俄羅斯電影辦公室的故事主題曲吉他譜

㈠ 蘇聯電影辦公室的故事原版俄語

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簡介：《辦公室的故事》是艾利達爾·梁贊諾夫執導的愛情喜劇電影，由安德列·米亞科夫、阿麗薩·弗雷因德利赫主演，於1977年2月3日上映。該片講述了統計局女局長洛佳娜與部下瓦謝里采夫不打不相識，從互相輕視到真誠相愛的故事。

㈡ 蘇聯電影《辦公室的故事》

第一次看蘇聯電影，中午邊吃飯邊開電視，隨手翻到中央六台，正在播這部電影，我不時發出哈哈哈的笑聲。

1977年拍攝的電影，現在看仍不覺得土，能感受到那時人很單純很可愛，人與人之間很有生活的溫度。

說的是統計局女局長與下屬，一個普通男職員的戀愛故事。一個強勢凌厲的女強人，一個平庸、窩囊，離異後帶著兩個男孩子，靠著一份工資緊巴巴過日子的男下屬。男下屬想當上處長，工資能高點，日子能好過點。於是在當副局長同學的慫恿下，讓他鼓起勇氣想方設法接近女局長，男下屬實在太慫了，見到女局長就兩腿發抖，更別說正常的說話表達了。

男下屬一開口就語無倫次，謊話連篇，女局長的強橫霸道更是讓他的話言不由衷，從不喝酒的男下屬終於喝酒壯膽極盡表現，更若得女局長怒火沖天，男下屬終於也爆發了，把他心裡想說的話都說了出來，他罵女局長冷血，就像一塊乾麵包，沒有感情……女局長冷靜的聽完了下屬的真話後翩然離去。

第二天，男下屬知道闖了大禍，來局長辦公室賠禮道歉，局長哭訴了她的苦處，連她自己都不知道，為什麼會在下屬面前說這些，而且好多年不會哭的她竟然痛痛快快大哭了一場。

整場的笑點是，老實巴交的男職員不擅表達不擅交際，強勢凌厲的女上司也不懂得和人相處，男職員的言不由衷讓女上司火急爆怒，們們每次的交談最後變成了爭吵甚至是打架，哈哈哈愛意的表達不止甜言蜜語，還有爭吵和打架。

女上司其實才三十六歲，下屬們都叫她老太婆，她年輕時候有一段很長的戀情，最後男朋友跟她的女朋友結婚，她離開了所有的女朋友，一心投入到她的工作中。對所有人持懷疑態度。

當初的功利之心，慢慢變成了好感，喜歡甚至深深的愛上。戀愛的神奇之處在於它能讓人脫胎換骨，強勢男人婆的女局長，一改以往呆板土氣的形象，變成時尚大氣、風趣幽默的上司。

㈢ 最簡單的,好聽的俄語歌曲有哪些

非常推薦蘇聯電影《辦公室的故事》主題歌，輕快優美，歌詞也簡單。
另外，簡單好聽的蘇聯歌曲還有《紅莓花兒開》、《紡織姑娘》、《燈光》、《小路》等。
很多俄羅斯流行歌曲也非常好聽，比如Алсу、Макsим、Жасмин這幾位女歌手的歌，發音清晰，旋律動聽。

㈣ 求《辦公室的故事》里那幾首俄文歌曲的中文歌詞

我這里有其中的2 首：
1，我的心兒不能平靜
一直在把他盼望。
整夜我不能安睡，
只為他朝思暮想。
他如今不在身旁，
不知他去了何方。
哪怕它山高水長，
要找回我的情郎，
要找回我的情郎，
哪怕它山高水長···
2、有愛情蘊藏在心房，
就有無窮的力量，
但願他平安回家鄉，
又回到我的身旁。
他如今人在何方？
我不由無限憂傷。
我愛他地久天長，
他永遠在我心上，
他永遠在我心上，
我愛他地久天長·

2，天氣小唱(天底下沒有不好的天氣)
天底下沒有不好的天氣
什麼樣的天氣我們都得心存感激
一年中的任何時候，無論是雪還是雨
我們都得平心靜氣
每人都會有不好的心境、
孤獨的抑鬱與
無眠的悲凄
生活的諸多不如意，均應以感恩的心態來面對
平心靜氣地處理

