灰故事電影

A. prada文學獎 有什麼來頭

除了以貴價包包、高定服飾吸引「時裝精」，如今，文藝青年也成了奢侈品牌Prada試圖招攬的一群人——7月23日，Prada與義大利費爾特里內利出版社聯合舉辦的第三屆PradaJournal文學大賽正式啟動。
據Prada官網消息，今年的徵文主題為：「光、影與海市蜃樓。事物有時並非如我們所見」（Illuminations,
shadows
and
mirages.
Things
are
not
always
what
they
seem）。和往年一樣，Prada鼓勵全世界的青年作家以母語寫作，只需圍繞主題並保證原創。去年，這個獎項收到了超過20種不同語言寫就的故事。而本屆評審名單上，不乏《質數的孤獨》作者、義大利作家保羅·喬爾達諾（Paolo
Giordano）級別的作家。
Prada方面表示，舉辦文學獎的初衷，是為世界各地善於捕捉現實和細微之處的文學愛好者創造一個獨立的文學研究平台。這聽起來與國內大大小小的文學獎無異，幾無門檻、獲獎者不僅將獲得數千歐元的獎金、作品將被集結出版，今年，Prada更表示，獲獎故事將被改編為劇本並直接以劇場形式呈獻，形成三維的真實體驗。除此以外，文學獎的頒獎典禮必然如星光熠熠的時尚派對，時尚界、文藝界大咖雲集，這種人生贏家之感，無疑對全球的文藝青年都誘惑十足。
不要以為高大上的Prada文學獎離我們很遠，事實上，早在2013年的首屆比賽中，80後中國作家彭揚就成為5名獲獎者之一。江蘇籍作家彭揚畢業於北京電影學院文學系，他的獲獎作品《灰故事》以不同視角描述了一個聾啞小男孩的生活，外媒稱其「充滿了夢幻般的描寫」。
可以說，Prada作為頂級奢侈品牌，在打造「獨立的文學研究平台」以外，文學獎的商業植入也令人玩味。連續三屆比賽，其官網和海報上都有一副看似無深意的Prada眼鏡，而三屆贊助商Luxottica集團正是專為Prada、Chanel、Burberry等奢侈品牌代工眼鏡的公司。針對今年的主題，Luxottica與Prada聯合推出了Prada
Journal光學眼鏡，並打出「成為探索世界的重要工具、觀察周圍事物的重要途徑」的廣告語，廣告與獎項的契合之高，且並不突兀。

B. 彭揚的介紹

彭揚，1984年生於江蘇揚州，中國當代著名作家，中國作家協會會員。彭揚被媒體譽為「天才少年」，他在新疆烏魯木齊的軍隊大院度過了童年，中學就讀於安徽省安慶市第一中學，大學畢業於北京電影學院文學系。高中一年級他在文學雜志《當代》發表了小說處女作《雨季之鼠》，高中二年級在《青年文學》雜志發表了小說《火車快跑》，並獲得年度作品一等獎。大學二年級，他獲得人民文學出版社頒發的第四屆「春天文學獎」。2011年，彭揚的首都長篇小說《北京甜心》獲得第四屆「老舍文學獎」優秀長篇小說提名獎，是中國第一位以長篇小說提名「老舍文學獎」的80後作家。2013年，他以短篇小說《灰故事》獲得Prada國際文學獎，與來自美國，義大利和澳大利亞的另外三位作家一起站在了紐約的領獎台上，成為中國第一位獲得國際文學殊榮的八零後作家，被媒體稱為「華人文學之光」。自創作以來，他先後出版過短篇小說集，長篇小說，攝影繪畫散文集，哲學隨筆集，紀實報告文學，童話集等多種類型，讀者群跨度較大，在不同的年齡群中分別受到廣泛的歡迎。

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《我們的黃金時代》（吳琦 主編）電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：我們的黃金時代

