恐怖電影李昂鬼故事

Ⅰ 幾分鍾看完電影電影陌路驚笑

86分鍾看完

近年來，國內驚悚類型電影仿若春日百花盛開，比如《黑月》、《步步追魂》、《電梯驚魂》、《枕邊有張臉》、《詭鎮》等，特別是獲得「口碑與票房」雙贏的《京城81號》，更是推動了中國驚悚類型電影的發展。雖說，電影技術不斷地完善，但恐怖片還是得不到大眾的認可，甚至陷入恐怖的虛假漩渦之中，使得影片上映之後就草草收場。然而，香港鬼才導演三木單丹卻一心想改變國產驚悚電影在市場上不受寵的尷尬局面，試圖以驚悚與喜劇元素的融合，來製造一出讓人尖叫，讓人抽笑之戲。可以說，《陌路驚笑》能讓我們發現隱藏在正常秩序外表下人的慾望與壓抑的「我」，更能暴露人性的醜陋。因此，從驚悚與喜劇調制出的特殊風味來看，電影給我們提供了一種情緒體驗，並產生心理快感，甚至滿足日常生活中人們的原始願望。

由三木單丹執導，張峻寧、唐文龍、何昊陽、張煒迅、姚文雪、潘彥妃、李昂等主演的國內公路喜劇驚悚電影《陌路驚笑》，講述了發生在「弄十里彎」公路上的一系列靈異驚悚故事。影片以現實中真實的靈異公路「弄十里彎」為原型，以車禍事故和靈異事件的「道聽途說」為敘事內核，極盡表現在該段公路上的驚悚故事。導演三木單丹善於利用人們的空間恐懼，製造一個不安的環境——黑色的夜，雷聲相伴，暗示著那些似有似無且足夠引起人們懷疑的恐怖東西。片中，或明或暗的公路上，汽車飛馳碰撞的場面，特別是賓士的汽車中突然降臨的「女鬼」，都給原本陰森的空間注入了恐怖的氣氛，由此，隨著音樂的波動，俘獲觀眾那顆脆弱的心。

從拉康的「凝視」理論來看，《陌路驚笑》中驚悚與喜劇的「二元對立」，形成了「看」與「被看」的雙重關系。影片中，劉微（張峻寧飾）、田冪冪（何昊陽飾）這一對亡命情侶闖入一所破敗荒涼的廁所，導演就給予了這個空間恐怖的色調。而當平行剪輯出現兩人的窘態時，一種驚恐與喜劇的戲劇張力便凸顯而出。當劉微推開廁所門看到老婆婆坐在馬桶上的神情，一種「進錯門」常規意識便襲上心來，勸說與責備便成了一種驚恐之後發泄的方式，可是，一切都不僅僅是常規。老婆婆一句「張惠妹妹」讓劉微放鬆神經之時，突如其來的可怖氣氛便順勢而上，於是，一種喜劇之後的恐怖更讓人難以忘懷。我們也隨著劉薇與田冪冪的表演，「看」到了喜劇與恐怖背後所引發的視覺、心理快感，同時，也成為「被看」的對象——被影片中的故事戲謔了一番。這個層面上，歡樂也好，恐懼也罷，都成為了觀眾心裡過程變化的重要意義。

導演三木單丹完美的配合了各種元素，構成了驚悚的情景，讓人們身臨其境，浮想聯翩，在自我的腦海中構成驚悚意識。電影採用戲劇方式，將其分為三幕來結構篇章，並利用公路片類型，建構一個屬於自我、本我，甚至超我的世界。百分之九十的午夜場景，無意間組合成了一個秘密般的話語場，於是，在這個各路神仙顯靈的「弄十里彎」里，每一個「鬼」開始「神出鬼沒」，並隨著一路追殺，完成自我心靈的救贖。而這一路伴隨著的奇葩表演、犀利吐槽、誇張動作、精彩段子等無厘頭風格，無疑構成了影片驚悚之餘的喜劇風趣。

「在驚悚電影中出現的暴力、變態、血腥等主題情緒的表達，既是人類本性的釋放與解脫，也抒寫了對生活的無可奈何。正是這種『擔憂』、『緊張』、『無助』情緒迎合了社會主流意識形態的發展方向。」融合了公路、喜劇、驚悚多重元素的《陌路驚笑》，讓我們看到了不局限於單一驚悚類型電影的表現形態，更是讓我們領略到了「嚇到傻，笑到瘋」極致哲學內涵。

Ⅱ 關於萬聖節的電影

下面是我為大家整理的關於萬聖節的電影，歡迎大家閱讀。更多相關內容請關注節假日欄目。

關於萬聖節的電影

《月光光心慌慌》(1978)(世界經典恐影之一) 又名：《抓鬼節》

《萬聖節前夜》

《月光光心慌慌2》(1981) 又名：《抓鬼節2》

《萬聖節前夜2》

《月光光心慌慌3:巫婆的季節》(1982)

《月光光心慌慌4:煞回人間》(1988)

《月光光心慌慌5:邁克梅爾的報復》(1989)

《月光光心慌慌6:黑色驚魂夜》(1995)

《光光心慌慌7:H2O》(1998)

《月光光心慌慌8:重生/大屠殺》(2002)

《月光光心慌慌9》(2007)

《萬聖節之夜-猛鬼客房》(1999)

《萬聖節之夜》(2006)

《血濺萬聖劫》(2005)

《劈頭士》(2007)

《千屍屋》(2003)

《烏鴉》(1994)

《聖誕夜驚魂》(1993)

《謀殺派對》(2007)

《怪獸屋》(2006)

