電影故事封面題字

Ⅰ 電影《笑傲江湖之東方不敗》片頭題字的書法是什麼誰書寫的

張賢亮

Ⅱ 古代稱封面題字叫什麼

古稱----荊套。櫻桃原產北半球溫帶喜馬拉雅地區，包括日本，印度北部，中國長江流域，台灣和韓國。在種植世界各地，最著名的日本櫻花，共200多個品種。因此，惠譽表示，日本是「櫻桃的國家。」

Ⅲ 《野草》故事梗概

《野草》簡介
在魯迅的作品中，散文詩集《野草》最難讀懂其蘊藏的深意。盡管我閱讀過不少研究《野草》的文章，多年來仍覺得處於迷惘之中。兩月前在書店偶然購得一本黑龍江人民出版社出版的魯迅研究新著《新發現的魯迅》，讀完後大吃一驚。全書洋洋灑灑27萬字，作者最後居然大膽得出結論，《野草》是傾訴魯迅對自己包辦婚姻所造成的性壓抑苦悶。《野草》中的24篇文章，作者都逐一作了解讀分析，從字里行間找出魯迅本人、魯迅母親、魯迅原配夫人朱安及許廣平等人物原形。如作者認為《秋夜》中一開篇所描寫的兩棵棗樹，一棵是象徵魯迅自己，另一棵是象徵朱安。而下文中「瘦的詩人」也是魯迅喻自況。《求乞者》是暗喻魯迅與母親、朱安之見的相互求乞，其中第一個孩子喻母親，她乞求魯迅與朱安過正常的夫妻生活，生兒育女，傳宗接代。另一個孩子暗指朱安。這孩子「但是啞的」，喻朱安一直是以沉默的方式向魯迅求乞。《復仇》中「裸者全身，捏著利刃，對立於廣漠的曠野」的「他們倆」就是指魯迅與朱安。至於《題辭》中那一段「過去的生命已經死亡。我對於這死亡有大歡喜，因為我藉此知道它曾經存活。死亡的生命已經朽腐。我對於這朽腐有大喜歡，因為我藉此知道它還非空虛」的解讀是魯迅的包辦婚姻已經「死亡」，被寂寞的大毒蛇纏繞的生命已經「朽腐」。與許廣平同居「有大歡喜」。諸如此類，貫穿全書。

本書所收散文詩23篇〔包括一首打油詩和一出詩劇〕，最初都曾陸續發表於1924年12月
至1926年1月的《語絲》周刊上，《題辭》最初也曾發表於1927年7月2日出版的《語絲》
第138期，發表時署名均為魯迅。

本書於於年1927年4月由作者親自編定，同年7月由上海北新書局初版印行列為作者所編的
《烏合叢書》之一。此後印行的版本，除個別字和標點有所不同外，各篇文字大都和初版相同。《題
辭》在本書最初的幾次印刷都曾印入；後來被國民黨政府書報檢查機關抽去〔魯迅在1935年11
月23日致邱遇信和1936年2月19日致夏傳經信中，均提及此事〕，至1941年上海魯迅全
集出版社出版《魯迅三十年集》時才重新收入。《野草》的封面畫系孫福熙所作，初版封面題字署
「魯迅先生」，後按魯迅意思改為「魯迅著」，魯迅在1927年12月9日夜致章廷謙信中曾提及
此事。

魯迅寫作《野草》時，適值「五四」退潮，正如作者在《〈自選集〉自序》〔《南腔北調集》〕
中所說：「後來《新青年》的團體散掉了，有的高升，有的退隱，有的前進，我又經驗了一回同一戰
陣中的夥伴還是會這么變化」，在這種情況下，「有了小感觸，就寫些短文，誇大點說，就是散文詩，
以後印成一本，謂之《野草》。」編成本書的時候，如《題辭》篇末所記，正在蔣介石發動「四·一二」
清黨的稍後。

關於本書各篇作品，作者在1931年曾為本書的英譯本寫過一篇短序，作了一些說明，收在
《二心集》中。在1934年10月9日致蕭軍信中，魯迅談到《野草》時說：「我的那本《野草》，
技術不算壞，但心情太頹唐了，因為那是我碰了許多釘子之後寫出來的。」。在《華蓋集續編·海上
通信》中說：「至於《野草》，此後做不做很難說，大約是不見得再做了，省得人來謬托知己，舐皮
論骨，什麼是『入於心』的。」

