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《A Summer Story》,一個夏天的故事/仲夏之戀

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《夏天的故事 Conte d'été》
導演: 埃里克·侯麥
編劇: 埃里克·侯麥
主演: 梅爾維爾·珀波、阿曼達·朗格勒、格瑙西蒙、奧蕾莉亞·諾林、Aimé Lefèvre、Alain Guellaff、Evelyne Lahana、Yves Guérin、Franck Cabot-David
類型: 劇情、愛情
製片國家/地區: 法國
語言: 法語
上映日期: 1996-06-05
片長: 113 分鍾、Mexico: 105 分鍾
又名: 夏日的故事、人間四季之夏天的故事、A Summer's Tale
賈斯伯（梅爾維爾·珀波 Melvil Poupaud 飾）來到布列塔尼亞的海邊小鎮度假，在這里，總是獨來獨往的他結識了餐館招待瑪戈（阿曼達·朗格勒 Amanda Langlet 飾），兩人一見如故相談甚歡。賈斯伯告訴瑪戈，他和一個名叫琳娜（奧蕾莉亞·諾林 Aurelia Nolin 飾）的女孩相約於此，瑪戈對此一笑了之不置可否。在一場舞會上，賈斯伯遇見了野性美女蘇蘭（Gwenaëlle Simon 飾），對她一見鍾情，蘇蘭也對這個能歌善舞的小夥子心存好感。雖然瑪戈心裡不是滋味，但表面上她大度的祝福了這段感情。賈斯伯邀請蘇蘭共赴他心目中的夢幻之島，沒想到姍姍來遲的琳娜出現在了他的眼前。夢中情人的出現讓賈斯伯無比歡欣，很快就忘記了和蘇蘭的約定，可是琳娜的性格如這個夏天一般多變，此刻還風和日麗，下一刻便已下起瓢潑大雨。苦惱的賈斯伯只得去向瑪戈傾訴，但心懷愛...

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導演:於彥夫

編劇:孫謙

主演:趙聯/李松筠/李萌/安琪/浦克/王健華

製片國家/地區:中國大陸

語言:漢語普通話

上映日期:1955-11(中國大陸)

又名:AStoryofSummer

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《夏天的故事》是ÉricRohmer執導的喜劇片，梅爾維爾·珀波和阿曼達·朗格勒出演，於1996年上映。

該片講述了賈斯伯來到布列塔尼亞的海邊小鎮度假，在這里他結識了蘇蘭，並邀請蘇蘭共赴他心目中的夢幻之島的故事。

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6. 夏天，再見！——與夏日有關的三部電影

北野武導演與其電影《菊次郎的夏天》讓我有一種相見恨晚之感，在看完《菊次郎的夏天》後，我又看了他的《壞孩子的天空》、《那年夏天，寧靜的海》兩部作品，並一起看了台灣電影《藍色大門》。在看完這些電影後，一個叫做「夏天感」的詞在我腦海中不斷出現，顯而易見，這個詞彙並不常見，甚至可以說是自擬的，在寫這篇文章之前，「夏天感」仍是一個模糊的概念。

當我想到「夏天感」的時候，還有幾部電影一道涌現出來，似乎與之天然地吻合。它們分別是《陽光燦爛的日子》、《牯嶺街少年殺人事件》與《重慶森林》。此外，村上春樹的小說《且聽風吟》也是一部充滿「夏天感」的作品。

Summer音樂：久石讓 - 空想美術館

（1）夏天感的故事發生在夏日 。顯然，「夏天感」是個感性的概念，如果以這些感性涌現於頭腦的電影所描繪的共性來界定，我們似乎可以得出這樣幾條似是而非的條件。

夏天熱得令人厭煩，但稍有一股涼風，或者一旦品嘗到冰涼的西瓜，你就會贊嘆：夏天真他媽好啊！這就是夏天這個季節。在具有夏天感的電影中，我們將體會到無數夏日炎熱背後的清風拂面，《菊次郎的蠢叢夏天》最是如此。

（2）夏天感的故事的主人公尤以年輕人為主。

充滿活力的年輕人穿行在夏日燥熱城市的大街小巷，他們尚未因生活的壓力而沉默正敗，又因希望猶存而稚拙。夏天感的一個特質就是年輕人無處發泄的活力，在這些電影中，他們游盪、競速、暴力、運動、惡作劇，電影中的夏天就在這些活動中展開了。