《驚聲萬聖節》(2002)

《製造偶像的手》(1999)

《Halloween:H20》 萬聖節之夜-猛鬼客房

萬聖節十大必看電影

一、《月光光心慌慌》

電影故事：

1963年的萬聖節。小鎮哈登菲爾德的一個6歲男孩麥克爾·麥爾斯用一把菜刀殺死了他的姐姐，當他的父母發現他時，他正手攥著那把血淋淋的殺人凶器直瞪瞪的望著天空。麥克爾·麥爾斯被送到了精神病院。盡管醫生薩繆爾·路米斯做了最大的努力，但他還只是坐著，仍舊眼瞪著天空，這樣持續了15年。

1978年12月30日，似乎有種神奇的力量在驅使麥克爾離開那裡。在暴風雨中他偷了薩繆爾·路米斯醫生和瑪瑞恩護士的車，返回哈登菲爾德小鎮並在那偷了個白色的面具。

一房地產經紀人的女兒和學生勞瑞·斯托德發現，不知是什麼原因麥克爾一整天都在跟蹤她，可她並不認識他。當路米斯醫生和警長瘋狂的到處尋找麥克爾時，他不知道勞瑞正在照顧小孩琳德西和湯米，而且勞瑞的朋友安妮，琳達和鮑勃一個一個的失蹤……

推薦理由：

這部影片不是一部面目可憎的恐怖片，《月光光心慌慌》是建立在懸念上的，而非鮮血，並激發了隨後的一大批恐怖/驚悚片的平庸之作，成為無數連環兇殺影片抄襲的對象。從1978年到2002年，長壽的“月光光心慌慌”共拍出八部姊妹篇，總票房已過三億美元，二十多年來長盛不衰，成為全世界的恐怖電影歷正迷們推崇備至的標志性作品。

花絮：

本片於1978年上映，成功的用極少的成本和有效地恐怖驚悚設計，奪得了大多數人的好評，掀起了低成本殺人狂電影的狂潮，片中的殺人狂麥克爾·邁爾斯也被評選為影史三大最恐怖殺手(另外兩個是《黑色星期五》中的傑森和《猛鬼街》中的弗萊迪)，本片更於2006年入選美國國家電影保護局典藏，成為後現代恐怖電影經典之一。

二、《靈異第六感》

電影故事：

麥爾康醫生是一名傑出的兒童家庭心理學者，幫助過不少問題兒童走回正路，一名接受過麥爾康醫生治療，但未成功的青少年文森卻闖入麥爾康醫生家中，槍傷醫升友生後，再舉槍自盡。一年後，麥爾康醫生再度面臨一件與自盡青少年相似的病例。醫生決定再試一次，幫助這名叫做柯爾的小男生。

柯爾擁有陰陽眼，長久以來飽受鬼魂的困擾，不時會見到死去的人的靈魂，讓他十分害怕。麥爾康醫生對柯爾伸出援手，卻不為柯爾所接受，因為柯爾認定沒有人可以幫助他脫離現狀。在麥爾康醫生不斷的堅持下，柯爾終於放下心防，讓醫生了解自己的問題，也慢慢地接受他的建議。

在治療柯爾的同時，麥爾康醫生發現自己的婚狀況出現問題，他的太太不但冷落他，而且似乎有了外遇。於是麥爾康同時面對工作上與婚姻上的兩個難題。

柯爾在醫生的開導陪伴下逐漸接吵爛槐受自己擁有陰陽眼的事實，並麥爾康醫生“傾聽他們”的建議下，成功幫助了一家人揭開了後媽下毒害死小女孩的案子，漸漸回到了正常孩子的快樂生活中。柯爾告訴醫生,在妻子睡著後和她說話，她可以聽進去的。麥爾康醫生照做後,回憶起之前的一幕幕，發現了另一驚人秘密......

推薦理由：

該片榮獲奧斯卡金球獎共8項提名!是全美觀眾票選1999年最喜愛的影片。表面看是一部鬼片，裡面有數個鬼現身的血淋淋鏡頭，還有一兩處令人驚叫的恐怖場景，但骨子裡是一部探討家庭倫理道德的作品。本片構思巧妙，三位主演均有一流的表演威利斯的低調和科萊特的焦躁都拿捏得很准，而奧斯蒙則是天才童星，把一個跨越陰陽兩界洞察力的特殊兒童表現得惟妙惟肖。

花絮：

影史上只有4部恐怖片曾獲得過奧斯卡最佳影片提名，本片便是其中之一。本片中台詞“I see dead people”在2007年《首映》雜志評選的“100條最經典電影台詞”排行榜中名列第100名。

三、《驚聲尖叫》

電影故事：

凱西准備好爆米花，租好了恐怖電影錄影帶，正希望在這個父母外出的夜裡，好好享受被驚嚇的感覺。這時電話響起，一個陌生人卻讓她真正嚇破膽，因為他知道她的一舉一動，甚至在她面前活生生地將她男友殺死，最後連她自己都難逃厄運。

接下來凱西的同學席妮(內芙·坎貝爾飾)也受到恐怖電話的威脅，席妮的母親曾在1年前被莫名殺害，席妮被兇手誤導冤枉了他人，致使真凶至今逍遙法外，八卦記者魏蓋兒堅持認為席妮指證錯了人，所以執意要尋找到真凶，而這名兇手利用所有驚悚電影的公式，大玩殺人游戲。

雖然席妮千鈞一發逃過一劫，兇手卻仍不罷休，甚至追殺到學校,殺死了學校校長。而席妮身邊的好友們對這個恐怖游戲毫不在意，甚至決定開狂歡派對，沒想到兇手也決定參與這個盛會，讓大家享受尖叫的樂趣....

