長城電影美女

Ⅰ 《長城》女主為何是景甜來聽聽張藝謀怎麼說

電影《長城》將於12月16日公映。張藝謀在近日的發布會期間，接受了鳳凰網娛樂的獨家專訪，講述本片創作歷程。他認為《長城》是一部有意義的電影，可向傳遞中國的形象和價值觀。

從《英雄》為中國內地開創大片模式，到《金陵十三釵》首次真正意義上地與好萊塢一線明星合作，再到這次的《長城》，令中國導演和演員在合拍片領域有了更深層次的介入，張藝謀一次次在實現自己的野心。

《金陵十三釵》男主由克里斯蒂安·貝爾擔任

並且，他從不諱言這種野心，采訪中，他反復提到的一句話，是「向世界講述中國故事」，在中國的長城上，與中國古代傳奇性的「怪獸饕餮」作戰，這個故事令他興奮，也讓他有信心，可以使中外觀眾對中國的傳統文化有更深刻的認識。

饕餮的爪子

此次真正深入好萊塢工業流程之後，也令張藝謀有了許多心得，尤其不同於國內的是，導演在片場並不能隨意做出劇本改動，必須層層上報，而由於好萊塢奉行「明星制」，由男主角馬特·達蒙提出要求反而會更容易通過。

張藝謀承認，其中必有妥協，全世界都不存在百分之百的創作自由，但他願意為了這個自己足夠感興趣的項目做出選擇。

張藝謀透露，明年3月就將開拍一部華語新片，演員都已經確定，目前類型題材還在保密階段，而該片的籌備一直與《長城》工作期間交錯進行。他會繼續堅持商業藝術「兩條腿走路」，相比製作IP電影，他還是更傾向於自己開發新故事，「我認為現在中國這個大好形勢下，有機會，有運氣碰幾個好劇本，拍幾個好電影，已經是人生快事了。」

《長城》的特效符合好萊塢一線標准

秦婉 ：《長城》的特效比例佔多少？

張藝謀 ：我覺得可能有2/3吧，沒有統計過，1000多、2000鏡頭，總之是很多。

秦婉 ：這個特效比例還有它後期製作的周期，是好萊塢的一線巨制的水準嗎？

張藝謀 ：是，我停機以後，光做電腦特效差不多做了15個月。

秦婉 ：現在預告片出來的情況，怪獸的部分，好像沒有出來的太多。

張藝謀 ：當然得給你保密了，最後才出來，特效不完全是怪獸，但是主要集中在怪獸上。

烏雲壓陣般的怪獸

秦婉 ：不是因為現在還沒有做完？

張藝謀 ：不是，我是前天（11月13日）早上回來的，從洛杉磯回來，已經全部完成了，我走之前，看了各種發行物料，基本上都已經做完了，設計師還會待最後一個星期。

秦婉 ：這幾年中國自己也做了很多特效電影，您有沒有關注過？

張藝謀 ：也都看吧，其實特效這個東西，主要是跟錢和時間有關。你投資到不了這個程度，你就很難做到一個高水準。這次跟工業光魔和WETA合作，這兩個應該是世界上頂級的兩家公司，時間很重要，錢也很重要。

《尋龍訣》有很多特效場面

秦婉 ：鄭保瑞曾說，做特效大片，需要跟很多國家的特效公司去合作，溝通成本非常大，您在這方面是不是節省一些？

張藝謀 ：也沒有，是一樣的。都沒有一兩家來做的，就算是一兩家接了你的單也要分包出去，有時候多到幾十家，這是常有的事情。我認為最重要的，從這個行業上頭、專業上頭來說，首先得有一個非常棒的特效總監，很多事情是特效總監去做的，你導演不用去跑50個公司，是特效總監再分層往下傳達，這個行業上也是一種自然的生產流程。如果真的是導演去跑50多個公司，我不知道這個流程是怎麼回事？我沒有這么跑過。

拍《長城》至少能讓中國年輕人了解「饕餮」一詞

秦婉 ：傳奇影業這幾年做了《哥斯拉》《魔獸》這些與怪獸相關的電影，會對您是有一些啟發嗎？

張藝謀 ：對，他們是個怪獸公司。我也都看了他們的戲，因為老闆喜歡怪獸，所以一直拍這樣的電影。怪獸這種類型也是好萊塢長期的一個類型吧。老闆看到長城，突然靈機一動，覺得可以長城上打怪獸。

