男主穿白背心蹲沙發哪個電影

1. 關於電影《寂靜嶺》

ROSE 和女兒在ALEASA的噩夢里世界,而丈夫在表世界
寂靜嶺》電影劇情解析討論
前幾天看了寂靜嶺，感覺是游戲改編電影里出類拔萃的作品，整個基調和游戲氛圍非常神似，很好的承載了寂靜嶺系列的思想內涵
首先說一下游戲的整體思想，寂靜嶺能在恐怖游戲里立於翹楚，最大的亮點就是氛圍，和劇情過後的思考，而這一根基的形成是從1代到4代的進化，1代只是提供了一個故事架構和環境設定，其實真正的劇情還是不如後面幾代的豐滿。到後面幾代寂靜嶺系列突出表現了人性中本來的惡，寂靜嶺這個小鎮充滿了各人心中的罪，而每個罪人又都有其原始的善，這些使寂靜嶺跳出了簡單的怪物和惡魔之類的恐怖表面，而多了一些思考。
電影《寂靜嶺》在故事架構上基本採用了1代的劇情，但其劇情深度超過了1代，是建立在這4代凝煉出來的底蘊上的。所以說在電影中也不能單純的認為那個人是惡，那個人又是善，而要在惡人身上看到善，同樣要看到善行中的罪惡。下面說說電影中的一些我的個人看法：
1 世界觀
很明顯《寂靜嶺》有三個世界：現實世界，灰色世界，黑暗世界。現實世界自不必多說，黑暗世界也明顯是阿萊莎的怨恨和黑暗面的力量創造出來，灰色世界呢？我認為灰色世界是信徒們與阿萊莎復仇力量沖突所創，這個世界處於雙方的拉鋸中，並不能受任一方控制，所以並不是那個女教主所創造。為什麼說灰色世界不受女教主控制呢？第一，女主角和女警是被那個黑暗面引進灰色世界，如果女教主創造了這個世界，黑暗面是不會有能力讓人進入這個世界的，其實信徒們能堅守的只有教堂而已；第二，信徒們是被禁止單獨在灰色世界行動的，且他們行動的時候很多人需要穿防護服。所以說教堂是信徒們創造出的結界，而醫院是黑暗的基地，其間的整個灰色寂靜嶺是黑暗的復仇之火一次次試圖焚燒教堂所留下的灰燼。而這個灰色世界在三十年間時間是沒有前進的，從每個人的年齡沒有變化就能看出來，每次黑暗世界的降臨不能看作晝夜更替，而只是又一次的沖突。在阿萊莎完成復仇的時候黑暗世界也消失了，也就沒有了這種更替。
2 阿萊莎
首先說阿萊莎本身就是女巫，而不是被冤枉。寂靜嶺這個鎮充斥著對異端的敏感和排斥，從學校里的掛畫和格言都能看出。但是要明確這個鎮1974年前是個正常的鎮，至少在表面上正常，那裡的人不是瘋子，不可能因為阿萊莎沒有父親就結果了她。而且在西方歷史中確實是有非常多的關於女巫的記載，可以認為女巫是一種有特殊能力的種群。女巫沒有父親並不等於阿萊莎的母親是未婚懷孕，如果真是這樣為什麼在懷胎10月的時候沒有被懷疑甚至流產？可以得出這種結論，阿萊莎其實是和莎倫一樣，從小被抱養的。女主角說過看到莎倫的第一眼就覺得她是我的女兒，可以認為這是女巫這一種群的一種能力。而女巫的養母則有強烈的保護女巫幼子的慾望，所以阿萊莎的母親堅決不說她爸爸是誰（因為確實沒有父親），也不會說阿萊莎是被抱養的，因為憑鎮上信徒對女巫的了解，會直接被認為是女巫。
阿萊莎不是因為沒有父親被同學們排斥的。因為如果僅因為這個，加上大人們認為她可能是女巫，那種年紀的孩子是不可能被所有同學排斥的，總會有哪怕一個善良的同學是她的朋友。但是阿萊莎被所有同學排斥而且直接攻擊，這只可能是她在某些細節體現了和正常人的不同，同學們的攻擊來源於恐懼。後來阿萊莎躲進廁所被清潔工強奸，我認為她當時就在強烈的刺激下爆發了一些能力，當時就把科林弄死了，這才成為信徒們要燒死她的原因。因為一個小女孩被強奸而燒死她，是絕對不可能成立的，而且科林沒死的話是不可能不被判罪的，因為畢竟這是個正常的小鎮，而且美國的警察機構是一個警局控制一些小鎮，這些警察不是瘋子。看一個細節，母親從廁所領出阿萊莎的時候摸著她的頭說沒事沒事，這不可能是女兒被強奸而犯人還逍遙法外的態度。再看科林的死相，是被鐵絲勒死的，這是阿萊莎自身的能力，她最後的復仇也是用這個能力，所以說科林的死是在阿萊莎與其黑暗面結合以前的事。所以事實應該是阿萊莎當時用鐵絲幹掉了科林，信徒們以此確定她是女巫，才借驅邪的借口去燒死她。

