國產電影應該認真講故事了

① 《長津湖》引起國人共鳴，但總感覺少點什麼，究竟少了什麼

《長津湖》作為一部愛國主義電影，在國慶期間，引起了國人共鳴，可喜可賀！但只有不斷反思，才能有更大的進步。在這里我還是要說說國產電影的不足之處，不僅僅是針對《長津湖》，而是國產電影的通病。

什麼樣的電影吸引人？無論是武打片、戰爭片還是科幻片，能引起人的思索和共鳴的電影就是好電影。既然是「人」的思想活動，那就離不開人性的挖掘與探索。因為我們都生活在人的群體中，無論發生什麼樣的故事，都離不開「人性」這一本質原因。

人物發展有前因有後果，有發展的脈絡和必然的結果。使得人物立體豐滿，可信度高。再有同類戰爭片，《拯救大兵瑞恩》、《敦刻爾克》、《美麗人生》、《珍珠港》等等，我們一樣能體會到感人的愛國情懷，但其細膩刻畫入情入理，不做作，不生硬，這是我們的大片所缺乏的。

二是場景過度包裝，故事不足場面湊。

隨著國力增強，有錢了，我們也可以在成本上大投入了，便有了一些大場面、大製作，動輒幾個億。

國內特效技術水平，技術層面應該還行，可是，實際做出來的的觀影感覺，總是差了那麼幾點。就是有點那個意思了，但感覺還能做得更好，主要問題是國內電影特效做得還不夠用心，缺乏創意和創新，能感覺到是在跟著人家走，但又缺少細致入微的精神。

我們的大製作《滿城盡戴黃金甲》、《無極》等等，不可謂陣容不豪華，不可謂成本不巨大。可惜致命弱點是缺少講故事的能力，不是嚴重缺乏合理性，無法引起人的共鳴，甚至不明，所以，看過之後鬧海中只留下滿場無數朵菊花，再無其他。其實感動人的永遠不是製作，而是故事。

三是人性表達生硬，缺少合理性。

我們在表達一個人抒發愛國情感的時候，通常喜歡用直接的方式，甚至是一些愛國套話，顯得生硬甚至是做作。潤物細無聲的情感表達更加走心，歇斯底里似的發泄有向人要眼淚的感覺！我們這兩年的愛國影片存在這一傾向。

總之，我們的影片在構思製作上有了一定程度的進步，值得肯定，還有很大的進步空間需要出品方和觀眾共同努力！相信中國電影會越來越好！

② 國產電影越來越受到國內外觀眾的關注的原因是什麼

近些年來，國產電影越來越受到國內外觀眾的歡迎，主要有三個原因。

第一，整體電影的市場都在變得受歡迎。隨著人們生活條件日益提升，人們已經不再注重於那些物質或者生活上的滿足。而是越來越注重精神世界的滿足和享受，人們更希望在工作之餘，能夠有屬於自己的時間和空間，看電影就成了很多人首選的放鬆方式。

第三，國人對電影的鑒賞力也有了大幅度提升。以往我們看電影，大部分看的是明星陣容，但是現在我們會更加註重一個電影的劇情和電影所要表現出來的內涵。
以往的國產電影總是給人一種商業痕跡，過重高不可攀的形象。但是這段時間，國產電影變得越來越接地氣，明星效應越來越小，電影的剪輯和後期製作反倒越加精彩。

希望國產電影能夠堅持這樣的好苗頭，給我們帶來更優秀的作品。

③ 好電影一定需要一個好的故事嗎

好的電影是一定要有好的劇本的，就是說電影如果要寫景點，必須有這種優秀的劇本，有合理的劇情，有這種人物的沖突和波瀾，有高潮，有起伏，這部電影才是真正的吸引人的。巧婦難為無米之炊，一個贊優秀的導演，如果沒有好的劇本，她也做不出來好的作品，就像是做飯，如果你沒有相應的原料，沒有相應的配方，你再怎麼做，你在怎麼會火候，他也不能做出一道好吃的菜來。

④ 怎麼理解「電影首先要把故事講好」

舉個例子吧。

《路邊野餐》在文本層面斷裂了或者說文本丟失了，但依然不影響它是近年來中國最好的電影。

應該沒有之一。

當年批評《太陽照常升起》好像也是這個調調，後來《一步之遙》也是這個調調。

我覺得國內的話，姜文是深受其害的導演。畢竟國內最好的導演之一老被這樣的一句話批評，實在可惜。

這里「故事」的含義是題目中的，從某種程度來說《路邊野餐》用極其優秀的手法講訴了一個好故事。

雖然整句話是錯的，但並不是毫無道理。我試圖理解這句話的潛意思是，「類型電影需不需要講好故事」。從這個層面來說，我覺得這句話不夠完整，應表述為 「類型電影應該先滿足類型元素，在此基礎上把故事講好可以使其優秀。」

