西部電影老巴故事

『壹』 80年代中國進口的美國西部電影，主人公騎一白馬

游俠傳奇（1981）
The Legend of the Lone Ranger(1981)
故事發生在十九世紀中期，美國得克薩斯州——1854年，小約翰的家鄉遭到一群匪徒的洗劫，父母慘遭殺害。當地印地安人小湯圖把這個無家可歸的兄弟帶回自己的部落。十餘年後，約翰成為一個英俊的青年，發奮學習，當上了律師。他乘驛車去德爾里奧小鎮尋找哥哥丹，旅途中，他結識了年青姑娘愛米。驛車遭到匪徒的阻截，車夫被匪徒擊斃，眼看驛車失去控制
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『貳』 《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》中六個故事貫穿一致的主控思想是什麼

卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘。
你還能否保持清醒？
從第一個故事《巴斯特，斯克魯格斯的歌謠》就像是我們的童年時代，懵懵懂懂，天天都很快樂，就跟故事裡的主人公巴斯特一樣，每天騎著馬邊走邊唱，一人一馬一槍每天都很快樂，無憂無慮，但是我們總覺得我們自己是最厲害的，最獨特的，我手裡的「劍」是最鋒利的，我吃的糖是最甜的等等，無法認清自己，跟故事裡的巴斯特一樣，最快的槍，目空一切，不管對面幾個人，不管誰來挑戰，一槍一個，彈無虛發，卻越發的膨脹與驕傲，直到遇到了一個比他的槍更快的人，因此喪命。這個故事最後有句台詞說的很好「你以為你的槍很快，但是總有一隻比你更快的，你以為你的歌聲很動人，但總有比你唱得好的」。正所謂「人外有人，山外有山」。
接下來第二個故事《阿爾戈多內斯附近》，很自然就是青春期。青春期的我們叛逆，會走彎路，甚至會誤入歧途。但是我們總有這樣那樣的幻想，覺得我們在危急關頭總會有人腳踏五彩祥雲來救你，但是生活就是生活，他不是電影。你總以為你的時間很多，你的機會很多，但是當你被現實一次一次地拍醒後，你就會幡然醒悟。現在，你已經處在負責的社會之中。青春允許你犯錯，但是你不能一直任性地錯下去，否則只能自食其果。就跟這個故事的主人公一樣，一次一次的死裡逃生之後，最後在絞刑架上還調侃旁邊的人，帶著微笑挑釁地說「你是第一次？」那種情形像極了現在的大部分年輕人：自以為是。但是這次沒人來救他，他被處死在了絞刑架上。
然後是第三個故事《飯票》，正值青年的我們步入社會，我們知道了要努力，要充實自己，對自己的工作盡心盡力，為老闆創造財富，當然老闆對你也不錯，給你工資，對你也很溫柔，從不罵你。但當有一天，老闆發現你為他帶來的價值越來越少，到最後甚至都無法創造價值的時候，他就會想辦法，不動聲色找個人來替代你，而你也終將被頂替，被拋棄。正如這個故事裡的「無翼畫眉」一樣，當他的表演無法為老闆賺到錢時，他就被無情的拋棄，而取代他的只是一隻雞，對，是一隻雞。
接下來，進入中年的我們。也就是第四個故事《黃金谷》很多人厭倦了每天固定的上班模式，於是想著自己創業。在經歷了一次又一次的失敗，你不斷地總結經驗，多少次的風餐露宿，多少個日日夜夜，你懷揣著夢想，繼續向前，腳踏實地。在你接近成功或者已經成功，還未有時間歡呼的時候，你會發現你的背後，已經出現一個黑影，他想搶走屬於你的果實。就像電影里的那樣，老人歷經萬難，終於找到了金礦，但他還未來得及慶祝，就被人從背後放了一槍，好在沒打要害，老人逃過一劫並成功反殺對方。守護了自己的財富與生命。但是現實中又有多少人可以像電影里的老人一樣幸運呢。畢竟生活是生活，電影還是電影。
