⑴ 三峽好人影片分析
劇情介紹:
三明的老婆是花錢從四川買來的,兩人結婚生子後,公安將三明老婆拯救出來,遣返回四川。但在這幾年,兩人已有了感情,三明決定來四川尋找老婆。
一位35歲左右的婦女來四川是為找老公,老公多年前離開家鄉來四川做生意,在找尋老公的過程中,她決定和老公離婚。
一個山西漢子(由賈樟柯的表弟扮演)到四川尋找跑掉的媳婦。他的媳婦是買來的,生下孩子後,被救回了四川。另一個山西女人( 趙濤扮演) 到四川尋找打工多年,失去音信的丈夫。結果,前者那段不合法的婚姻,只好作罷。而後者那段合法的婚姻,在女人找到丈夫,看到他的第一眼時,卻被舍棄了。
煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節,尋找他十六年未見的前妻。兩人在長江邊相會,彼此相望,決定復婚。
女護士沈紅從太原來到奉節,尋找她兩年未歸的丈夫,他們在三峽大壩前相擁相抱,一隻舞後黯然分手,決定離婚。
老縣城已經淹沒,新縣城還未蓋好,一些該拿起的要拿起,一些該舍棄的要舍棄。
一句話評論:
很多外國人仍覺得中國是個貧困的國度,因此賈樟柯的片子拍得越真實,給人的震撼越大———我們自己看了都覺得苦得講不出話,怎麼能指望從小吃牛排長大的義大利人搞清楚狀況呢,他們看到那些連麵包都吃不上的工人,無論如何也會動一點惻隱之心的。
—— 影評人張小北
畫面美麗、故事出眾。我們非常感動,非常吃驚。這是一部非常、非常特別的電影。
—— 威尼斯電影節評委會主席凱瑟琳·德納芙
《三峽好人》其實是在講述生命與社會里慢慢流淌的東西,是時間,也是空間,人被它左右著,並悄悄地改變著。
—— 孫孟晉
幕後製作:
導演闡述
有一天闖入一間無人的房間,看到主人桌子上布滿塵土的物品,似乎突然發現了靜物的秘密,那些長年不變的擺設,桌子上布滿灰塵的器物,窗檯上的酒瓶,牆上的飾物都突然具有了一種憂傷的詩意。靜物代表著一種被我們忽略的現實,雖然它深深地留有時間的痕跡,但它依舊沉默,保守著生活的秘密。
這部電影拍攝於古老的奉節縣城,這里因為三峽水利工程的進行而發生著巨大的動盪:世世代代居住在這里的無數家庭被遷往外地,兩千年歷史的舊縣城在兩年之內拆掉並將永遠沉沒於水底。
帶著攝影機闖入這座即將消失的城市,看拆毀、爆炸、坍塌,在喧囂的噪音和飛舞的塵土中,我慢慢感覺到即使在如此絕望的地方,生命本身都會綻放燦爛的顏色。
鏡頭前一批又一批勞動者來來去去,他們如靜物般沉默無語的表情讓我肅然起敬。
關於劇情
賈樟柯說:「電影的素材,來源於一次三峽之行的靈感爆發,從有了想法,到整理出故事梗概,再到送審,前後短短11天。如果說以前的電影作品是一種慢慢釋放,那這次完全是生命的突然燃燒,現在想來都讓我心潮澎湃。
擁有幾千年歷史的老城奉節很快就要被淹沒了! 那是一座有狂歡氣息的縣城,那裡的人特別有激情,喜歡交朋友喜歡外地人。比如我在當地遇到一個13 歲的小男孩,他整天不停唱流行歌,《紅高粱》和《老鼠愛大米》,非常熱情。他們很貧窮,但他們就像被石頭壓著的草一樣,沒有穿破石頭,自己就躥出來了。
以前我的電影人物都是『窒息而死』,苟且地生活下去,而這部電影里的人物都是狂歡而死的。過去我描寫的基本上是人面對生存時的壓力,從根源看生命。而這次我截取了生命的一個片段。在生命的每個片段,生命都是要延續下去,都是很有活力的。雖然視角變了,但從總體來說,三峽地區還是悲情的,那麼少的資源,那麼苦的生活,但是近距離地看他們的每一天,每個人都是茁壯的、狂歡的。