至於 「 如果一部戲連完整的故事都沒有 那再好的拍攝手法和演技 也只是在炫技 於事無補」 這樣的說法，我覺得太狹隘了。

《穆赫蘭道》算是完整的故事么？ 《真實》（2014，法國）算是完整的故事么？

都不是，他們都是表現一個生活的片面，言有盡而意無窮也是一種審美，因為對於很多哲學化的東西，道不明是常態的。

世界上不僅僅有麥基的《故事》，也有德勒茲的《時間—影像》，《運動—影像》。

請大家包容看待。

補充：關於題目中的電影本質問題，我覺得沒有絕對的答案，但從觀眾的層面來說，電影最重要的是什麼，電影最重要的是給觀眾一種生活的體驗，講故事只是手段，不是目的。

⑤ 為什麼現在的國產電影連好好講個故事都做不到

許多電影追求影視的創新，採用多條線或者轉場等的手法，卻忽視了原本的邏輯性。沒有基礎是無法平地起高樓的，必須承認，國產影視劇的基礎還不是很堅實，這樣過渡的演繹手法是不成熟的。
加之現在的整體風氣，許多電影策劃都受到了干擾，流量盛行，題材單調干扁，一味地表現演員，忽略了故事情節。

⑥ 為何國產電影這么多年只起水花卻始終不見其騰飛崛起

國產電影之所以沒有取得更大的發展，最重要的原因就是由於國產電影並不注重故事的劇情。現在國內的這些頂級大導演更善於把握視覺特效的技術運用，而忽略了電影本身是需要將劇情故事完完全全的講述給觀眾這件事情。可以說現在的國產電影之所以陷入了一定的停滯，就是因為國內的這些電影工作者的思想以及發展方向出現了本末倒置的情況。如果不及時改變這樣的惡習的話，很有可能會導致那些善於講故事的電影工作者所出品的電影將不會得到更大幅度的推廣。

現在有很多優秀的導演也一直在幫助年輕導演的快速成長。也希望這些年輕有活力的導演能夠將故事劇情講述完整，只有這樣才能夠讓電影本身擁有長足的吸引力以及話題度。

⑦ 為什麼現在的國產電影連好好講個故事都做不到

不是電影，不會好好地講故事，而是根本沒有好故事，如果有一篇好的劇本，或者說有一本好的劇本，有那種非常完整的，合理的那種好的情節，好的故事，那麼基本上一個優秀的電影製作人都完全能夠講到拍出來，可能說在實際表達方面，由於現實因素所限制，有一定的差別，但是這種情節是差不多的，但現在根本的原因是。沒有好的劇本。沒有好的故事，你讓這些拍電視劇的，怎麼去講故事呢？這都是很根本的問題。