第五個故事《受驚女子》，是所有故事裡時間最長的，也是最無奈的，因為它講的是愛情。朗格博小姐和他的哥哥要穿過一片荒原，但是她的哥哥卻病死在旅途中，剩下她一個人無依無靠，不知所措。這時車隊的兩個領隊阿瑟和納普好心地幫了她，經歷了一些事後，納普想結束他的漂泊生涯，向朗格博小姐求婚，去過田園生活。本來一切都很美好，卻在一天，朗格博為了找自己的狗，一個人離開車隊來到荒野，阿瑟發現後，沒來得及通知納普，便自己去尋找朗格博小姐，因為那個時代的荒原很危險，除了會迷路，有野獸之外，還有可怕的印第安人，女人如果被他們抓走會在經歷難以想像的痛苦後死去。果然在阿瑟找到朗格博之後就遇到了一個部落的印第安人，在經過一場驚心動魄的生死搏鬥之後，阿瑟一個人居然奇跡般的勝利了，但是回頭一看，朗格博小姐卻在極度恐慌中，自殺了。對的，你沒看錯。她自殺了。現實往往就是這樣，愛情更是這樣，充滿了奇跡與無奈。
最後一個故事《遺體》，很多人都猜到了。對，就是講當我們步入老年時，很多人發現，他們都活成了自己曾經討厭的模樣，喋喋不休，自私自利，脾氣暴躁的尖酸老人，最後返璞歸真，在彌留之際回憶著自己的一生，塵歸塵，土歸土。
其實我覺得每個人是小孩，每個人也都喜歡聽故事，因為大家總喜歡把自己和故事連在一起，我們聽的都是自己啊！故事裡的人，往往就是我們，但，往往又不是我們。尤其是結局，起碼結局不是我們。
電影中最後有一個片段很經典，也很有意義。馬車通向死亡，從不中途停車，不管車上發生什麼，這是車夫立下的規矩，絕對公平。馬車如同劇本，車夫如同導演，乘客如同演員。也有人說馬車是人生，車夫是上帝，而我們只能遵循上帝的准則。
看似毫無關系的六個故事，其實正好印證了我們的一生。
在小時候：我們像第一個槍神一樣無所畏懼，充滿快樂，覺得自己是個強者，與眾不同，糾結自己是考北大還是考清華，直到我們遇到一個難題，難度大的你無法想像。然後我們就被擊倒了。
進入青春期：我們像牛仔一樣，開始叛逆，我們自以為有的是時間，覺得自己還有機會，然後不知不覺，你就會發現自己沒機會了。你已經進入社會，你已經長大成人。
然後到了青年，也就是第三個故事：開始懂事，慢慢地開始充實自己，學會韜光養晦，學習生存技能，對老闆維維諾諾，但社會就是這么現實，不管你有多努力，對你自己的單位有多大的貢獻，當老闆發現你沒有了利用價值，可以毫不猶豫的將你拋棄 。
中年也就是第四個故事：你幡然醒悟，決定靠自己的努力，獲得幸福生活，想要創立自己的事業，兢兢業業，年復一年，這時你需要時刻提防生活中的小人，他們會再背後對你開冷槍，因為在這個世界裡，總有人不要臉，總有人想要不勞而獲。他們會一直盯著你，往你身上爬，給你放冷槍。
終於，你把這些人打發走了。
到了老年，也就是第五個故事：覺得自己沒事了，覺得自己可以安度晚年了，但卻開始看到自己身邊的親人一個個慢慢的消失，而自己也變得開始畏首畏尾，畏懼死亡！
最後晚年：你會變成自己曾經很討厭的尖酸老人，但是最後，還是坐上了沒有返程的車。
最後向別人念著自己一生的回憶，塵歸一抔黃土。
人生就像是一部電影的劇本，沒有辦法選擇劇本，但是我們可以選擇棄演或選擇演好劇本，選擇棄演還不如選擇演好，演的精彩。
但我個人覺得，你的一生不是劇本，沒有綵排，你一直在「直播」，你也不是小說中的男女主，可以活到那所謂的大結局。說句難聽的：在你的一生中，可能會遭到意外，與世訣別，說不定你連訣別的機會都沒有。
最後祝願我們每個人在漫漫人生路上走好每一步，活得快樂，活得出彩也活出精彩。
人生很長也很短……加油！
人生如戲，戲如人生。
六個故事，一段人生。