當然，我們不能將這個條件過分限定，《菊次郎的夏天》中的北野武所飾演的大叔就並非年輕人，不過在他身上我們不難找到始終未褪去的魯莽氣、以及無法和解的少年遺憾。

（3）夏天感的故事展現以夏季為代表的某種階段的結束，多是以非喜劇收場的。

具有夏天感的故事因主人公常是青春時分的年輕人，具有天然的迷茫無解的特質；又因發生並結束於夏日而具有「某種階段必將終結」帶清櫻而帶來的悵然之意。我們不難理解，對未來一無所知、而眼下的夏日又終將消逝，具有「夏天感」的電影必然以悵然、迷惘甚至事物的徹底毀滅為結局，這些故事必然以某種缺憾收場。

「夏天感」或許應當是個中性詞，有夏天感的電影未必都是上述有口皆碑的佳作，某種意義上，前幾年在國內喧噪一時的某些青春片也符合「夏天感」的定義。

讓我們以幾部電影來具體討論所謂「夏天感」究竟是怎麼一回事。

《藍色大門》是台灣導演易智言的作品，主人公是當時非常青澀的桂綸鎂與陳柏霖，電影中他們素麵朝天，鏡頭不止一次定格於陳柏霖微微顫動的喉結，桂綸鎂潔白的下巴上若隱若現的青色血管。

電影發生於台灣的高中，桂綸鎂所飾演的孟克柔與好友林月珍是無話不談的密友，電影的開頭，月珍告訴孟克柔，她暗戀上了一個男生，叫做張士豪。出於羞澀，便請求好友孟克柔接近張士豪，機緣巧合，率真的張士豪以為喜歡自己的是孟克柔本人，於是開始了對孟克柔的追求，而孟克柔所糾結的，是一個她自我反復追問的「我是女生，喜歡男生」性取向的問題，原來，在一種似是而非的朦朧中，她喜歡的似乎是她的朋友杜月珍。

孟克柔與張士豪出遊、牽手、請求張士豪親吻她，無非是想驗證：如果自己喜歡的人是女生，那麼異性的吻會不會使之改變。

這部電影無論是在我的朋友圈還是在豆瓣，都有很好的評價。不過 我認為本片被嚴重過譽。電影說到底是一個三角戀故事，雖然同性戀的題材令其獨樹一幟，但是也同生活本身嚴重錯位，因此這樣的設定很難掩蓋其庸俗的內核。

這部電影有一種有趣的手法，就是台詞與鏡頭不斷地重復、呼應。

比如張士豪在電影中著名的自我介紹，「我叫張士豪，天蠍座，O型血，游泳社吉他社」。這句話在電影中重復出現了很多次，但似乎每次出現都沒有什麼明顯的情緒變動，或許導演根本無意在此賦予內涵。與此相比，另外一句重復的追問就顯得具有含義，張士豪在得知孟克柔是同性戀之後，他不斷追問孟克柔與他約會、牽手、接吻的理由，他反復追問「你到底什麼意思」，以至於發展為一場肢體沖突。

「你到底什麼意思？」

這是對十七八歲自己的反復追問，是那個年紀非常普遍的一種思考，思考青春的荒腔走板、杞人憂天遙不可及的成人世界。

然而這種追問毫無價值，因為在追問的時候，我們不可能尋找到任何確切的答案；而在終於得到所謂似是而非的回答時，夏天早已經結束了。

《藍色大門》中有一句非常有意味的台詞：

——「好不甘心哦，整個夏天都快過完了，好像什麼事都沒有做。」

——「但是總會留下什麼吧，留下什麼，我們就會成為什麼樣的大人。」

影片的創作者有著敏銳的感覺，《藍色大門》喚起了作為大人的觀眾們心中的一種隱秘、細小、最終沒能留下什麼的情緒。

目前為止，我接觸到的北野武導演的三部作品都是他鮮有的溫和的作品，這與我接觸到他的第一部作品，著名的《菊次郎的夏天》有關。如果說以《花火》為代表的暴力美學是北野武的名片之一，那麼《菊次郎的夏天》、《那年夏天，寧靜的海》這兩部電影則體現出一種「心有猛虎，細嗅薔薇」的柔情。

