電影親愛的講的什麼故事

㈠ 電影《親愛的》講的是什麼

《親愛的》講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。

劇情介紹：田文軍（黃渤飾）和魯曉娟（郝蕾飾）曾是一對恩愛的夫妻，然而，兩人之間的感情卻被時間和爭吵消耗殆盡，最終，他們選擇了離婚。如今，聯系著兩人的唯一樞紐，就是可愛的兒子田鵬。

然而，某一天，這唯一的紐帶也斷裂了，田鵬於一次外出玩耍時無故失蹤，絕望和崩潰之中，田文軍與魯曉娟踏 上了漫漫尋子之路，並在途中結識了許多和他們一樣無助的父親和母親們。

時光匆匆流逝，一條關於田鵬的線索浮出水面，促使田文軍和妻子來到了一處偏僻的村落之中，在那裡，他們看到了酷似田鵬的男孩，然而，男孩口中的「媽媽」卻並非魯曉娟，而是一位名叫李紅琴（趙薇飾）的村婦，這錯位的一切究竟是怎麼回事。

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《親愛的》角色介紹：

1，李紅琴

一個失去孩子，卻不甘心向命運屈服的農村母親。具有傳奇般的遭遇和復雜激烈的內心情感，每一步都走得非常艱辛、非常執著。

2，田文軍

一位悲情父親。孩子丟了，他苦苦尋找三年，好不容易找到了，卻換來「相見不相識」的揪心事實。

3，魯曉娟

田文軍的妻子，兩人婚姻破裂，唯一剩下的聯系就是孩子，但孩子卻走失了，這讓魯曉娟幾近崩潰。

4，高夏

一位落魄律師，在李紅琴孤立無援的時刻，他的出現才這個農村媽媽有了救命的稻草。

㈡ 《親愛的》是個什麼劇情為什麼看完之後讓人為之動容

該電影講述了以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子，以及和養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。電影主要講了一對雙親和他的孩子，孩子在一次玩耍中不見了。

經過化驗，鵬鵬就是田文軍多年前被拐的孩子。

我看了這部電影，知道被拐走孩子的父母都是很傷心的，為了找孩子花費所有積蓄，有時還要付出生命。所以，我們不要亂跑，聽父母的話，愛惜自己，感恩父母！

㈢ 為什麼說《親愛的》這部影片很催淚

電影主要講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事，與以往以拐賣兒童為題材的電影不同，這是一部溫情的電影，對於人物性格的描寫和刻畫可謂是入木三分。電影的每一個情節，那些因為失去所引發的人的焦慮、迷茫、恐懼、仇恨、絕望等等，都是人性情感的真實寫照，這也有賴於一群實力派演員。這些人性情感的刻畫，如同一根根鋒利的尖刺，扎進每一個內心的柔軟處，疼痛而悲傷。

1）該電影選取孩子被拐這個典型社會事件為影片主題,講述普通離異夫妻由於孩子外出玩耍被人拐走，從此踏上漫漫尋子之路。在尋找孩子過程中，與其他孩子被拐的父母相互鼓勵，最終在大家幫助之下找到孩子。但找到孩子並不是電影最終結果，還有更多問題等待這對父母與孩子去面對：孩子對親生父母的遺忘，與親生父母之間的隔閡，與拐方養母家庭的緊密聯系。

㈣ 《親愛的》電影四個原型人物是什麼

《親愛的》電影四個原型人物是孫海洋、彭高峰、吳麗萍、杜小華。

電影主要講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。該片已於2014年8月28日在第71屆威尼斯國際電影節上全球首映並於2014年9月25日18點全國公映。

劇情簡介

田文軍和魯曉娟曾是一對恩愛的夫妻，然而，兩人之間的感情卻被時間和爭吵消耗殆盡，最終，他們選擇了離婚。如今，聯系著兩人的唯一樞紐，就是可愛的兒子田鵬。

然而，某一天，這唯一的紐帶也斷裂了，田鵬於一次外出玩耍時無故失蹤，絕望和崩潰之中，田文軍與魯曉娟踏 上了漫漫尋子之路，並在途中結識了許多和他們一樣無助的父親和母親們。