剛拍電影時我還年輕,覺得眼前的生活不是生命的本質,所以會去尋找。現在,我覺得生命的本質沒有變化,但我會去感受每一天的生活。怎麼說呢?譬如在這部電影開場,長江里的一艘船,慢慢開著。然後鏡頭拉進,我很仔細地拍攝每一個人,一共拍攝了80 多個,有人在說閑話、有的人在打牌,有的人在看手機簡訊,有的人在算卦。眾生相看上去沒有什麼痛苦,但是鏡頭一收,其實那是一條很孤獨的小船,在長江上漂流著。」
關於劇中演員
電影中的兩個主人公,一個是有女兒的男人,還有一個有丈夫的女人。和我表弟搭戲的女演員,是一個小賣部的女老闆。我們在奉節縣城拍戲時,天很熱,總去她那個冷飲攤買飲料喝。她見人就笑,沒有不笑的時候。但我一直被她笑容背後的苦澀底色所吸引,那種底色,就是她的經歷。我請她來演,大家都覺得特別不靠譜。因為角色的經歷和復雜——她被賣給人家做老婆,生了孩子,被解救出來後,去跑船,船老闆的老婆癱瘓了,她跟船老闆有了關系?到了拍攝現場,我給她講劇情,她還在笑,攝影機開的時候,她還在笑,但開始拍攝的時候,她馬上不笑了,變成了另外一個人。
當地一個76 歲的旅店老闆,他一個在山麓上走,就像一個民國人在走。他永遠戴一頂禮帽,衣著整潔,見人就作揖,說話用古語。從解放戰爭到現在,那個地方的生生死死,他都見過。拍戲時,我們讓他站在縣城的高處,在夜色中看著即將消失的縣城。他根本不用演,本人就有很多歷史訊息,特別好。
趙濤的表演在片中的表演特別好,甚至這是趙濤所有電影里演得最好的一部。她以前一直演少女,這次演中年婦女。她的造型被我們做得特別狠,她被拔光了眉毛,畫成中年婦女的紋眉,有一道濃濃的黑印。頭發也紮成一個大圈,很老氣,整個人看起來老了10 歲。
關於劇中愛情
以前我拍攝的愛情都是顧慮重重的愛情,到現在為止還是如此。因為我覺得大多數人沒有愛情,或者說,沒有得到愛情。我覺得沒有讓人爽的愛情,這可能跟我從中學到現在看到的所有愛情有關。在中學,不能談戀愛,在大學,愛情是一瞬間、單方面的。
在我電影里,感情也是剎那間的快樂。可能在生活里,愛情不一定是這樣,但在我精神世界裡,它就是這樣的。
「大巧若拙」的敘事手法
本片講述手法簡單朴實,將敘事重點放在故事的每一個小細節上,卻又飽含了寓意。
主線條由兩個獨立的故事組成:一個是山西煤礦工人韓山明,為了能再次看到自己十六年前跟被拐賣到山西的妻子所生的女兒,他憑著一紙發黃的地址到奉節去尋找妻女;一個普通的護士,獨自一人找尋兩年來音訊杳無的丈夫。故事在他們的尋找之路上展開。
隨著敘事重心的轉變影片共分煙、酒、茶、糖四大部分,賈樟柯說這四件東西都是中國日常生活中最常見的東西,代表了中國人的普通生活,但同時又各有蘊意。這些普通元素不斷以各種直接或暗示地形式出現,猶如「靜物畫」,在「靜中」傳遞深意傳達感情。
本片仍舊採用方言對白,用朴實的方言傳達底層人民被迫離開家園的沉重主題。賈樟柯沿用其一貫堅持的「樸素手法」,不做渲染夜不煽情,只是將鏡頭對准普通人的生活,點到為止。故事結尾,那些在奉節的拆遷工人,和山西礦工一起背上包袱離開家園,為了生存找尋新的駐足之地。蒼涼的歌聲中遠處有人在三峽高處獨走鋼絲。這是影片中最後悲壯煽情的一幕,也是唯一的一幕。
花絮:
·影片的片名來自布萊西特的《四川好人》
·本片的英文片名為「靜物」。