多年期盼的破滅與苦難經歷
都會隨著歲月逐漸淡去
即然是命中註定
就應接受並感激
感謝年復一年朝陽與落日的更替
感謝遲暮的愛意
如同對自己臨終之日的感謝與愛的寄語
接受生活的一切不如意
以感恩的心態來處理

天下沒有不好的天氣
就像讓時光倒流，誰都力所不及
生活中的不如意恰似一年裡的秋季
均應以平和的心緒
對他們表示祝願與感激

㈤ 求俄羅斯電影欣賞課的結課論文。。。題目是，「我眼中的俄羅斯電影」，2000——3000字

我眼中的俄羅斯電影，以接近真實的故事和情感為血肉，以博大精深的俄羅斯文化為精魂，點綴以極具西伯利亞風情的景色和音樂，生動而豐富，扣人心弦。 一、俄羅斯電影中的文化
俄羅斯電影，無論題材如何，時代背景如何，故事情節如何，都無一例外淋漓盡致的表現和還原出了俄羅斯文化的內涵以及俄羅斯這個古老民族的民族性格。所以說，俄羅斯電影是以文化為標簽的，通過電影，我們可以看到這個民族的品質——博大，寬廣，豪邁奔放，堅毅自強等。下面就結合電影，談談其所體現的俄國文化特徵。 1、強烈的愛國情懷：在《這里的黎明靜悄悄》中，當五個女戰士英勇犧牲她們花一樣的生命時，她們每一個人所表現出來的無畏、果敢和光榮，讓我不禁潸然淚下。永遠無法忘懷那一幕，熱妮婭高歌著在叢林中穿梭與德國兵周旋。她直面敵人的勇敢，她倒下時依然揚起的嘴角，為我們展現的不僅是這個人物的偉大的愛國情懷，更是無數俄國人的赤子之心。同樣無法忘懷的還有《無畏上將高爾察克》中，貧苦的俄國底層人民在呼嘯的西伯利亞寒風中，一個個跪倒在皚皚雪地上宣誓誓死效忠俄羅斯民族，在彈葯已盡的戰場上他們以血肉之軀抵擋槍林彈雨死死逼近敵人。在這一刻，我忘記了政治，激盪胸間的只有俄羅斯人對這個民族生命一般的信仰。
2、堅毅自強的精神：《莫斯科不相信眼淚》中卡捷琳娜，在遭受愛情事業的雙重打擊時，並沒有消沉。她憑借著自身超凡的毅力克服生活的困難，終於在邁入中年時，迎來了人生的春天。卡捷琳娜身上的堅忍並不是個例，而是反映了這個民族的堅強的特徵。同樣的品質，我們在《雁南飛》女主人公薇若妮卡身上也能看到。
3、其他的民族特性，如悲憫的情懷，風趣幽默的性格，樂觀以及對女性的尊重和保護都能在俄羅斯電影中體現出來。
俄羅斯電影，真實的反映了俄羅斯文化和民族性格，使電影在某種意義上成為了傳播和介紹俄羅斯文化的媒介，同時也使電影帶上了鮮明的民族特徵。 二、俄羅斯電影的取材
俄羅斯電影的題材十分豐富，如果我們跟隨電影回到其製作的年代，就不難發現，它們中的許多其實就取材於當時的社會背景。然而盡管如此，電影卻並沒有因其而體現出過多的政治色彩或商業色彩。
如梁贊諾夫的《辦公室的故事》，雖然體現了社會主義的社會模式，但它以小人物的視角，描述了處在這種模式中的人們的生活，因此仍保持了俄羅斯電影一貫的詩意和隱喻的特徵。