作者：吳琦 主編

豆瓣評分：7.2

出版社：理想國 | 台海出版社

出版年份：2017-8-1

頁數：390

內容簡介：

1. 阿乙、顏歌、雙雪濤、文珍、李靜睿、李娟、鄒波、劉子超、雲也退……《單讀》視野中最好的一批青年作家，首次集體發聲——《單讀》始終關注年輕、活躍的新聲音，這一輯，我們將首次集體介紹這個華麗的、完整的新作家陣容。其中包括：在國內風頭正勁、並闖入國際文壇的小說家阿乙、顏歌、雙雪濤、文珍、李靜睿；在非虛構、散文方面早早樹立高度個人風格的李娟、鄒波、劉子超、雲也退，他們也是最具國際化潛質的一代非虛構作者；評論家范曄、張定浩、包慧怡奠定了這一代作者的審美高度，寫出了我們時代最好的文學批評；出版人彭倫、譯者陸大鵬在海外作品譯介方面，做出了突出的貢獻，通過他們，我們得以閱讀更廣闊的世界；畫家王頃，大器晚成，進入創作爆發期，是國內藝術界最具潛力的一座寶藏。無一例外，他們的足跡和視野，跨越了國界、語言和創作媒介的邊界，始終在個人化與公共性的張力之中推進，沒有放棄發言，持續地為《單讀》這個中文世界裡的「全球青年思想策源地」輸血。

2.獨家刊載學者王德威訪談，探秘年輕一代作家的寫作與命運——哈佛大學東亞語言文明系講座教授、台灣文學批評學者王德威與《單讀》探討了國內年輕一代寫作者的處境。相較前輩，青年作家在生活上是幸運的，全球化讓各種經驗唾手可得，而文學中民族與世界的議題如何平衡處置？王德威仍然用讀者的態度謙卑地看待作家的創作，關注著青年作家寫作中的個人印記和對當下生活的感知。

3.兩屆單向街•書店文學獎得主全部亮相，共同創造「我們的黃金時代」——單向街•書店文學獎已經持續兩年，作為中文世界第一個以獨立書店為標桿的文學獎項，它搜尋著這個時代中最敏銳的感受者，發掘最具活力的文字。本輯《單讀》收錄了2015年、2016年兩屆單向街•書店文學獎年度青年作家的作品：張定浩的詩已經深入人心，這次他以批評家的身份講述關於穆旦詩歌的解讀誤區，李靜睿的最新小說作品也將同時發布；兩屆單向街•書店文學獎年度文學翻譯包慧怡、陸大鵬也分別寄來了他們的詩作與隨筆；2015年年度旅行作家劉子超的最新譯稿，也搶先在《單讀》試讀……這將是一次少有的機會，系統地檢閱他們的文學歷險。

4. 裝幀改版，智識青年們的摯愛書——單向空間和理想國聯手出版的《單讀》一直是智識青年們的摯愛書。此次繼續全新改版的設計，封面和裝幀設計復歸傳統，回到一張報紙的製作工藝，增加了燙金工藝，同時保持著一本雜志的廣泛趣味和一冊圖書的內容深度。整個封面由一張報紙折疊而成，正面是整本書的精選內容和詞句；背面展開則是畫家王頃出人意料的攝影作品，也可作為一張獨立海報收藏。

「在過去和未來兩大黑暗間，以不斷熄滅的現在，舉起了泥土，思想和榮耀。」 ——穆旦

經常有人使用「黃金時代」的提法，有的人是真心這么認為，而有的人是持有反諷之意。這次《單讀》在當下的情形之下，重提這個概念，則是出於我們對於「黃金時代」的另一重理解——在焦慮之際保持清醒，在沉默之時嘗試發聲，在混亂之地繼續潛行，既然我們遭遇的是一個充滿變革的時代，那麼我們就去擁抱變革，既然所有人都說可能性已經幾乎窮盡，那我們就偏要試試還有沒有另一種可能，既然我們周圍仍有成千上萬的年輕人熱愛寫作、閱讀和思考，那麼誰又能否認，這不是他們的黃金時代呢？尤其，我們不再期待誰的獎賞，甚至不期待鼓勵，我們等待迎接批評、諷刺和漠視。因為，如果我們一再在過去與未來之間迷路，那麼唯有站在現在的泥土中，重新舉起希望的火炬，是時候從悲觀中清醒，讓寫作重新振奮起來。

本輯《單讀》以特刊形式，收錄國內最好的新生代、中生代作家的文章，包括兩屆單向街•書店文學獎大獎得主的作品。其中包括阿乙、顏歌、文珍、李靜睿等新銳小說家的短篇，這一代最優秀的青年學者張定浩、范曄等人的文學評論，李娟、雲也退的隨筆，鄒波的非虛構作品，包慧怡的詩歌和藝術家王頃的攝影，以及譯者彭倫、陸大鵬、劉子超在人文歷史和旅行文學方面的最新作品。每一個門類的作者與選文，都竭力標注出最新一代作者創造力的水準線，提供豐富、多元的視角，以及深度與可讀性兼具的文本。希望在大眾文化的戰場中，以更加積極的面貌，引發更多的思想爭鳴。