本書中《雪》、《風箏》等篇被選入中學語文課本。

Ⅳ 趙本山為宋小寶電影題字引熱議，趙本山當初是如何挖掘到宋小寶的

說到如今的喜劇界，尤其是小品界誰最受歡迎，大家第一時間都會想到趙本山和他的徒弟們。確實自從趙本山領銜加盟春晚以後，小品幾乎成為了觀眾們的新寵。導致之前春晚舞台上的“寵兒”相聲，幾乎淡出了公眾視野。

宋小寶於是順利地進入了閆學晶的劇場演出，後來閆學晶在高秀敏的介紹下認識了趙本山。閆學晶曾經專門為趙本山老師在自家劇場舉辦了一場二人轉專場，上台表演的都是當時公司最有實力的演員，這其中就有宋小寶。

趙本山發現這“黑乎乎”的傢伙是個人才，於是想收他為徒。後來我們都知道了，宋小寶順利拜師成為正式的本山傳媒的專業演員。閆學晶劇場的模式不僅讓趙本山看到了很多民間特別有才的藝人，同時也讓他萌生了自己也要搞劇場的想法，這就是後來的“劉老根大舞台”。

宋小寶憑借自己扎實的演出功底和搞笑天賦，迅速火遍大江南北。他“火”的程度一度超過了小沈陽，可以說是當下最火的東北喜劇演員。

當然宋小寶能取得今天的成績，大部分功勞歸功於趙本山的提攜和幫助。但趙海燕絕對是他的“伯樂”，如果沒有趙海燕的引薦，宋小寶也不會有機會見到趙本山，更不會有宋小寶今天的成績。如今他們都已成為趙本山的徒弟，都已成長為東北二人轉知名演員！

Ⅳ 《大眾電影》封面題字是郭沫若題寫的嗎

沒錯。
創刊號「大眾電影」四個美術字是編輯部邀請上海文藝處電影室副主任池寧設計書寫的,現在的封面題字是1963年以後才由郭沫若書寫。《大眾電影》創刊號標價1500元(舊幣),印刷1萬冊。創刊號一面世,非常受讀者的喜愛,一搶而空。沒有購到刊物的人紛紛來信,或直接「打上門來」,要求購買。編輯部不得不連續多次再版加印,這才勉強應付過去。據說,《大眾電影》創刊號第一版現在存世已經不多,最多不過100冊,成為收藏家的極品,每本交易價上千元。

Ⅵ 趙本山為宋小寶題字，趙本山都寫了哪些內容

2月10日這天，喜劇演員宋小寶特地去拜訪了許久未露面的師傅趙本山，並求趙本山為自己的新電影題個字，趙本山用毛筆幫宋小寶寫了“發財日記”這四個字，還簽上了自己的名字。據悉，《發財日記》是宋小寶自己導演的“處女作”電影，意義很重大，年逾古稀的趙本山面對宋小寶的請求並沒有拒絕，還和他開玩笑說：“我給你寫完了，你票房賣得不好可別怪我啊”。趙本山對於這次提字很慎重，寫了一遍又一遍，每次寫完自己都感覺不滿意，宣紙都散落一地。最後終於在一次次的嘗試中，完成了最後一張“發財日記”，字副末尾還寫了趙本山自己的名字。整幅字的字體大氣磅礴，白紙干凈分明，可見趙本山的毛筆字是非常有功底的。

這部電影，談不上有多花哨，也沒多出彩，但是包含著宋小寶自己普普通通的人生故事，還有他自己的感悟，他可以說是完全把自己的心路歷程投入到了這部電影里。從2017年，他就開始籌備這部電影，因為是第一次當導演，很多時候都是他現學現賣，過程雖然很艱辛，但是在影片中能感受到他的心血。這部電影不光是致敬所有打工人，也是致敬曾經宋小寶自己的經歷。

Ⅶ 劉德華為龍虎武師題字，具體寫了些什麼

劉德華是香港電影界最居功至偉的人，他為香港電影貢獻了太多，很多香港電影的榮譽都應當歸功於他。劉德華題字寫的是港版的字，如果非要以普通人的標准來衡量，那就是江湖體——代表著個人筆法的字。不用否定劉德華的字好還是不好，人家或許很少用毛筆寫字，已經很用心寫了。

對於港片愛好者來說，魏君子執導的《龍虎武師》是一份厚重的禮物，片中有我們共同美好而難忘追憶，而在中國電影史冊中，「龍虎武師」的職業和他們的奉獻，是不可缺少的濃重一筆。