·賈樟柯同期拍攝的記錄片《東》在用觀點說話,而《三峽好人》則是用故事闡述觀點。
·賈樟柯說:「三峽是一個江湖。來來往往的人,漂泊不定的碼頭。」也許正是這個江湖吸引了他,在拍攝紀錄片《東》的同時,拍攝了這部故事片。
·本片男主角的扮演者韓三明是賈樟柯的表弟,也是之前賈樟柯作品《站台》中的煤礦工人、《世界》中鄉下到北京的勞工,表現這樣的小人物是他的拿手好戲。
·本片對音樂的選擇可圈可點,電影結束後,影片中那個以「發哥」為英雄榜樣的「小馬哥」的悲劇還在腦海里搖晃,此刻電視連續劇《上海灘》中的這首主題歌,再次在影片中響起,令人倍感悲涼。
·本片在威尼斯選片工作結束以後,因為威尼斯電影節主席的關注和堅持,終於在最後一刻完成影片的後期製作,趕上電影節的末班車,最終以「驚喜電影」的身份入圍競賽單元。最終在第63屆威尼斯電影節上獲得金獅大獎。
⑵ 好人燕居謙的故事梗概
山西交城卦山寺傳來一陣陣鍾聲,山門里一位50多歲,面目清瘦的老人趴在石碑上書寫著碑文,他就是交城縣縣志辦主任--燕居謙。文管所申所長勸他歇會兒,並通知他,幹部們到縣醫院去檢查身體。老燕最近的身體不好,常常嘔吐,最應該去醫院檢查一下了。
醫院里,大夫們發現老燕得了胃癌,老燕從病歷上看到這一結果,轟然一下呆住了。他沉重地走回家,見到了自己的病妻,心裡逐漸平靜下來。他決定和自己的生命賽跑,在有限的生命中完成縣志的編纂工作。他住進醫院做了手術,7天後就出院了,帶著女兒住進了半山的文昌宮廟中,潛心修志。縣里的領導和同事們紛紛送來鼓勵他的條幅,屋裡布置得像靈堂一樣,老燕說,我活著就看到了死後的情形,值得。
縣志終於修完,老燕請來同志們吃飯,但他已經一口東西也咽不下了,同志們忍不住哭了起來,老燕卻為大家唱起了山歌。這歌聲回響在群山之中。
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⑶ 求一部電影名字 關於好人
《好人合算》1997
導演:
肖鋒
主演:
陳建國
/
馬睿
/
沙景昌
製片國家/地區:
中國大陸
⑷ 電影好人常慧珍觀後感500字3篇
好人常慧珍觀後感500字【1】
昨天,去了一個書香氣很濃的小學校里參加了友聚成愛心家園組織的活動。我們穿著他們發的的紅色背心,觀看了一部朴實無華卻感人至深的電影《好人常慧珍》。
正如影名,這部電影採用的是倒敘的手法,是圍繞著常慧珍和她的家人展開的故事。電影中隨處可見的是導演的幽默,化妝師的用心,和幾名主演出色的演技。故事很朴實地貫穿了人一生要經歷的悲歡離合與生離死別,將每個角色的性格描繪地惟妙惟肖。
電影講述的故事發生在中國一個很普通的農村,故事最重要的主線是常慧珍如何同時用一雙肩膀擔起妻子,母親,兒媳婦,和村裡的婦女主任這些角色,竭盡一生用良心做事而不求回報,無私地撐起一個小家和無數個大家。從一開始丈夫的爭風吃醋,到自己不能懷孕引來的白眼議論,到後來婆婆去世後留給她照顧的傻孩子,還有為別人著想而遭來的不理解甚至嫉恨。令我印象最深的橋段便是常慧珍冒著大雨跪在婆婆的墳頭,苦苦哭訴為什麼做個好人那麼難,得不到大家的理解。電影的特寫鏡頭從她的兩行熱淚轉向了婆婆墳旁的野花,它們在風雨中承受著飄搖吹打,卻又那麼堅韌不拔。就像常慧珍本人一樣,無論生活無情地一次次打擊著她,她還是依然堅持做好人,相信善良,恪守她的人生信仰:將心比心。