『叄』 一部外國電影講的是七個故事其中有一個是快槍手自以為無敵結果遇到對手被解決

是電影

《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》

由科恩兄弟（喬爾·科恩、伊桑·科恩）聯合執導，蒂姆·布雷克·尼爾森、詹姆斯·弗蘭科、連姆·尼森、湯姆·威茲等主演的西部片，於2018年8月31日在威尼斯國際電影節主競賽單元首映，2018年11月16日在NetFlix網路平台上線。

該片由《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》《阿爾戈多內斯附近》《飯票》《黃金谷》《受驚女子》《遺體》6個獨立的短片故事組成，講述發生在美國邊界的六個或喜或悲、不同尋常的故事。

『肆』 西部牛仔：亡命賭徒，孤膽槍手，光環背後的血腥與罪惡

[游戲元素圖鑒系並埋悉列]
日落時刻，黃沙漫卷。一個腳蹬皮靴、頭戴氈帽，腰挎柯爾特左輪手槍的男人騎著馬從夕陽下緩步踱來，他將馬安置在一旁，然後徑直向一個酒館走去。當他推開酒館那破舊不堪、咯吱作響的沙龍門，先前還在大聲暢談的地痞流氓們啞然失聲，眼睛直勾勾地盯著這個沉默寡言的危險人物。
在危機暗涌的死寂之中，一個不識趣的小混混看不慣男人「故作深沉」的態度，公然上前挑釁，打破了這里酒氣氤氳中暫時的和平局面。看似身強力壯，囂張跋扈的他，卻被外表弱不禁風的男人輕松制服。見此情形，這些烏合之眾們再也無法故作鎮定，他們蜂擁而上，氣勢洶洶，似乎想要將男人生吞活剝。
只見那男人以迅雷不及掩耳之勢，掏出了腰間的左輪手槍，隨著槍口爆發出刺眼的白光，幾人應聲倒地。而男子對此似乎習以為常，身上混雜著煙草和血腥味的他，氣定神閑地向門外走去，一切歸於平靜，只見他金色的身影漸漸消失在日落的余暉之中
（西部故事裡必不可少的酒館，牆上張貼著懸賞令）
這里所描述的內容，是西部電影中的一個經典橋段。你或許從來沒有看過任何一部傳統意義上的「西部電影」，但是對於上文所描述的場景，想必你已經爛熟於心了吧。西部牛仔，作為美國為了弘揚其主流價值觀、進行文化輸出而塑造的經典形象，其足跡早已遍布世界各個角落。
而牛仔文化的載體，也從早期的小說延伸至電影、音樂以至於游戲領域。於是我們能在游戲里看見諸如亞瑟?摩根、麥克雷和巴克這樣栩栩如生的西部牛仔形象。在本文中，筆者就將結合游戲的案例，來談談關於「牛仔」的那些事。
一、孤膽豪情，美國英雄：
要說各個國家和地區最具代表性的「英雄形象」，最為出名的，要數我國的江湖俠客、日本的武士、西歐的騎士還有美國的牛仔。雖然牛仔們出現的時間最晚，但他們的影響力，卻隨著美國強大的經濟文化輸出力而後來居上。現在我們所看到的「牛仔人設」，很大程度上也是吸取了其他文化中「英雄」的特徵而創造出來的。
（荒野上的「孤鷹「是牛仔故事中常見的意象）
無論是我國武俠作品中的體現出的江湖義氣，兒女情長；還是日本以《超級戰隊》為代表的戰隊系列作品；我們東方的英雄故事中，無處不講述著人與人之間的獨特羈絆和愛恨糾葛。而西部牛仔則通常被塑造成獨來獨往，向死而生的孤膽英雄：在由Gameloft開發的手游《六發左輪》中，玩家扮演的主角巴克，就是一位在西部荒原上獨自對抗邪惡力量的牛仔。
（2011年的《六發左輪》，是當初手游界的翹楚）
當然，我們平常所見到的粗獷而帥氣的牛仔形象，是經過藝術創作美化後產生的形象。歷史上真實的西部牛仔，只不過是美國歷史上眾多的西部開發者中的一部分。他們在歷史上液羨真正興盛的時間只有幾十年之久，但其形象卻因為眾多的藝術作品而變得經久不衰，以至於成為當今美國精神和美國文化的一個代表。
