Ⅰ 電影歸來景別的影評
鏡頭語言則是張藝謀在本片中做減法的另一個方面。尤其是在特寫鏡頭上尤其如此，縱觀全片，就會發現導演在影片的前半部分對特寫鏡頭使用得相當少。但是，張藝謀並不是為減少而減少，而是做到了精準的有的放矢，將每一個特寫鏡頭的作用都運用到了最大。在電影里的第一個特寫鏡頭，是丹丹在舞蹈室練舞的最後一個定個動作的特寫，鏡頭里此時丹丹的神情，體現出的是一種對」革命「的堅定和對吳清華這一角色的追求，這也從側面體現了丹丹的性格里的一部分，為後來去揭發自己的父親留下了伏筆。為影片後來的情節起到推動作用的特寫鏡頭在前半部分還有兩處。其一是母女二人自從舞蹈室里回來後，關於父親的一番對話。當聽到女兒丹丹說父親是走資派，並不許母親去見他時。母親先沉默了一下後，將手裡的舞鞋生氣的扔在了桌子上。全過程里，母親雖不發一言，但觀眾卻可以從這個極具暗示的特寫鏡頭里得知母親對此事的態度。也為後來母親去見父親陸焉識埋下了伏筆。而且全片也正是開通過這個鏡頭讓母親的性格得以體現，人物形象開始逐漸豐滿。其二則是陸焉識回家後的那場戲。陸焉識知道妻子婉瑜在家，便滿懷期待的使者打開房門，但在這里，鏡頭特寫的卻是房門並沒有被打開。這個特下鏡頭的作用，既交代了後來婉瑜為什麼出門從來不鎖門的原因，也表明了婉瑜心裡的愧疚和後來發病的心理原因一種必然隱喻。
Ⅱ 《父與女》：影視景別藝術，詮釋父女親情，是超越生死的永恆
文/大書言
於2001年上映的英國、荷蘭、比利時合作的作品《父與女》，講述了就是這樣一個父女之間極致情感的故事。該影片榮獲最佳動畫短片奧斯卡獎，英國電影學院獎和安錫等多項大獎。
《父與女》的導演Michael Dudok de Wit（邁克爾·度德威特），沿襲了他一貫的創作風格，保留版畫黑白對比的形式感，採用常規的繪制手段來完成這部情感短片，他不但是一名動畫導演，更是一名漫畫家和插畫家。
《父與女》是一部感人溫情類動畫短片，短片講述了父親帶幼小的女兒騎自行車去海邊，父親獨自出海後再也沒有回來，女兒從年幼到老年一直風雨無阻地去海邊等待父親歸來的故事。
畫面唯美，故事溫馨動人，淡彩的畫面色調，構圖講究，融入了插畫風格，動畫片的鏡頭以一名觀望者的角度講述了一個女人濃縮的人生故事，全片沒有一句對白，沒有人物特寫和中近景，而是採用了景物特寫、遠景和全景鏡頭，給觀眾帶來一部溫馨而又哀傷的父女情深的動畫短片。
本篇文章以《父與女》的三個影視景別藝術：1.景物特寫，2.人物遠景，3.融合全景，分析父女親情超越了生和死的界限，是情感世界的永恆。
1.景物特寫，借景喻情，女兒對父親回歸的期盼和堅守
《父與女》短片中，導演對人物面部表情的攝影為零，而是以景物為特寫鏡頭，借景物烘托出女兒對父親的深厚感情。其中景物特寫的場景有：反復滾動的車輪、波濤洶涌的海面、隨風擺動的樹葉和草叢等。
①滾動的車輪，是情感的輪回，是女兒對父親回歸的期盼
短片中，導演對自行車的特寫景別有幾個，都是女兒去往海邊的經過。父親帶年幼女兒騎自行車去往海邊；父親離開後，年幼女兒獨自騎自行車艱難上坡；成人後，女兒與同伴一起騎自行車經過海邊；已為人婦的女兒，騎自行車劃過小水坑；老年的女兒推著自行車去往海邊。
這些以車輪滾動，鏡頭向上或向左移動的特寫攝法，都是女兒去往海邊盼望父親歸來的場景，表達了女兒對父親深深的思念和期盼。車輪的滾動象徵著周而復始的輪回，就像女兒騎著自行車去海邊看父親的每一個來回，更意象著女兒對父親深刻依戀的感情，是生生不息，永恆不滅。
②波濤的海水、擺動的樹葉和草叢，是女兒對父親回歸的堅守
導演除了給短片安排自行車特寫外，還巧妙構思了其他景物的特寫情境，波濤的海水、狂風搖擺的樹葉和草叢。這些特寫情境，在短片中很好地說明了，地點和時間的變化。
波濤的海水：短片的故事地點是那一片海，從片頭到片尾，一直都沒有變化，導演也是以那一片海和出海未歸的父親來延續故事的發展。狂風擺動的樹葉和草叢：短片中的景物遠景，比如空中的太陽，與後面擺動的樹葉和草叢，就是隨故事發展，在時間上也發生了春夏秋冬的變化，是歷經時光流逝，女兒對情感的執著。
滾動的車輪、波濤的海水、狂風中搖擺的樹葉和草叢，這些所有的景物特寫，都是導演精心的設計，是表達女兒對父親深厚的感情，亦是對父親回歸的期盼和堅守。