做好人當然也是有好報的。在她和村裡因為不滿她讓媳婦結扎的婆婆吵架時,她得到了村裡人的支持;在她被人嫉妒而說壞話的時候,大家都幫她說話;在她生病住院後付不起醫療費時,有人默不作聲地替他們掏了錢。她的善行,都被村民們看在眼裡,記在心裡。而她一生中最大的善緣,便是娶她的男子。從一開始傻呵呵的小夥子,和她一起經歷過無數風雨之後,也錘煉成穩重的老大叔。在她的一生中一直關心她,幫助她,包容她,甚至遷就她。
筆者作為一個孩子,最大的共鳴還是常慧珍的小兒子。因為自己的傻哥哥而被拖累,被欺負,得不到媽媽的理解,爸爸又總是由著媽媽。雖然我的人生經歷並不如此,但作為一個成人不久的九零後,也有很多次被母親暗示不如別人家的孩子,偏愛過我的堂弟而大發脾氣過,有很多難以言說,不被理解的苦衷。每個長大了的孩子,無非也是經過了無數次的任性,無數次的妥協之後,也得到了包容和理解。就像影片最後的那樣,找到了自己的所愛,得到了自己的幸福。
希望大家可以像常慧珍一樣,做好人行善事而無怨無悔。好人終究有好報,祝願大家得到幸福的人生,共享天倫之樂。
好人常慧珍觀後感500字【2】
壽陽縣溫家莊鄉大東庄村的常慧珍,二十年如一日照料痴呆母子田碰妮和姜貴生,用自己的大善之行在壽川大地譜寫了一曲尊老助殘的愛心之歌。今年,她被評為首屆「壽陽好人」。
如今72歲的常慧珍還清晰地記得,1990年4月,當時擔任大東庄村婦聯主任的她正領著一幫姐妹們在鄉里幹活。兒子慌慌張張跑來對她說:「奶奶怕是不行了。」坐在病床前,婆婆的一席話讓她悲痛之中多了一份沉甸甸的責任。婆婆拉著常慧珍的手說:「慧珍,我沒有金銀財寶留給你,能留下的只是一顆關心人、幫助人的心,碰妮母子就交給你了。」望著婆婆期待的目光,她在婆婆身邊大聲說:「媽,您放心吧!兒媳有一碗米,就有田大媽母子半碗;有一塊錢,就有田大媽母子五毛。」
她是這么說的,也是這么做的,一干就是20年。對於痴呆病人,常慧珍雖然有一定的思想准備,但還是發生過一些出乎意料的事情讓她犯難。一次,常慧珍剛剛把做好的飯菜端上桌,姜貴生進來二話不說,一瓢涼水就澆了上去。「你這是圖個啥呀?」面對孩子們的不理解,常慧珍始終默默承受。
她的善舉多次獲得省、市、縣各相關部門的表彰獎勵,2008年在由中央文明辦秘書組、中央文明網組織的「我推薦、
我評議身邊好人」活動中,經群眾網上投票,常慧珍入選「中國好人榜」。面對台下的掌聲和鮮花,常慧珍平靜地說:「我只做了一點工作,黨和人民就給了我這么高的榮譽。我是一名共產黨員,照顧田大媽和貴生是我應盡的義務,是我義不容辭的責任。」如今她的事跡出現在熒屏上,被廣大人民看到,這樣感人的事跡被大家傳頌和傳承。飾演常慧珍的演員蘇麗說:「這是我表演生涯中最為感動的一次經歷,常慧珍作為一個普通的農村婦女,用承諾與堅守展現出一種大情大愛、大美大德的高尚境界。」
觀看影片後,我也受到了前所未有的靈魂觸動和忠孝教育,我鎮全體幹部紛紛贊揚這部影片感人肺腑,催人淚下。感動她的數十年如一日,感動她的不怕艱辛堅持到底的精神,感動她的不畏人言強大的內心,感動她的大愛無疆的情懷。常慧珍是個平凡的人,可一個平凡的人把平凡的故事平凡的世界演繹出不平凡的色彩,數十年如一日,常人難做。雷鋒說過:一個人做一件好事並不難,難的是一輩子做好事不做壞事。常慧珍做到了:作為一個普通的農村婦女,用承諾與堅守展現出一種大情大愛、大美大德的高尚境界。這部影片最大的意義:就是講述了一個傳承的概念——中華民族傳統道德的傳承,精神財富的傳承!
