西班牙電影第七樓故事情節

① 西班牙電影推薦

西班牙電影推薦：

1、《看不見的客人》

大師佩德羅·阿莫多瓦的作品，飾演女主角的佩內洛普克魯茲也憑借這部影片獲得了奧斯卡最佳女主角的提名。 影片講述了一個令人悲傷的故事，佩內洛普克魯茲飾演的女主角不僅貌美演技也非常出眾，影片的故事情節也相當精巧。

② 你喜歡哪部西班牙電影

我不喜歡看西班牙電影因為我聽不懂西班牙語會聽得很別扭我還是比較喜歡國產電影和美國電影起碼聽得舒服

③ 西班牙電影的內容

無聲電影時期 1896年，法國人A.普洛米奧在馬德里放映了L.呂米埃爾的影片。同年5月15日,他在西班牙拍攝了一部影片法國聖?路易斯學校學生出大門。10月，E.希梅諾拍攝了西班牙自己的第一部影片《做完大彌撒後走出薩拉戈薩皮拉爾教堂》。1897年，F.赫拉貝爾托使用他自己製造的攝影機，在巴塞羅那自編、自導、自演，攝制了西班牙第一部故事片《咖啡館里的爭吵》。而後，他又拍攝了《桑斯聖瑪麗亞教堂大門》等影片。1898～1906年,他共攝制11部影片,被公認為第一個對本國電影業作出貢獻的西班牙人。另一位電影先驅是工程師S.de喬蒙,他在巴塞羅那成立第一個影片染色公司他攝制的影片富於想像力，如《電動飯店》(1905)曾採用了特技攝影。
早期無聲電影主要是改編話劇。巴尼奧斯兄弟將話劇《唐璜》(1910)、《犧牲》(1910)等搬上銀幕。當時正值第一次世界大戰前夕，但西班牙電影脫離現實，無所反映。1920年，J.布赫導演的《巴羅馬村的節日》受到好評。
1925～1929年，西班牙無聲電影發展較快。在上世紀30年代到20世紀20年代早期的西班牙電影的重點描繪西班牙文化。他們大多是當地的文化、紀錄片和後來他們轉了西班牙文學腳本。1928年生產影片59部。突出的導演是F.雷依、J.布赫斯、B.佩羅霍、F.德爾加多等。影片多據文學作品改編，如《瞎子領路人》(1926)、《特羅亞之家》(1925)、《聖?蘇比爾西奧修女》(1927)等。此外風俗片、歌舞片及輕歌劇題材的影片也很流行。在整個無聲電影時期，F.雷依導演的《阿拉貢的阿古斯蒂娜》(1928)描寫了西班牙人民反抗法國侵略者的事跡，《邪惡的村莊》(1929)反映農民為生活所迫出外謀生的情景,兩部影片不同凡響,取得很大成功。
早期有聲電影 有聲電影的誕生對西班牙電影界震動很大。1929年底，導演F.埃利亞斯拍攝了西班牙第一部有聲影片《神秘的太陽門》。但由於技術設備不完善，歸於失敗。因而使得不少導演到國外,特別是到美國,去拍攝西班牙語影片，以便向拉丁美洲國家發行。這使西班牙國內的影片生產受到很大影響，產量銳減。直到埃利亞斯由法國回到巴塞羅那成立了奧爾貝阿電影公司，並成功地攝制了第一部有聲故事片《巴克斯》（1932），才使西班牙有聲電影走上正軌。
1932～1933年,只生產了很少幾部影片,L.布努艾爾拍攝了紀錄片《無糧的土地》（1932），記敘了烏爾德爾地區的貧窮、落後和愚昧，觸及了現實。1934～1936年，美洲西班牙電影公司和西班牙電影公司的建立，促進了電影事業的發展。1935年生產影片37部。影響較大的有B.佩羅霍根據小說改編的《黑人具有白人的心靈》(1934)，F.雷依執導的《高尚的鄉下人》(1935)、《莫雷娜?克拉拉》（1935）等。這一時期的影片以風俗片、輕歌劇片和表現農村生活的情節劇為主。影片中穿插安達魯西亞舞及鬥牛的場面。
在西班牙內戰爆發之前，盡管美國影片向西班牙傾銷，但西班牙國產電影仍有競爭能力，受到不少觀眾歡迎，而且佔領了南美洲西班牙語系國家很大一部分市場。這一時期，涌現了人們愛戴的女明星I.阿亨娜和喜劇演員M.利赫羅以及R.希梅諾等。