作者： eyeshield21 2006-8-15 01:48 回復此發言

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2 《寂靜嶺》電影劇情解析討論
另外一個印證阿萊莎的女巫能力的就是在她快被燒死的時候籠子的傾倒，影片中明顯是有非自然的力量盪起籠子撞倒下面的火盆，這時阿萊莎的黑暗面並沒有出現，所以說這個非自然力量是阿萊莎女巫力量的爆發。
3 阿萊莎的黑暗面
她是邪惡的本身，她的出現是阿萊莎怨恨積累而招致的，而其實最根本招來她的是阿萊莎的惡念。阿萊莎第一次作惡其實是將護士麗莎的眼睛弄成那個樣子，正是她的惡使得黑暗面的現身，這個惡魔自己說她有很多名字，但是現在叫阿萊莎的黑暗面，可見她引誘了很多人利用了很多人。而這個惡魔其實能力很有限，她只是完全釋放了阿萊莎的怨恨，是阿萊莎本身的力量創造了黑暗世界，有一個小細節，教堂被毀壞時阿萊莎是非常華麗地駕鐵絲網而來，而惡魔是非常低調地爬上來……所以這個惡魔的能力在我看來只有作為一個黑暗生物在灰色世界行走，以及徹底煽動激發人心中的惡，而這種惡的爆發也不是她能左右的，她充其量是個增幅器而已。她還有的能力就是延伸這灰色世界吧，因為她把阿萊莎創造出的莎倫（女巫的真正繁殖方式？）放到修道院門口，肯定不是在現實世界中走過去的，那樣太可疑了，只可能是在灰色世界中走過去，然後放到平行的現實世界中。而片子的最後她又附身在莎倫身上，因為莎倫是女巫，有這種能作惡的力量，但女巫並不是天生就惡的，有無數關於好女巫的傳說，所以惡魔是在莎倫體內等待時機。
4 女教主和信徒們
電影和1代游戲貌似但是內在根本是不同的，女教主這個角色並不像游戲中設定那樣是絕對的惡，信徒們也並不是所謂的邪教，他們只是對異端過於敏感的神的子民。所以片中被三角頭剝皮的女信徒，在遇到女主角和女警的時候幫助她們。而女教主對這兩個外來者的處理也是一種逃避性的，她告訴了女主角惡魔的所在，一來能除掉這兩個影響民心的外來客，二來這兩個人有一定能力，說不定還真能給惡魔打擊呢。而看到女主角身上莎倫的照片，女教主頓時明白了莎倫是新一代的女巫，而和女巫有關的人非常容易被惡魔利用，這才去阻撓女主角，但是已經晚了。而他們在女主角進入醫院的時候抓住了躲起來的莎倫。至於燒死女警，這是對付與女巫相關人的傳統，也是他們心靈在折磨中扭曲的表現，而不是他們本來的惡。