㈤ 電影《親愛的》是講什麼故事的電影

電影《親愛的》講述的是以田文軍為首的一群孩子被人販子拐賣的父母苦命尋找孩子，和養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為爭奪孩子做抗爭的故事。有的觀眾認為，在孩子被拐了這么多年之後，田文軍扔不惜花費全部財產和時間去尋找兒子的行為是很傻的，無異於大海撈針。而筆者認為，正是因為田文軍的堅持和執著，才換來了他和兒子的團聚。正是因為田文軍的堅持和執著，才讓自己沒有在一次次碰壁後仍然堅持下來。
影片中，田文軍和妻子的感情破裂，一天，兒子追著開車離去的媽媽，結果再也沒有回來，讓夫妻二人都陷入了絕望，他們用盡一切可能的辦法尋找兒子回來，貼了成千上萬張尋人啟事，利用互聯網，當然遇到了很多騙子，令兩人的生活一度陷入絕望。看的出來，夫妻倆是抱著必須找到的決心，從來沒有想過要放棄，是打心底里要拼了命也要找回自己三歲的兒子。所以說，正是因為田文軍的堅持和執著，才讓自己沒有在一次次碰壁後仍然堅持下來。

正是因為田文軍的堅持和執著，才讓他獲得了一點又一點的希望和機會。兒子丟了之後，夫妻倆的生活陷入了絕望，他們用盡各種辦法，努力尋找兒子回來，常年累月的尋找都沒有一點點的希望，但是值得慶幸的是，他們遇到了幾個和自己經歷相仿的家庭，命運把他們緊緊聯系在一起，人多力量大，果然，經歷了三年時間，兩人跋涉千里跨到另一個省，終於在一個小村落里找到了兒子。看的出來，田文軍的堅持和執著是常人無法比擬的，他對兒子的愛是時間也無法沖淡和消磨的。所以說，正是因為田文軍的堅持和執著，才讓他獲得了一點又一點的希望和機會。
總的來說，是因為田文軍的堅持和執著，才換來了他和兒子的團聚。從兒子被人販子拐賣，夫妻兩人的尋找兒子的行為就沒有停下過，貼尋人啟事，利用互聯網，報警，訪問熟人，自己徒步尋找，各種各樣的辦法他們都用過了，卻始終沒有成效，但是他們堅持不懈不放棄，為了兒子實處各種辦法，感動了無數人，終於蒼天不負有心人，他們終於找到了兒子。
這不僅僅是一個尋親的故事，更是一個對人性的思考和啟迪，正如陳可辛所說「人生不是非黑即白，站在自己的角度都是被害者，感情是不可替代的，不管血緣是誰的，親情建立起來，誰都沒有辦法割捨。」確實是這樣，血緣不是最重要的東西，人和人之間建立的信任和感情才最彌足珍貴，任何一個對你好的人出現在你身邊，都是上天對你的恩賜，應該珍惜，而不能隨意揮霍別人的情感和善良。

㈥ 暑期親子電影《親愛的》觀後感

導語：電影《親愛的》講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養育被拐孩子的農村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗爭的故事。我收集整理了這部影片的觀後感，希望對大家有所幫助。

《親愛的》觀後感1：

前幾天看了一部趙薇主演的電影《親愛的》，我們應該感謝能有這樣一部作品出現。

它告訴我們社會其實是這樣的，在我們熟悉的生活之外，還有其他的生活，還有那樣的一群人，那樣痛苦地生存著，那樣的無助，那樣的無望，無望到了絕望的地步，卻還必須要硬挺著生活下去。

它還告訴我們，其實我們都一樣。為什麼我們會哭，坐在電腦前，跟著故事，在那些並非刻意煽情的鏡頭面前，一任眼淚流了滿面，那是因為那些感情我們感同身受，因為那些人本來就可能是我們自己。只是，我們屬於幸運者，幸運地沒有遭受那無邊的痛苦，幸運地坐在了電影院里，去當做藝術品一樣去欣賞他們。

他們那些人，有的是生活在城中村裡的小販，有的是企業的老總，漏改橋有的是小學教師，有的普通的上班族，各種職業，林林總總，一如坐著看電影的我們。殲唯他們本來就是生活中的一員，卻因為有那麼一天，突然失去了的孩子，進而改變了他們的人生軌跡，而我們的軌跡不過是沒有發生改變罷了。