怪獸哥斯拉

秦婉 ：您個人對怪獸這個元素有興趣嗎？

張藝謀 ：我個人對什麼都有興趣，還是看你的故事。《長城》的故事我有興趣，因為它是中國怪獸——饕餮，我相信很多人都沒有發好這個音，或者不見得認識這個字，我至少能讓中國的年輕人會發這兩個音了，對吧。而且饕餮代表了什麼？有什麼說法？是在哪本書上有？你借著這個故事讓它普及一下，也是一個中國傳統文化的東西，也是很好的對吧。

假如你跟我創造一個，比如火星上來的怪獸，宇宙上跑來一個什麼奇奇怪怪的東西，當然也可以了，你要有想像力也可以做了，但就沒有這個怪獸更讓我有情感了，所以還是不一樣的。

而且打怪獸這個事吧，你還是要看，這個故事傳遞的是人類的精神，它的核心價值觀、承載的文化含義，你喜不喜歡？它是一個世界大片，但我不能為大而導。你不能說因為放給全世界看，我就來了，那要是一個垃圾呢？所以還是要讓你自己找到令你激動的東西，找到你的創作激情，而且是本能的，這樣才能保持你的原創性，你才能一直努力地去做這件事情。

這個劇本到現在為止已經十幾年了，他開發了七八年呢，劇本都寫了好多稿。我接手的時候已經都七八年時間了，劇本都有了成型的樣子。

饕餮也有陣法

秦婉 ：當時的劇本里有一些中國元素嗎？

張藝謀 ：這個故事發生在中國，我認為核心是一個中國故事，所以我對外講，我們在對世界講述中國故事。

長城上的五色軍

秦婉 ：之前開發的時候有中國的編劇嗎？

張藝謀 ：他們其實都是美國編劇來寫，換了很多編劇，寫了很多稿，他們找到饕餮這樣一個比較有名的遠古怪獸。我說你們還挺有眼光，我都覺著挺有意思的，我進入以後又從中國人的角度對故事再進行調整，又換了好幾波編劇，最後一個編劇是《諜影重重》的編劇。

同樣由馬特·達蒙主演的《諜影重重》

秦婉 ：沒有啟用中國編劇嗎？

張藝謀 ：沒有，主要是要拍一個世界電影，這個電影要給全世界看的，所以覺得還是從他們那個系統找人更好一點。

《長城》劇組主創合影

秦婉 ：所以講故事的方法是很好萊塢式的？

張藝謀 ：也在於自己把控吧，基本上是一個美國人的角度，但又是中國導演、中國演員，講一個中國故事，實際上變成1+1的一個故事。

倪妮主演的中美合拍片《勇士之門》

秦婉 ：我們之前也看到過一些合拍片，把中國元素跟西方元素結合到一起，像成龍拍過一個《功夫之王》，包括到今年呂克·貝松的《勇士之門》也是做這種結合，但是其實很多中國觀眾並不是特別接受，還是有一些文化差異，有些古怪。

張藝謀 ：當然了，這一類的其實一點不新鮮，這種結合的東西全世界有很多，各種國家，各種民族，各種膚色，各種種族都可以。還是看好壞，我覺得不能一概而論對吧？

我的野心是用《長城》傳遞中國形象和價值觀

秦婉 ：我們這次看到預告片，還是有一些很龐大的場景，跟您當初拍《英雄》、《黃金甲》那種大片有一脈相承的地方，包括人海戰術，包括金色宮廷，我不知道這是您這個審美的一種延續嗎？

張藝謀 ：還是看故事和類型，故事需要50個人就是50個人，需要5萬人就是5萬人。你拍一個給全世界看的世界大片，或者叫全球大片，規模當然是不可少的，當然規模也是跟故事相關的，脫離故事，純粹追求這些東西，其實這是非常表面的，所以不必把它看作是我的標簽，實際上還是看故事。

《英雄》劇照

秦婉 ：這里邊中西方文化的結合的地方有哪些？

張藝謀 ：那有很多了，你得看電影，幾乎分分鍾都有，所以實際上我認為，就是「對世界講述中國故事」，我感興趣接這個項目，也是因為我覺得它首先是一個全球大片，受眾是最廣泛的，另外這種類型也很受年輕人歡迎，正好可以借全球大片，傳遞中國形象，傳遞價值觀，傳遞文化信息，我自己就是有這樣的野心，所以當然我會努力去做。