5 其他人們
女主角顯示了強大的母愛和意志力，這是與阿萊莎的母親所不同的，而黑暗世界的經歷可以看作是惡魔對其能力的一種考驗，最後惡魔認同了她的能力，所以選擇了附在莎倫的身上。
玩過游戲，所以一開始以為父親是主角，可沒想到才這么一點點戲。不過他在平行的世界中對妻女的思念，很好地烘託了劇情，也完整了整個世界觀。平行世界間是有細微的聯系的，惡魔可以把嬰兒莎倫放到修道院證明了這一點。
另一個重要的人物就是男警察，他在阿萊莎被救出的時候燙傷了手，他稍微知道一點寂靜嶺人們的罪惡。正像他說的，煤礦著火時死的人有些是無辜（比如他爸爸），有些是死有餘辜。這也說明阿萊莎的復仇在外界看來就是煤礦的大火，而同時外界的人也覺得有點兒邪門，所以封閉了寂靜嶺。
女警可以說是最無辜的人了，默哀……
6 怪物們
總的怪物和遇難場景比較好的重現了游戲的感覺，那種肢體不全扭曲的怪物體現了日本人的原子彈情結，而整個氛圍有一種西方宗教的厚重感和宿命感，相當到位。
一開始的孩子怪應該就是欺負阿萊莎的同學們，在地上爬的是科林，體內噴出高溫液體的無臂怪應該是燒死阿萊莎的人們，加上扭曲的護士，這些都是阿萊莎心中怨恨的具現。
三角頭是最經典的怪物啦，首先三角是最稜角的幾何體，是暴力的象徵，其次三角形在天主教來說是異端的象徵，而最直接的，三角頭的扮相完全是美國近代劊子手的形象。
至於那些蟲子，我不同意那是聖甲蟲，其形象不像，而且聖甲蟲是埃及神話生物，不是地獄的象徵。我傾向於認為那些是屍蟲，只是代表了一種末日的氣氛。
7 關於結局
最後母女是否活著是個懸念，但其實這也不重要，續集會不會繼續講她們的事？我想不會，因為konami設定的寂靜嶺並不是幾個人的故事，如果有續集我想會與游戲的續作同類。
從邏輯分析來說我認為母女還是會突然回到現實世界的，首先惡魔有把物體放回平行世界的能力，就像把嬰兒放在修道院。其次如果她們不回去，惡魔附身就沒有意義了，她是陶醉於宿主的惡行的一種生物，她本身不能作惡。最後，如果有故事那故事肯定發生在莎倫身上，因為她是女巫，是能力者，阿萊莎復仇之後肯定消失了，寂靜嶺目前的黑暗也消失了，所以如果有接下來的故事應該集中在莎倫身上，至少應與其有關，她要是不回到現實就沒有意義了。