作者簡介：

阿乙：江西瑞昌人，生於1976年。「人民文學中篇小說獎」、「蒲松齡短篇小說獎」、「林斤瀾短篇小說獎」得主。出版有短篇小說集《灰故事》、《鳥，看見我了》、《春天在哪裡》，中篇小說《下面，我該幹些什麼》、《模範青年》，隨筆集《寡人》、《陽光猛烈，萬物顯形》，近期出版精選小說合集《五百萬漢字》。作品已被翻譯成多國語言。

顏歌：青年小說家。1994年開始發表作品，曾在《收獲》、《人民文學》、《作家》等雜志發表小說、散文多篇，至今出版《關河》、《異獸志》、《五月女王》等十一部作品（集）。2011—2012年在美國杜克大學做訪問學者時，完成個人第五部長篇小說《我們家》，小說在《收獲》雜志2012年第五期發表，獲得第十一屆「華語文學傳媒大獎」年度新人獎。

文珍：中山大學金融本科，北京大學文學創作與研究方向碩士。發表小說散文若干，歷獲第五屆「老舍文學獎」、 第二屆「西湖•新銳文學獎」等。出版小說集《十一味愛》、《我們夜裡在美術館談戀愛》、《柒》。

李靜睿：出生於四川自貢，南京大學新聞系畢業，曾做八年法律記者，現專業寫作。第二屆「單向街•書店文學獎」年度青年作家，出版有短篇小說集《北方大道》、《小城故事》、隨筆集《願你的道路漫長》、長篇小說《微小的命運》。

雙雪濤：沈陽人，曾在銀行工作多年，現自由寫作。2011年小說處女作《翅鬼》獲首屆「華文世界電影小說獎」首獎，首度入圍台北文學獎的大陸作家，後出版作品包括《聾啞時代》、《平原上的摩西》，近期有短篇小說集《飛行家》出版。

包慧怡：1985年生於上海，都柏林大學英語系中世紀文學博士，復旦大學英文系講師。研究中古英語宗教詩及中世紀感官史，著重8—15世紀手抄本中的圖文互動。著有散文集《翡翠島編年》。出版譯作十一種，包括伊麗莎白•畢肖普《唯有孤獨恆常如新》、西爾維亞•普拉斯《愛麗爾》、瑪格麗特•阿特伍德《好骨頭》、保羅•奧斯特《隱者》等。獲首屆「書店文學獎」、「詩東西PEW評論獎」，曾任2014年都柏林市駐市譯者、聖三一學院客席講師。

王頃：畫家，攝影師，1968 年出生於河南，1996 年畢業於中央美術學院油畫系，現執教於天津美術學院新媒體藝術學院。在河南、大理、連州、台北、北京、香港多次舉辦個展。

李娟：籍貫四川樂至縣，1979年出生於新疆奎屯，1999年開始寫作。長期居住在新疆阿泰勒地區，與母親、外婆等親人一起，以開小賣部、做裁縫等為生，跟隨放牧的哈薩克族人流轉在廣袤的北疆阿爾泰山區。曾在《南方周末》、《文匯報》等開設專欄，出版有個人散文集《九篇雪》、《阿勒泰的角落》、《走夜路請放聲歌唱》，非虛構長篇《冬牧場》及「羊道」三部曲。曾獲「人民文學獎」、「上海文學獎」、「朱自清散文獎」、「天山文藝獎」等。

伊恩•弗萊明（Ian Fleming）：英國小說家，生於倫敦，先後畢業於伊頓公學和皇家軍事學院，後又前往德國慕尼黑和瑞士日內瓦學習語言。曾在路透社莫斯科記者站工作，後來回到英國從事金融和股票方面的工作。「二戰」期間擔任英國海軍情報局局長的私人秘書，後來成為《太陽報》國際版經理。1952年，已經退役的弗萊明開始根據自己的間諜經驗創作007系列小說，取得巨大的成功，被多次改編成電影，經久不衰。

劉子超：作家、譯者、媒體人，1984年生於北京，畢業於北京大學中文系，曾任中德媒體使者、牛津大學訪問學者。著有旅行文學作品《午夜降臨前抵達》，獲2015年「書店文學獎」。

雲也退：作家，書評人，2013年「騰訊大家」年度致敬作家。近期有原創作品《自由與愛之地：入以色列記》出版，並譯有愛德華•薩義德《開端》、托尼•朱特《責任的重負》等。