菊次郎是北野武導演父親的名字，《菊次郎的夏天》的創作源自北野武兒時與父親唯一一次出遊的經歷。《菊次郎的夏天》是一部故事簡單的公路片，小學三年級的主人公正南自幼喪父，與奶奶生活在一起。暑假孤獨而寂寞，他決定一個人出行，去尋找自己在豐橋的母親。鄰居阿姨發現後，決定讓自己的丈夫菊次郎陪他一同前去。本片就描述了在這趟旅程上發生的一系列令人笑中帶淚的故事。這些事件有的是突發性的，有的是計劃中的——計劃中的事件以缺憾收場，突發性的事件卻給人溫暖、歡笑與感動。

電影的背景由游覽路線起訖，藉由電影的形式，展現出日本城市與鄉村連續的夏日風光，然而，北野武導演的標志性的靜態攝影，將這條線形的夏日景觀以一種定格的方式展現出來，高飽和度色彩加上精美的構圖，使得這部電影充溢著夏日的氣息。而久石讓輕盈流動的音樂，更使這個夏天的故事流淌著一種清澈如水的美與愉悅。

《菊次郎的夏天》是一部少有的以「夏天」為主題的電影，翠綠的夏日，是瓜果、是荷葉、是藍色的泳池，這是我們所討論的「夏天感」這個詞語最直接的來源。

我們上文談到過，「夏天感」的電影是以非喜劇收場的，菊次郎的夏天固然是一部喜劇電影，但是在電影的結局仍然留有很大的一部分遺憾，這種遺憾源自一個階段必然消逝所帶來的悵然感。

在旅途之中，菊次郎與過往得到了某種意義的和解、正南幼小的失落得到了某種意義上溫暖的撫慰。

在故事的結尾，北野武飾演的菊次郎大叔說：「我們也要在這里分手了。」

習慣於垂頭的正南說：「謝謝你，叔叔。叔叔，你叫什麼名字。」

菊次郎以其慣有的方式笑著說：「菊次郎，八格牙路！滾吧！」

任何意義上的分別都無法稱之為圓滿，兩個人分別之後，這個充滿著溫情與歡樂的夏天就結束了。

這種階段的必然結束所帶來的悵然之意該如何理解呢？它就如同觀看完一場美的電影或文學作品的悵然，只是更為深厚。或許世界上從來就沒有一個兒童擁有過如此這般溫柔的夏天、又或許每個兒童的夏天都是如此這般美好。但對我們來說，無論如何，這樣的夏天，得到或者從來沒有過，都再也無法返回了。

北野武導演另一部以夏天命名的電影叫做《那年夏天，寧靜的海》，這部電影是他的早期電影之一，體現出一種極簡的削落之美。影片的主人公是一對聽障情侶，男主人公茂是一位清潔工，工作中的一次偶然，他撿到了一個被人扔掉的沖浪板，開始了他痴迷的沖浪運動。由初學到購買滑板、到在比賽中獲獎，他的女朋友貴子一直陪伴在他的身邊。

電影的情節就是如此簡單，你似乎很難找到情節推進的節奏，某些方面，這部電影的前90分鍾都是簡潔、安靜、美而清潔的畫面，與此同時，電影台詞極少，恰如一對聽障主人公的感官世界。

這部電影就是以這樣一種克制甚至令人乏味的節奏推進的，甚至很多情節是靠音樂敘事的，無怪乎有觀眾責難說，久石讓的音樂不是錦上添花，而是點石成金。

不過在我看來，音樂與電影的前文緩慢、美好的畫面和情節交織一起，成為一種可以稱作「電影之散文」的藝術，它如同採用極簡的文字平緩敘事的散文，展現出一種強烈的藝術美感。