內戰時期的電影 1936年7月18日,西班牙內戰爆發，許多電影企業停產，電影工作者隨之分化。有的人流亡國外拍片，有的人加入人民陣線和共和政府一邊，有的人為國民政府服務。
在共和政府轄區，以拍攝反映人民斗爭的紀錄片為主，如《農民》、《1936年的馬德里》等。但也攝制了極少數故事片。這一時期，有不少外國電影工作者前來拍攝反映西班牙內戰的影片，如J.伊文思拍攝的《西班牙的土地》(1937)，法國作家A.馬爾羅將自己小說中的幾個章節改編攝製成的影片《特魯埃爾山區》。
在國民政府統治地區的電影工作者，攝制了一些歌頌長槍黨的紀錄片。1938年初，他們與德國合作成立了西班牙德國電影公司,聯合拍攝影片。1938～1939年,該公司與烏發公司合作攝制了 5部故事片，其中由B.佩羅霍執導的《塞維利亞的理發師》(1938)、《西班牙的嘆息》(1938)是知名的兩部。
佛朗哥執政時期電影 這一時期的西班牙電影歷史，可分為以下幾個階段。
①1940～1950年。是戰後初期的10年，先是由情報部主管電影，後成立了電影總局，制定了嚴格的審查制度，並強調重視民族電影，規定了放映外國影片與國產影片的比例等等。不久，成立了電影劇作家協會，創辦了聖塞瓦斯蒂安電影節。1947年開辦了西班牙電影研究和實驗學院。
這一時期，生產的絕大部分是商業性質的影片，包括風俗片、根據文學作品改編的影片以及歷史題材影片，大多遠離現實。此外，還有宣傳、歌頌長槍黨的影片。一些老導演如雷依、B.佩羅霍、E.阿達賓等仍活躍在影壇上，同時也涌現了R.希爾、A.羅曼、J.L.薩恩斯?德埃雷迪亞、E.內維列等一批新人。
1941年，雷依將他的無聲片《邪惡的村莊》重拍成有聲片，於1942年威尼斯國際電影節上獲獎。《邪惡的村莊》無論是有聲片和無聲片，都在西班牙電影史上佔有重要一席。此外，希爾導演的《釘子》(1944)、《堂吉訶德》(1947)、《沒有太陽的街》(1948)等，也是上座率高的影片。
在這一時期，佛朗哥以J.德安拉德的化名寫了電影劇本《家族》（1941），由L.薩恩斯?德埃雷迪亞執導。影片通過一個軍人家庭的變化，表現了半個世紀以來西班牙政治上的重大事件，鼓吹佛朗哥精神。
當時的主要演員有A.馬約、R.杜蘭、M.貝希諾、A.里維列斯等。
②1951～1962年。受義大利新現實主義電影的影響，從50年代初開始，西班牙攝制出一批反映現實生活的影片。1951年，J.A.N.孔德導演的《犁溝》，獲很高評價。畢業於電影研究和實驗學院的J.A.巴爾登和L.G.貝爾蘭加共同編劇,由貝爾蘭加導演的馬歇爾,歡迎你，描寫一個小鎮為歡迎「馬歇爾計劃」的一個委員所做的准備，深刻地反映了社會現實，對美國所謂的經濟援助計劃也進行了諷刺，在1956年的戛納電影節獲評委會特別獎。以後巴爾登導演了揭露中產階級自私虛偽的《騎車人之死》，再次獲戛納國際電影節評委會特別獎。貝爾蘭加拍攝了《普拉西托》(1961)和《劊子手》(1964)兩部諷刺喜劇片。《劊子手》在威尼斯國際電影節獲國際評論獎,在國內被評為西班牙電影史上10部最佳影片之一此外，義大利人M.費雷利為西班牙導演了影片《小房子》（1958）和《小車》(1960)。《小車》以辛辣幽默的手法刻畫了老年人的孤獨，在1960年威尼斯電影節獲國際評論獎。演員J.伊斯貝特，在《小車》、《劊子手》和《馬歇爾歡迎你》中扮演主角，以表演真實感人獲得好評。