Ⅷ 劉德華為《龍虎武師》題字，這部電影好看嗎

劉德華為《龍虎武師》題字，這部電影很好看哦~

《龍虎武師》，太好了，近幾年香港最好的電影，比怒火重案還要好一些。從一幫人，看一個行業，看一個城市，一個時代。以小見大，極為出彩的紀錄片。當時候排片那麼少，想找都很難碰上時間，幸好一下畫網上馬上有了，6塊錢，太值。好奇大家都不喜歡去電影院看紀錄片？值得去看，推薦給大家哦~

Ⅸ 泰坦尼克號上的所有真實故事

船上最為奢華之處是頭等艙的大樓梯，位於第一和第二煙囪之間。配有橡木鑲板以及鍍金欄桿的大樓梯一直延伸到E層甲板，頂部是由熟鐵支架支撐的玻璃穹頂，使自然光灑滿大樓梯。樓梯頂部的牆上鑲有一盞鍾，鍾兩側雕刻著象徵高貴和榮譽的寓言人物。在第三和第四煙囪之間還有一個相對樸素的類似樓梯。詹姆士·卡梅倫在他的電影《泰坦尼克》中忠實的再現了這個樓梯。

1912年4月14日，星期天晚上，一個風平浪靜的夜晚。甚至一點風都沒有。如果有的話，船上的員會發現波浪拍打在冰山上的點點磷光。泰坦尼克號以22節的速度在這片漆黑冰冷的洋面上兼程航行。接到附近很多船隻發來的冰情通報，史密斯船長命令瞭望員仔細觀察。這一年的冰山比往年向南漂得更遠。但是，令人驚訝的是，盡管為頭等艙定製了鍍金的樓梯把手和印度的手工編織地毯，白星公司卻沒有給瞭望員配備望遠鏡！！11點40分，瞭望員弗雷德里克·弗利特（後來生還）發現遠處有「兩張桌子大小」的一塊黑影，以很快的速度變大。他敲了3下駕駛台的警鍾，抓起電話：「正前方有冰山！」。接電話的六副穆迪通知了旁邊的大副默多克。默多克下令減速，左滿舵，停船倒車。事後證明這是一個最愚蠢的決定。當時最好的選擇，要麼是加速的同時左滿舵，冒一些風險；要麼是減速的同時用堅固的船頭去撞冰山。1912年4月那個寒冷的夜晚，泰坦尼克號和冰山發生死亡之吻。

0點45分，第一艘救生艇被放下。船上發射了第一枚遇險火箭。一片閃亮的白色火星緩緩落下。0點55分，泰坦尼克號的船頭已經沒入水中。救生艇邊的工作則是亂七八糟，盡管婦女和兒童（頭等艙和二等艙的婦女兒童）先登上救生艇的美德得到了遵守，但很多救生艇在半空的狀態下就被放了下去。不過這也不能怪船員，當時的航海界都認為如果救生艇滿載人員放下去的話，會造成損壞甚至傾覆。泰坦尼克號的救生艇設計得很結實，但是船員們不知道這一點。結果可以搭載1178人的救生艇，只上去了651人（還有一些人是跳海之後被救上救生艇）。到1點40分，最後一艘折迭救生艇被放下海面。船上的樂隊陪伴著乘客，用音樂安撫著這些註定要在幾十分鍾後死去的人們，一直演奏到最後一刻。面對生死抉擇，有些人選擇象紳士一樣地死去，富翁古根海姆穿上夜禮服，「即使死去，也要死得象個紳士」。

6號救生艇中的布朗夫人堅決要求去救那些仍然泡在水中的人，但是被救生艇上的船員狠狠地威脅了一通。一直到3點30分，卡納德公司的客船卡帕西亞號最先趕到了出事現場。4點鍾，卡帕西亞號的船員在北大西洋黎明的微光下發現了第一艘救生艇。

這一真人版「泰坦尼克生死戀」的男女主角分別是當時60歲的高級建築師愛德華·肯特和52歲的離異美女作家海倫·邱吉爾·康迪。據悉，愛德華和海倫都是旅居英國的美國人，美麗的海倫則寫過多部關於女性自強的書，在歐洲小有名氣。

1912年4月，素不相識的2人登上從英國南安普敦港出發駛往紐約的泰坦尼克號，並在船上一見鍾情。據海倫回憶稱，當時他們多次在船上的豪華餐廳約會，並打算一回到美國就立即結婚。

4月14日，當泰坦尼克號在北大西洋撞上冰山後，船上一片慌亂。與愛德華同行的乘客、阿奇巴德·格拉西上校回憶道：「由於救生艇數目不夠，愛德華催促海倫趕快和其他女乘客一起上艇逃生，自己卻決意留在船上。」