好人常慧珍觀後感500字【3】
「我是一名共產黨員,照顧田大媽和貴生是我應盡的義務,而且我覺得良心上就應該這么做。」6月9日,電影《好人常慧珍》的原型、壽陽縣溫家莊鄉大東庄村老黨員常慧珍告訴記者。
當天,由中國三環音像社、晉中市委宣傳部、壽陽縣委宣傳部、北京慧迪文化傳播有限公司等聯合拍攝的電影《好人常慧珍》在壽陽縣公映。
《好人常慧珍》真實反映了壽陽縣溫家莊鄉大東庄村村民、共產黨員常慧珍和婆婆、兒媳三代人愛心接力、義務撫養智障母子的感人事跡。
幾十年付出,幾十年堅守,常慧珍用自己的行動詮釋了一個共產黨人的責任與擔當,她先後入選中國好人榜,榮獲全國孝親敬老之星、第五屆山西省道德模範、首屆感動晉中十大公德模範人物、首屆壽陽好人等榮譽稱號。影片於5月11日在太原影都劇場舉行首映儀式後,一經上映,便引發廣泛熱議。
當日起,該影片將面向壽陽縣所有黨政機關、企事業單位、農村、社區組織公映,旨在全力宣傳壽陽好人、身邊好人,以好人行為溫暖一個人、一個家庭、一個單位。
最終通過全縣領導幹部及1萬多名黨員對好人行為的推崇與學習,以黨風促政風,以政風帶民風,推動社會風氣的進一步好轉。
⑸ 電影《三峽好人》觀後感 主要表達什麼
最近在
老師的推薦下觀看了「三峽好人」這部影片,這是一部沒有豪華場景、沒有大腕明星、沒有華麗台詞的電影,有的是斷垣殘壁、普通人生和平白對話。但是毋庸置疑,這是一部好片子。 影片講的是:山西的一個普通煤礦工人,16年前買回了一個四川媳婦,媳婦剛懷孕,就被公安局解救回去了。16年天各一方之後,煤礦工人去三峽地區尋找他的女兒,而因三峽工程的緣故,前妻家所在的縣城,早已被淹沒在水底,前妻的家人對他也不怎麼友善,幾次三番折騰之後,他終於見到了前妻,兩人在長江邊相會,彼此相望,決定復婚。 女護士沈紅從太原來到奉節,尋找她兩年未歸的丈夫,他們在三峽大壩前相擁相抱,一隻舞後黯然分手,決定離婚。 老縣城已經淹沒,新縣城還未蓋好,一些該拿起的要拿起,一些該舍棄的要舍棄……故事情節看似簡單,在商業片、日韓泡沫劇充斥影視市場的今天,《三峽好人》無疑給我們帶來了一份厚重,以及這份厚重所留下的深深的思索。 這部片子,讓我真正看清了,中國最底層勞動人的生活和精神狀態。可以毫不誇張地說,我之前從不知道,也很難有機會看到。現在的媒體,歌功頌德的事太多了,混淆視聽,只知道有些山區很窮,窮到電都沒有……之類的。 生活是很困難的,生活是很無聊的。為了生活,有人從事著日薪30-40的拆房子的重體力勞動,有人冒著生命危險開挖黑煤窯,只為贖回老婆,有人曾花三千將妹妹賣到山西,待解救回來,居然再次將其以三萬賣給包工頭,有人為了給男人治病,甘願做暗娼…有太多這樣的例子…。影片告訴我們,在我們生活的國度里,還有這樣一個地方,還有這樣一群人。《三峽好人》揭示了一個最根本的道理,就是人在極端的貧困中,做人的尊嚴根本就不存在,死與活已沒有本質上的區別,錢上升到了人生理想的最高境界。為了錢,底層的女人除了自己的身子還有什麼可供換取金錢呢?男人除了體力和一條命,也沒有其他的本錢。人賤命也賤,他們的一身正如片子的結尾一幕,一生都走在鋼絲之上,隨時有掉下來的危險。