彭倫：編輯，加盟「99讀書人」，著有圖書《格蘭塔•英國最佳青年小說家》，譯有圖書《天才的編輯》、《我與蘭登書屋：貝內特•瑟夫回憶錄》等。

陸大鵬：英德譯者，熱愛一切 long ago 和 far away 的東西。代表譯作「地中海史詩三部曲」、《阿拉伯的勞倫斯》。

鄒波：專欄作家。現居加拿大，曾任《經濟觀察報》設計總監、《生活》雜志采訪部主任等職，出版有《書與畫像》、《現實即彎路》等。

范曄：大學教師，譯者，馬爾克斯授權中文正式版《百年孤獨》的譯者，還譯有西語詩人聖胡安•德拉•克魯斯•塞爾努達、阿萊克桑德雷、希梅內斯等人的詩作，阿根廷作家科塔薩爾的小說等。

張定浩：筆名waits，1976年生於安徽，現供職於上海某雜志。著有隨筆集《既見君子：過去時代的詩與人》、文論集《批評的准備》、譯著《我：六次非演講》等。2016年憑借詩集《我喜愛一切不徹底的事物》獲首屆「書店文學獎」。

D. 彭揚的獲獎情況

2013年10月24日，Prada Journal國際文學創作比賽在紐約的百老匯大道宣布了本年度的獲獎名單。來自中國的青年作家彭揚，與美國作家Sarah Harris Wallman,義大利作家Mattia Conti,阿根廷作家Angel Mario Fernandez和澳大利亞作家Leisl Egan一起榮獲了這項國際殊榮。彭揚是獲得這項國際文學獎的第一位亞洲作家，也是中國第一位獲得國際文學獎項的80後作家。 Prada Journal國際文學創作獎是由世界著名的品牌Prada和義大利著名出版社Giangiacomo Feltrinelli聯合主辦，旨在發現世界范圍內風格獨樹一幟，文學潛力無限和品質卓越的新銳作家。在兩個月的篩選中，評委會收到了來自世界各地1313份不同作家的短篇小說，有英文，法文，德文，義大利文，西班牙文，中文，日文，韓文，印尼文，甚至還有希伯萊文。由曾發現並出版諾貝爾文學獎得主帕斯捷爾納克《日瓦戈醫生》和傳奇作家蘭佩杜薩《豹》的Giangiacomo Feltrinelli出版社召集了精通不同語種文學的教授和評論家，採取諾貝爾獎的評選方式，將初選入圍的稿件翻譯成義大利語和英語，再經過一輪一輪的討論和篩選，以專業和謹慎的方式選出了五位世界文學的「明日之星」。 頒獎典禮在主持人，美國著名喜劇演員Oliver Olatt幽默的開場白中開始，美國著名作家Jonathan Ames,Gary Shteyngart,Jay Mclnerney,著名編劇Zoe Kazan以及百老匯著名演員Anthony Mackie等曼哈頓城中名流紛紛登台，朗讀獲獎者的作品。彭揚的獲獎小說《灰故事》由美國作家Jonathan Ames聲情並茂的朗讀。在朗讀結束後，他還高舉雙手，向著夜空長嘯三聲，以此向這部優秀的作品致敬。當晚，彭揚的小說作品得到了到場的海外藝術文學界嘉賓的一致贊譽。隨後，他接受了來自不同國家和地區的媒體采訪。彭揚被認為是「世界了解中國文學的一張新的面孔」。此次獲獎的作品已經由義大利出版社Giangiacomo Feltrinelli出版。2011年初，第四屆「老舍文學獎」揭曉，80後作家彭揚以長篇小說處女作《北京甜心》獲得該獎分量最重的「優秀長篇小說」單元的提名獎，是「老舍文學獎」歷史上首位獲長篇小說單元提名的80後作家，也是該獎歷史上年紀最小的提名獎獲獎作家。 「老舍文學獎」與茅盾文學獎，魯迅文學獎和曹禺戲劇文學獎並稱為中國的「四大文學獎」，被譽為中國文壇的實力榜單。劉恆的《貧嘴張大民的幸福生活》，閻連科的《受活》，凌力的《夢斷關河》，張潔的《無字》，劉慶邦的《神木》等都先後獲得過該獎。
2011年5月，在北京設立的第二屆「在場主義散文獎」終評名單公布，彭揚的博客隨筆《飛船》與北島，張承志，朱天文等作家一起入圍。「在場主義散文獎」評委會由陳思和，孫紹振，南帆，丁帆等十一位國內頂尖文學教授與學者組成，主旨為「重構文學價值，捍衛文學尊嚴謹」，堅持民間性、獨立性、權威性、文學性立場，評委間實行互不集中討論、互不溝通商量、互不幹預影響的「三不」評審原則，確保獨立閱審評判。作家林賢治，龍應台，齊邦媛等先後獲得過該獎。在本屆入圍者中，彭揚的《飛船》是唯一一篇從未正式出版和發表就進入決選的作品。
2005年,彭揚獲得人民文學出版社頒發的第四屆春天文學獎,年僅20歲，還在是一位大二學生的他成為該獎歷史上至今最小的獲獎作家。第四屆的獲獎作家一共兩位，為彭揚與徐則臣。 「春天文學獎」給彭揚的授獎詞是：「彭揚是新時代文化思潮中浸潤長大的作家，他的作品混合著斑斕的色彩、新奇的音響和動盪的光影。彭揚的活動范圍較寬，在電影、音樂、美術、攝影、文學多個領域展露才華。在「80後」寫作群體中，彭揚的寫作可以成為是「陽光寫作」，他用一種回歸寫作本源的意識來克制虛無，他對外部世界充滿了沉靜而深刻的關懷，他以一種認真努力介入現實和憂思社會的姿態，有別於同年齡的作家，是「80後」相對低沉的氛圍中的一縷陽光。彭揚的作品既受到古典文化的影響，又能接納新的敘事模式，在選材的典型性、文字描述的可讀性以及對一些敏感話題把握得當和注重心態與情態的揭求，以及給人預留和更大的想像和思索空間方面，他表現出較為成熟的素養和才情。」