盡管海倫哭喊著要留在愛德華身邊，但在愛德華反復勸說下，海倫登上了6號救生艇。在分別時，海倫交給愛德華一隻銀制小酒瓶和一張她母親的袖珍畫像，作為定情物。

據稱，在最後關頭，愛德華仍奮力協助其他婦女和兒童上救生艇。十幾分鍾後，和電影中的傑克一樣，愛德華和1523多名其他乘客一起，隨著泰坦尼克號一起沉入冰冷大海。而凱特則和露斯一樣，成為700名倖存乘客之一。

當愛德華的遺體從海中打撈出來後，其家人在他的夾克口袋裡發現了海倫送給他的母親畫像和銀酒瓶，並在酒瓶上發現了一行題字「忠誠但不幸」———而這行字正是海倫所在的「丘吉爾家族」座右銘。根據這一線索，愛德華的妹妹夏洛特終於在1年後找到了海倫，並親手將2件遺物交給她。

夏洛特稱：「當我們將畫像和酒瓶交還給海倫時，她激動得大哭。後來她還寫信給我，稱這是她永遠的愛的紀念。」

八位音樂家在最後的時刻一直沉著平靜地演奏樂曲，那飛翔的音符，體現了至死不向自然界的凶惡低頭的人類尊嚴和高貴。

Ⅹ <<野草>> 夏衍

《野草》是夏衍早期的一篇很有名的散文。夏衍是現代劇作家、革命戲劇和電影運動的組織者和領導者。在《野草》中，作者通過對種子、野草和生命力的歌頌和肯定，表達了他對黑暗現實重壓的蔑視，對民眾力量的信賴。本文揭示了一個真理：民眾(野草)的力量是不可戰勝的。

這篇散文最突出的特點，是寓意深刻，哲理性強。作者描寫的是自然界的生物現象，但影射和隱喻的卻是社會生活現象。作者與當時許多革命文藝家一樣，他作的不是風花雪月式的「閑文」，而是革命文學。他如此強調野草的力量，把那些被人們踩在腳下的野草之力說成「世界無比」，其用意就在於喚起民眾，使其意識到自己的力量，進而行動起來，達到自己的目的。

文中的哲理性，是通過作者對自然現象和社會現象的詳細觀察，通過對新奇、具體而又相當典型的自然現象的描繪展示出來的。比如，種子的生長之力能夠分開機械力難以分開的頭蓋骨這個例子，就是一般人不易具備的知識，因而顯得新穎奇特，也很典型。同時，為了避免以偏概全，作者緊接著又列舉了一系列盡人皆知的普通事例來進一步說明之。而用普通事例來說明問題又容易失於平庸和索然寡味，於是作者便對這些普通事例進行了深入的開掘，提煉出微言大義的哲理來。

「為著嚮往陽光，為著達成它的生之意志，不管上面的石塊如何重，石塊與石塊之間如何狹，它必定要曲曲折折地，但是頑強不屈地透到地面上來，它的根往土壤鑽，它的芽望地面挺，這是一種不可抗的力，阻止它的石塊，結果也被它掀翻……」作者從一粒種子的生長過程中發現了不可抗拒的力量，這就提煉升華出一種哲理性很強的思想。

這篇散文的立意，是通過層層點染，逐步深化的，到了最後，畫龍點睛，妙語驚人。

作者目的在於啟迪人們的思考，因而沒有在抒情方面下功夫，主要是藉助於形象展示一種哲理。採取的是夾敘夾議的手法。開始,提出問題：「世界上什麼東西的氣力最大?」接著破題而入，用特殊和一般的例子，來回答這個問題，說明世上小草和種子的力量最大。最後,指出小草所以有力量就在於它具有兩個突出特點：

一是它以生命作為力量的源泉，它堅忍不拔，能屈能伸，「長期抗戰」，不達目的決不罷休；

二是把一切困難、挫折都視為對自己的鍛煉，決不悲觀嘆氣。如果我們通過「長期抗戰」等字樣，把野草的生命之力與當時政治背景聯系起來進行思考，就不難看出，作者何以要呼喚野草和生命之力了。

由於散文的立意是逐步點染加深的，讀起來很有層次，既不平直淺露，和盤托出，使作者的主旨成為枯燥無味的空洞說教，又沒有把作者的思想傾向完全隱藏起來，讀起來朦朧隱晦，艱深難測，不可捕捉。