窮人生也好,死也好,沒人在意,沒人在乎,自生自滅。 影片對生活糜爛醉生夢死的城市人是非常不屑的,很多人對土得掉渣的農民工反感甚至憎恨!城市人的虛榮心讓中國社會嚴重分化,農民工已喪失了作為一個社會公民的應有權利,在勢利的城市人眼中只有在城市邊緣艱難刨食。在這凋謝的世道上,農民工的生活顛沛流離,生命如此渺小,命運如此不堪。 過去20多年的巨變,為越來越多的國人帶來了前所未有的新生活,但也有不少人為此付出了代價。這也許是發展路上不可避免的代價,但至少我們在享受全新生活時,不要忘了那些默默無聞的人,那些行走在路上的民工,那些到處「討生活」的外地人,那些跟中產生活極不相稱的服裝和嗜好(包括老四樣煙酒茶糖) 「浪奔浪流,萬里滔滔江水永不休。淘盡了世間事,混作滔滔一片潮流。是喜是愁,浪里分不清歡笑悲憂。成功失敗,浪里看不出有沒有。」 浪里看不出,但《三峽好人》為我們看了;分不清歡笑悲憂,《三峽好人》為我們努力呈現了;滔滔江水,浪花轉瞬即逝,《三峽好人》為我們記錄了。 影片留給我深深的思索:生活是什麼?我們追尋的生活又是什麼?也許當我們這樣自問的時候,當我們為了生活而盲目奔波的時候,不防去看看在同一時空下別人是怎麼生活的。當我們關注別人生活方式的時候,也許我們能解釋很多無法回答的問題。我找了N久找到的隱秘作文 老師絕對不會發現的 給分吧 - -,
⑹ 求劇情表現好人變壞的電影或電視劇
《道林·格雷》由本·巴恩斯(Ben Barnes,納尼亞傳奇2)和科林·費思(Colin Firth)主演。故事說的是一位美少年道·格雷(本·巴恩斯)因見了畫家霍華德給他畫的和真人一樣大的肖像,發現了自己驚人的美,又聽信了亨利·華頓勛爵的吹噓,開始為自己韶華易逝,美貌難久感到痛苦。於是他出賣靈魂,讓那幅肖像代替自己承擔歲月和心靈的負擔,而讓他自己永遠保持青春貌美,耽於享樂、自我放縱。最後有一天他看到了畫像,記錄下他樁樁惡行的畫像此時已經變的十分醜陋可怖。
⑺ 電影《我是好人》主要講了什麼
《我是好人》是由邢鍵鈞導演執導,賈景暉,劉南,楊壹童等人主演的黑色幽默犯罪懸疑電影,影片有幾條敘事線,故事講述的是兩個想發財的笨賊受「新聞」啟發,鋌而走險策劃了一場綁架事件,卻在冥冥之中不斷被各種狗血事件擾亂計劃,最後在警方的介入下,真相大白,一個暖心的溫情故事也浮出水面。
⑻ 一個好人外國電影
提取碼:cewz
電影《一個好人》(又名《藝膽廚星》)由嘉禾電影有限公司於1997年出品,是1997年春節的賀歲片。該片由洪金寶執導,成龍、洪金寶、李婷宜、卡梅隆·道格拉斯、理查德·諾頓、高麗虹、周華健等人主演,該影片票房收入4500萬港元,位居香港最高票房的50部港產片第九名。影片講述了華裔廚師傑克(成龍飾)幫助記者黛安娜(GabrielleFitzpatrick飾)躲避販毒集團追殺,並成功脫險的故事
⑼ 不少影片中「好人」會很早去世,而「壞人」卻能活下來,為什麼
我認為就是這樣的,好人有什麼委屈都壓在心裡,時間長了就憋出病了,而壞人呢,他不怕別人的感覺怎樣,只要自己高興就好,想怎樣就怎樣所以他就活的長吧!