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2. 如何評價金城武周冬雨主演的電影《喜歡你》

如果單拎出來，《喜歡你》達到了電影發達國家同類電影水準。
這是一個愛情電影已經很難拍攝的時代了，人們越來越對單純的感情保持劑充足的警惕，甚至不惜用瑪麗蘇去量化和嘲笑。人們也越來越對愛情生理和心理的比例關系感興趣，甚至不惜調用SM這類大詞，去飛撲本質。要不怎麼解釋《五十度灰》《五十度黑》以及即將上映的《五十度飛》這類破電影，獲得那麼高的關注度。
《喜歡你》仍然沿襲的是經典愛情電影都願意採用的差異化路數。起碼在電影的語境里，門當戶對代表了無趣。曠世之戀大都產生在巨大的差異化之間，《保鏢》講的是著名女歌星和她的保鏢的愛情；《風月俏佳人》是富商和妓女；《泰坦尼克號》說的是富家千金和窮小子；《諾丁山》是著名影星和書店小售貨員；《羅馬假日》是公主和落魄記者。
《喜歡你》中，路晉是一個大齡、潔癖的霸道總裁。顧勝男是一個混不吝的小廚娘。兩個平行線交叉，瀑布和溪水相遇，愛情，才更火花四濺。
這一點對於任何一個電影創作者而言，是常識，連基礎知識都算不上。
難的是把這些常識用愛情的形式包裹起來後，呈現的樣子。《喜歡你》有愛情電影都有的浪漫，難得的是這種浪漫自然、流暢而且還有新鮮的橋段介入。
最富想像力的當然是河豚中毒一段，想像力和執行力驚人。
愛情電影對演員的要求很高，除了表演能力，大眾默契已久的標簽化心理共識，尤其作用巨大。《喜歡你》中最好的選角是金城武飾演的霸道總裁、周冬雨飾演的小廚娘和林志玲飾演的私人廚師。
沒有人比金城武更適合演出這個多金、挑剔、潔癖而又孤獨的鑽石王老五了。如果在中國女演員中選擇一個人和金城武門郎才女貌氣質相當，大概也只有林志玲了。尤其值得說的是周冬雨。首先是顧勝男這個角色的民間性，太適合她。其次是這個角色也有一點安生的不安分。更重要的是，小丫頭找到了自己的表演方式。和林志玲第一次見面一場戲，細膩、豐富、層層遞進，令人驚艷。
當然，最重要的是食物在愛情電影中的運用。除了把食物拍攝得令人垂涎欲滴，更重要的也拍攝出了「食色，性也」的境界。兩人用食物去傳情達意、彼此過招，電影用食物去展示感情遞進的層次，最後用「火鍋」，這個「食物情色排行榜第一位」的食品，完成了兩人感情的頂峰，替代了床。
《喜歡你》細節豐富，生態完整，建立了獨屬於這個電影的語境，是我喜歡的那種「用復雜的手段，將一個簡單的故事」。
最最重要的是，《喜歡你》有普世的審美共識，看了，讓人心生喜悅，甚至有幸福感。等這樣的中國電影，等了太久。如果單拎出來，《喜歡你》達到了電影發達國家同類電影水準。

這是一個愛情電影已經很難拍攝的時代了，人們越來越對單純的感情保持劑充足的警惕，甚至不惜用瑪麗蘇去量化和嘲笑。人們也越來越對愛情生理和心理的比例關系感興趣，甚至不惜調用SM這類大詞，去飛撲本質。要不怎麼解釋《五十度灰》《五十度黑》以及即將上映的《五十度飛》這類破電影，獲得那麼高的關注度。

《喜歡你》仍然沿襲的是經典愛情電影都願意採用的差異化路數。起碼在電影的語境里，門當戶對代表了無趣。曠世之戀大都產生在巨大的差異化之間，《保鏢》講的是著名女歌星和她的保鏢的愛情；《風月俏佳人》是富商和妓女；《泰坦尼克號》說的是富家千金和窮小子；《諾丁山》是著名影星和書店小售貨員；《羅馬假日》是公主和落魄記者。

《喜歡你》中，路晉是一個大齡、潔癖的霸道總裁。顧勝男是一個混不吝的小廚娘。兩個平行線交叉，瀑布和溪水相遇，愛情，才更火花四濺。

這一點對於任何一個電影創作者而言，是常識，連基礎知識都算不上。

難的是把這些常識用愛情的形式包裹起來後，呈現的樣子。《喜歡你》有愛情電影都有的浪漫，難得的是這種浪漫自然、流暢而且還有新鮮的橋段介入。

最富想像力的當然是河豚中毒一段，想像力和執行力驚人。

愛情電影對演員的要求很高，除了表演能力，大眾默契已久的標簽化心理共識，尤其作用巨大。《喜歡你》中最好的選角是金城武飾演的霸道總裁、周冬雨飾演的小廚娘和林志玲飾演的私人廚師。