這一時期，在西班牙電影史上佔一定地位的影片還有:J.de奧爾杜尼亞導演的《最後一支民歌》(1957),在馬德里創上映325天的紀錄,並在墨西哥取得成功，該片女主角的扮演者S.蒙鐵兒成為繼I.阿亨蒂娜和A.包蒂斯塔之後的電影女明星；由L.布努艾爾導演，西班牙與墨西哥合拍的《比里迪亞娜》(1961)，在戛納電影節獲金棕櫚獎，但因該片涉嫌批評佛朗哥政權，在1976年以後才獲准在西班牙上映。
③1962～1967年。是西班牙新電影時期。1962年西班牙電影和戲劇總局對電影審查宣布了新的嚴格條例，但對過去禁演的影片放寬了尺度，並鼓勵發展民族電影，力爭打入國際市場。
當時，一批在馬德里國立電影學校（原電影研究和實驗學院）和巴塞羅那電影學校學習和工作的青年人，在法國新浪潮的影響下，想對西班牙電影進行革新。他們攝制了一批反映現實、抨擊社會,格調清新的影片,形成了西班牙的新電影。代表人物及其作品有C.紹拉導演的《為一個強盜而哭泣》（1964）和《狩獵》（1965），後者在西柏林國際電影節獲銀熊獎；M.蘇梅爾斯執導的《從玫瑰色到黃色》(1963)，獲聖塞瓦斯蒂安國際電影節銀貝殼獎;M.皮卡索的處女作《圖拉姨媽》(1964),是根據M.de烏那穆諾的同名小說改編的影片，獲聖塞瓦斯蒂安國際電影節最佳導演獎。此外，B.M.帕蒂諾拍攝的《給貝爾塔的九封信》(1965)，獲聖塞瓦斯蒂安國際電影節銀貝殼獎；J.迪亞羅特的《愛情的時代》(1964)和M.福爾的《燃燒的皮》(1968)，分別在1964年度、1968年度的巴利亞多利德電影節獲西班牙文化學院獎和最佳作品獎；M.蘇梅爾斯執導的《戴孝的小姑娘》(1964)獲戛納電影節特別獎；A.豐斯的《尋求》(1966)和H.格勞《夏天的夜晚》(1962)都受到評論界的好評。
這一時期，大多數「新電影」作品在創作風格上都採取了精雕細琢的敘述方法，題材刻意求新，在一定程度上揭露了社會現實弊端，從而促進了電影事業的發展，受到國內外重視。1966年生產影片164部,達到一個新的高峰。但是由於當局的嚴格控制，這一時期的作品多採用隱喻、象徵的手法,步履艱難,盡管如此，「新電影」在西班牙電影史上還是留下了光輝的足跡。
④1970～1975年。由於經濟蕭條，政府對電影貸款日益縮減，審查越來越嚴，因此，這一時期電影生產處於低潮。
在此期間,紹拉取得了較突出的成績他執導的《安娜和狼》(1972)反映了軍隊、教會和性方面的問題。他的《安赫利卡表妹》(1973)獲1974年戛納電影節評委會獎。V.埃里塞導演的《蜂房精神》(1973)和J.L.博勞執導的《逃亡者》(1975)先後在聖塞瓦斯蒂安電影節獲和P.奧萊亞執導的《狼的森林》(1970)也受到好評。
當代電影 1975年11月20日佛朗哥去世，此後，西班牙的政治、經濟、文化都發生了很大變化。在電影方面，取消了審查制度，被禁演的影片得以公演。如L.布努艾爾的《比里亞迪娜》(舊譯《維里吉安娜》，1961)、B.M.帕第諾的《為戰後演唱的歌》(1971)以及一些外國色情影片。同時，各種題材的影片競相攝制出來。1976年生產108部，1977年生產113部。觀眾對影片的思想內容和藝術質量的要求也日益嚴格。一些導演繼承、發展了「新電影」反映現實的特點，拍攝了一批反映政治事件、內戰以及社會現實的影片。
政治題材影片的出現，標志著西班牙電影跨入一個新時期，其代表作有J.A.巴爾登導演的《一月的七天》(1978),描述了1977年1月24日極右分子在馬德里殺害幾名進步律師的真實事件,獲莫斯科國際電影節大獎;J.L.G.桑切斯與A.利納雷克共同導演的《多洛雷斯》(1980)，是一部西班牙共產黨領導人多洛雷斯的傳記影片；M.G.阿拉貢執導的《黑幫》(1977)，描述了極右分子反政府的活動,獲第27屆西柏林電影節最佳導演獎銀熊獎,他導演的《森林之心》(1978)、《花園中的魔鬼》(1982)等片也頗有影響；A.里瓦斯拍攝的《燃燒的城市》(1976)和《勝利》(1983)，反映了18世紀末、19世紀初西班牙的歷史事件，《燃燒的城市》在蒙特利爾世界電影節獲獎。此外，《暗殺佩德拉爾貝斯》(1978)、《從塞哥維亞逃跑》(1981)等，都是政治題材影片。