E. 灰故事怎麼樣

「你可以坐在8000米的山峰上，卻無法坐在一枚大頭針上。細節這個東西，是一切偉大抱負的死敵。」 我讀到這句時大概是07年，忘了從哪裡看到的了，但肯定不是阿乙說的。當時我寫了一篇關於中年老男人出軌的文章，用了這句，來解釋為啥激情老在現實面前不堪一擊：你以為追到她最難的是每天要買一束玫瑰花，但其實最難的是她有老公，你要私會她得爬過一段臭氣熏天的下水道，下水道一點都不美，還很討厭，這個不美和討厭，就是現實的針。 07年以後我在牛博上讀到阿乙的小說，喜歡的不行。而且出於一種奇怪的自信，我覺得我能發自內心喜歡這些小說，是因為阿乙和我都是小縣城長大的孩子，對小縣城裡那些針，我們各自都深刻地領教了好多年，最起碼也是階級兄弟感情。誒，亂攀什麼交情，我想說的就是，從阿乙的小說里，你可以最深刻的理解文章開頭那句話，或者說阿乙的小說，就是告訴你這些針的恐怖——以太一樣無所不在，綿密，針針見血。 《灰故事》的名字，起得很好。主人公無論年齡性別（當然，還是以男性居多），都是灰色的，晦暗的，耷拉的，被動的，但在心裡，他們都有強烈的少年性：鮮紅的，敏感的，暴烈的，咬牙切齒的——他們正忍受著世界上的針。所謂忍受，大前提就是無法像周圍的人一樣，對這些針安之若素。一個合格的，優秀的中國成年人的素質，應該是「能忍別人所不能忍」，而這些少年性的主人公，他們卻恰恰相反：不能忍別人所能忍，所以他們在這個大環境下註定下場不好。 如果說下場不好是大前提，那怎麼個不好法，則是地道的小縣城特色了。很明顯，阿乙非常擅長描寫這種特色。冷漠，匱乏，麻木，等級森嚴等一切中國社會的常見傳統病症，在小縣城以更難堪，更生活化，更讓人哭笑不得的方式體現出來，最後引爆了故事高潮，或是扎得主人公忍無可忍爆裂反抗的，常常也是一根難堪的，孔雀屁股一樣的針：《1983》年裡，給江火生帶來十多年牢獄之災，家破人亡的，是一碗撒了薑末和干蝦米的餛飩，《敵敵畏》里，那個面孔模糊的年輕農婦，為了一些模糊的委屈上了吊，模糊到他自己說不出，別人也說不出，《阿迪達斯》里，山村少年李小勇就因為看了一眼阿迪達斯，入了魔障，《糧食問題》里，高中生李志因為不想回答在每年開學第一天回答自己吃的是農業糧，殺了他平時不敢直視的混混，《50%》里，已經成為省城人的葉淼因為無法想像無窮無盡的親戚求助，雇乞丐殺自己的侄子，還有在我非常喜歡的《都是因為下了雨》里，剝掉了了「江姐一樣剛烈」的農霞的全部自尊的，是一條窘迫的藍色貼肉褲。阿乙並非喜歡刻意放大這些戲劇性的對比，而是他深知這些對比不是想得出來的，他們就活在那裡。他不放大，他只是強調。 除了強調對比，阿乙還非常喜歡強調事情的偶然性，和世界的無序化，荒誕性，以及人在這么龐大的時空下的螻蟻感。對小縣城風氣的細致描寫大概屬於阿乙的個人風格，但對偶然，荒誕，無序和螻蟻感的著迷，則好像是無數作家的愛好。比如卡夫卡就很執迷於這件事，受卡夫卡影響的一票人（不過，現在的作家裡，又有幾個沒受過卡夫卡的影響呢？）也執迷於此，比如往近的說，村上春樹也有這種愛好。阿乙在《世界》《明朝和21世紀》《蝴蝶效應巨著》等片里對這些宏大的主題做了輕松的嘗試，《世界》非常出色，可惜阿乙自己也在博客里說了，梅爾吉布森的《啟示》把這個主題講得更好，我們很難判定他的小說和這部電影到底誰前誰後。《明朝和21世紀》有王小波的影子，王小波非常擅長寫這種古今平行宇宙的故事。技法上講，《蝴蝶效應巨著》好像是三篇里最普通的，但我個人感情最喜歡這篇，阿乙在這篇里完全是一個上帝，他真正做到了「在腦袋裡創造了一個宇宙」，他是這個宇宙的主人，而且和上帝一樣，同時愛和詛咒著人類。 既然說到卡夫卡和村上春樹了，就順便比較下這三個人，眾所周知，卡夫卡的個人生活是乏味無趣的保險公司小經理，他只好整天YY，在大腦里創造出一個宇宙，他的大腦就是他的子宮。