推薦理由：

《驚聲尖叫》的導演韋斯·克萊文，也是《半夜鬼上床》的原始創作者，他為《半夜鬼上床》系列寫下驚悚恐怖電影的典範，而利用人心的恐懼做為電影的題裁更是他的拿手好戲。這部電影讓我們相信驚悚電影一樣能創造出最正點的角色人物，並深入人類的心理層面，因為劇中的角色所面對的就是我們內心最深層的恐懼。

評論：

因為《驚聲尖叫》相當聰明的驚悚劇情設計，在美國上映之後引起極大的回響，不僅專業的影評人給與極高的評價，同時一般觀眾在戲院觀賞此片時，也感受到真正驚聲尖叫的樂趣，在此《驚聲尖叫》在美國連續九周皆名列十大票房，絕對是其來有因。

四、《鬼影》

電影故事：

25歲的泰國攝影師Tun與女友Jane和友人喝酒後，二人駕車歸家途中，不慎把一名女子撞倒，車子失控繼而撞上路旁的告示牌。不省人事的女子躺在路中心，但此時後面已有車輛駛至，二人沒有下車探視傷者，反而選擇趕緊駕車逃離現場。

可是意外發生後，離奇怪事就接踵而來，Tun發現他拍攝的照片中出現一些靈異的光芒及影像，開始時他以為只是拍攝失誤，後來他仔細查證後，意識到照片中的神秘影像與被他們撞倒的女子容貌相似，與此同時，Tun不但發惡夢，頸部也出現莫名其妙的痛楚。

翌日Tun與女友決定再到意外現場，但二人並沒有發現被撞女子的屍體，現場的一名工人也告知他們意外中並無任何人受傷，可是鬼魂似乎一直陰魂不散，不斷纏擾著二人，而且他們的朋友更奇怪地一個一個相繼自殺身亡。另一方面，Jane覺得事有蹊蹺，決定深入調查，最終竟發現這一切怪事都是由其男友的前女友而起……

推薦理由：

本片在當地上映了3星期內，沖破泰幣一億票房，合共超過2000萬港元，並登上2004年最賣座泰國電影寶座。

五、《女巫布萊爾》

電影故事：

1994年10月三個學電影的學生哈茲、邁克威廉姆斯、李昂哈德帶上了電影拍攝器材，來到了布爾鎮，准備調查當地關於布爾女巫的傳說。他們為了找尋布爾女巫來到了黑山林，但不久他們就消失了。五天後，人們開始尋找他們。美國政府為了找尋他們調用了一百多人，同時使用了直升機甚至衛星，但十天過後一點結果也沒有，於是只好放棄搜尋工作。

一年以後，幾個馬里蘭洲立大學的學生在山林的一個非常隱蔽的小木屋裡發現了一個包裹，裡面裝有哈茲的日記和一個已經剪接好的電影拷貝盤，裡面記載了三個人一年前失蹤時所發生的所有恐怖事件。本部影片便是根據95年發現的拷貝盤改編加工而成的。

推薦理由：

影片以新穎的DV紀錄手法來拍攝的，給每一個觀看的觀眾以相當真實的感受，讓觀眾相當自然地就把自己帶入到這個“女巫布萊爾”的世界中，主人公們的一舉一動都牽引著觀眾們的心弦。整個影片一氣呵成，故事節奏的敘述循序漸進，一點一點地營造恐怖氛圍。雖然全篇基本沒有出現任何血腥場景，女巫的真實面目也沒有展現出來，但是卻讓人從心底感覺到故事所滲透出來的恐怖氣氛。《女巫布萊爾》的第一人稱拍攝手法可謂是相當成功。

評論：

本片絕對是一個奇跡，它把一部低成本的學生片炒作成超級賣座片。其秘密武器是把虛構的劇情宣傳成紀錄片，使不明就裡的年輕人紛紛討論布萊兒女巫的歷史和關心起三名大學生的安危。本片是三人在森林中經歷的紀錄，全部採用手提攝影機拍攝而成，鏡頭亂動、畫面失焦等技術上不合格的畫面比比皆是，看到一半就會讓人產生暈車嘔吐之感，得有心理准備才行。

《女巫布萊爾》上映後連續兩周蟬連票房亞軍，對電影淘汰率甚高的美國電影界來說，可說是罕見的奇跡。這部低成本恐怖片，原本第一周只安排二十七家影院放映，想不到上映後反響熱烈，戲院數由第二周的三十一家一下子擴充到一千一百家，兩千一百四十二家戲院的拷貝讓製作該片的電影公司與拷貝沖印公司忙到人仰馬翻。

六、《鬼馬小精靈》

電影故事：

在緬因州的古舊庄園——威普斯塔夫里居住著胖子、瘦子、斯特里奇三個幽靈和他們善良的侄子——小精靈卡斯伯。這座庄園的繼承人卡里根貪得無厭，為了消滅這幾個幽靈，請來了著名的鬼魂研究家哈維博士，而哈維博士的女兒凱特卻與小卡斯伯建立了極好的友誼。一次偶然的機會，他們發現了一種有生命的機器，卡里根在跟蹤下也發現了這個秘密。卡里根將自己變成幽靈，想獲得寶貝，但他最終失敗了。最後這部卡斯伯父親的復生機器被卡斯伯用來去拯救哈維博士。

推薦理由：

和之前的恐怖片是絕對有區別的，屬於搞笑版鬼怪幽靈動畫片，很適合在萬聖節前夜看哦!是一部真人與動畫人物合演的電影，有很多滑稽的情節。全片特技出色，把男女小主人公之間的關系，用極為圖像化的特技表現出來，很可愛。