秦婉 ：西方的英雄片，大多是一個英雄拯救了世界，而中國歷來有一種集體的觀念，是這樣嗎？

張藝謀 ：當然有了，首先是集體，其次是個人，永遠是這樣的。我們《長城》這支部隊，也可以算是集體主義的英雄，裡面也有個人的犧牲，個人的戰斗等等。好萊塢比較老的套路就是一個人拯救世界，那也是一種寫法。你只要寫得讓人相信就行，你想寫一支軍隊拯救了世界也可以，一支小分隊拯救了人類也可以，其實沒有什麼可比性。

秦婉 ：這個裡面五軍是五個動物為代表，這個設定是您加入項目之後才有的？

張藝謀 ：對，我加入了之後，對劇本進行很多調整和改動。我有這樣的野心，借全球大片傳遞文化，所以我把很多中國元素放進去，包括五支部隊，五種顏色，五種動物。我要首先講給美國人聽，這種大片的操作是一個工業體系，你不能隨便安排劇本，一定要層層匯報，這把我們中國導演自由的限度都改了。所以你就要跟所有人去闡述你為什麼這樣看？它的意義在哪兒？首先要好看，只要你改得好看，其次這也是中國古老的傳統文化，而且很獨特，他們覺得很有意思，就去改。

五禽戲

秦婉 ：有基於哪些典故嗎？

張藝謀 ：也不是典故，其實你上網查有很多。舉例來說，中國功夫，中國武術起源於五禽戲，這不是「五」了嗎？我們俗話講的墨分五色，而且在我們中國，五也是一個數字，當然也可以三，也可以六，也可以九，我們說三三不盡，九九無窮，這些都可以。

另外拿顏色來區分部隊，我認為是非常科學的，你看古代盔甲，其實它長的樣子都差不多，光是盔甲的款式不一樣，遠看分不出來的，這樣在觀眾也很難區分，用顏色就非常容易區分。所以不同顏色的令旗，不同顏色的服裝，不同顏色的輜重和武器，它本身也好看，也科學，又不失我的范圍。比如說我們講八旗，那還八種呢，等等等等，所以這實際上是中國傳統。

這種中國傳統對中國人來說，是常識性的東西，把它用進去，美國人就會覺得這個很有意思，他們沒有接觸過，覺得很特別。

八旗

秦婉 ：預告片有很重要的場景，城牆底下是霧蒙蒙的。

張藝謀 ：我們本身有霧啊，這個預告片不是全部剪的霧，我們有一大場戲是專門的「霧中戰斗」。

秦婉 ：大家還以為您要影射一下霧霾。

張藝謀 ：沒有沒有，那不是的，你將來可以看電影，我重點是用聲音來解讀的。

科技引領電影，但未來所有技術都只是過路

秦婉 ：李安導演新片有120幀的嘗試，不知道您自己對於這種技術層面有沒有探究的興趣？

張藝謀 ：技術層面的東西很多了，層出不窮了，實際看導演自己的愛好。我自己始終覺得，科技是引領，尤其電影跟科技是密切相關的，本身就是因為科技發展到那一步，才發明了電影，所以科技一定是引領的，這一點是毫無質疑的。

我們都可以做各種各樣的嘗試，實際上我還有一個觀點就是，我們對於未來來講，所有技術都是過路的。願意嘗試都可以去嘗試，能不能改變看本事，看流行，看發展趨勢，也不是一個人能決定的，是不是某個技術經過電影的放大以後，可以整個改變人類的生活常態？不知道。也許會很偶然地改變了人類命運，都不知道。所以我們拍電影的人總是希望用新的方法講故事，所以你願意做一個技術控也沒問題。

挑戰120幀的《比利·林恩的中場戰事》

秦婉 ：您看了李安新片嗎？

張藝謀 ：我還沒看，我走的那一天是他在紐約首映，但因為沒有中文字幕，而且我晚上有飛機，所以都沒有時間看。中國這邊首映也沒有趕上。

好萊塢是明星制，馬特·達蒙要求改劇本比自己容易

秦婉 ：這次跟馬特·達蒙合作，跟之前與克里斯蒂安·貝爾合作，相比之下如何？

張藝謀 ：都是好演員的，這是一定的，好演員不是吃素的，職業道德，表演水平，專業，都是沒話講的，所以馬特·達蒙紅是有道理的，我覺得人非常好，合作也非常好，演得也非常好，同時他也適合。