二、勤懇的牧民，嗜血的屠夫：
前文提到，我們平常所熟知的「西部牛仔」，是經過文學以及影視作品美化、包裝過的產物。鑒於牛仔們出現的時期較晚，藝術作品在塑造「牛仔」這一形象時，吸取了其他英雄故事的諸多靈感，才造就了號稱「最具有男性魅力」的美國俠客。《荒野大鏢客2》里的亞瑟摩根，就以其堅毅果敢、亦正亦邪的形象，在游戲史上留下了濃墨重彩的一筆。
不過，就像歷史上真實的歐洲騎士們一樣，牛仔的故事也遠沒有小說中寫的那樣扣人心弦，跌宕起伏。西部牛仔這一身份，是隨著美國南北戰爭結束，西部開發的需求而興起的。當時美國德克薩斯州的西北部，分布著廣袤無垠的大草原，對於農牧產品的巨大需求，加上得天獨厚的自然條件，使得這里成為了「牧牛王國」。
而當時的牛仔們扮演的角色，就是牧場主僱傭而來的放牧人員，就像電影《斷背山》里所呈現的那樣。不過，牛仔並非都是像「麥克雷」這樣金發碧眼，五官立體的歐洲人；真實的牛仔還有很多黑人、印第安人和墨西哥人。頗有諷刺意味的是，在牧場中，最艱苦和低下的工作一般都被指派給了白人以外的種族，但是電影里吃苦耐勞，不畏艱險絕乎的牛仔卻是清一色的白人。
（牛仔、牧群以及「方山地貌「）
游戲還有電影中，西部牛仔行俠仗義，槍法了得。尤其是《正午》中的牛仔飛速拔槍，一擊制敵的「名場面」，成就了西部牛仔的代名詞——快槍手。然而，歷史上的牛仔可不能像麥克雷一樣，嘴裡念著「午時已到」這樣的中二台詞，拿著左輪手槍大殺特殺。
（麥克雷與「正午「）
真實的牛仔們，幾乎沒有機會摸到槍支。再加上當時美國牛鎮中的酒館和娛樂場所極為稀缺，藝術創作中，那種大規模的槍戰根本不可能發生；更不可能有「牛仔出身的警長」挺身而出，除暴安良，贏得金發女郎的愛慕，為小鎮帶來安寧。
《荒野大鏢客2》里，亞瑟一行人因為幹了不少殺人放火的勾當，而受到賞金獵人的追捕，於是他們不得不逃離黑水鎮。許多游戲中經常出現的「賞金獵人」元素，也是西部牛仔故事中必不可少的組成部分。歷史上美國西部確有「重金懸賞人頭」這種事的存在，不過受到懸賞的可不是什麼罪大惡極的法外之徒，而是這里的原住民——印第安人。
（一個典型的西部小鎮）
1703年，新英格蘭地區在立法會議上宣布，殖民地的民眾只要獲得一塊印第安人的頭骨皮，就能獲得高達40英鎊的獎勵。這一個規定又被稱為「獵頭令」。關於印第安人和美國人之間的恩怨，可以參考《荒野大鏢客2》中，印第安人和美國軍隊發生沖突的劇情。
很多游戲中虛構的，出現超自然力量的地點，也曾經是美國人殺害印第安人的屠宰場，例如《寂靜嶺》里的寂靜嶺，原本是印第安人的宗教聖地。印第安人遭遇了屠殺和喪失家園的痛苦，美國卻只是以「感恩節」這樣的形式來粉飾太平。這也是以西部牛仔為代表的美國西部開發者，被後人詬病的主要原因。
（「文明「與」野蠻「的沖突）
三、同一個世界，不同的夢想
（1）可望而不可即的精神偶像：
這一段的小標題，取自國內媒體撰寫的以「西部牛仔」和「人工智慧」為主題的科幻美劇——《西部世界》的宣傳語。之所以選用這一句宣傳語，是因為筆者覺得：除了美國本身巨大的影響力外，人們對於牛仔文化所寄寓的共同夢想，和牛仔身上所體現的精神象徵，才是牛仔本身曇花一現的存在後，牛仔文化卻得以經久不衰的原因。