沒有人比金城武更適合演出這個多金、挑剔、潔癖而又孤獨的鑽石王老五了。如果在中國女演員中選擇一個人和金城武門郎才女貌氣質相當，大概也只有林志玲了。尤其值得說的是周冬雨。首先是顧勝男這個角色的民間性，太適合她。其次是這個角色也有一點安生的不安分。更重要的是，小丫頭找到了自己的表演方式。和林志玲第一次見面一場戲，細膩、豐富、層層遞進，令人驚艷。

當然，最重要的是食物在愛情電影中的運用。除了把食物拍攝得令人垂涎欲滴，更重要的也拍攝出了「食色，性也」的境界。兩人用食物去傳情達意、彼此過招，電影用食物去展示感情遞進的層次，最後用「火鍋」，這個「食物情色排行榜第一位」的食品，完成了兩人感情的頂峰，替代了床。

《喜歡你》細節豐富，生態完整，建立了獨屬於這個電影的語境，是我喜歡的那種「用復雜的手段，講一個簡單的故事」。

最最重要的是，《喜歡你》有普世的審美共識，看了，讓人心生喜悅，甚至有幸福感。等這樣的中國電影，等了太久。

3. 如何評價電影《愛爾蘭人》

《愛爾蘭人》的三位主創，都是七十多歲的老炮，年齡加在一起，是232歲。這三個老炮，帶來的故事，也是關於老炮的。
「愛爾蘭人」這個名字，是一個綽號，它屬於黑手黨曾經最厲害的殺手弗蘭克·希拉。弗蘭克曾在戰爭中隸屬於最殘暴無情的部隊，殺人無數。
退役後，他開起了卡車。一次半路加油，他認識了黑幫大佬拉塞爾，簡單直接的弗蘭克，和拉塞爾成為了朋友。拉塞爾帶著弗蘭克，踏入了美國的黑幫江湖，弗蘭克重新回到了殺戮的世界。
《愛爾蘭人》片長達三個半小時，它的劇情如同史詩，時間跨度大，登場角色眾多。它的主線故事，圍繞著成為黑幫殺手的弗蘭克徐徐展開。通過弗蘭克的視角，我們重溫了美國的肯尼迪時代，以及那個時代的黑幫風雲和政治變幻。

4. 怎麼評價電影《亂世佳人》

《亂世佳人》網路網盤高清資源免費在線觀看

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《亂世佳人》評價該片前半部如同一首史詩，重現一百多年前繁榮的種植園文明的沒落，亞特蘭大五角廣場遍地的傷兵，不斷的逃難，槍殺，大火等場面規模宏偉，色彩雄渾，後半部則是一出悲慟的心理劇，以戲劇的力量揭示出女主人公再與內心的沖突中走向成熟的過程。

5. 獲四座奧斯卡的韓國電影《寄生蟲》，究竟優秀在哪裡

寄生蟲》是一部好看的電影，它的觀賞性應該是今年所有類型片里最強的。寄生蟲》是一部指向明確的電影，電影講述的是韓國社會的階級、尤其是階級固化的問題，光看到這一點其實對導演意圖掌握得尚不夠精確，在這種固化的階級社會下，綁在被剝削階級那些奴隸們身上的「精神鐐銬」——「成功學」，才是導演真正的聚焦點。

要理解這個核心主題，需要從電影中讀懂三個隱晦的伏筆。

1、主角一家實際上是破產中產階級

2、主角一家深受成功學荼毒

3、韓國社會嚴重的階級固化和就業困難

理解了這三個伏筆，故事劇情就會通順起來。主角一家成功混入了朴社長家，生活都陽光了起來。他們的成功學夢想更加熾熱起來，最終，還是爆發了階級矛盾，誰也無法置身事外。

6. 電影《寄生蟲》：比窮更可怕的，是窮人誤以為富人很善良

影片講述了窮苦人家的孩子基宇得到了給有錢人家孩子當家教的機會，帶領全家「改變」命運，像寄生蟲一樣依附於富人家，卻因為一場「變故」，導致妹妹慘死，父親殺人，一家人造假的事情敗露的故事。