評論：

鬼馬小精靈是一部以鬼怪幽靈為題材的兒童卡通電影，它以獨特的視角、幽默詼諧的表現手法將長時期以來人類隱晦的話題展現在小朋友面前，充滿童真童趣，是迪斯尼的一部經典之作。

七、《僵屍肖恩》

電影故事：

故事發生在倫敦。年近三十的肖恩是一個一事無成的普通人，他的工作從未得到過別人的認可，他的豬朋狗友游手好閑，他和女朋友的愛情也亮起了紅燈，一切看來都是如此不如意。似乎生活就會這樣平平淡淡地過去，但一件意想不到的事情發生了，整個城市被一群僵屍佔領了，正常人被它們咬傷之後也會變成僵屍，病毒和恐慌在整個城市裡迅速蔓延。

肖恩從宿醉中清醒過來，拖著正在玩電子游戲的艾德前去營救自己的女友和母親。當他們會合在一起之後，他們已經被成群的僵屍所包圍，現在他們必須依靠自己逃離險境。在和僵屍的戰斗中，肖恩挽救了自己和女朋友垂死的愛情，危險也讓他認識到繼父和母親對自己的感情，同時他也在這次戰斗中發揮了他從來沒有閃現的領導才能。

也許他要感謝這場災難，因為它，他已經不再是那個沒有目標的任性妄為無所事事不負責任不念親情的小青年了。

推薦理由：

這部英國產的電影，絕對和以前大家看過的各式各樣的僵屍片大不一樣。看這部片的時候，最大的感受不是恐怖，而是那種充斥全片的淡淡的英倫幽默。

花絮：

在拍攝期間，有很多次僵屍們的呻吟聲蓋過了主要演員的對話聲音。凱特·阿什菲爾德回憶說：“一天，音效部門的工作人員問，在我們錄制演員聲音的時候，能不能讓這些僵屍不再出聲?然後我們又重拍了一次，僵屍的聲音再次出現。音效部門重新提醒，僵屍不能出聲，可重拍時仍然無法如願。因為扮演僵屍的演員太投入了，以至於只要聽到‘Action’就條件反射般的開始表演。”

劇組共動用了1011位臨時演員，其中有800人扮演了僵屍，在這些扮演僵屍的臨時演員中，至少有70%是電視劇《Spaced》和僵屍片的粉絲。《僵屍肖恩》在英國於2004年4月首映，立即贏得了勢頭強勁的好評和票房成功，票房收入遠遠超過2002年的英國熱門僵屍片《驚變28天》和同年重拍版的《活死人黎明》。

八、《怪獸小屋》

電影故事：

迪傑是個喜歡幻想的男孩，他總是嚷嚷著說隔壁怪老頭擁有一棟會吃人的怪獸屋，怪獸屋吃掉了他的玩具、吃掉了隔壁班的阿強，甚至是乾脆吞掉了怪老頭的老伴兒……糟糕的是，愛幻想的小華特說的話老是沒有人相信，更糟糕的是，這回小華特和兩個好朋友真的在隔壁發現了一幢怪獸屋--而怪獸屋將會在即將到來的萬聖節吃掉所有要糖果的小孩!

推薦理由：

《怪獸小屋》不是關於可愛的怪獸闖入人類世界的故事，而是一部家庭動畫恐怖片，製片人羅伯特·澤米基斯還為影片帶來了2004年聖誕動畫電影《極地特快》中相同的真人捕捉動畫技術，由索尼圖像工作室(為《蜘蛛俠》製作視覺效果)，將真人演出化為逼真動畫。

比起04年的《極地特快》，《怪獸小屋》在視覺和聽覺方面整體提升了一個層次，當每個人物出場時，你都能夠感受到他們的“演技”，角色的每一個動作、每一個神態都是如此傳神，已經清楚的傳達了導演想要表達的情緒。尤其是怪屋，開心、擔憂、憤怒等情感，居然能被四四方方的房子表現得活靈活現，不能不拍案叫絕。

評論：

怪獸屋從外表看是一座破敗不堪的老房子，但真正的是一個附著著女巨人康絲汀靈魂的吃人房子。康絲汀45年前在萬聖節被水泥淹沒而死，是為了蓋那座與怪老頭相依的房子，沒想到竟然在小朋友的叫喊聲“不給糖就倒搗蛋”中喪命。康絲汀是不幸的，然而她又是幸運的，有一個深愛她的怪老頭。

每年萬聖節都會看她，即使那是一座房子。這棟怪獸屋中，門是他的牙齒，窗戶是他的眼睛，燃燒的爐火是他的心臟。他還會在即將到來的萬聖節，吃掉所有要糖果的小孩。但影片一點也不恐怖，畢竟是一部動畫。但看完該片也能感受到怪老頭與康絲汀的愛情，45年的囚籠愛情!

九、《倩女幽魂》

電影故事：

故事描述書生寧采臣到蘭若寺躲雨，為道士燕赤霞所拒。夜半，被少女聶小倩美妙琴音吸引，兩人自此交往甚密。不料小倩乃樹精姥姥所操縱的女鬼，正在尋找壯男吸取陽精。燕赤霞義助寧采臣對付姥姥，並玉成他們這對人鬼戀人。

推薦理由：

在萬聖節推薦這部片子，希望童鞋們不要扔雞蛋哦，我覺得怎麼也得挑一部國產片出來展示一番，而說到鬼片，這部算是國產片中的經典了，徐克監制、程小東導演的這部電影，採取全新的特技和美術手法來包裝傳統的聊齋故事，使本片呈現出與往昔鬼電影全然不同的視覺。

花絮：

張國榮在《倩女幽魂》之後，揚眉吐氣，影星身份終被認可。以後《阿飛正傳》《霸王別姬》《東邪西毒》等名片佳作一發不可收拾，成為一代演技派明星的代表人物。王祖賢版小倩至今無人超越，當然對她本人來講，也沒有影片再超越這部《倩女幽魂》了!