此前引進內地的《火星救援》反響也不錯

秦婉 ：他是對於這個電影的故事本身比較感興趣，還是對跟您合作比較感興趣呢？

張藝謀 ：都有，他其實從出道以來沒有拍過好萊塢的這種全球大片，最大的是《火星救援》吧，那個還不是六大公司的。顯然，用他自己的話說，更多的是沖著我，他並不是沒有這個機會去拍大片，不可能，他說他希望跟我合作，我們倆還是挺有緣分的，其實中間說合作說過兩次了，也見過面了，但是沒有合作成，這一次我們兩個就互相圓夢吧。

秦婉 ：是《十三釵》也找過他嗎？

張藝謀 ：找過他，但是沒有檔期，後來《長城》又找他，他又沒有檔期，所以他很遺憾，但是為了表示對我的尊重，他特別來了一趟，當面告訴我，這在美國人來說都是很隆重了，當面告訴我「實在很抱歉，導演，我這個檔期弄不了，我真的想合作，否則我不會專門來一趟了，我們很遺憾。」然後過了兩個月，我們還在找人呢，他檔期又可以了，原來那個戲又拖後了，最後大家一拍即合，他人很好，很敬業，很專業，同時他又得過奧斯卡編劇獎。

秦婉 ：他有參與創作嗎？

張藝謀 ：對，他有明星的影響力，好萊塢的拍攝流程是這樣子的，你在現場改一句台詞都要報告給公司，不能隨便改的。這個也很有意思，我們中國拍攝現場，皇帝就是導演，你隨便拍，隨便改，他那兒還不行。

但是跟馬特·達蒙合作就比較好，我跟他商量，他也有很多好的想法，說這個台詞應該怎麼怎麼改了之後更好，他就給我提供他的方法。只要他說改哪句台詞，基本上就能通過，因為好萊塢是明星制，老闆沒話說，馬特·達蒙要改這句台詞，就都沒問題，OK，就好了，反倒好辦了。

秦婉 ：那你和他在片場，會有平等的地位嗎？

張藝謀 ：一樣啊，沒有什麼的，它的工業流程是這樣的，不牽扯到道德。

百分百的創作自由，全世界都不存在

秦婉 ：您這次進入好萊塢整個工業流程走了一遍，覺得自己適應嗎？

張藝謀 ：看你喜歡不喜歡了，看你從哪一個角度看，看你追求什麼了？所以這不是一句話能說清楚的，看你要什麼了？你享受什麼？如果你不享受某種東西，你不想要這個東西，給你摁在這兒你還是不喜歡，你不能說科學和不科學，是你不喜歡，對吧？你跟它沒有辦法搭，所以還是看你自己想要什麼？你要想清楚。就像我們拍攝一部電影一樣，這個電影你的方向是什麼？你是個什麼類型的電影？魚和熊掌不能兼得，所以你基本上要想好這個，你一定是有些東西是要妥協的，沒有一個十全十美的結果。

一樣的道理，中國的拍片制度，中國的拍片環境，一定也有比較好的一面，也有非常令人不滿意的，非常限制的，這都有可能對吧？還是你適應這個環境，你要做什麼？你如果完全不適應這個環境，我不想讓任何人干涉我的創作，那你就別當導演，你最好回去寫小說，而且得寫網路小說，你不用誰發表，你自己上網就完了。所以基本上百分之百的創作自由，我認為全世界都不存在。

張藝謀片場照

秦婉 ：您會把好萊塢的工業流程里比較好的東西帶到中國來，下次拍的時候會用上？

張藝謀 ：當然了，我們是一個學習，也是一個創造。學習很重要，活到老學到老，我們劇組像個聯合國，我是跟全世界的藝術家合作，一千多人的大劇組，比如說機械組，美術組，攝影組，他們來自哪個國家都插一個國旗，最後一看，光機械組就插了十幾面國旗，來自十幾個國家，有東歐的，非洲的，哪兒的都有，就很有意思，所以這個團隊很獨特，是全世界各地來的內行。招聘的工作人員都是一線的，最貴最好的。

所以，其實在工作當中，你會看到，大家還是有很多不一樣，大家也有很多一樣，都是電影人嘛。你想學習，想被別人刺激，得到一些靈感，分分鍾都有的。

「小鮮肉」其實都很努力，演員荒時期隨叫隨到

秦婉 ：您這次啟用了很多國內的偶像男演員，他們的戲份安排您怎麼考慮？會按照他們本人的性格來？

張藝謀 ：基本上我還是先根據角色選，這是導演的習慣吧。因為你是一個全球大片，當然希望是當紅的有號召力的老鮮肉，小鮮肉對吧，你看電影就知道了。

而且這些演員我還得謝謝他們，因為有很多人，不見得有那麼多的戲，他們都非常忙，現在演員荒，所以都非常忙，都是隨叫隨到，推掉了很多事情來，都認為這是一部有意義的電影。我認為他們都知道，就是「對世界講出中國故事」，這樣一個給全世界看的電影，半年一年，觀看人數會達到一兩億，又是一個中國故事，中國背景。所以所有演員首先是沖著這個，當然其次也是欣賞我啦，就覺得能跟張導演合作，大家彼此有這個機會，也就是這些元素。