其次，一部分俄羅斯電影以著名的歷史事件或歷史人物為題材，再現當時的社會背景。但值得注意的是，與我們現在電影中的過分扭曲誇張歷史不同，俄羅斯電影對待歷史的態度是嚴肅的。以《無畏上將高爾察克》為例，在講述這個人物的一生時，電影不過分誇大哪一方面，甚至不人為的加上對這個人物的評價，不過多引導，而只是客觀真實反映歷史，給讀者留下了很大的空間。 三、俄羅斯電影的取景和音樂
相信很多人都對電影《西伯利亞理發師》中開場那一片廣袤的西伯利亞原林印象深刻吧。一望無際的廣闊平原上鬱郁蔥蔥的針葉林，生機勃勃，讓人頓覺心胸開闊。諸如此類的獨具俄羅斯風情的景色在俄羅斯電影中不在少數。無論是泥濘冰冷的沼澤，茂密的原始森林還是狂風肆虐的雪地或結冰的伏爾加河，還有寂靜無人的紅場和街邊美麗的白樺樹，這些富有特色的景色在烘托電影情節方面起到了重要的作用，同時另一方面也成為了俄羅斯電影的又一個標簽。
經典的俄羅斯電影除了具有情節真實感人這一共同點之外，還有一個重要的共同特徵，就是它們都伴隨著十分好聽的音樂。《莫斯科不相信眼淚》的主題曲《亞歷山德拉》就是一個典型代表。這首歌不僅曲子優美動聽，其歌詞也十分貼近電影的主題，為電影博得了更多的喜愛。「萬事並非與生俱有，莫斯科不是一天建成。莫斯科不相信話
語，但相信愛情」娓娓道來的歌詞伴隨著優美的曲調，成為了這部電影的又一記憶點。 四、俄羅斯電影的新發展

隨著電影《守日人》《守夜人》的出現，我們看到了俄羅斯電影追求突破和發展的努力。怪誕的場景，獨具一格的故事，特殊電影手法的應用，血腥的場面，幽默風趣的對話，都讓我們似乎看到了好萊塢大片的影子。更值得一提的是，這些魔幻電影把以往在好萊塢影片中出現的虛幻的超級都市背景變換成了當代莫斯科的真實景象，同時還加入了伏特加、黑麵包和拉達車之類的俄羅斯生活細節，使得電影又與一般好萊塢影片有所不同。
當然，這只是俄羅斯電影走向復興的第一步。與目前國際上比較成熟的科幻片相比，俄羅斯國產影片還是顯得比較稚嫩。情節老套，過於血腥，同時有依靠裝神弄鬼來博取噱頭的嫌疑。然而，不論怎樣，這樣的嘗試，依然是一個積極的信號。相信有蘇聯經典電影的輝煌為指引，俄羅斯電影會重新找到它的方向，涌現出更多帶有鮮明俄羅斯特色的好電影。 五、思考與借鑒
反觀目前中國的國產電影，我不禁感慨頗多。中國國產電影在走向國際化的過程中為何困難重重，我想有一個重要的原因是它不夠中國化。當然，所謂的中國化不是一味的武俠動作，也不是氣宇軒昂的宮殿或昂貴的華服，而應該更多的包含文化的元素。通過電影完整的表現中華五千年的博大精深的文化和中華民族的民族特性。這些東西若
能以細節的方式融入到電影的方方面面，自然會帶上獨特的民族魅力。而這一點正是我們要向蘇聯電影借鑒的。

另一方面，目前的國產電影，商業化氣息太濃。依靠強大明星陣容博取眼球，以扭曲歷史為代價贏得噱頭，斥巨資打造卻內容老套的中國電影始終顯得過於浮誇，明顯後勁不足。我一直覺得一部電影，只有當它不再依賴於明星、導演、資金、服飾等一切外在條件時，才有可能真正完成它作為電影的使命。為什麼我們不能試著把電影當作一種藝術品，創造出像蘇聯電影一樣的詩一般的影片呢？
【總結】無論經歷怎樣多麼漫長的歲月，俄羅斯電影就像歷史天空中的璀璨明星，帶著那個年代的特殊味道，在無數人的心中留下了一種名為蘇聯情節的東西。我心目中的俄羅斯電影，像普希金的詩，像托爾斯泰的小說，觸動人的靈魂，給人以思考，歷久彌新。