當然他的YY有他的個人色彩，比如強烈的被害妄想傾向。這種活在YY里的風格，村上春樹也繼承了，事實上他還做得更極端，村上春樹非常不擅長描寫既存之物，他最擅長描寫的是根本不存在之物，《世界盡頭與冷酷仙境》里，看完冷酷仙境這一部分你還是無法想像東京是個什麼樣的城市，很模糊，而根本不存在的，大腦里的那個世界盡頭，卻詳細得連地圖都有。而且就像林少華所說，村上春樹刻意隱去了他故事的「日本性」，他的故事可以發生在世界上任何一個地方。阿乙沒有走村上春樹的路子，他走了完全相反的路，他的小說帶著強烈的中國性和小縣城性，只能發生在這個地方。 我和竹林桑討論過中國式的，小縣城式的惡到底是什麼。最後竹林桑的總結是，這是一種「家畜式的，溫吞水的惡」。也就是我前面說的難堪，生活化，孔雀屁股式的惡。就像母雞欣然吃掉碎蛋殼一樣，這種家畜式的惡里沒有大奸大惡，地動山搖的性質，卻更綿韌，深入骨髓，融入空氣。《八千里路雲和月》就極好地反映了這點：剛開始我以為這是篇「在腦袋裡創造出宇宙」的小品，主人公閑極無聊時，從一個中年路人的表情上，想像和創造了他苦難的一生，這里最刺激的轉變來了：主人公不是閑極無聊，這個愛看古龍小說，對中年路人的苦難心知肚明的年輕人，是專門在北京攔截上訪人員的小警棍，中年男人苦難的人生不是他文藝腔的腦補，而是他這一行聽慣了的故事，他用他對苦難的熟練，當一個普通老百姓最痛恨的狗腿子。但這個有點悲天憫人狗腿子，只不過是體制下最小最小的一環，甚至故事裡的惡人，其實也沒做什麼殺人放火核爆地球的大案——不過是淫人妻女而已。家畜式的惡里，每個人都無辜，每個人都不無辜，每個人都和泥潭裡打滾的豬崽子一樣，不是餓狼，但絕不幹凈。灰故事的灰，用來形容這泥潭，再好不過——不分明，不扎眼，就是臟，骯臟。 開篇的《極端年月》是本書最長的一篇，我記得最開始起的名字是《情人節爆炸案》。我想用這篇來收尾，是因為這篇是「理想主義輸給家畜式的惡」的典型篇目。 書中兩個爆炸案主謀，一對同性戀男人，都是理想主義者，心理期待著美和愛，就算只是小縣城一個挖礦的，跑堂的，仍然保留了失聲痛哭，愛唱京劇的習慣。這些少年一樣的弱者，註定反抗不過世界，所以他們打算給世界一個巨大的響：製造一次駭人聽聞的巨大的爆炸案，「弱者的不安心態，很容易變成對工具的迷戀」，「炸葯就是擴音器，就是提醒大家：我不滿」。巨大的響最後成功造成，他們活生生搬上車10公斤炸葯——其實根本要不了這么多，還一定要讓車爆在長江大橋上，因為「毛主席提過詩，很美很壯麗」，壯麗的殉情實現了，死也死徹底了，影響也造成了，卻依然沒人知道他們是誰，到底有哪些不滿，因為一切有被掩蓋在瑣碎的生活里：爆炸案後沒幾天，城市發生了大面積的停水事件，每個人腦子里只有「我們沒水，不能喝不能吃不能洗澡，渴死啦臭死啦」，這是比幾十具屍體更麻煩的事情。其中一個同性戀的老婆和情夫，讓全村人對來調查的警察說「他們感情很好，你耕田來我織布」，全村人也啥都不問就這么說，因為他們並不關心這兩口子是不是真的你耕田來我織布。撒一句慌，沒什麼，全村撒謊，泥潭就形成了。若不是這人的父親無意透露了玄機，一切都會被掩蓋在你耕田來我織布下面。你耕田來我織布，說白了就是過日子，中國的國情是：天大的不滿，也要過日子，實在過不下去了，炸裂了，剩下的人，能繼續過日子，就是好收場。 最後一切不再被人提及，一切好像沒發生過。而負責這個案子的小警察，在發現女友不忠後，經歷了愛情的千回百轉——下跪，仇恨，死灰復燃，再次絕望等十八道輪回，徹底死心。然而面對又腆著臉回來的女友，他還是麻木地接納了她，溫吞地，絕望地，和她一起在這個泥潭裡，忍受著綿密的鋼針，「活下去」。