著名演員午馬也因在《倩女幽魂》中飾演道士燕赤霞而大受好評，並憑該片榮獲台灣電影金馬獎最佳男配角獎，同時燕赤霞也成為他從影30多年來的代表角色。而由香港老演員劉兆銘扮演的千年樹妖姥姥也非常精彩，他忽男忽女的腔調，猙獰狂笑的表情，都讓人過目難忘。黃沾撰寫的幾首電影插曲亦十分動聽。

十、《僵屍先生》

電影故事：

富紳任某聽從風水先生勸告，將先父棺木移往他處。道長九叔應邀幫辦此事，棺木打開，屍身未腐。九叔生疑，命徒弟文才、秋生小心看管。深夜，任某被僵屍殺死，文才為保護心上人而身中屍毒，自己險些也變成僵屍。秋生被多情女鬼迷惑，九叔念女鬼並無惡意且從僵屍手中救還過秋生，遂放過女鬼。當僵屍到九叔家中欲咬其孫女時;九叔趕到,並和徒弟秋生一起制服僵屍,無奈僵屍太強,兩人無法對付,正當九叔不敵之際，師弟趕屍道士趕到,三人合力,終將僵屍燒死。

推薦理由：

《僵屍先生》是香港靈幻功夫片的顛峰之作，1985年公映時引起轟動，票房狂收2000多萬，由此掀起了爭拍僵屍片的熱潮，僅1986年就有10多部跟風之作上映。片中人閉呼吸可避僵屍的設計令人印象深刻，至今仍被不少同類影視片模仿。林正英的茅山道長形象也深入人心。

在香港的商業片中，基本是以“娛樂取向”為出發點，此片是這些商業片中，拍得較成功的一部，影片將恐怖與喜劇結合在一起，運用荒誕的手法，極大地刺激了觀眾的感官享受，恐怖與鬧笑的效果均佳。影片製作嚴謹，構思巧妙，導演的處理手法緊湊而流暢，把“鬼打鬼”以來的恐怖喜劇電影推向了新高潮。

花絮：

香港金像獎影後王小鳳自出道以來，便與鬼片有緣，她第一部戲便是《猛鬼出籠之艷鬼發狂》，之後又因出演《僵屍先生》被片商譽為“鬼後”，接演《鬼新娘》等驚悚片。不過，拍了很多靈異電影，王小鳳精神也開始恍惚，加之感情連受打擊，她開始放縱自己，吸煙，酗酒，一度還曾經吸食軟性毒品。

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Ⅲ 關於李昂《殺夫》當中 林市 的形象分析

李昂的《殺夫》以極其凌厲的姿態宣告了女性對因中心社會的反抗。她所殺的這個夫，不只是女主角的夫，還有男權社會加諸於她的限制，它包括了經濟剝削、身體的束縛等，是一切父權、夫權、男權的象徵。陳江水對他妻子所做所為，如視妻子為性的發泄物，為所有物，並對她實施經濟壓逼，連林市以其初夜所獲得的銅錢，購買小鴨豢養，以求經濟自主的企圖，都被陳江水剝奪了。陳江水可以說是代表了父權社會的典型邪惡，李昂賦予林市覺醒的能力及變動勇氣，讓她跳脫傳統婦女角色，不再典型化的劣勢者。透過林市殺夫的徹底抗議行為，《殺夫》其實是徹底表達女性自求解放的作品。李昂在十幾年前安排殺夫的結局，公然挑戰舊社會價值觀，備受爭議。她是一位真真實實、清清楚楚站在女性立場來看男女不平等問題的作家。所有大男人主義加諸於女性身上的迫害都要被終止，女性也要認真正視自我的需要，惡性循環要停止運作，就像林市揮刀斬去過往多不平等一樣。