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1,為什麼不少影片中(好人)會很早去世;
因為根據劇情需要;良心話人世間肯定好人多!因為好人以及相關英雄在各種特殊情況下;或者戰場上肯定必須付出其一定生命代價;革命烈士較多沖鋒陷陣亡;尤其在各種危險場地;見有人落水等高危環境情況下;聽到有人緊急呼救時,好人肯不顧一切立馬跳下去救人!若是不知水很深;就容易付出年青生命!
2,影片劇情同樣肯定會挖空心思;千方百計延長故事情節;使影片更耐看所以各式各樣電影編劇綜寶典範基本凸出英雄事跡部景吾愛奇藝影視劇!如果劇本編制提前結束(壞人)去世;該故事影片主角情節肯定會結束較快!必導致不耐看!
3,同樣現實生活中善良無勢力好人必怕事;若是遇到不公平黑惡勢力侵犯時;一直沉默的羔羊;其實該善良的好人遭遇惡人欺負時一直在其肚子里憋著久長悶氣;也會容易得病早世;
4,(壞人)一般都有一定黑惡權貴勢力;造成破壞文明 社會 制度不安定;所以中央堅持掃黑除惡!因此相關影片編劇根據實事求是壞人歹毒隱藏久長活命確實同樣較長;各類影片大結束時壞人案底必全破!導致相關影片故事情節好人會很早去世;而壞人仍然活下來;
我說兩個原因:
第一,這是一種群體意識,大家都是這么認為的。事實並非如此,很多好人也是長命百歲,好多紅軍老戰士不是90多甚至IOO多歲嗎?問題是,當我們知道有個好人命不長的時候,我們就會無限惋惜,認為這樣的好人應該長壽。當這樣的情況多了,就形成一個共同的意識,好人不長壽。之所以會這樣,其實所反映的是我們愛恨情仇的感情。
第二,這是寫作的需要。我想,調動讀者觀眾的 情感 從而引起共鳴,這是一個重要原因。好人中道而沒,多麼令人遺憾,那個壞蛋怎麼還在害人,我要看他什麼時候被誰收拾。這不就達到了吸引人的目的了嗎?讓人快意,能引人;使人揪心,更感人。
謝邀!
為什麼影視作品中好人往往很快就死?
首先,世事無常,天有不測風雲,人有旦夕禍福。早死晚死都不奇怪,壽緣天定也是不錯的注釋。
好人早死,但他的人生價值已經得到體現,也可以算是功德圓滿。而且,死後通過別人的追念與頌楊,宏揚正能量,唱響主旋律, 社會 更趨美好,死得其所,死有所值。
壞人晚死,有其獨特的意義。第一,他一死,生活工作矛盾不激烈,劇本咋寫,戲昨演,觀眾胃口咋吊?咋能讓壞人先死尼?票房全指他了![大笑][大笑][大笑]
第二,若影視中壞人一做壞事就死,固然天理昭昭,報應不爽,大快人心。但諸君想沒想過,現實生活中,壞人老是欺負我們,他還一直不死,豈不里沒了天理,如此我們的感受自然是悲天慘地,度日如年。
但我們在影視中看到,壞人在最後一刻終於死了。也是應了「不是不報,時候未到"老話。我們小百姓在生活中對善惡果報的期待,便多了一點依據與耐心。
不知大家以為如何,歡迎指正批評[耶][耶][耶]
好人不長壽 ,禍害遺千年。
壞人心態好,做事不也往往計後果,利己主義嚴重,殺伐果斷。
這就說明主流都喜歡看到別人的不好、不態樂意別人的好,這象不象實現?