F. 彭揚的文學創作

在安慶一中求學時期，還是中學生的彭揚就表現出了驚人的文學才華。他在高中一年級時，就在《當代》雜志發表了自己的小說處女作《雨季之鼠》。高中二年級時，他的小說《火車快跑》登上了《青年文學》，並獲得了年度作品一等獎。他拿這筆獎金為父母各買了一件生日禮物。中學時期，彭揚創作的中短篇小說，散文，隨筆和劇本加在一起，共達四十多件。當時能夠看到的青少年文學雜志，幾乎每本都出現過彭揚的名字。他在高一時寫的散文《他或者是一個流浪歌手的成長故事》在高二時被安徽衛視拍成電視短片播出。他在高二時寫的小說《花樣年華》，高三時被安慶電視台拍攝成「電視散文」播出。2002年，彭揚代表安慶一中參加首屆全球華人少年寫作大賽，最終以小說《邂逅生命的羽毛》，獲得「少年美文大獎」。中學時期，他獲得各類文學獎勵共三十多次，成為一位「大滿貫」少年作家。同時，他還擔任了安慶一中「向未來文學社」的社長和校刊《晨光》的主編，發現和推出了校園內更多有文學天賦和才華的作者。考入北京電影學院後，彭揚在大學四年期間筆耕不輟，先後正式出版了四本風格各異的作品——攝影繪畫散文集，紀實報告文學集，短篇小說集和哲學隨筆集，得到了業界和讀者的廣泛好評，並多次獲得文學獎勵。大學一年級，彭揚與張嘉瑋，蘇德三位作家被湖南文藝出版社簽下兩年，成為旗下最小的簽約作家。大學期間，他還在《芙蓉》，《海峽》等純文學雜志上發表短篇小說若干，並成為《青年文學》雜志的封面人物。《新京報》連續在2005年1月14日和21日的書評周刊上對彭揚的文學品質給予認可：「現在之所以能讀到彭揚的作品，是圖書市場開始注重品質的標志。」中國著名文學評論家白燁甚至表示：「彭揚的作品，即使放在當代著名作家的作品中，也自成一格，毫不遜色。」2010年，彭揚出版了自己的第一部長篇小說《北京甜心》。這部描寫大都市青年人生活狀態的作品一經出版，便在第二年得到了有著中國四大文學獎（茅盾，魯迅，老舍和曹禺戲劇文學獎）之一稱號的第四屆「老舍文學獎」優秀長篇小說的提名獎。彭揚是「老舍文學獎」歷史上第一位以長篇小說獲提名獎的80後作家。工作之餘，彭揚並沒有減慢創作的步伐，繼續發表著風格獨特的短篇小說。2013年3月，《人民文學》雜志「新浪潮」欄目頭條刊發了彭揚的短篇小說《皮囊》。彭揚在創作談中曾經說道，他「希望用一種意識攝像的全新方式，來鑿刻人物內心的漣漪和風暴。」創作小說，散文，隨筆和劇本之於，彭揚還不斷的拓展創作的邊界，尋找更多的可能性。他於2012年創作了自己的詩歌處女作《一顆心》，並獲得了當年的第三十九屆「香港青年文學獎」。在2007年至2010年期間，彭揚曾兩度在著名作家賈平凹主編的《美文》下半月刊開設專欄「壞孩子的操場」，受到讀者的熱烈歡迎，並被《青年文摘》，《意林》等雜志多次轉載。2013年10月，彭揚創作的短篇小說《灰故事》入圍Prada國際文學獎，並最終與來自美國，義大利，阿根廷和澳大利亞的四位一家一起獲獎，成為亞洲第一位獲得殊榮的作家，也是中國第一位獲得國際文學獎項的八零後作家。彭揚的創作風格較寬，讀者的年齡跨度較大。除了純文學上取得的成績，他同時在兒童文學領域也頗有建樹。他的作品保持著童貞，充滿新意，詩意和想像力，處處皆是奇思妙想，故事扣人心弦，出版的一系列兒童文學圖書叫好，也叫座，受到了少年兒童讀者的廣泛歡迎。
2015年4月10日，中國現代文學館特別為彭揚舉辦了作品捐贈館藏儀式。中國現代文學館館長助理李洱向彭揚頒發了館藏證書。彭揚的文學著作當日正式被中國現代文學館館藏。彭揚成為中國第一位作品被中國現代文學館館藏的80後作家。