李昂的《殺夫》主要突出的兩個主題，就是性與飢餓。性與飢餓對人的意義或許可以用「食色性也」來表達。它觸及的是人的最內在本質的東西。在性與飢餓的本能面前，人總是變得脆弱，變得原始，變得粗暴。
很難想像一個女子在小說中竟能如此大膽的披露這么多的關於性的描寫。那些細致的粗略的各各性的暴虐與侵犯，卻又並非是為了達到商業的需要，為了引起人們的性幻想，而純粹確是情節，故事，主題的必需。
這文中的性不是美妙的，甜蜜的，纏綿的，引人遐思的，幾乎盡是殘酷的，屈辱的，血腥的，原始的，混合著女主人公的血淚。
林市在故事開頭的敘寫中曾不斷地向鄰人述說自己的噩夢，恐懼和慌亂。這番述說，鄰人的表現，林市的遭遇盡與祥林嫂如出一轍，而這段描寫竟似完全由祥林嫂喪子後的對鄰人述說照搬而來。莫非李昂的《殺夫》很受魯迅《祝福》的影響。這林市活脫就是另一個祥林嫂的命運再版。而從李昂在文中所寫及的「無意識的殺人團」，幾乎可以確信是從魯迅那兒獲得靈感。以此倒是很可以對魯迅給港台文學造成的影響做一研究。
文中以阿罔官為首的簇邊婦女，生活艱苦，在可果腹中並無多少可供她們娛樂的，於是鄰里的隱私便成了她們的談資，而其中最可感其興趣的，就是關於性方面的流言。她們的那種欲言又止的述說，那種興奮的傾聽，皆可回味。然而其中又含有各自性不得滿足的悵然與嫉忌。於是，流言變成了惡毒的人身攻擊和對當事者人格，尊嚴的侮蔑。
其中或可琢磨的是阿罔官這一人物形象，這是一個年青時即守寡的老太婆。最喜人前撥弄是非，她與林市的關系起初是很曖昧的，這曖昧中給林市一絲或可捉摸的溫情。這個經常找林市聊天，給林市治傷的葯，告訴林市許多做人的大道理的，卻是帶給林市以怎樣的致命的傷害！這是一個對性有著執著，瘋狂，變態的慾念的老婦形象。然而她這本是封建殘餘思想犧牲品的她，卻走上了迫害其他婦女的道路。這個老婦人，經常偷聽陳江水對林市的蹂躪，以此滿足自己深存多年的性的不滿足，然而這樣一個性渴的老女人，卻會以上吊自殺來證明自己守寡的清白，這樣一個以嗜聽他人做愛的呻吟與尖叫的老女人在背後卻又無端的惡意誹謗與侮辱著林市。使本來遭受非人待遇，嘗盡無數艱辛與苦痛的林市在眾人面前變做一個淫婦，一個貪歡，懶做的形象。給林市以致命打擊不止是阿罔官的徹底的失之以信任，甚至她背後的肆意凌辱。而是連帶著的對林市母親的嘲罵與侮辱。本來要去找阿罔官學縫織的林市在門背後知曉了這一切，甚而確證了自己母親的死。林市的精神世界開始崩潰，再信了人間之為人的一切冷漠與無情。包括族人的催逼，殺母，棄林市於不顧，包括自己的丈夫對林市的獸行，不人道，包括這原本以為可依靠甚而曾是其救命恩人的阿罔官的背叛與撫弄。林市對人的幻想徹底幻滅，唯一的親人，母親的魂靈開始下意識的召喚自己離開這非人的世界。
然而，這書中並非僅是停留在人群對林市的排斥與冷漠中，林市最後走上絕路並非在其對人群的徹底失望後。當自己所養的小鴨被陳江水虐殺，她唯一的對物的精神寄託也被剝奪與扼殺了。這之後林市的幻覺與殺夫就合情合理了。確乎這世界未給她留一條活路。而她是苦苦的掙扎過，甚至也曾想融入人群的世界，然而她卻不能，或許因著其生命中的純真，終被拋棄於世界之外。
從書中開頭敘來（因是倒敘），可知林市結果，竟未得一人同情，有的只是《示眾》中的圍觀與眾人的不解與嘲弄。

除了性之外，還有一個人生的困厄：飢餓。飢餓的陰影似乎籠罩了林市的一世。幼時，因父亡，母子被族人趕出家門，討飯乞生，捱盡飢餓的苦。林市的母親也是因為餓了幾天，受了人家的白米飯團，咀嚼中任人姦汙，被視作傷風敗俗，以姦夫淫婦處以死刑的。
林市雖每遭丈夫的折磨，然而每當丈夫拿回好吃的來，林市仍總是歡喜。及至後來，倔強而任性的林市為了維護自己的人格和尊嚴，不論丈夫如何磨折她，始終咬緊雙唇，任唇裂血流，仍不肯尖叫出聲，心中誓定不做他人的笑料與談資。
林市開始以死來維護自己的尊嚴，從肆虐中的緊咬牙關，從丈夫的棄離甚至殘酷的試圖以給林市斷糧來戲弄林市，逼林市屈服時，林市仍未屈從。
林市以從前丈夫賭博贏來打賞她的幾個銅板，在四處替人做工而流言阻其成事終至乞討的境況中，買了幾只小鴨，妄圖以此來維持生計並以精神支持時，遭到陳江水的戕殺。而在唯一的精神與物質的出路俱已斷絕之後，林市在幻夢中走上了殺夫的絕路。

在文中還有一處值得提說的，就是通篇所彌漫的一股神秘而原始的氣息，那種迷信，傳說的濃烈的色彩，從其中幾個很典型的細節可以看出來。其一如陳江水殺豬的豬廠門前，有著祭獸碑，在阿罔官上吊被救後拜弔死鬼，以及各種迷信習俗與傳說，給文中很多諸如陳江水的死，林市的殺夫等二主人公命運埋下伏筆。
雖不很信服，甚或覺之其相較其他沉重主題的無意義所在。然而在《殺夫》這一邊簇環境中，在當時人的思想觀念中，尚可起到一種營造思想，精神，人物命運大環境的作用，很可取也非常必要的。

總而言之，《殺夫》確實不錯，然而從李昂另一部《迷園》看來，又甚為可惜。這似乎又是一個靠一部書成名的作家。

Ⅳ 什麼恐怖小說氛圍感好好看

台灣的恐怖懸疑類小說的發展比內地早若干年，原本以為他們會寫得好一些，可看了兩本曾被台灣文學界追捧的恐怖小說，感覺很失望。一本是《網路凶鄰》（作家出版社2006年2月出版），另一本是《請把門鎖好》（台灣皇冠出版公司2002年1月出版，作家出版社2006年2月出版），作者都是既晴。後者曾獲得第4屆皇冠大眾小說獎百萬首獎，台灣眾多名作家李昂、侯文詠、張曼娟、廖輝英等都給予極高評價，寫過《殺夫》的李昂甚至驚呼：「好看得不得了」。——看來無原則的吹捧並不是只有內地才有的現象啊。