㈥ 辦公室的故事

《辦公室的故事》是前蘇聯在1977年拍攝的影片，這是一部輕喜劇片，片中的對白和演員詼諧的表演為這部電影的基調打下了堅實的基礎。

《辦公室的故事》在1987年引入我國。我沒有在電影院里觀看過這部電影，都是在電視上觀看的。影片是發生在統計局裡的故事。影片的女主角是統計局局長，而男主人公只是一個普通的統計局職員。兩個人的地位相差甚遠。蘇聯人的名字都太長了，這部電影我看過很多遍，可我仍舊記不住主人公的全名。統計局長看上去冷若冰霜。除了工作她幾乎一無所有。每天她都是第一個到達統計局，最後一個離開統計局。她孤身一人，還沒有結婚。她只有35歲，可是由於她不注重保養和老氣橫秋的打扮，她看上去比實際年齡老了很多，她的下屬都在背地裡叫她老太婆。她不習慣呆在家裡，幾乎把單位當成了家，她說只有到了單位她才有了用武之地，她不願意待在家裡對著四面冰冷的牆壁。她渴望被愛可是又放不下架子，讓人敬而遠之。

男主人公是兩個男孩的父親，他的孩子非常淘氣，總是闖禍，給他帶來不少麻煩。他和前妻早早離婚，孩子都由他獨自撫養，生活非常艱難。他屢屢不得志，得不到提拔，是一個郁悶的小人物。

由於男主人公的大學同學來到統計局當上了他的上司。這個同學很希望能幫他一把，於是總是在局長面前提起他，並且希望局長可以提拔男主人公，從而製造了很多男女主人公單獨在一起的機會。在慢慢的接觸中，男主人公了解到女主人公的內心世界，女主人公也漸漸對他敞開了心扉，兩個人就在不知不覺中體會到了愛情的甜蜜。

昨晚中央電影頻道在《佳片有約》中再次播出了這部電影。我在觀看的同時心裡空嘮嘮的，好像總覺得有點失落。因為我似乎不那麼喜歡它了。也許是看過了太多風格各異的電影，這部電影被湮沒在歷史的長河裡。就像我小時候最愛吃的雞毛菜，現在早已變了味道。也許以前深愛過的人，再見也不會再有漣漪。生活早已改變了模樣，你愛過的老歌，看過的好書，你又能記得多少呢？

生活百般滋味，人生需要笑對。在不斷變化的環境里，能夠不變初心是多麼難能可貴啊。

㈦ 《辦公室的故事》編導賞析

《辦公室的故事》編導賞析

《辦公室的故事》是蘇聯著名喜劇導演梁贊諾夫反映中年人愛情生活三部曲中的第二部(還有兩部是《命運的嘲弄》和《兩個人的車站》)，也是梁贊諾夫喜劇電影的重要代表作品之一，曾獲得俄羅斯聯邦國家獎金。在這三部曲中，充分體現了導演的那種悲喜交織，崇尚愛情的創作風格，深受廣大觀眾的喜愛。也是我國觀眾最為熟悉最受歡迎的蘇聯電影之一。

在影片開頭，就以男主角諾瓦謝里特(托里亞)的畫外音將幾位主要角色作了介紹，以便觀眾盡快進入劇情。導演以順時序的線性結構和辦公室這個有限的空間來演繹一對中年人的愛情故事，應該說要想吸引觀眾，感動觀眾是很難的。然而導演的高明之處就在於：首先,他選取的男女主人公是兩個性格迥異、地位懸殊的人物。女主人公柳德尼拉是一位位居統計局局長且性情冷漠孤獨高傲的老處女。男主人公托里亞是局裡的一位普通職員，且妻子離異、經濟拮據，隻身帶著兩個兒子又膽小怕事的男人。很顯然，圍繞這樣一對戀人之間的愛情故事自然是一波三折、妙趣橫生、魅力無窮了。其次，辦公室雖然是空間有限且人多嘴雜的地方，但由於女局長的孤獨高傲冷漠的性格，職員都不願接近她，即使有工作匯報，也先得讓秘書登記請示，才能獲准進入。這樣使局長辦公室成了一個神秘隱蔽的場所，讓愛情這種私密性很強的事得以在辦公室里醞釀誕生，以至水到渠成後突然成為爆炸性新聞。此成為影片的魅力之二。其三，影片的另一最大魅力就是喜劇性情節的幽默和諷刺元素的巧妙構成，不時引人發笑，自然是最大看點之處了。