1936～1939年的西班牙內戰，給人民帶來精神上、心靈上的創傷，人們開始對這一段歷史進行反思。J.卡米諾拍攝的《1936年漫長的假期》(1975)和《陳舊的回憶》(1977)、J.查瓦里導演的《夏天的自行車》(1984)以及J.L.加西導演的《未解決的課題》(1977)、《重新開始》(1982)等影片都反映了戰爭給家庭、戀人、孩子帶來的無法彌補的創傷。《重新開始》獲1983年奧斯卡最佳外國影片獎。
從1975年開始，反映人類自身問題的影片漸漸多起來。人與人之間難以溝通，人的無法解脫的孤獨、苦悶都成為西方電影工作者探索的主題。新時代的西班牙影片，其中包括如亞歷杭德羅阿梅納瓦爾著名電影導演的作品，佩德羅·阿爾莫多瓦和費爾南多·科洛莫將幫助使西班牙電影脫穎而出。J.de阿米尼昂導演的《巢》(1980)，描寫了一個老鰥夫的孤獨以及他與一個13歲女孩間的情誼，扮演小姑娘的演員A.托雷特曾在《蜂房精神》(1977)、《姑息養》(1975)中扮演主角。由於她在《巢》中的成功表演，獲蒙特利爾國際電影節最佳女演員獎。女導演P.米羅執導的《賈利?古柏在天堂》（1980），描寫了一位事業心很強的電視女導演在身患絕症之後與朋友、親人無法求得心靈的溝通。P.米羅於1983～1985年曾任西班牙電影局局長，她的另一部影片《昆卡的罪行》（1979）上座率很高，在日本上映時,轟動了廣大觀眾。紹拉導演的《埃莉莎,我的寶貝》(1977)表現一位老學者孤獨、怕死的心情，甚至與親生女兒都無法相互了解。該片女主角由電影大師C.卓別林的女兒G.卓別林扮演。該片採用藍色、灰色做基調，並運用了超現實的表現手法，受到好評。V.埃里塞拍攝的《南方》(1983)用一個女孩自述的手法，表現了他父親的憂郁、苦悶。該片在芝加哥電影節獲獎。這類題材影片大多細膩感人，在刻畫人物內心世界方面努力追求。
80年代,不少文學作品被改編成電影,較成功的有M.卡穆斯導演的《蜂房》（1982），在西柏林電影節獲金熊獎。他的另一部作品《聖潔無辜的人們》（1984）獲本國1984年最佳影片獎。此外還有《帕斯庫亞爾?杜阿爾特》（1976）、《同特雷莎在一起的最後幾個下午》(1985)等影片。但這一時期也拍攝了不少追求商業利潤的驚險片、鬼怪片、色情片以及庸俗的喜劇片。
這一時期主要的導演還有J.L.博勞、E.德拉伊格萊西亞、P.奧萊亞等。
1984年1月,西班牙政府頒布了電影保護法，對國產片資助成本費25～50%，如影片獲得成功，還可得到更多的補貼。為了擴大西班牙電影在國際影壇的影響，每年西班牙舉辦10多個國際電影節，並在許多國家舉辦西班牙電影周和回顧展。西班牙電影的戈雅獎1987年介紹了西班牙電影學院。榮譽和承認西班牙電影業中的卓越創建了此一年一度的頒獎儀式。這支強心針作為來到境況不佳的西班牙電影博愛，有助促進進入行業的新鮮人才及提升到國際標準的西班牙電影。有些西班牙影片在重要的國際電影節獲獎。西班牙每年平均生產 70～100部影片。盡管如此，每年上映的外國影片還高達350～400部，美國影片仍控制著它的市場。到1984年，西班牙共有影院3510座，觀眾有所下降。
西班牙的官方電影學校已關閉；國家電影資料館設在馬德里，受電影局領導；各省、地區都有自己的電影資料館；所有的製片公司都是私人企業。