因為演員其實很簡單，也沒有特別，他們克服萬難能來，就是很不容易的，而且都兢兢業業的。我們國內演員，我還是應該這樣說，他們其實是很努力的，「小鮮肉」，「老臘肉」等等，不一定是一個貶義詞。因為現在市場很好，年輕人的出頭機會也多，這個實踐機會也多，這是好事情。在我們那個時代，這么大年紀，就有這么多作品，有這個機會廣為人知，基本不可能，這就是時代的發展，事業的發展，我們市場好，所以實際上給他們提供了很多這樣好的機會。我覺得他們都很努力，大家都很珍惜。

符合條件的女主角並不多，不參與景甜爭議話題

秦婉 ：女主角給了景甜，大家會有一些質疑，覺得她好像跟您以前選的謀女郎，外型氣質都不太一樣。

張藝謀 ：首先該是合適，我個人認為，你看電影感覺到還是合適。因為坦率地說，20多歲的女演員，會講英文的，要給我們一年的時間，什麼都不要接，一個廣告都不能接，一個活動不能接，而且要會跳舞，會打，方方面面，綜合下來，反復測試，你也可以順扒著手指頭數，沒幾個可以選的，並不是說你有一千個人可以挑選，符合這個條件。所以我個人還是認為，她是符合的。

秦婉 ：但您知道外界對她的一些爭議嗎？

張藝謀 ：你別拿這個話問我，我不參與這樣的話題。

秦婉 ：您覺得通過這部電影，可以改變大家對她的認識嗎？

張藝謀 ：還是看作品，交給大家評判。

秦婉 ：您使用她，算是一種挑戰和冒險嗎？

張藝謀 ：演員適合你就使用，談不上冒險和挑戰。冒險和挑戰最大的是這個作品本身，我拍這么多年電影，哪一部不冒險呢？你要有創新就要冒險，你要有嘗試就有冒險。什麼是保險呢？好像也很難劃一個道，這樣就保險了，也許這樣就很庸俗了，對吧？也許這樣就很庸庸無碌了，不好說，我覺得自己內心你要一直有燃燒的激情，你一直要創新的話，首先是內心就要有冒險的承擔，對吧。這個對作品而言永遠是這樣子的，對每一個導演都是這樣子的。

新片3月開機演員已定，做IP不如自己研發

秦婉 ：之前外媒報道說，您要拍環球影業的《死亡拼圖》，後來好像又不做了？

張藝謀 ：那個故事談過了，因為中國市場好，很多好萊塢的故事送上門來，也許是這樣的原因吧，也討論過，但是劇本不是很成熟。

預計2018年上映的《死亡拼圖》

秦婉 ：您接下來會在好萊塢的項目里繼續做一些選擇？

張藝謀 ：還是看吧，我接下來的電影就是以中國為主，又回到我的老本行，3月份開機呢，我在拍《長城》期間一直籌備，也沒閑著。所以不一樣，還是看你對哪個故事感興趣。

秦婉 ：接下來這個新片可以透露一點嗎？大概什麼樣的一個類型？

張藝謀 ：我不能透露太多，一直在籌備，在《長城》期間整整三年一直在籌備劇本，建立隊伍，演員現在都定完了，基本上我一直就是交錯進行。3月份開機，也是我喜歡的類型，而且是我自己帶有研發性質的開發的劇本，我自己覺得還不錯，大概只能說這么多。

秦婉 ：接下來還是繼續「兩條腿走路」？

張藝謀 ：對，我喜歡兩條腿走路，拓展你的空間，開拓你的眼界，你不要有任何排他性的東西，如果你能兩條腿走路是最好的，俗話講的一部分是偏文藝的，一部分是偏這種大片的，都可以。還有一個，我對於古裝動作片一直很喜歡，我從小看武俠小說，現在有時候他們在網上給我找幾部片子看，我都先看動作片，後看文藝片，所以我就是打心裡喜歡它，正好我也願意嘗試各種各樣的不一樣的想法。