2.人物遠景，刻畫主要人物情感，貫穿其一生的歷程
《父與女》中的女兒，並沒有任何的特寫鏡頭，觀眾可以通過短片看到，導演對片中主要角色女兒的行為表現使用的一直都是遠景鏡頭，給觀眾一種觀望的視角，展現一個女兒的一生。從幼童到老嫗，終其一生她的成長和對父親的等待，是一個女兒對父親深厚情感的極致。
①稚齡幼童的孤獨等待，是對父親的依戀
《父與女》中，在父親離開後，女兒目送父親駛向大海遠處的船隻消失在盡頭，直到夕陽西下，才騎車離去。次日，幼小的女兒艱難地騎車上坡，往海邊而去，好似父親就在那裡等著她，可現實卻是父親並沒有回來。
這一段女兒騎車去海邊的場景，導演使用了遠景鏡頭，搭配相對濃烈的色彩，使得女兒弱小的背影在天色暗沉的黃昏下顯得更加孤獨無助，展現了一個幼童對父親的無限依戀。
②少年到成年的風雨前行，是女兒的信念和情感依託
在短片中，女兒的少年和成年時期，對於去海邊等待父親回歸的仍未消減。頂著秋天的狂風，艱難的騎車去往海邊；寒冷的冬天冒雨前行，環境的惡劣，也不能阻止她對父親回歸的嚮往。
這些遠景鏡頭，導演對人物、景物和時間的巧妙安排，發揮了其故事主人公的真切情感，充分表達了女兒對父親鍥而不舍的堅定信念，也是女兒的情感依託。
③垂暮老嫗的執著期盼，是對從小缺失父愛的渴望表現
短片描述了女兒從幼童到少年、青年再到垂暮老年，這部僅有八分鍾的動畫短片，濃縮了一個女人的一生。如果說年少時是對父親的依戀，是情感的依託，那麼年老女兒的執著期盼，就是對缺失已久的情感的渴望，是情感的歸屬，畢生所求。
從短片的那些遠景鏡頭中，老年的女兒推著自行車走在那條不知道重復了多少遍的路上，最後停在了海邊，年久的自行車三番倒地，就如年老的她，再也經不起時光的消磨。遠景鏡頭的固定攝法，讓觀眾可以看到其佝僂的身軀、失修的自行車還有逝去的青春。
導演對短片中的主要人物採用了排比式的線性敘事手法，從最初的幼年到最後的老年。這幾個排比敘事的劇情，反映了相同的一件事，就是父親離開後，女兒騎車去海邊，停在樹下眺望父親是否歸來，然後騎車離去。同樣的一件事，在創作者以特寫景物和遠景人物兩種景別攝法的相互作用下，形成強烈的視覺對比和情境說明，更能突出主要人物的內心情感。
3.融合全景，客觀展現深刻父女情，烘托影片主題
在短片《父與女》中，導演並沒有給人物設計任何的特寫鏡頭，在表情和情感上的刻畫是缺乏的，他更傾向用景物的特寫、遠景和全景的鏡頭描述故事劇情，以此烘託人物的內心情感。而短片里的全景鏡頭里有景物的全景鏡頭，也有人與景的融合大全景鏡頭。
①景物全景鏡頭，女兒對父親的情感超越了時間的界限
從春雨到冬雪，這些景物全景鏡頭，在導演的精心安排下，使故事劇情起到了重要的時間推移和事件發展的作用。除此之外，四季的景物全景鏡頭，描述了女兒在每年的四季輪回中，重復地做著相同的一件事。為了這一件事，女兒堅持了一生，這是女兒對父親回歸的執著，亦是父女情感深厚的證明，這超越了時間的界限。
②人和景物的大全景鏡頭，融合故事幾要素，是突出短片主題的基石
短片中的人景融合大全景鏡頭有幾個，片頭的父女二人騎著自行車由遠及近。廣闊的天地，一大一小並列而來，畫面溫馨和諧，觀眾彷彿看到了父女倆一生相伴的場景。然而接下來卻是以父女分離展開全局故事，在父親離開後，女兒獨自站在海邊，眺望逐漸遠去的父親。從父女騎車去海邊到父親離開後女兒駐立眺望的大全景鏡頭中，觀眾可以感受到其中溫馨卻又悲涼的意境。
景物的全景鏡頭給觀眾展現了兩方面的時間性，一是故事事件的時間性，二是短片敘述本身的時間性，這是推動劇情發展必不可少的重要因素。而人與物的大全景鏡頭更注重故事的意境，鏡頭中的無盡大海、海天一線的夕陽、岸邊的高大樹木還有那靠著大樹的自行車，以及大樹映襯下墨點般的小小孩童。全景鏡頭中的地點、時間、人物、事件疊加構述，溫情又哀傷，是故事後續發展的基石，也突出了事件的主題。
後語
《父與女》的創作者以漫畫線性式構圖，客觀的景別描述，規避了主觀的人物情感，讓觀眾更好地掌握了解讀作品的主動權，發揮了其作品的最大演繹空間。短片的展現，是創作者精心謀劃的一場情感真理，傳遞了父與女之間的深刻情感，是超越了時間和生死，是生命輪回中人物情感的永恆極致。