基澤一家的命運縱然可悲，但整個影片看下來，最觸動我的，是片中窮人對富人的「誤解」。

接下來，我會帶領大家，一一分析，這幾種「誤解」。

金司機一家，每天折著廉價的披薩盒子賺取一點生活費，住在半地下室裡面，吃了上頓沒下頓，是地地道道的窮人。到了晚上，還要防止醉漢來到他們的窗戶面前嘔吐和小便，這家人飽嘗了生活的苦，直到他們偶然去了有錢人家裡去工作，才發現，原來他們遇到的煩心事，社長一家人都不會遇到。

影片中媽媽忠淑說過一句話:錢是熨斗，燙平了一切褶皺。

在現實生活中，這句話真的適用嗎?

杭州保姆縱火案中，高薪請來的保姆莫煥晶，放了一把火，造成了女主人朱小貞和三個孩子的死亡，留給出差回家的男主人林生斌一個被大火燒得黢黑的家和一段空盪盪的人生。

再多的金錢，也沒有辦法換回林生斌妻子和孩子的命。

電視劇《歡樂頌》裡面，曲筱綃有錢有顏，但內心卻擔心父母離婚，以後哭著把房產還給父母，不要他們分開；哪怕曲父再有錢，也敵不過有一個不爭氣的兒子， 錢是熨斗，熨平了一切褶皺。這句話好像在說，富人沒有煩惱，富人在生活中一切順利。但事實是，人只要活著，就會有煩惱，不同的人，會有不同的煩惱。

錢是熨斗，只能熨平那些需要錢的褶皺，而熨不平的，才是最讓人無能為力的。

生活中的種種困難和苦難，並不是只有錢就能解決的。

那些用錢解決不了的，才是最讓人絕望的。

看完整部影片，很多觀眾心中不禁有個疑問，現實生活中的富人真的像片中那樣，是好騙的傻白甜嗎?

朴社長一家人，對前管家雯光的老公寄居在自家地下室的事情，一無所知；

太太被基宇輔導女兒時的「考試就是氣勢」這句話震懾住；被基婷從網路上現背的一個「藝術治療」的名詞唬住。

社長同樣也被父親基澤拿出來的高端家政會員欺騙。

朴社長和朴太太，難道真的是好騙的傻白甜嗎?

當然不是。

影片中有很多細節，夫人付錢給基澤時，嫻熟地抽出幾張鈔票，並且對基宇說，物價上漲，所以多給了他一些錢。

這是夫人的「小心機」。

朴社長，在招聘父親基澤試車時，一邊虛偽地說不是試車，一邊觀察拿在手中的咖啡，觀察基澤的拐彎是否嫻熟。

這是朴社長的「小心機」。

多惠表面單純善良，喜歡上了男主基宇，讓基宇產生了等考上大學以後，要跟多惠好好交往的想法。這跟介紹基宇來打工的敏赫的想法何其相似，每一個家教老師，都能被多惠愛上，並且擁有幻想。

這是多惠的「小心機」。

而且，片中很值得思考的一點是，當金家一家四口一起折紙盒的時候，住的是陰暗的半地下室，一家人都被朴社長家僱傭的時候，卻仍然無力擺脫半地下室的環境，也無力擺脫「窮人的味道」，這到底說明了什麼?

說明傻白甜的富人給他們的薪資並不高，只不過將近溫飽而已。

那為什麼朴社長一家看起來那麼好騙呢?

前女管家雯光介紹，豪宅原來的主人是知名建築師南宮純子，為了躲避戰爭，他們建造了地下室，但因為覺得不好意思，所以不會主動提及。

而朴社長一家對地下室的事情卻不知情，這說明，朴社長並不是「老」豪門，他們屬於「新」富豪。

而他們一家人，正在努力學習上層 社會 的 游戲 規則。

這也解釋了朴太太為什麼熱衷於各種「驚喜」，通過各種聚會，炫耀自己的財富和豪宅並且迅速建立自己的人脈圈。而這些，並不是她生來就擁有的。

這樣就能說得通，朴社長的財富並沒有積累太久，或許在他們搬進這種房子以前，也是擠地鐵的中產，所以對地鐵的味道很熟悉。

而當朴社長在車上發現了司機「偷情」的內褲，太太在目睹女管家雯光咳嗽之後，立即把他們辭退，動作 快准狠 ，說明當有人冒犯到了他們的利益，他們就會立即撕下傻白甜的面具。