如前所述，像這樣一對性格迥異、地位懸殊的男女是不可能萌生戀情的。有趣的是，導演卻讓他們在一次意外的碰撞中，擦出了愛情的火花。身為局長的柳德尼拉平時除了工作上與職員公事公辦的交往外，她完全把自己封閉起來，所以在職員的心目中，她是一個孤僻高傲的“冷血動物”。被經濟所困的托里亞為了獲得50盧布的職務津貼而想當處長。在尤里卡的家庭晚會上，尤里卡和歐莉婭的撮合與鼓勵下，托里亞借著酒力去與局長套近乎，結果不善言辭的托里亞惹惱了柳德尼拉，他乾脆把心裡壓抑已久的話都說出來了：罵她是“冷血動物”、“麵包干”、“沒有人情味”等，大家(包括觀眾)都為托里亞捏了一把汗：弄不好局長肯定要開除他。

出人意料的是，劇情卻向相反的方向轉化了：局長不僅調閱了托里亞的檔案，征詢秘書對他的看法，還向前來道歉的托里亞哭訴了長期壓抑在心中的孤獨與痛苦――她的這一舉動令托里亞和觀眾都惶惑驚詫不已。雖屬意料之外卻在情理之中：一個曾經歷過一次失敗戀愛的老處女和一個要在員工面前維護領導威嚴的局長――在雙重人格的雙重精神重壓下其內心的孤獨和痛苦又無人傾訴(家裡除了她連狗都沒有喂養一隻)，時間一長，自然會帶來人性的壓抑和心理變態。因此，正是托里亞當面罵她，刺傷了她內心隱密的痛處，喚起了她被壓抑人性的復歸，感情的潮水才會噴涌而出。她的哭訴使托里亞徹底改變了以前對她的誤解，由此碰撞出了愛情的火花。

然而，當她在部長那裡受了表揚回來，官本位的威嚴與自信又使她恢復了往日的虛偽面目，內心的真實情感再次受到暫時的壓抑。所以托里亞氣憤地說：“我還以為上午才是真正的'你哩，我錯了!現在才是真正的你!”劇情的發展正是隨著男女主人公戀情的一波三折而顯得跌宕起伏，扣人心弦。在這場戀愛中，托里亞由最初對女主人公的反感到同情，由膽小自卑到被動地接受和試探，到最後，和女主人公一樣主動地，大膽地去追求真愛，最終達到大團圓的結局。導演正是通過這對中年男女曲折戀情的喜劇性展現，從而批判和諷刺官僚主義對人性的禁錮和壓抑。

作為喜劇片，幽默和諷刺是最主要的喜劇性表現形式之一。在該片中，無論是喜劇性情節的設置，還是幽默的對白，導演都信手拈來，可謂達到爐火純青的地步。如一天下午下班後，在局長辦公室托里亞和柳德尼拉上演了一段反串角色的“雙簧”：托里亞先走進局長辦公室，見局長不在，就坐在局長的位置上戴上局長的眼鏡，然後以幽默風趣的語調說;“薇拉，請你把當代世界上最聰明的人請到我這兒來。你問誰?當然是諾瓦謝里特(即他自己)。請進，諾瓦謝里特同志，坐呀。根據你的表現，我個人有個想法，就是想任命你――我國統計學界的一位骨幹出任輕工業處處長。您本人有什麼意見啊?”這時在門外聽了一會的柳德尼拉悄悄走到他身後接著回答他的話：“我不同意，柳德尼拉。”聽到局長的聲音，托里亞嚇得掉在地上。可局長仍然以他的身份繼續說下去：“我沒有主動精神，反應遲鈍，不夠機靈，外加膽子小。柳德尼拉，我會把輕工業處的工作搞得很糟的。”就這樣，托里亞和柳德尼拉麵對面的坐著繼續進行了一段幽默風趣、維妙維肖地反串角色的對話。其間柳德尼拉還拿起剪刀學著男人的樣子剪胡須，真是讓人忍俊不禁。可是當這段對話結束後，柳德尼拉又恢復了局長的高傲和自信：“今天上午我一時軟弱，說了些不該說的話，個人生活算得了什麼?我領導著一個大機關，大家都尊重我，還有人怕我，今天部長還表揚了我，我一切都很好，不需要你的同情和憐憫。”在這里，導演通過柳德尼拉前後判若兩人的態度的對比，辛辣的諷刺和嘲笑了官僚主義對人性的壓抑，同時也揭示了柳德尼拉雙重人格的矛盾心態。