家人面前。這個場面猶如晴天霹靂，讓龍家人完全無法承受。整個龍家陷入了極大的悲憤中。原來，龍笑之在火車事故中失去了記憶，之後被日本軍官橋本太郎的妹妹橋本惠子所救。傾慕龍笑之已久的惠子，為了把龍笑之留在身邊，編造了龍笑之是日本人並與自己已婚多年的謊言。龍笑之恢復了記憶，為了以自己身份之便最終消滅敵人，同時也為了保護家人，他沒有貿然與上海的妻女相認。他只能暗地裡爭取惠子的幫助，希望通過自己的努力，使她加入反戰求和平的洪流。
1945年，抗戰勝利。但龍家人依舊經歷著種種磨難：貫一已經犧牲，鳴二負疚而死，遵三為了導演夢，與製片家的侄女姚鳳娥遠走台灣，素四到美國學醫，龍笑之和林慧珊之子寶六隨母親到延安生活。大太太林慧如已經失明，三太太唐娜櫻因肺癆而亡，四太太林慧珊再婚並投奔延安。此時，雖然大家已經天各一方，但齊冠男心中卻堅信：只要我們心中有愛，即便遠隔重洋，彼此的心永遠是「天涯咫尺」！
㈨ 有個電視劇，有龍族，主演的都是龍，有龍的兒子女兒，有很多人要滅掉龍族，還有個壞人把龍王鎮在水裡不能
赤子乘龍 (2005)
導演: 鄭偉文
主演: 任泉 / 李小璐 / 李銘順 / 崔鵬 / 高雄 / 梁家仁 / 恬妞
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
首播: 2005
集數: 44
又名: 赤子成龍