富人之所以看起來傻白甜，並不是因為他們不夠聰明，而是由於他們是大忙人，朴社長每天忙著管理公司的事情，朴太太忙著准備各種聚會。他們對於花費在尋找合適的家教老師，司機幫佣這種事情上的時間，越短越好。

而他們內心對這些被僱傭的人們是不屑的，所以平時也不會去過多關注，更不相信他們會有膽量騙人，他們對於自己太過於「自信」，才會讓這一家人有機可乘。

富人的傻白甜形象，一直維持到了那場暴雨到來臨；而窮人的幻想，也隨著暴雨的來臨，被徹底打破。

當富人一家去聚餐，窮人一家「鳩占鵲巢」，在豪宅裡面吃喝玩樂，享受著一切的時候，估計是他們距離自己的「富豪夢想」幻想最近的時候。

他們甚至以為僱傭幾個演員，就可以騙得了富人一家，就可以讓兒子基宇和富家女順利成婚。在那個時候，這一家人還在做著廉價的「白日夢」。

而因為暴雨沒有辦法在山上野營的主人一家半路回來之後，「冒牌貨」們立馬被打回原形，東躲西藏。

富人女主人和男主人在沙發上做愛的時候，提到毒品、廉價內褲，兩個人通過角色扮演，側面嘲諷窮人。嫌棄窮人，是他們夫妻之間偶爾的調劑話題，也是他們內心的真實想法。

這種對窮人的嫌棄其實也體現在生活中，當社長發牢騷說女管家走了之後，妻子又不會掃地又不會做飯的時候，司機插了一句「但還是愛她的對吧」，大大咧咧的司機認為這只是朋友之間閑聊，社長卻頓時愣住了。可見， 社長其實很討厭這種「越界」行為，不僅是員工和上司的逾越，更是「窮人」對「富人」階層的逾越，因為他們不允許自己的地位被冒犯。

整個電影里，富人對待窮人的客氣，永遠包含著疏離。

解僱以前的司機，是因為「被觸犯」，居然在他的專屬座位上做愛；

解僱前管家，也是因為「被欺騙」，有肺結核的人怎麼能繼續帶在家裡?

朴社長和夫人看上去親和力十足，實際上非常在意司機，管家是否越線。

潛台詞是，你們不配。

而窮人誤解了社長一家人的「友善」，讓他們以為他們是可以當朋友的。

基宇的朋友敏赫送來的「奇石」，被基宇當做是信念一樣時常抱在身邊的石頭，居然是假的，當那場暴雨來臨，本該沉底的石頭慢慢地浮出水面，那時抱住石頭的基宇是不是意識到了，他的夢想就像這個假的石頭一樣，會變成一場空呢?

敏赫抱著一塊假石頭，編個理由欺騙基宇，讓他代替自己去當補習老師，順便監督多惠，不讓多惠變心，至於為什麼選他呢？因為他篤定，多惠是絕對不會看上他這種窮人的。

表面看似是無私的贈予，

實則帶著對於窮人隱秘的鄙夷，

一場暴雨，讓所有真相暴露無遺。

第二天，在草坪上的聯歡中，受到了刺激的金司機，暴起殺了朴社長，表面上，是朴社長掩住鼻子的行為，讓他產生了自卑感， 但其實是金基澤忽然意識到一個事實，在他眼裡，可以做朋友的朴社長，其實並沒有把他當做平等的人，他終於意識到了他們之間地位角色的懸殊，他們永遠不可能成為朋友，永遠不能進入上層，那一刻，他的夢碎了。