這個」好人「很早去逝,一定是個配角,他的死,或是被壞人迫害,或是災難中的不幸者,從而反襯出壞人的惡,或者表現災難的大,才給英雄出場提供前提。壞人即反方,是故事的主要動力方,早早死去就沒動力了,所以壞人死得晚。
你沒有聽說:好人不長久,壞人禍千年么?就是說的道理。
其實,這個世界還是好人多,只不過好人做了好事後,好事很容易被忘去,好人也就給淡忘了。而壞人做的壞事給人的印象特別深刻,有點甚至還受到一定的創傷,壞人做的壞事在人們心底深深留下了烙印或創傷,所以壞人就不容易被忘記,覺得壞人活的時間長。
記住這個世界,善有善報,惡有惡報,不是不報,時候不到。你沒有看到很多壞人被繩之以法么?記住,這個世界有因果。人要積德行善,將來才會有好報!
因為導演就想用「好人不長壽,壞人活千年」這個混蛋邏輯,來刺激觀眾敏感的神經。最後,把觀眾們刺激神經病了,才達到他們獲取流量之目的。
最經典的就是趙本山導出的謝廣坤,陰損壞鬧騰折磨人於一身,還越活越能蹦噠。都蹦噠到十幾集了,還沒蹦噠掛了。這傢伙鬧騰完媳婦鬧騰兒子,鬧騰完兒子鬧騰小蒙,鬧騰完小蒙鬧騰孫子……不把大家鬧騰到陰間地府,他是不會自己去的。
而好人長貴,也不知道咋回事,哪裡得罪了老趙,演著演著就給演沒了。可能是長貴這人太好了吧,對閨女好,對女婿好,對鄰居好,對大腳好。即使大腳有丈夫時,還對她十八分好。這樣的好人就不能長壽,演到半道就讓他喝豆粥去。
老趙真是天才的導演,他也不是科班出身,也沒當過導演和編劇。但他就懂得「好人不長壽,壞人活千年」這個混蛋邏輯,最能抓住觀眾們脆弱的小心臟,服了。
⑽ 紀錄電影好人之光作文主要內容
老師給我們放了一段名叫「洞穴之光」的視頻,我們的眼睛移到了大屏幕,我們的精神集中到了影片中的故事內容。這段視頻內容講述了李萬龍等六名沉醉於網路的少年,整天夜不歸宿,甚至小小年紀學會了喝酒、抽煙,和父母鬧情緒。為了改掉他們的壞習慣,他們的家長狠下心、讓他們和山區的孩子「三同」二個月,即同吃、同住、同學習,感受一下貧困山區孩子艱苦的學習和生活的環境。「中洞」里的孩子是高山苗族,這個洞被稱為「中洞苗寨」,只有18戶人家住在這。洞外,一眼望去除了石頭還是石頭,只有一些石頭縫里可以種玉米和紅薯。李萬龍和謝南衫同貧困山區孩子王朝全同吃、同住、同學習,生活自理。從王朝全家到學校要走2個小時的路,而且一天只吃兩頓吃玉米飯,玉米飯又干又硬像沙子,他們都是嬌生慣養的孩子,哪吃得下……..當王朝全結巴地說了一句:「我們家沒有白…白什麼東西。」「肥皂!」這時我們全班同學都笑了起來,我覺得沒什麼可笑的,山區孩子連肥皂都不知道怎麼稱呼,從而看出山裡孩子的學習、生活條件是多麼艱苦,可我們卻把它當笑話看。我看了「洞穴之光」這一故事視頻後,我覺得我們學習的環境和生活的條件,都不知比山區里的孩子好多少倍,我們不要「生在福中不知福」啦!同一年齡的孩子,城市裡的又高又大,而且是乘車上學,而山區里的孩子又瘦又小,而且是走二個小時的路上學。相形之下,我們城裡的孩子就像一株溫室里成長的花朵,而山區里的孩子就像一根不畏寒風的勁草。所以,我們在學習和生活上無論遇到什麼困難,都要想辦法去克服,因為再難也難不過山區里孩子。