秦婉 ：現在網路小說IP特別的火熱，不知道您有沒有關注，會不會挑幾部去做一下？

張藝謀 ：你很難有挑的機會，還沒有出來就被搶了，甚至有一些作家被包了，被公司買了。等你風聞都是後話，所以你哪有時間啊？你的團隊又有多深的多長的觸角，能方方面面注意到？所以是關注不過來的。當你知道消息的時候，別人都快拍出來了，所以現在也是個題材荒，因為我們的市場好，發展迅速，人員也不夠，人才也不夠，題材也不夠，這當然是個好事情，但是也非常急功近利，也非常的浮躁。不說IP這些，真正好的作品，你真正能看上的，有份量的，德智體全面發展的，三位一體的非常少，我個人認為非常少，所以我也不去趕那個時髦了。

秦婉 ：還不如自己研發。

張藝謀 ：都得自己研發，任何一個東西，從原著小說拿過來也罷，從原劇本拿過來也罷，都得投入很多心血，三五年是常事。我拍這兩三部電影的期間，一直在研發好幾個劇本，有時間就在這兒談劇本，有時間就談。

實際上千軍易得，一將難求，好劇本，現成的劇本，我幾乎沒碰到過，你說這個事情奇怪吧？什麼叫現成的？就是這個劇本拿來一看，哎呀，基本上可以拍，改兩三天，小改就拍了，馬上建組，這樣的好事情，幸福時光，我就從來沒有碰到過，也許是我無能嗎？但我看所有導演都有這個困難，也不是我，就是很難，很難。一劇之本嘛，所以劇本本身是決定性的，還是很難。

尤其是現在，大家一窩蜂地抓東西，你好萊塢也一樣，咱就說這怪獸片，你要把它拍出特色來也很難，拍了幾十年了，續集，續六，續七，續八，續九都一直在往下續，有幾個是有原創的呢？對吧？還是很難。

秦婉 ：馮小剛導演跟李安導演對談的時候，他說算算自己接下來也就再拍個六七部電影吧，不知道您有沒有這種緊迫感？

張藝謀 ：他比我小，他還有緊迫感啊？其實用不著憂慮，人終有一死，對吧。你出門碰上一個事你還就真沒有了，所以不去想這個事情，我認為現在中國這個大好形勢下，有機會，有運氣碰幾個好劇本，拍幾個好電影，已經是人生快事了，能做到多少是多少，我們去努力，我們熱愛這個工作，對吧，我們去努力就可以了。

Ⅱ 電影《長城》在國外評價怎麼樣

這部電影有其優勢：它的服裝讓我們脫離現實，它的布景把我們帶進了中國的深處，就像其他歷史上的發達國家那樣，以其規范、禮儀與價值觀為基礎。這部電影引起了我的共鳴，今日的論述通過馬特·達蒙的角色來承擔：兩個世界的對立——一個被榮譽、道德、勇氣和奉獻支撐；而另一個卻以醉心於卑劣的貪婪為基礎：財富、強烈的個人主義同樣侵蝕著社會的基石。再以時間為界限：即從2017年1月11日法國開畫首日起，到2017年1月15日公映第一個周末止，這一段時間內共計5天的全部評論。因此，好評、差評和中評都存在，並沒有什麼刻意截取的情況。為什麼選擇這一段時間呢？首先，精力有限，而且現在長城還在公映期間，每日都有不少新的評論增加，恐怕做不到「同傳同譯」「訊息速遞」；其次，電影《長城》開畫第一周也是觀眾評分變數最大的一周，以低分2.8開畫，平均每天上漲0.1分，到第二個星期就基本穩定在3.3分左右，因此首周的評論更具代表意義；最後，100多個評論雖然算不上多，但也絕不少，管中窺豹可見一斑。這些長短評對於大家了解法國媒體與公眾對於《長城》的觀點、態度與看法是有一定助益的。雖然未必能夠代表全部，但多少也能代表相當一部分人。這里，並不探討《長城》究竟是好是壞，這個問題依然無解：因為正反雙方都能從評論中找出有利於自己的論點並攻訐對方。那就與初衷相違背了。法國作家約瑟夫•貝蒂埃曾經說過：「電影，是一隻對世界張開的眼睛（Le cinéma, c』est un oeil ouvert sur le monde）。」那麼他國的評論，也不妨成為我們聆聽世界的一隻耳朵：這里的評論，不論正確還是錯誤，不論理智抑或偏激，形形色色各式各樣，都可以為我們提供另外一種思路——看看歐亞大陸另一側，來自不同文化、習慣與族群的法國網友，是怎樣看待電影《長城》、中美電影合作以及中國大片的國際化視野之路的。