④ 黃宗澤演的七樓鬧鬼是什麼電影

你好，黃宗澤演的七樓鬧鬼是2001年電影《異靈靈異》裡面一個單元叫玩過界啊！
電影，也被稱為運動畫面或動態畫面，即"映畫"，是作品視覺藝術形式，通過使用移動圖像來表達溝通思想，故事，認知，情感，價值觀，或各類大氣模擬體驗。這些圖像通常伴隨著聲音，很少有其他感官刺激。 "電影"一詞是電影攝影的縮寫，通常用於指代電影製作和電影業，以及由此產生的藝術形式。
膜的運動圖像被用創建拍攝具有實際場景運動畫面相機，通過拍攝使用傳統的圖紙或微縮模型動畫技術，藉助於CGI和計算機動畫，或通過一些或所有這些技術的組合，和其他視覺效果。
傳統上，電影通過光化學過程記錄在賽璐珞膠片上，然後通過電影放映機放映到大屏幕上。當代電影在製作、發行和展覽的整個過程中通常是完全數字化的，而以光化學形式錄制的電影傳統上包括類似的光學配樂(口語、音樂和其他聲音的圖形記錄，這些聲音伴隨圖像運行沿著電影的一部分專門為它保留，而不是投影)。
電影是文物的具體創建文化。它們反映了這些文化，反過來又影響了它們。電影被認為是一種重要的藝術形式，是大眾娛樂的來源，也是教育--或灌輸--公民的有力媒介。電影的視覺基礎賦予了它一種普遍的交流能力。有些電影已經成為通過採用風靡全球的景點配音或字幕來翻譯對話成其他語言。
電影是人類知道其確切產生時間和成長歷程的藝術，是20世紀以來發展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。從19世紀末開始，法國、美國及其他地區的電影發明家們相繼發明了能摹擬人的眼睛和耳朵的光聲記錄和還原的技術和機器，這種電影技術從一誕生，就被企業家發展成為電影生意，被政治家發展成為意識形態，被藝術家發展成為電影藝術，被研究者發展成為電影理論。一部電影發展史同時也是電影人探索電影規律的歷史。
商人首先看出電影是一項有利可圖的發明，迅速建立了最初的電影公司。到20世紀早期，電影公司集中資金建立製片基地，購買昂貴的製作設備，籌資進行故事片的生產，依靠大量觀眾集體買票觀影來牟利。這就形成商業電影生產與銷售模式的雛形。梅里愛的明星影片公司、愛迪生托拉斯和比沃格拉夫托拉斯是早期電影公司的代表。而電影語言及電影藝術的誕生和發展，與導演實踐和理論探索息息相關，最初西洋鏡雜耍的製作人是導演的雛形，隨著對電影表現方式和電影特性的探索，相繼出現了盧米埃爾兄弟、喬治·梅里愛、埃德溫·鮑特和格里菲斯等早期的電影藝術探索者，這些電影先驅拓展了電影語言和電影創意的可能性。早期的電影創作、電影經營和電影探索是三位一體的，此時，電影製作者同時也是電影語言的探索者，還是電影的經營者，是具有完備職能的電影人雛形。