在這光的散文里，有這樣一個情節：購買了新沖浪板的茂與貴子，在准備登上公交車之時，帶著沖浪板的茂被拒載了，而貴子獨自留在公交車上，影片的鏡頭自此開始雙線流動，一條線是留在公交車上的貴子，連同公交車窗外流轉的城市之夜；另一條是抱著沖浪板奔跑於城市之夜的茂。直到車上乘客寥寥（可見路途遙遠），貴子仍不肯坐下，一直望向窗外，她似乎是在自責丟下茂。車子停下，貴子向茂回來的方向使勁奔跑，在城市的人行道上，路燈投下溫柔的夜色，貴子從遠方拚命向茂跑來，這個鏡頭令我覺得溫暖與感動。

這就是電影前面部分的「光之散文」，它沒有情節的轉折、迭起的刺激、精巧的懸念，它以簡潔的手法描繪了一個又一個細節。比如，很多作家喜歡把女孩子的溫柔比作「貓」，電影中，聽障的貴子常常沉默地坐在海邊的茂身邊，讓我懂得，所謂貓一般沉默而溫柔的女孩就是這樣。

北野武用了95%的時間描寫了一篇 藍色的濾鏡下有關夏日的「光的散文」，又用最後的幾分鍾將之徹底擊碎：在茂第二次參加滑板比賽獲獎之後，為了提升技術，在惡劣的天氣下出海沖浪。隨後跟著他來到海邊的貴子卻只看到一隻被沖到岸邊的沖浪板，茂已經不知所蹤了。

在電影的結尾，久石讓的音樂響起，關於茂與貴子過往的回憶開始一一展現。面對這樣的結局，很難說我的心情是悲傷的，就像我很難想像我會為夏日的消逝而悲傷似的。

我只是在錯愕中領悟到這樣一個道理， 夏天原來並非以一種緩慢流逝的方式結束的，而是在某個瞬間突然消失的。大概在某個瞬間你忽然覺得，夏天大概就這么結束了，於是夏天就真的結束了 。

7. 有哪些只屬於夏天的電影

推薦下列屬於夏天的電影，給你帶去美好心情：

①【德雷爾一家The Durrells】電影的主題，卻想首推一套英劇。劇集短小精悍，但卻盡顯夏日綿柔。目測已完結不會出第五季，各位看官可以盡情享用。

②【菊次郎的夏天】北野武真是一個再怎麼調皮也恨不起來的老頭啊！電影並不是慣常兒孫樂的溫馨戲碼。插播一段，《北野武的小酒館》一書裡面，他在講述自己車禍之後接受的面部治療，需要用金屬棒從右臉穿到左臉，對此北野桑作出如下評論：「我現在完全理解了關東煮的心情！」

③【Before sunrise/ Before sunset/ Before midnight】這三部的結局算是圓了天下所有「意難平」一個夢，看第一部的時候好像還是大一，情竇初開（不好意思我開得晚）的時候，看完電影肯定了一件事：我以後喜歡的人啊，一定是要和我有很多很多話可以說的。

④【藍色大門】這部真的看太多遍到羞於承認的地步，從高二開始，電影裡面每一首bgm，台詞，甚至電台製作的特輯節目我都搜刮過來聽過。現在回頭想想，青春年代的時候，還是少看一點青春片好。

⑤【call me by your name】就，美啊！美好的肉體，美好的面孔，美好的別墅，美好的烈陽，一切都是只存在於夏天的美好與浪漫。

⑥【海街日記】四大人氣女優主演映畫，奇怪的是每個人物都被刻畫得完整而生動，沒有很明顯的主配角之分。看第二遍的時候，一邊看一邊嗷嗷大叫：啊！到底什麼時候能約到人陪我去鐮倉啊！

⑦【最好的時光】看完電影，沉醉於「rain and tears」悲傷又拖沓的男聲裡面無法自拔好久。「最好的時光是哪一段並無太大意義，因為所有的時光都是被辜負被浪費的，也只有在辜負浪費之後，才能從記憶里將某一段拎出，拍拍上面沉積的灰塵，感嘆它是最好的時光。」

⑧【倫敦生活】最後給所有的夏日幻夢澆一盆冷水吧，「I love you!」「It will pass」。

以上所有推薦過的電影/劇集，我都看過至少兩遍以上，重復看的時候內心依舊會受到觸碰，會收集大量背景資料和製作花絮去完善自己對影片細枝末節的理解。但是也不保證對大家口味，畢竟音樂和電影喜歡都太過私人。