Ⅲ 電影長城景甜的隨從，一個很漂亮的女孩，叫什麼名字

《長城》景甜的隨從有兩個。

劉冰 飾 李青
劉冰（本名劉瓊），1994年2月6日出生，中國內地女演員，就讀於中央戲劇學院音樂劇系2013級本科班。
2015年，劉冰被張藝謀選中出演電影《長城》，從而正式進入演藝圈。2016年，出演由張末執導的愛情電影《28歲未成年》

余心恬 飾 曉玉
余心恬，浙江杭州人，中國內地影視演員。畢業於浙江傳媒大學影視表演專業。
2009年在《大西南剿匪記》中飾演女二號烏娜。
2015年友情客串王岳倫執導喜劇電影《爸爸的假期》。同年又與陳曉、秦嵐搭檔，主演青春電影《睡在我上鋪的兄弟》。

Ⅳ 長城中飾演什麼角色 電影長城演員角色介紹

角色介紹編

• 威廉·加林

演員 馬特·達蒙

很小的時候就被俘虜並被迫參軍，打仗是他生命的全部，他的人生觀就是為生存而戰。當他第一次面對中國這支軍隊時，顛覆了他之前的人生觀，而他發現了有比個人利益更偉大的目標值得為之戰斗，並改變了他。

• 林梅（鶴軍將領）

演員 景甜

一位非常勇敢、堅強很有責任心的女將軍，帶領一支女軍作戰。學習和戰斗是她最大的能量，邵將軍將一生所學傳授給她，她們的關系如師如父。在她的世界裡生命全部的意義就是忠誠於國家，保衛人民共同去抵抗饕餮。

• 佩羅· 托瓦爾

演員 佩德羅·帕斯卡

歐洲僱傭軍，為錢賣命，是個武藝高群而且非常有創造力的戰士，任何東西在他手裡都可以成為一個很好的武器。他和威廉是很好的朋友，彼此不用言語，也能心領神會，兩人配合默契的戰斗組合。

• 巴拉德

演員 威廉·達福

長城中如幽靈般的囚犯，被困在長城25年。他自稱是西方上流人士，但他的確見多識廣，為了生存他讓自己變的有利用價值。當威廉和托瓦爾來到時，他立刻想邀請二人加入自己的逃跑計劃。

• 王軍師

演員 劉德華

科技專家和軍事參謀，他性格比較執著，研究了一輩子怪獸與作戰技巧，將自己的精力完全放在了工作上。承擔了武器設計的，研製出威力更大、更適合作戰的武器，為五軍在長城前線英勇作戰對抗饕餮提供了強有力的保障。

• 彭勇

演員 鹿晗

是一位熊軍隊伍裡面年輕的士兵，性格非常膽怯、特別懦弱，很容易害怕，他最大的特點就是一緊張就手抖，因為手抖犯了很多錯誤就會被訓。但他還是刻苦鑽研，想成為一名真英雄。

• 邵殿帥（熊軍將領）

演員 張涵予

無影禁軍中英勇的熊軍統帥，經歷過饕餮的六十年一次的襲擊，他英勇無畏，是與饕餮怪獸短兵相接的近戰部隊。與鷹軍將領陳將軍有著深厚的友誼。戎馬一生，駐守著人類最後一道防線。

