影電影故事背景

1. 電影神話的故事背景

純屬虛構。影片設定在秦朝，但當時根本還沒有什麼高麗呢。

2. 電影傳入中國的時代背景

在近代中國人的記憶中，電影最初是以「西洋影戲」的角色進入日常精神生活領域的。這種來自異域的「影戲」，雖然在外部形態上與本民族古已有之的影戲有著某些相似之處，但實際上卻是一種在本質上完全不同的新鮮事物。作為舶來品，它的傳入，一方面是與西方資本主義的對外擴張相伴而行的，另一方面無疑也是「西風東漸」的產物。這就使得外國電影商人在中國的早期放映活動明顯地體現出「經濟冒險」和「文化催生」的雙重意義??從經濟冒險的層面而言，它使經營者們在經歷了最初的投資風險之後，很快從中國人手中賺取了高額利潤；而從文化催生的層面而言，當觀看「西洋影戲」日漸成為上海、北京等大城市的一種娛樂時尚的時候，中國民族電影的誕生也便因此而獲得了必要的契機。

中國的民族製片業，肇始於外國電影傳入9年之後的1905年。這一年的春夏之交，老北京的著名實業家任慶泰（1850－1932），在他自己開設的「豐泰」照像館的天庭里主持拍攝了第一部國產片《定軍山》。這是一部由譚鑫培主演的同名京劇的紀錄片。它的問世，一方面證明了我們這個古老的國度依然有著對外來文化的接納和整合能力，另一方面也體現了傳統文化對於新的藝術形式的某種支持。

任慶泰的拍片活動由於他本人的「運氣」不佳而沒能持續多久。1909年，一場起因不明的大火使得豐泰照相館一蹶不振，而任慶泰所經營的其它實業竟也從此開始走向了下坡。電影需要文化的支持，但無疑也同樣需要經濟的支持。從這個角度而言，任慶泰在北京的拍片實踐的終止，實際上於偶然之中體現了必然。歷史最終選擇了上海。作為中國近代文化和近代經濟的中心，上海為民族電影業同時提供了「精神氣候」和物質上的必要保障。1913年，張石川（1989－1953）和鄭正秋（1989－1935）利用文明戲的經驗和在華外商的資本，拍出了中國第一部短故事片《難夫難妻》；1918年，中國當年最大的文化企業集團商務印書館專門成立「活動影戲部」，並建成了中國第一個玻璃屋頂的專業攝影棚。自此開始，上海逐漸發展成為中國早期電影的集中產地，並因此而有「東方好萊塢」之譽。

從無到有的，不僅僅只是活動畫面的生產，還包括一些基本術語的創設。1921年，中國最早的電影刊物《影戲雜志》的編輯陸潔（1894－1967），從友人信中的「教習」二字的聯想中，把director翻譯為「導演」。及至20年代末，中國人終於為自己確立了關於這門新興藝術的最為基本的術語――「電影」。這些專業名詞的創設，無疑也體現了中國人對事物進行本質把握的一種東方式的智慧。

中國電影是中國人在吸收外來文化的基礎上憑藉自己的智慧創造的關於中國的「電影」。從1905年開始，中國電影就這樣在經歷了從短片到長片、從無聲到有聲、從黑白到彩色等諸種技術演變的同時，也不斷以影像的方式，承載和表達著中國人近一個世紀的好惡與思索、苦難與奮爭、光榮與夢想。

3. 電影《羅馬假日》的歷史背景是什麼

這部電影的企劃最早由弗蘭克·卡普拉在1949年提出，他希望由加里·格蘭特和伊麗莎白·泰勒主演。影片的編劇達爾頓·特朗勃當時被列入美國眾議院非美活動委員會的黑名單，製作受到重重阻撓。

威廉·惠勒剛拍完嚴肅的《女繼承人》和《偵探故事》，想要嘗試浪漫喜劇，於是接過本片。派拉蒙公司最初決定在好萊塢攝影棚中拍攝，但威廉·惠勒執意要到羅馬實地取景，製片方妥協了。

劇組遭遇羅馬多年未遇的酷暑，演員臉上的油彩都會熱到融化，還要在鏡頭前裝作涼爽舒適的樣子。和喬告別時，年輕的赫本怎麼也掉不下眼淚，最終導演生氣抱怨浪費膠片，她才立馬哭了出來。

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角色介紹

1、Princess Ann

演員奧黛麗·赫本

美妙年華的公主，短暫逃出皇室的藩籬，在街頭喧鬧的陽光下放肆真性情，貪婪地享受作為平民的自由。巧遇了一位美國記者喬伊，上演了一段羅馬假日，在這短短的一天周遊里，兩個人逐漸墜入愛河，快樂的時光過去，兩人還是回到了各自的生活軌跡。

2、Joe Bradley

演員格里高利·派克

美聯社駐羅馬的記者，工作並不順利，經濟上也困難。但刻板的上司只關心惹眼新聞和報紙銷量。本來遭遇落入民間的公主是他的絕好機會，但他最終沒有跌入追逐名利的怪圈，將之前偷拍的照片巧妙贈予公主留念。