媽媽忠淑說：「如果有錢，我會比他們還善良。不是有錢而善良，是因為有錢所以善良。」

這和賈平凹散文《畫人記》里的句子： 「窮人容易殘忍，富人常常溫柔」 多麼相似啊。

這句話可以換幾個表達方式—— 如果我在你的位置上，我會做得比你更好；如果我是富二代，我會混的比那些富二代都好；如果我有這么多錢，我會捐的比你多……

但事實真的如此嗎？

有個節目叫《變形計》，把農村孩子和城市孩子交換幾天體驗人生。有一期我記憶極其深刻，一個在鄉村中痴迷讀書，熱愛學習的孩子，交換到了城市之後，每天看電視，打 游戲 ，哪怕家裡真的有了很多書，但他從不看一眼。

人對於沒有見過的東西，是缺乏自控力和想像力的。

那種持有「如果我是你，我會做的比你好」的想法的人，低估了做這一件事情原本的難度。

而金司機最後的仇富，並不是真正的「仇恨富人」，而是「仇恨自己不是富人」。

從口碑和獎項看來，《寄生蟲》無疑是成功的，導演奉俊昊，獨具匠心地講述了一個「沒有壞人、但悲劇還是發生了的故事」。

沒有人是絕對的好人，也沒有人是絕對的壞人。

絕對對錯從不存在，世上百分百的矛盾，都由「立場」決定。

悲劇發生的時候，沒有任何人是無辜的，但窮人對富人的「誤解」，可能依然在繼續。

7. 《你是我的一束光》溫情上映，影片主要講述的是什麼故事

《你是我的一束光》用不一樣的視角，講述了鄉村振興工作中的溫暖故事。這部劇的主角是兩個追尋音樂夢想的年輕人，但背景卻是鄉村振興，以兩個人在農村中的所見所聞，展示了當代鄉村振興工作的溫暖與愛。從預告片中可以看出每個角色的人物形象都是很豐富的，整個故事也是很有厚重感的。

總結

現在好的影片是不怎麼多的，有些影片的故事不太完整，而該部影片的故事就很完整，主要展示了音樂人的追夢之旅與鄉村發展的故事。

8. 如何評價王彥霖、焦俊艷主演的喜劇電影《日常幻想指南》

看完王彥霖、焦俊艷主演的《日常幻想指南》，對於國產喜劇電影的經驗之談可以說再次得到了印證：當一部電影的劇情核心建立在新奇的設定之上，「翻車」的概率簡直無限接近100%，畢竟在如今的影視行業，能把故事講明白、講好聽的主創已經比大熊貓稀有多了。

而改編自網路同名漫畫的《日常幻想指南》，整個故事都起源於男主角阿震被雷劈之後獲得了與靜物溝通的超能力，他開始能跟自己家的冰箱、沙發、馬桶、綠植、老爺車甚至別人的電腦、手機對話，用最直截了當的方式獲取別人最私密的信息。

故事開端看起來相當帶感，不過僅靠一個有創意的設定當然撐不起整部電影的劇情，當故事以阿震的特異功能為「原點」延伸開來的時候，就如同和面時用的麵粉筋力強度不足，面餅擀得越大，出現破洞的地方就越多。

結局：

最終達成的效果就是在電影里作為小偷的阿震只是偶爾被天雷追著劈，但整個觀影過程中滾滾的「雷聲」一直回盪在我的腦子里，確認過眼神，是王彥霖焦俊艷再次合作，外加包貝爾、張雪峰、林更新都來客串也「拯救」不了的程度。

「順理成章」地，阿震在一次偷竊中遇到了神奇的斗戰勝佛雕像，自古以來誰偷這個雕像都會被雷劈，阿震也不負眾望地被劈了，不僅擁有了跟靜物對話的能力，手臂上還出現了黑色的紋路（真是經典到不能再經典的武俠梗）。只有他金盆洗手、把贓物都物歸原主，紋路漸漸消退之後，雷就不會再追著劈他了。