⑧ 國產十大勵志電影

國產十大勵志電影：

1、《喜劇之王》

電影簡介：是一部由周星馳和張柏芝主演的愛情喜劇片。主要講述了小人物尹天仇的在追求自己的理想的過程中遇到的一系列事情，包括和柳飄飄的愛情。

⑨ 《寒戰》：國產片究竟該如何講好一個故事

有很多人說這是無間道以後最好的香港警匪片，我在看了兩遍以後，還是同意這個觀點的，當然這個前提是十年來確實沒啥好警匪片了，除了無間道系列。作為香港電影類型電影的一個代表，警匪電影一向以緊張刺激的故事，超出想像的動作成分，江湖情仇，兄弟義氣這些普世價值作為核心，所以一直是香港電影拿的出手的一個類型，到了香港電影式微，也是無間道橫空出世證明了香港電影沒有死，無間道系列自然不需要多敘述，今天只是討論《寒戰》，相比無間道，《寒戰》缺乏足夠的沖突和戲劇性，劇本先天的角度獨特但是也註定了沒有無間道那樣黑白摻雜，無限輪回的宿命感，但是拋開這個，這確實是一個還不錯的故事，而導演雖然是新人，卻確實會講故事。 所以就需要探討一下為何十年來除了無間道，就只有寒戰講故事的水平令人滿意了（警匪片里），說白了，沒別的原因，用心和誠意而已，越來越多的片方總以為有了明星，有了一個說得過去的故事，有爆炸，有正邪對立，有飆車，有槍戰，有美女，這個警匪片就可以賺錢了，這就是國產電影（包括香港電影）這些年的電影的直觀表現（比如火龍，比如男兒本色什麼的），而有的確實有了一個很好的故事，也有了很好的演員，但是最後卻又是讓你覺得缺了點什麼，無他，說書人水平差了點，不會抖包袱（比如證人，比如線人），其實拿寒戰來說事就最合適不過了，寒戰的劇本真的超出他們很多麼，不是的，寒戰勝在視角獨特而已，劇本本身的復雜程度，劇情的巧妙程度並沒有超出普通水平，自然也不及無間道，但是寒戰勝在說書人會抖包袱。 會抖包袱我認為有兩種，一種是知道該在何時抖什麼包袱，一種是會不斷加大充實信息，增強故事的代入感（就是假如你是主角。。你肯定也會想到。。。什麼什麼，而不是必須怎麼怎麼）。而寒戰從技術上兩種都做的很不錯，前一種，寒戰的劇本經過仔細打磨，所以非常精確地做到了該有懸念就有懸念，該有沖突就有沖突，該舒緩就舒緩，該急迫就快速剪輯，持續拔高節奏，這些都是經過推敲的，所以觀眾總是會被保持在一個興奮狀態，這也是好萊塢慣用的講述方式，國人不是不知道，只是大部分片商懶得去推敲和耗費時間。總是毫無技術水平的堆砌。殊不知滿片的爆炸只會使人審美疲勞，但是在關鍵時刻炸死一個不該死的人卻可以令觀眾被驚到。寒戰在劇本的設計上是合理而細致的，再能搭配上經驗豐富水平高超的演員，自然可以使劇情變得連貫而刺激。後一種，加大信息，這種方式是增強代入感的方式，但是往往做不到，因為導演，製片，片商總是害怕造成觀眾理解困難，簡練精幹才是他們的目標，其實不然，越是會講故事的人就越知道將故事說圓了才是講故事的目標，如果一個角色在某種情境下僅僅是為了觸發劇情而做出某種判斷，那麼就很可能有邏輯漏洞，即便沒有邏輯漏洞，觀眾也會因為角色能在第一時間做出最正確的選擇，沒有做任何多餘的事情而感到驚嘆和疏離，這種事不是凡人可做，與其如此更聰明的辦法其實是是塑造一個凡人，一個略勝過普通人的凡人，他會在必要時妥協，他會憤怒，他會在某種時刻做一些後來看來沒有意義但是當時會有用的事，寒戰里這樣混淆觀眾的地方是有的，導演並沒有把觀眾當白痴，他是平視著觀眾平視著角色的，所以雖然也會有部分人會說有點混亂，但是這樣的故事會令人有幾分新意，也更有邏輯感。 評分8.2/10補充：寒戰的劇本的打磨程度是很高的，尤其是看了第二遍，我更是如此認為，誰內心有鬼，就會說什麼話，但是這些話和行為又和當時的劇情不沖突，你聽不出含義，這些費心單純以一遍欣賞電影的電影院觀眾其實是作用不大的，但是這就是劇本的扎實之處，而這是其它國產電影需要學習的地方~

⑩ 《戰狼》《你好，李煥英》等國產電影越來越受到外國觀眾的青睞，這種現象背後的原因是什麼

《戰狼》《你好，李煥英》等國產電影越來越受到外國觀眾的青睞，這種現象背後的原因是因為這些國產電影的製作精良。不精不誠不能動人，在製作層面，這幾位導演們都是真心實意，盡最大努力想給觀眾們看他們用心血凝結出的故事。

在這些人的作品裡，都有著能讓許多觀眾共鳴的，屬於我們中國的精神，中國的情感，中國的故事。這個是大層面上的東西。中國國產電影，就應該講中國故事，講中國情感，講中國精神。

發展方向：

1、拒絕抄襲，融梗，創造原創電影

國產電影，要想雄起，必須從劇本抓起，堅持原創，做真正屬於自己的電影，真正反映社會的電影。有原創性，有前沿性才是中國電影的根基。

2、不要只依靠流量，要創造演技派的電影

流量時代，有流量就意味著有錢賺，國內在這方面監管不嚴就代表資本主義有縫隙可以鑽。我們要創造演技派的電影，而不是讓流量充盈一部富有「價值」的商業片。

流量想要轉型當演員沒錯，但這其中肯定是要經過演技的磨煉的。演員和影片是互相成就的，一部有質量的影片，必然少不了有演技的演員。

3、結合中國特色，創造中國味電影

國產電影要想聞名中外，就要打造具有中國味道的好電影。反映中國社會，傳遞中國精神才是中國電影最應該具有的特色。