4. 影片背景是什麼意思

就是指這個電影里的故事發生在什麼時候，當時有什麼事，來給這個影片提供一個基本藍圖

5. 《影》到底講的什麼為什麼很多人說看不懂

如果告訴你，《影》講的是三國的故事，你一定不會相信

下面就來說說，為什麼說國師張藝謀的這部電影講的是三國的故事

其實原因倒是很簡單，《影》改編自朱蘇進的《三國-荊州》，而《影》中的人物，在書中基本上都能找到原型

6. 親愛的電影故事背景

電影在線觀看黃渤在樓梯處的一場哭戲最為深入人心，他所表現出來的那種痛徹心扉的絕望和撕心裂肺的哭喊令眾人唏噓不已。用黃渤自己的話來概括「那場是完全發泄出來了……完全放聲痛哭，是那麼不好控制，但是唯一能做的就是真摯吧，你感受到的就宣洩出來。表面上講述的是一個尋找孩子的故事，但是更深層次的是在表達對於愛、對於家的情感。我們總在說有父母的地方，就是我們的家，家是最溫暖的地方，鋪著暖暖陽光的避風港，但是現實生活中，我們可能自己都沒有發現，不經意間我們已經忽略了這個地方

7. 電影匆匆那年 故事背景

先聲明一下，我本人是非常喜歡《匆匆那年》的！我覺得這是我目前看到的最好的80後，裡面的人物，情節，京味對話，北京城裡的地名，小商品市場，上高中時常聽的歌名，常吃的冰棍名，甚至罵人的臟字都讓我非常有共鳴，可以說感同身受。《血色浪漫》和《奮斗》都沒有《匆匆那年》給我的震撼大。尤其是打著80後旗號的奮斗，我也是嘻嘻哈哈的看了，但我一點沒覺得那是代表我們80後心聲的作品，我們有那麼理想主義、個人英雄主義嗎？說白了，有那麼缺心眼、不知好歹嗎？要是我是學建築的，親爸是房地產老總，後爸是規劃局幹部，我絕對比陸濤能奮斗！而相比較來說，《匆匆那年》是寫我們自己的故事，比血色浪漫親切，比奮斗靠譜，文筆情節還特別的好，所以我才會有如此大的熱情去探尋這部小說背後隱藏的真實故事。其次，我並不是想去挖掘作者九夜茴的隱私，所以九夜茴的粉絲們表拍我哈！只是我對裡面的人物太有愛了，感覺離我的生活太近了！小說最後的結局讓我心裡暢想了好幾天，我實在是太想知道故事的中真正的「陳尋」和「方茴」到底怎麼著了。恰巧我朋友的朋友能和小說中的原型能攀上點關系，就這么著，我本著8卦精神和名偵探柯南一樣的職業精神，以對匆匆那年的飽滿熱情，利用假期時間，好好的研究了一下這部小說。

8. 電影王牌的故事背景

《王牌》的劇照20世紀30年代，風波詭譎的上海，正是白色恐怖彌漫時期，中共地下黨小心而敏銳地存活著。一個絕密會議因為...

9. 《影》觀影之前有哪些需要了解的背景

1. 為什麼境州中刀還能再殺掉子虞

還記得主公當眾給境州傷口上葯嗎?主公觀察境州的傷口片刻，大喊「督 導你這是新傷啊!」而子虞在暗室跟小艾說起這件事的時候，說「我做的傷口不 可能被認出來，主公在耍詐」 。

那麼，到底是主公在耍詐，還是子虞做的傷口被認出來了?

最後一個問題:小艾在電影的最後一幕看到了什麼?

這是個開放式的結尾，留給觀眾更多猜測和回味的空間，我說說我的猜想。

在境州把主公殺死，並偽造被人刺殺的假象後，境州走出了朝廷的大門，而 這一邊，小艾呆坐在地上，她剛剛眼睜睜看見自己的丈夫、國家的君王，都被 昨晚那個蜷在角落裡瑟瑟發抖的男人眼睛都不眨的給殺了。她陷在難以置信驚 恐萬分悲傷難抑的情緒里，像丟燙手山芋一樣把境州給她的染了血的自己親手 做的布包給扔了，朝外面狂奔。她是最後一個倖存者她要去告訴天下這里發生 了什麼誰是真正的兇手，在即將打開門的那一瞬間她看到了外面的景象，開頭 那句「小艾面臨著她這輩子最大的選擇」(大意是這樣)，是什麼樣的景象，能 讓小艾在最後推門的時刻猶豫了?她在要揭穿殺死自己的丈夫和國君的兇手的 時候猶豫了!唯一能解釋的通的是，她看到了百官朝拜的景象。

10. 有沒有八九十年代故事背景的電影

就記得一部諾瑪的十七歲，還是個鄉村愛情片，其餘的想不到。。宮崎駿的動畫電影也不錯，其實我覺得港老電影成龍或者周星馳的也可以。。要不然你就看紀錄片動物世界什麼的，趙忠祥的聲音也很磁性質朴