荒蠻故事電影百度雲盤

① 《荒蠻故事》 誰知道結尾時新郎到底是不是在殺新娘

這都什麼鑒賞水平啊～？不懂可以多看看他人的解析……懶得打字，粘一段吧！

《荒蠻故事》是由6個小故事組成的黑色喜劇，這些故事是分別獨立的，之間沒有任何聯系。但難能可貴的是它們並不沉迷於敘事，節奏清醒簡練，對人性刀刀見血，見好就收，總體說來驚艷和成功。

這種由小故事們構成一部電影的模式很值得注意，我相信在未來會越來越盛行。將來一切的信息交流都更迅捷瞬間，各種互聯網通訊工具極度發達，知識會更加粉碎化和碎片化，人希望得到越多越好的信息卻沒有耐心詳細了解一個真相，時代和社會心理環境歡迎此類單刀直入的小故事，它們將在二十分鍾之內完成；在二十分鍾內揭示中心思想、完整故事情節則更需要考驗導演的編導剪輯功力和藝術直覺。急速消費和迅速擴散分享的網路時代將催生更加偉大、手法精準的藝術家，當然也會製造更多浮躁逐利、轉瞬即逝的垃圾。

所以從這個層面來說，《荒蠻故事》在形式上有實驗性和預見性，內容簡短，干凈利索地揭露了人極具獸性和黑暗性的一面：暴怒、嗜血、失控、貪婪、復仇、對暴力和強者的盲目崇拜，控制欲，心機和貪婪；難以滿足的報復和極端自私、寧可一起抱著大家都死也不願意放過對手的毀滅性心理趨向。

這些故事讓我們看到了人類藏匿的暗黑面孔：就像哭泣的新娘突然變得鐵石心腸，化身黑暗的復仇天使，一把把情敵摔向玻璃窗；而文質彬彬的文明人也能在下一秒變身嘶吼的野獸，試圖徹底殺死一個陌生人。在文明、秩序、自律和成功的面具背後，我們輕易被激怒又失控的暴怒和報復慾望，這些暴怒與復仇欲引導我們進入與之前截然不同的詭詐命運輪盤中。

看完令我陷入了沉思，這種沉思不僅僅是對於黑白相間的人性，也是關於人類所執導的盲目而混亂的生活：不斷變化的面目，始終遊走的身份，無法相信的關系，欺騙與背叛的婚姻，輕易破碎和輕易重組的家庭，還有我們始終難以辨認和無法把握的包括自身和未來的那張，曖昧不清的臉。

在充滿秩序和教養、富有歷史與文明的社會與人類行為背後，我們總是那麼沒有邏輯，糊塗，茫然，莽撞，像只動物：遇見一些挑釁就輕易暴怒、失控、然後摧毀自己的生活；也或者因為一點利益就從道德典範化身貪得無厭，不擇手段敲詐盤剝別人來獲取好處。

最後一個故事講了一次奇特的婚禮。新娘在婚禮現場得知丈夫邀請炮友為座上賓，大感絕望，憤而離場。並在樓頂與一個廚子公然交媾。她詛咒，恐嚇丈夫，揚言利用婚姻來奪取對方的財產，繪聲繪色地對婚後長期折磨的描述，把丈夫嚇到嘔吐。然後他們回到婚禮現場，繼續歇斯底里的狂歡，最後兩人在蛋糕上翻滾性交……故事到這里戛然而止，但生活卻剛剛開始。

這個故事值得玩味：男女雙方在婚禮上都在感情上背叛了對方，但最後的結局仍然是通過婚姻結合在了一起。由此可見「婚姻是愛情的墳墓」。婚姻本質上是一種私有制的產物，主要作用是確定家庭成員的財產分配和傳承。社會地位越高，婚姻的情感基礎就越不重要，而婚姻的功利目的就越重要。對這種形式的婚姻而言，離婚如同戰敗，失去了對更大的共同利益的支配權。你既不能指望通過婚姻來得到對方的愛，又不願意離婚而重新獲得自由，那麼這段關系就只能維持下去。結合的前景不難想見：雙方的關系就像一場漫長的冷戰，充滿了陰謀角力和虛偽的形式感，但是它卻足夠牢固，除了死亡，沒人能夠把雙方分開。

當然，除了角力，還有交媾，一種近乎本能的蠻荒慾望，沒有屬於人類感情的東西，它太高貴了。僅剩婚姻的軀殼，如同法老的木乃伊一樣，文明的活力其實早已湮滅。

劉慈欣在《三體》中有這么一句話：「失去人性，失去很多；失去獸性，失去一切」。
這句話值得商榷。有些人不乏獸性，就像第三個故事中那兩具環抱的焦屍。然而他們也一樣失去了一切。但是，這樣也不盡是壞事。孔子說：「禮失求諸野」，蠻荒之地，也是最後的公平之所。當我們被文明的弊端困擾之時，只有它才能讓一切重歸自然狀態，返璞歸真，我們才能從源頭開始，重新思考文明的初衷。

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《荒野大鏢客》是由塞爾喬·萊翁、蒙特·赫爾曼執導，克林特·伊斯特伍德、吉昂·馬利亞·沃隆特、瑪麗安妮·柯奇、恩里克·馬里亞等主演的西部電影，與《黃昏雙鏢客》、《黃金三鏢客》合稱「鏢客三部曲」。該片於1964年9月12日在義大利上映。電影講述一位大鏢客來到一個墨西哥小鎮，並把鎮上的惡勢力一網打盡，使鎮上居民的生活恢復平靜的故事。

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《荒蠻故事》是一部由達米安·斯茲弗隆執導，里卡杜·達林、達里奧·葛蘭帝內提、艾麗卡·里瓦斯等主演的劇情驚悚片，於2014年8月21日在阿根廷上映。影片講述了由六個喪心病狂的獨立短片組成，講述了以航班、飯館、路怒、罰單、肇事和婚禮為主題的復仇故事。

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