首先，西部牛仔作為美國歷史上西部的開發者，象徵著人類勇於開拓進取，勇於征服自然、探索未知的勇氣。人類需要敢於探索未知領域的英雄，而對於個人而言，我們的「未知領域」就是自己「舒適圈」之外的部分。一個人倘若永遠安於自己狹小的一隅，故步自封，那他就會成為那井底的青蛙，永遠無法親眼目睹這世界的絢爛和瑰麗。
於是，我們需要像「西部牛仔」這樣的精神偶像，來為原本平凡乏味的現實增添一些趣味，來引導我們邁出通往未知的一步。就好像我國仗劍行義的「武俠」一樣，承載著我們對於愛情、對於生活和對於自身非凡能力的爛漫幻想；所以我們總是會對這些形象感到痴迷。
（2）對於安然閑適生活的嚮往：
其次，西部牛仔的生活方式，也反映出現代人對於當前生活狀態的厭倦，和對於自然生活方式的嚮往。鋼筋混凝土森林裡日復一日的往返通勤，人與人之間的情感糾紛，和各行各業普遍存在的「內卷」現象，早已經讓人們心力交瘁。
（西部大峽谷）
而西部牛仔們，騎著矯健的駿馬在廣袤的西部原野上狂奔，舉目即是瑰麗雄奇的「方山景觀」，俯首可見深不見底的裂谷、歡涌奔騰的溪流就像《荒野大鏢客2》里所展示的那樣：在如此廣袤靜美的西部世界中生活，人的心胸也會隨之變得開闊，迎來久違的釋懷。
鄉村音樂在當今音樂種類中佔有重要的一席之地，而起源於美國西部的它，自然吸取了牛仔們牧歌等音樂的靈感，其中特點比較鮮明的就是牛仔搖擺舞曲。
於是，當你仔細聆聽一首鄉村音樂時，你的腦海中會浮現出那寧靜柔美的廣袤牧場，你會聯想到騎著馬兒於河邊漫步的粗獷牛仔，你會聯想到於甜蜜的家中靜候你歸來的佳人
伴著婉轉的口風琴和吉他，哼著悠揚的民間牧歌，沒有急功近利和案牘勞形。這種「歸園田居式」的生活，是很多人可望而不可求的吧。
（3）浪盪落魄，遊子俠心：
最後也是最為特殊的一點，是西部牛仔身上所體現的樂觀與奉獻精神。這一點我們可以結合《荒野大鏢客2：救贖》里的亞瑟來理解。該游戲背後的開發商「R星」，作為美國本土的開發商，對於美國文化的解構，自然是生動而准確的：從洛杉磯的日落霓虹、紙醉金迷；再到西部荒野上幫派的興衰消亡，以及其時代背後特殊群體的細節刻畫，每一段故事都值得我們細細品味。
亞瑟摩根，作為一位典型的「西部牛仔」，他的身上最能體現出那個特殊群體的精氣神，最能激發玩家們探索那個特定時代的興趣。我們很難單純地將亞瑟認定為一位英雄或是惡棍：因為他為了生存不擇手段，卻又為了朋友而一次次鋌而走險，最後倒在了黎明到來前的山丘上。
亞瑟是一位樂觀的人，因為他面對自己內心道德的矛盾和沖突時，仍堅信自己和朋友們可以苦盡甘來；當他內心對於達奇的信任一次次地動搖，他卻仍對於這位父親般的角色抱有希望。他身上的樂觀和堅毅，正是西部牛仔們的核心精神。
亞瑟也是一位甘於奉獻的人，身為亡命之徒，他的槍下有著無數的冤魂。然而，在幫派分崩離析，目送朋友離去的過程中，他內心的遲疑和困惑，也昭示著他內心的善良尚存。亞瑟的身份是那個時代特殊的產物，他的存在也註定要隨著那個時代的逝去而消失。不過，最後一刻他仍在擁抱自己內心的那一份善良。
他的生命在其朋友身上得到了延續；他的身體，則消失在了孤寂壯美的西部世界裡，完成了對其荒唐一生的最後救贖。
（「我們是賊盜，置身於一個棄我們於不顧的世界裡。「）
結語：對於同一種形象的解讀，從來沒有標準的唯一答案。不過可以確定的是：我們既不應該脫離歷史，只看到西部牛仔的藝術形象；也不應該一味地批判他們在歷史上的血腥與罪惡，將藝術創作和歷史現實混為一談。我想也只有這樣，才能准確理解亞瑟那「亦正亦邪」的特質吧。
「這個世界上好人不多，所以你要成為一個好人。」——亞瑟?摩根