• 吳將軍（虎軍將領）

演員 彭於晏

無影禁軍中一位非常忠心的將領，也非常熱愛他的士兵，在戰爭中留下疤痕，與饕餮短兵相接的這支軍隊主要以力量為主，他們操控重型機關，巧借水力痛擊饕餮。

• 鄧將軍（鹿軍將領）

演員 黃軒

統領鹿軍，軍隊主要是近身部隊，使用的武器是長矛，他的特點是速度，如疾馳在密林中的雄鹿，在饕餮群中殺出血路。在最前線指揮士兵與洶涌襲來的怪物作戰。

• 陳將軍（鷹軍將領）

演員 林更新

鷹軍將領，率領神射手組成的鷹軍，主要使用弓箭作為兵器，是一支遠程攻擊部隊。饕餮來犯時，萬箭齊發如大雨傾瀉而下。

• 沈大人

演員 鄭愷

皇宮派遣的大臣，一名文官，是皇帝身邊最信任的大臣，擔負押解饕餮進京的重任。對他來說，和保衛世界相比，讓皇帝滿意才是頭等大事。

• 御林軍軍官

演員 陳學冬

作為一名皇家護衛，他必須戰勝恐懼，才能保衛他的皇帝、城邦和子民，讓他們遠離滅頂之災。

• 宋仁宗（宋朝皇帝）

演員 王俊凱

龐大的帝國危在旦夕，身為一名年幼的統治者，他不得不面對一場無法躲避的決戰。

Ⅳ 景甜演一個藍色戰袍女將軍的是什麼電影

是電影 長城
《長城》是張藝謀與好萊塢的一次盛大合拍，在中國電影圈屬首創。國際級大師張藝謀此舉為中國電影走向世界邁出了重量的步伐。《長城》中張藝謀以濃厚的中華文明元素貫穿了整部電影，反映了中華兒女的文明智慧，勤勞勇敢和包容大愛。
影片在的特效上達到好萊塢一線水準，加之嫻熟的色彩運用，視覺震撼，堪稱史無前例。為火葯而來的威廉（馬特·達蒙）和托瓦爾（佩德羅·帕斯爾）在壯觀的紅石崖沙漠里遇到了搶掠，而逃跑至長城腳下，出於對中國軍隊的信任最後投靠駐守在長城內的中國軍隊。反映了修築萬里長城的歷史意義：是抵禦外敵入侵，讓天下百姓安居樂業。
在抵禦怪獸饕餮的戰斗中，色彩鮮明的女戰士編隊首次突擊觀眾的眼球，驚艷震撼，像景甜這樣風采翩翩的女將軍更是鼓舞觀眾，令觀眾熱血沸騰。英勇威武的景甜女將軍臨危受命成為駐守長城禁軍的統帥，並統領軍隊與入侵的饕餮展開激烈戰斗。女戰士編隊在景甜女統帥的指揮下彰顯了比男人更有戰鬥力的戰斗故事，表達了在中華文明的歷史長河裡巾幗不讓須眉是炎黃子孫的優良傳統之一。

Ⅵ 有部電影開頭是一幫女的在城牆上打怪獸是什麼電影

《長城》是由中國電影股份有限公司、樂視影業、傳奇影業、環球影業聯合出品，由中國導演張藝謀執導，馬特·達蒙、景甜、佩德羅·帕斯卡、威廉·達福、劉德華、張涵予等聯合主演的奇幻動作片。
影片故事背景設定在中國宋朝時期，講述了歐洲雇傭兵威廉·加林在被囚禁在長城期間，發現可怕的掠食怪獸將這座巨型城牆重重圍困之時，他決定加入了一支由中國精英勇士們組成的大軍，共同對抗怪獸饕餮的故事。

Ⅶ 國師新電影《長城》為什麼選景甜當女主角

這次《長城》女主角是鶴軍將領，一個女將軍，那麼，女將軍需要怎麼樣的演員？

1、先說最基本的外貌條件。張導很早就爆過「謀女郎」標准：小臉而且要耐拍

「新任謀女郎」景甜五官精緻，天生麗質，和范冰冰李小冉一樣，白成一道光，不管和誰合照，都是很奪目的。

眼睛很美，不是錐子臉，臉不大，和章子怡、鞏俐一樣鵝蛋臉，具有一點東方女子的美。就顏值來說，是夠的。另外，作為女將軍，景甜濃眉大眼，仔細看眉眼之間確實也有英氣。

2、女將軍需要馳騁沙場打「怪獸」，需要一定的武打功底。景甜有嗎？

景甜在《特殊身份》里飾演身手敏捷，槍法奇準的女幹警，具有一定的打戲基礎，合作演員甄子丹甚至說過：「景甜，將是楊紫瓊的接班人。」先不說這句話是否誇張，至少可以見，景甜是可以駕馭動作戲的。另外，片中飛車跳下來的戲，甄子丹說了，都是景甜自己上。

3、最基本的是不怯場，撐得起這樣的大製作。景甜作為多年經驗的專業演員，和成龍、周潤發、甄子丹、劉燁等各路大咖、頂級男神都合作過，又接了《金剛 2》等好萊塢大戲，和國際影星馬特達蒙等合作不會怯。

雖然景甜自身條件挺符合張藝謀的標准，也適合這個角色，但一開始景甜並不是該角色的唯一候選人。

張藝謀親口表示，所有選角都是遵守好萊塢製片的規律「不管是老鮮肉還是小鮮肉」，每個演員都必須經過嚴格的試鏡篩選。——片方會根據角色設置不同題目，演員有 48 小時時間提交表演的視頻，只有通過片方的一致認可才可以進入下一環節。