先看的是《請把門鎖好》，這是被倪匡譽為「精彩絕倫」、「爐火純青」的作品。老實說它的開頭吸引了我。小說由一隻碩大的老鼠，引出樓上房間的一具被啃嚙干凈的腐爛屍骨。細膩合理的推理，罪案現場的恐怖詭異描寫，讓我感到了毛骨悚然。但是真正進入小說的核心部分，便暴露了情節設置的荒誕和虛假。死者是被捆綁的，房間又是從裡面反鎖，兇手是怎麼入室殺人並逃脫的？難道是鬼？小說運用了諸如招魂、催眠和夢游等多種被內地作家用濫的恐怖招數偵破解謎，尤其寫到招魂術，小說將500年前的一本西方神秘學家的著作不厭其煩轉貼到故事中，試圖加重小說古老神秘的色彩，但給我的感覺卻是枯燥而沒有新意。當然，小說的結尾交待，故事其實可能是一個精神錯亂的警察的臆想，但是作為小說的主幹部分完全依賴這種虛幻的甚至牽強的編排，讓人看後得出的結論只有一個字——假。

《網路凶鄰》也是有個不錯的開頭。作者對網路引發的「網癮症「問題，以及網路世界中，人所扮演的身份的隨意更換，還有黑客對他人的窺視與操縱等等，都做了細致而深入的研究。雖然，這些特殊的神秘而危險的可能性確實讓人對網路虛擬空間有新的思考和憂慮，但是由一個女孩的「自焚」引出了一系列事件的展開卻令我感覺不知所雲。專業煩瑣的網路技術用語，枯燥乾巴而又故弄玄虛的推理分析和故事演進，讓人實在不堪卒讀。

《請把門鎖好》最大的失敗源自故事本身的虛與實的敘事邏輯的矛盾。小說的開頭給我們設置了一個很絕的謎局，這個謎局實際上是個幾乎無法破解的死局，因為在那樣一個封閉的房間中，人是很難實施作案的，即使作案也無法逃脫。這就是西方推理小說中的經典的「密室殺人」難題，而解開這個難題恰恰是考核一部小說好壞成敗的關鍵。也許是作者破解密室招數的枯竭，也許是作者想故意製造一種恐怖神秘的氛圍，於是只好藉助第六感和第四維空間的想像和所謂「招魂」來應對。這當然都無可厚非，但是作者在現實世界與靈異世界的敘事轉換當中，沒有進行合理的鋪墊和過度，結果就造成了故事內在邏輯的斷裂，前後形成兩個邏輯，彼此又不搭，就產生了虛假甚至可笑的閱讀效果。

虛實的交替與結合是恐怖小說寫作並區別其他類似小說的重要特性和關鍵，一般來說真正好的恐怖小說應該是虛與實的完美契合，所謂「虛」就是想像的不真實的世界，而「實」則是現實的真實的世界。如果分開來看，「虛」應該更接近幻想類的小說，比如玄幻、哥特等等，而「實」一般是推理、偵探等這種相對真實的社會性的小說。恐怖小說的難點在於它兩者兼而有之，並且結合的天衣無縫，保持小說敘事邏輯的整體性和內在的轉換。很多恐怖小說不能很好地解決這一難題，往往就牽強附會，使讀者在讀到最關鍵的部分突然由於某個環節的紕漏而破壞了整個故事的氛圍和力度。

傳統的推理小說一般是展示犯罪和線索、調查案情、公布調查結果，最後解釋案情發生原因和經過，它的敘事結構一般是非常條理和理性化的。為了使案情復雜化，小說經常人為地設置謎團和多重的線索，讓讀者在與作者破解謎案的過程中體驗邏輯推理的樂趣，這是一種智力的游戲，比較典型的範例是阿加莎·克里斯蒂的小說。而恐怖小說則不然，它更多的是通過懸念和渲染將讀者引入焦慮、死亡和威脅的狀態，使人從心理上產生一種恐懼感，從這一點上說，恐怖小說是混沌的非理性的產物，它更像一場可怕的噩夢，斯蒂芬·金的小說正是這類小說的樣板。

當然，近年的恐怖小說寫作正在悄悄地往懸疑方面轉化，這其實是引入了推理小說因素的結果，它利用推理、懸念來增加故事恐怖驚悚的氛圍，使情節更加撲朔迷離。比如在世界范圍內火得不得了的小說《達·芬奇密碼》，還有國內的恐怖小說家鬼古女、蔡駿等都在這方面進行了有益的嘗試。但是《達·芬奇密碼》的出現也產生了可怕的負面效應，它幾乎讓中國的恐怖小說家們一夜之間失去了自信，出現了一批忠實的模仿者和擁躉，作品中無不充斥著「繪畫」和「密碼」之類的道具，並樂此不疲。這使我想起80年代的中國小說界，隨著《百年孤獨》和博爾赫斯的引入和走紅，我們的作家都步調一致地開始用馬爾克斯和博爾赫斯的腔調說話和寫作，結果正如李陀先生所說：我們生生把馬爾克斯和博爾赫斯模仿糟蹋成了二流作家。而中國文學也就是在那個時期開始繞了一段很大的彎路。所以說，西方的恐怖小說只是我們寫作的一個標桿，不應該是批量生產的模子。