⑤ 一部歐洲發生在西班牙的電影的名字

四千金的情人
開放分類： 電影 簡介

監制： 費爾南多.特魯埃巴 Fernando Trueba
導演： 費爾南多.特魯埃巴 Fernando Trueba
主演： 佩內洛普.克魯茲 Penelope Cruz Miriam Díaz Aroca 加比諾.迪亞哥 Gabino Diego Fernando Fernán Gómez 米歇爾.加拉布 Michel Galabru 艾妮安.娜姬兒 Ariadna Gil Agustín González (I) Chus Lampreave Mary Carmen Ramírez 喬奇.桑茲(I) Jorge Sanz (I)
相關分類：喜劇愛情
片長：109分鍾
地區：西班牙
語言：西班牙語色彩：彩色
年份：1992
1931年。在西班牙宣布共和政體的前夕，國王在馬德里軍隊中的一名青年逃兵費爾南多被兩名護衛隊士兵捕獲。當這兩名士兵在爭斗中都被打死之後，幸運的費爾南多逃到妓院避難。
在那裡，他遇到年邁的放盪藝術家曼諾洛，並與之交上了朋友。曼諾洛邀請費爾南多去他的鄉間大別墅作客。目前，曼和妻子分居，正住在別墅。費爾南多本打算隱姓埋名悄悄回馬德里，但是在火車站看見了曼諾洛的四個漂亮的女兒，馬上被她們迷住了。所以他決定繼續留在村子裡。
曼諾洛的長女克拉拉新近喪夫，寡居在家；二女兒維奧萊塔很有男子氣概；三女兒羅西奧十分迷人，令人為之傾倒，她已經和本地一個保皇黨人訂了婚；最小的女兒盧絲還是一個純潔的處女……
影片評價
本片由現在好萊塢炙手可熱的西班牙第一美女聖佩洛普·克魯茲主演，在66屆奧斯卡上它戰勝中國的《霸王別姬》獲得最佳外語片獎。由西班牙大導演費爾南多·特魯巴執導。四個性格各異的漂亮女兒：一個悲觀、一個浪漫、一個理想主義、還有一個性錯位，隨著一個帥氣的單身男人的到來，掀起一場瘋狂的情慾熱浪。影片充滿智慧的台詞和華麗的風景，另外美女之多也會讓你應接不暇，具有無法抗拒的誘惑力。
本片視覺效果鮮艷耀眼，有濃厚西班牙傳統紅黑、黑白色彩 對比風味，也因此贏得奧斯卡評審青睞，獲得奧斯卡金像獎最佳 外語片，不僅是一部高成本製作，在西班牙境內締造了高票房， 同時榮獲西班牙影展的大獎的殊榮，包括最佳影片、最佳導演、 最佳女主角、最佳男女配角、最佳攝影、最佳剪輯、最佳藝術指 導、最佳原著劇本等九項大獎。

是四姐妹吧

⑥ 關於西班牙懸疑電影《看不見的客人》

      寫的有點快，主要是案件剖析，有的段落跳過劇情了，所以沒看過電影的可能不太清楚。

      為方便直接稱故事裡艾德里安男主，勞拉女主，被撞死的男孩為死者。

        故事的大致情節是男主有一個家庭，事業也比較成功，但是在外面有一個情人。一天男主出於一些原因想跟情人（勞拉）分開。男主開車帶勞拉在山路談判分手期間撞上一輛車，該車里的人死亡，男主的車熄火。男主堅持不報警並開死者的車將死者連人帶車拋屍湖中。女主留在男主車內找了修車人，並因需要其它修車工具被帶到修車人家中，期間偶然發現死者為修車人夫婦兒子，（修車人真實身份寶馬工程師，其妻子身份，哲學法律教授，戲劇家）。女主還未離開時，死者父母接到電話說兒子與聯系人並未碰面，擔心兒子，故撥打兒子電話，因電話在女主身上，女主無法靜音，只好藏在沙發里，但修車人夫婦已經生疑，死者父親記下車牌號，拉圭爾，車內金色打火機三個細節。此外，撞車過程中有一位過路人曾停車詢問情況，並且當時被撞男孩的血從車上流到地上。

        過了幾天修車夫婦仍未等到兒子，報警，但一無所獲。事情鬧大之後男主利用在拋屍之前拿到的死者男孩錢包里的證件信息，用死者的身份侵吞錢款，造成死者卷錢逃亡的假象。總之導致警察放棄出警，僅靠修車人夫婦（死者父母）無法找到兒子屍體。修車人夫婦最初懷疑的肯定是女主，但是因為女主車故障，死者連人帶車不見，因此懷疑有人協助女主，憑借當時女主離開的車號牌，修車人（死者父親）判斷當時男主跟女主一起，於是找到男主，做了兩件事，確定打火機屬於男主，將打火機扔入水中暗示。男主面色改變。

          其實事情到這個時候，修車人夫婦並未找到切實的證據，警察也不予理睬，這個案件放在現實社會里，就是一件幕後用錢擺布的事情。

          但修車人知道，女主絕對不是真正殺他兒子的兇手，他自己提到女主在車上調整過位置，因而女主是和真正肇事者換過位置的，於是他確定那位處理他兒子屍體的人也是撞死他兒子的人，所以他將焦點定在男主身上，其實事情到這沒有轉機。

          真正的轉機是女主受不了內心的折磨，向修車人夫婦懺悔並准備帶男主一起自首，並讓男主送錢。（用唯一線索目擊證人，這也是事後關鍵）騙男主那位目擊證人看見了所有事情，並向她發起勒索，女主自己用陌生手機編輯簡訊發送給自己，然後讓男主送錢。在男主焦急趕到賓館之後女主和盤托出，男主氣急砸死女主，此時男主應該屬於計劃范圍外的焦急犯錯。他並沒有想到女主自首，一時無法阻止女主。但是反應敏捷的他很快想到撒錢撞玻璃，偽裝自己無辜現場。