『伍』 《巴斯特•斯特魯格斯的歌謠》：一部荒誕奇特的西部故事片

有些電影，不看不知道，一看嚇一跳，有時候看到蠢凱封面：片子一般，看完後：哇靠！好看啊！比如下面這部：

這部電影的名字叫《巴斯特•斯克魯格斯的歌謠》

咳咳，話不多說，直接介紹。

這部電影由六個互不關聯的故事組成，下面且聽我一一講解：

巴斯特•斯特魯格斯的是一位牛仔，他穿著白色的上衣，唱得一首好歌，喜歡瀟灑自在的坐在馬上彈著吉他唱著歌謠。

他同時也是一個神槍手。可當他槍殺了好幾個暴徒後，他遇上了比自己技高一籌的對手。

一個在荒野上落魄的牛仔，他總能倒霉的碰上各種離奇的事情，但每次都能幸運的逃脫出來。可當他搶劫了一所荒野上的銀行又被一群印第安人所救，最後又被誤當成偷牛賊後，終於還是無法逃脫死神。

有趣的是，他在最後一刻竟然看見了自己心儀的女子。

一位馬戲團的老闆帶著一位四肢全無的殘疾人四處去演講，他的演講十分的生動，十分吸引人。

但最終，他帶橘喚的位置還是被一隻會算術的雞所取代，他自己也難逃毀滅的命運。

一位年邁的淘金者，幸運的找到了一處世外桃源般的峽谷。

更讓他驚喜的是，經過數天的努力，他發現這里有一個巨大金礦。

然而正當他興奮之餘，一位強盜襲擊了他。

一位乘坐馬車的年輕女性，她即將嫁給某位陌生人，結果不幸的是，旅途中他的哥哥死了。

正當她驚慌失措時，馬車夫竟然向她求婚。

然而就在這時，他和另外一位馬車夫，遇上了一群野蠻的印第安人。

老練的馬車夫，擊跑了印第安人。

可是在殘酷的西部，死亡註定還是如影隨形。

一位愛爾蘭車夫在夜色中駕駛著一輛飛馳的驛站馬車，車里的五個人喋喋不休，車頂還有一具屍體。

他們每個人都對自己的命運一無所知，不過隨著交談，他們漸漸明白了自己的處境。

6個像寓言一樣的小故事，每一個都有自己的含義，唯一不變的就是與「死亡」緊密相連。

但在我看來這些全都是正確的廢話，有些甚至是在放屁。

也許整部影片，科恩兄弟就是想告訴我們一個簡單的道理：世事無常，命運多舛，能活下來的都是有足夠本領的人。

又或許他們只是用他們一貫的風格來給我們講6個故事。

不得不說，科恩兄弟的手法非常獨特，他們總是喜歡把故事與死亡相連接，尤其是最後一個故事，看似沒人死亡，卻全篇與死亡伍拆密不可分，詭異得讓人脊背發涼。

當故事翻到最後一頁，我們以旁觀者的身份看完影片，也該想想在現實世界，自己扮演著什麼角色？

總的來說，這部電影能讓你真切的感受到西部的荒涼與殘酷，無論你是把它當作故事來看，還是當作紅酒細細品味，《巴斯特•斯特魯格斯的歌謠》都是一個不錯的選擇。

『陸』 一部電影講述了好幾個不相關的故事，關於美國民間故事

巴斯特·斯克魯格斯的歌謠 The Ballad of Buster Scruggs(2018)

又名:巴斯特民謠 / 巴斯特的歌謠 / 西部老巴的故事(台) / 細說當年話西部(港)

算數雞

『柒』 詹姆斯·弗蘭科牛仔電影叫什麼名字

巴斯特·斯克魯格斯的歌謠 The Ballad of Buster Scruggs (2018)

導演: 伊桑·科恩 / 喬爾·科恩
編劇: 伊桑·科恩 / 喬爾·科恩
主演: 哈利·米爾林 / 佐伊·卡贊 / 連姆·尼森 / 詹姆斯·弗蘭科 / 大衛·克朗姆霍茨 / 更多...
類型: 喜劇 / 歌舞 / 西部
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2018-11-16
片長: 133分鍾
又名: 巴斯特民謠 / 巴斯特的歌謠 / 西部老巴的故事