二次大戰後美國恐怖文學為什麼走入了低谷，其中一個重要的原因就是題材和手法的重復，內容脫離現實，情節荒誕不經，使讀者感到了厭倦。今天，面對還沒有達到方興未艾程度的國內恐怖小說，我也充滿了憂慮。作品內容和構思的重復，手法的單調和盲目的模仿和彼此跟風，正阻礙和危害著國內恐怖小說的發展。——難道我們的小說里除了精神分裂、心理暗示、催眠、夢游以及招魂術之外，就沒有別的可寫了么？此時，我不得不又要提一下斯蒂芬·金，70年代以後美國的恐怖小說開始了一次全面的復興，以斯蒂芬·金、安妮·賴斯（作品有《夜訪吸血鬼》、《肉體竊賊》）為首的一批天才作家在繼承傳統恐怖小說遺產的同時，緊密聯系美國社會發生的一些問題和變化，在手法上又吸收和借鑒了純文學以及其他類型小說的若干要素，創立了一個全新的當代恐怖小說的模式。小說將傳統恐怖小說中的鬼魂、活屍、吸血鬼、人狼等超自然的成分做了現實化的處理，使傳統的一些恐怖原型和因素與現實社會的新問題甚至某些重大的事件聯系起來，從而擴大了作品的社會容量。小說比以往更加註重人物形象的塑造，尤其著力描寫在特定環境下的特定個人所承受的不尋常的壓力和恐懼，由此真正掀起了西方恐怖小說創作的高潮。

恐怖小說（包含所有類型小說）其實是商品，它的真正發展和興盛取決於讀者的閱讀需要。如果說幾年來國內恐怖小說有了些氣候和市場，完全是因為有一大批的迷戀恐怖懸疑文學的讀者，但是,雖然我們常恭維讀者是上帝，有寬宏大量之心，但是讀者也可以變成撒旦，他（她）同樣具有強大的破壞力，這種力就是厭倦和拒絕。從國內十幾年圖書市場和文學創作的歷史來觀察，任何一種文學類型，一旦不思進取而且形成泛濫和潰瘍的時候，它就會被人們無情地遺忘和唾棄，恐怖小說更是如此。

Ⅳ 關於女巫的好看電影

好看
值得一看

1994年10月三個學電影的學生哈茲、邁克爾-威廉、李昂納德，帶上了電影拍攝器材，來到了布爾鎮，准備調查當地關於布爾女巫的傳說，他們為了找尋布爾女巫來到了黑山林，但不久他們就消失了，5天後人們開始尋找他們，美國政府為了找尋他們調用了100多人，同時使用了直升機甚至衛星，但10天過後一點結果也沒有，於是只好放棄搜尋工作，但1年以後幾個馬里蘭洲立大學的學生在山林的一個非常隱蔽的小木屋裡發現了一個包裹，裡面裝有哈茲的日記和一個已經剪接好的電影拷貝盤，裡面記載了三個人1年前失蹤時所發生的所有恐怖事件，本部影片便是根據95年發現的拷貝盤，改編加工而成的。

1994年10月20日芒特格馬里大學的學生哈茲、邁克爾-威廉、李昂納德帶好了攝影器材，他們准備到布克特斯威利鎮調查關於布爾女巫的傳說，在他們與一個名叫瑪麗布郎的老婦人交談得知，這位有點神經質的老婦人曾經在泰帕小溪附近遇到過布爾女巫，她形容這個布爾女巫是一個披頭散發半人半獸的怪物。

1994年10月21一早三個學生帶著電影器材出發，在和2個漁民交談後他們得知棺材岩距離小鎮有20分鍾的路，於是他們進入黑森林准備去棺材岩，然而他們沒想到他們走上的是一條不歸之路。從此三個人便失蹤了。

1994年26日馬里蘭州警察開始在黑森林中搜尋3個失蹤的青年在，在這次搜尋活動中美國官方100人，同時使用了直升機，甚至人造衛星。

1994年11月5日，一連10天搜尋還是沒有任何進展，官方的搜查也被迫結束，然而海茨的母親安吉並不甘心，為了她的女兒和海茨的兩個同伴，她自己開始了個人的搜尋工作。

1995年1月19日，官方徹底停止了這次活動。

1995年11月16日幾個馬里蘭洲立大學的幾位學生在一間隱蔽的小屋挖掘出一個包裹，裡面裝有一套電影經過剪裁好的影片和海茨的日記，此後布克特斯威利鎮洲長史弗榮宣布這些東西是海茨和她同伴的遺物。我們現在看到的影片就是當年的影片。

Ⅵ 一部歐美的電影，大概劇情就是講一個男人將一個小女孩囚禁了，最後兩人產生情愫相愛了。

出自《地牢少女》

相關介紹：

《地牢少女》是一部2008年在美國上映的恐怖電影。電影根據最近的一件罪案改編，一個小女孩被一個男人綁架後，鎖在地下室裡面長達十年，結果這個女孩竟然愛上了綁架她的這個男人。

影片中，女主這種現象為「斯德哥爾摩癥候群」，是指被害者對於犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。這個情感造成被害人對加害人產生好感、依賴性、甚至協助加害人。

(6)恐怖電影李昂鬼故事擴展閱讀

故事背景：

如往常一樣，少女Schatzy（Wendi Jean Linn 飾）清晨告別父母，前往學校。但是噩夢突然降臨，她在上學的路上遭到綁架，每天被囚禁在綁架者（Günther Ziegler 飾）的車庫中一個小籠子內，只在白天有些許自由的時間，晚上則被無盡的黑暗所籠罩。

影片根據奧地利少女娜塔莎•卡姆普什（Natascha Kampusch）失蹤案改編，罪犯沃爾夫岡•皮利科洛皮爾（Wolfgang Priklopil）與娜塔莎被發現當天卧軌。