之後男主留在一處酒店裡被24小時監控，聯系了一位名叫古德曼的女律師准備見面商討如何脫罪。

      現在先把後面的情節提前理一下：

·男主的最終目的：證明女主殺了死者男孩，死者父親復仇殺了女主，自己只是偷情碰巧趕上復仇，並因為不是罪人所以沒被殺死，最終全身而退。（但這些都是和女律師不斷互相試探得出來的男主自以為的最優結果，男主在一開始其實也不確定該怎麼脫罪）

男主手段：已有身在巴黎，不在撞車現場證明，

男主脫罪關鍵：要找到未擺平的目擊證人並將其收買，這樣能確信男主不在車禍現場。證明死者父親來過715房間，並且死者母親在警察來了時在場，並抹去死者父親留在窗檯的痕跡。（後通過那張假合成照片）。

·女律師即（死者母親假扮）目的：找到兒子屍體，證明兒子為他人所殺，並非捲款潛逃，從而立案，讓多年以來掌控的證據有完全發揮的作用，讓男主落網。

女律師手段：（很長，全部體現在博弈中）。

女律師在見面的時候跟男主說：

你今晚很有可能去一個傳喚會

有一個突然出現的證人能讓案子徹底結案（提醒1）

你只有3小時的時間（提醒2）

此時開始博弈

    男主告訴女律師這是一個陰謀，稱有人看上了他的錢，知道他有個情婦，於是約他們到酒店房間，並殺害了勞拉。女律師詢問是什麼人，男主說不知道，稱這是律師和警察的職責。然後女律師很快提出窗戶沒有被打開人進出的痕跡，大門鑰匙只有一把，門口除了男主進入後沒有人在進出，無法證明有人進去過。駁回男主敘述。

男主稱這一定是個陰謀，又說自己並不知道是誰，男主此時還是不想引入第二個殺人案。

Ⅰ此時女律師開始了她的第一步（引出另一殺人案）。

女律師拿出一張之前登載的出車禍的死者在報刊，暗示男主她知曉這件事情和他有關。此時鏡頭也切到倒計時，暗示時間緊張。（女律師接了個電話，然後稱控方證人已經到場，男主和他的律師通話，女律師在接過電話的時候偷偷關掉男主手機。）男主猶豫之後開始講另一起殺人案。男主的故事裡他的確撞上了人並且拋屍了，他的情人去了死者父母家中修車。但是他的故事裡所有後續事情都是勞拉一手策劃的，諸如讓他不要報警並讓他去拋屍，跨行轉賬污衊男孩盜取公款。

        女律師此時詢問男主，既然男主說殺人了，那麼死者男孩屍體在哪。但男主猶豫了沒有回答。女律師稱，就算撞車殺人是真實存在的，但這事跟男主如何脫罪還不能聯繫到一起，警方只看到一具屍體，只相信一場兇殺案。（為了引出屍體地點，女律師准備了接下來的第二步，要引出地點就要有必須知道地點的動機。）

Ⅱ（關鍵句：讓勞拉撞死並拋屍男孩，死者父親復仇殺了勞拉）

女律師故意拋出一個問題問是誰進入了酒店，目的是想引導出死者父親，假裝引導男主可以往死者父親復仇這一點上想，這樣就可以解釋勞拉之死這樁案件。

          但男主想偏了，男主想把禍水引到目擊證人身上，即是當時看到他們撞車的一個司機敲詐他們，並殺了勞拉。女律師提出疑點，如果是那個目擊者敲詐，他為什麼在殺人後不拿錢，又是如何進出賓館房間。男主無法回答。