G. prada文學獎 有什麼來頭

除了以貴價包包、高定服飾吸引「時裝精」，如今，文藝青年也成了奢侈品牌Prada試圖招攬的一群人——7月23日，Prada與義大利費爾特里內利出版社聯合舉辦的第三屆PradaJournal文學大賽正式啟動。

據Prada官網消息，今年的徵文主題為：「光、影與海市蜃樓。事物有時並非如我們所見」（Illuminations, shadows and mirages. Things are not always what they seem）。和往年一樣，Prada鼓勵全世界的青年作家以母語寫作，只需圍繞主題並保證原創。去年，這個獎項收到了超過20種不同語言寫就的故事。而本屆評審名單上，不乏《質數的孤獨》作者、義大利作家保羅·喬爾達諾（Paolo Giordano）級別的作家。

Prada方面表示，舉辦文學獎的初衷，是為世界各地善於捕捉現實和細微之處的文學愛好者創造一個獨立的文學研究平台。這聽起來與國內大大小小的文學獎無異，幾無門檻、獲獎者不僅將獲得數千歐元的獎金、作品將被集結出版，今年，Prada更表示，獲獎故事將被改編為劇本並直接以劇場形式呈獻，形成三維的真實體驗。除此以外，文學獎的頒獎典禮必然如星光熠熠的時尚派對，時尚界、文藝界大咖雲集，這種人生贏家之感，無疑對全球的文藝青年都誘惑十足。

不要以為高大上的Prada文學獎離我們很遠，事實上，早在2013年的首屆比賽中，80後中國作家彭揚就成為5名獲獎者之一。江蘇籍作家彭揚畢業於北京電影學院文學系，他的獲獎作品《灰故事》以不同視角描述了一個聾啞小男孩的生活，外媒稱其「充滿了夢幻般的描寫」。

可以說，Prada作為頂級奢侈品牌，在打造「獨立的文學研究平台」以外，文學獎的商業植入也令人玩味。連續三屆比賽，其官網和海報上都有一副看似無深意的Prada眼鏡，而三屆贊助商Luxottica集團正是專為Prada、Chanel、Burberry等奢侈品牌代工眼鏡的公司。針對今年的主題，Luxottica與Prada聯合推出了Prada Journal光學眼鏡，並打出「成為探索世界的重要工具、觀察周圍事物的重要途徑」的廣告語，廣告與獎項的契合之高，且並不突兀。

H. 為什麼都在查50度灰電影 這是什麼電影 有什麼特別的

《五十度灰》（Fifty Shades of Grey）是環球影業出品的一部愛情片，改編自英國女性作家EL·詹姆絲所寫的同名小說，由薩姆·泰勒·伍德執導，詹米·多南、達科塔·約翰遜聯合主演，定於2015年2月13日美國上映。

影片講述了一名純真的女大學生安娜斯塔西婭·斯蒂爾去采訪企業家克里斯蒂安·格雷，兩人之間擦出了愛的火花，演繹出了一段重口味性虐愛情故事。