        女律師繼續引導男主，提出那個賓館里的人為何要殺人。並故意拿出照片，照片里有死者母親。（此時一個細節是女律師遮住了照片的左邊的鏡子），並且開始提出自己的設想：既然死者母親在賓館工作，當時也在殺人現場，很有可能在死者父親進去殺人後又從窗戶逃出後，這位母親擦掉了所有的記號。這樣就可以解釋勞拉之死。並稱關於男孩之死可以將所有的過錯推到死去的勞拉身上，勞拉撞死男孩並拋屍，勞拉遇見修車的死者父親，後偽造記錄阻止報案。所以死者父親復仇，這樣也能解釋為什麼只有勞拉一人死亡。男主思索。女律師趁機繼續引導，只要將勞拉身上的一樣物品丟進死者的車中便能營造假象，再次問出關鍵問題，死者的沉車地點。男主猶豫後最終劃出地點。其實這個時候真相還並沒有水落石出，但是女律師（死者母親）的目的已經達到了，只要拿到沉屍地點，找到屍體就能立案，加上電影里經常出現的那隻錄音筆記錄的對話，都能定男主的罪。但是男主在這個時候突然講了一件事，事件繼續進展。

        男主稱自己在拋屍的時候，男孩沒有死，並且已經醒過來了，慌亂之中他仍將車推入湖中，看到有的評論說是測試女律師是否是鐵石心腸，我覺得應該不是的，男主應該是害怕留下證據，想請女律師分析並幫他擺平，從他提問的態度也可以感受到他是急需一個結果。但是作為死者母親假扮的女律師此時明顯承受不住情緒劇烈變化，不過馬上冷靜調整下來。劇情繼續發展。

Ⅲ女律師據這個情節緊逼提出疑問，既然在男主的故事裡，一切都是勞拉讓男主不要報案，包括栽樁死者等等，男主是一個優柔寡斷的人，那為何男主會下此狠手殺掉一個本沒有死亡的人。

女律師直接說出事件所有真相：男主開車撞死人後拋屍並阻止勞拉拋屍，勞拉遇見了死者父母，但是後來偽造的死者攜款潛逃是精通商務金融的男主做的。情人勞拉其實是一個自責的女人，後承受不住內疚，掉發變為短發並產生嚴重的精神病症，那筆在賓館里出現的錢其實是給死者父母的，勞拉約男主是想讓其一起去自首，而男主急切之下殺了勞拉。男主此時驚詫，但是還想爭辯，被女律師告知報紙上死者母親的照片是假的，是被合成的（鏡子里沒有死者母親），死者母親那天根本沒有在賓館上班。

        此時男主肯定起了疑心，但是女律師帶男主到窗戶邊，看見了死者父親，女律師稱自己知道這一切是因為發現一個老頭經常跟蹤男主並頻繁出現在她的辦公室外，她才知曉了這一切，男主疑心消除，完全信任女律師。

        結尾：真相全部揭開，女律師稱自己仍有辦法，但是需要休息，離開男主房間。

      男主拿起手機，他的貼身律師告訴他目擊證人已經收買，此時信號中斷。男主胸前錄音筆爆破，男主察覺錄音筆，並發現女律師記錄的形容詞，以及完全空白的資料。走到窗戶前發現對面樓上的女律師用手拉下臉上的人皮面具，男主明白一切。

⑦ 第七樓電影講什麼

講的驚悚和恐怖。電影簡介：女主的兩個女兒住一起，但是女主每次都要和兩個女兒玩「比比誰先到樓下"的游戲。突然有一天女主的兩個女兒被人綁架了，綁匪向女主索要一筆巨額的贖金。

⑧ 有哪些推薦的西班牙電影

謝邀！感謝關注奧斯卡。

1、《看不見的客人》

企業家艾德里安在事業如日中天之時被捲入一樁謀殺案中，為了洗脫罪名，他請來了金牌女律師弗吉尼亞為自己辯護。

表面上，整個進程是案情的不斷重復推演，其實重點在於女律師與企業家之間的爭鋒相對，彼此間的智斗。這些鋪墊的細節和情緒的渲染，小心翼翼地將案中案里隱藏的反轉排列得當，也暗示了影片驚為天人的結局。

⑨ 西班牙語電影推薦

推薦以下幾部西班牙電影：

1、《看不見的客人》

導演：奧里奧爾·保羅

主演：馬里奧·卡薩斯／阿娜·瓦格納／何塞·科羅納／芭芭拉·藍妮

故事講述的是事業有成的男主，意外捲入了一場兇手案，死者是男主的小三，且死前倆人剛剛在酒店會面，無獨有偶，他是第一嫌疑人。

為了洗脫嫌疑男主請來資歷深厚的女律師為他辯護，女律師要求他把事情經過毫無保留地告訴她，在交談過程中，真相與謊言不斷交織，有許多轉折和意外，還牽出了另一場兇手案。