他們即我們，更大的我們，就是眼下的中國。這就是眼下的中國，正發生著這樣的事情，生別死離，活不見人死不見屍，卻生生就是沒了，而明明知道他們還活著，卻就是找不到他們了。我們一時找不到了自己的鑰匙，就會急得團團轉，六神無主，而他們則耗盡了心血去尋找，而所謂的希望，卻淡到於無。說沒有，卻存在0.1%的概率，《親愛的》里的黃渤，幸運地找到了他的孩子。而他只是被幸運砸中的那一個而已，現實中的原型彭高峰正因此而成為了新聞，成為了傳奇，傳奇到足以被改編電影。

而更多的人註定不是傳奇。於是，他們的感情註定孤獨，註定繼續無助下去，甚至被當成精神病患者。即便是企業老總，也會有一天說我找不動了，也會抱怨說為什麼會是你。為了排遣內心的無助與孤獨，他們抱團，組成了互助會，以傳銷一樣的方式在為自己打氣。那些個鼓勵鼓勵鼓勵，鼓勵鼓勵鼓勵，荒謬之下掩藏了多少哀傷，以一種最為正常人所不齒的方式激勵著自己，然後一次又一次地奔向一個可能找到返猛孩子的方向，然後在失望面前碰到跌跌撞撞，然後還要繼續找下去。從一個失望到下一個失望，周而復始地下去。

就像我們某一刻的心情，突然變得沮喪乃至絕望，到了無以復加。而他們卻不是某一個時刻，而是每一刻，那種絕望黑暗的感情，無時無刻不如此。

不想多說了，他們總是讓我想到自己，讓我知道其實我們跟他們一樣，我們的感情都是孤獨的。

《親愛的》觀後感2：

看完電影《親愛的》，隨著劇情升起的絕望和憤怒情緒很久都不能散去，一拳打出去卻只打到空氣的無力感一直縈繞於心。可是這里想說的，不是影片營造出來的氛圍，而是在整個故事裡，所有成人對待兩個孩子的態度，以及態度背後觀念。細想會發現，整個故事裡，沒有人問過孩子們，他們是怎麼想的。沒有人關心孩子心裡究竟是怎麼看待這些事情的。

故事的開頭，田文軍和魯曉娟已經離婚，四歲的鵬鵬撫養權歸父親，周末的時候媽媽會帶他出去玩。媽媽要走了，爸爸一句一句教孩子對媽媽說“你走吧”“別再來了”“不想再見到你了”。鵬鵬一句一句地跟著爸爸說這些話，帶著稚嫩的童音。孩子的模仿總能讓成人從中找到所謂的樂趣，是因為小人兒模仿大人，總有一種特別的滑稽感吧。可是，鵬鵬在對媽媽說這些的時候，他在想什麼?父親滿足了自己對孩子的擁有感，孩子呢?爸爸媽媽都是他最親最愛的人，為什麼他必須要對其中一個說出來那樣的話?他小小的心裡是否擔心，媽媽會不會因為這些話真的不再來了?

不要低估孩子的覺察力，更不要高估孩子的解釋能力。

大人離異確實是孩子成長的一個遺憾，但若處理得當，雙方能給孩子愛的氛圍，溫暖地告訴孩子：我愛你，爸爸/媽媽同樣愛你，只是因為我們不合適在一起生活，我們對你的愛是不變的。但是在現實生活里，大人離異之後，更多地，在教唆孩子學會仇視、排斥另一方，“你爸爸/媽媽不要你了”“你爸/你媽是壞人，你想他干什麼”，甚至周圍的人也會有意無意地以此來逗弄孩子。這樣做的結果呢?在一個孩子心裡種下仇恨的種子，讓他們覺得自己被一方拋棄，而只能去討好另一方，始終生活在恐懼之中，在這樣的心理環境中長大的孩子，你要怎樣去期望他陽光快樂、積極向上?

當田文軍和魯曉娟三年後在安徽農村看到已經改名吉剛的鵬鵬，兩人抱著孩子一路踉蹌奔逃，後面是趙薇飾演的“人販子老婆”媽媽拚命哭喊要追回孩子，沒有人關心，這驚恐的一幕對孩子來說意味著什麼;

在派出所，7歲的鵬鵬單獨坐在椅子上，聽對面一個陌生人說自己的媽媽是人販子，沒有人關心，他會怎麼想;

同樣在這里，兩三歲的吉芳，不得不面對毫無尊嚴地蹲在地上的媽媽，聽別人告訴他，她的媽媽是個騙子，也沒有人關心，她心理會不會就此留下陰影;

在深圳的街頭，鵬鵬看見趙薇之後，激動了地喊了一聲一“媽媽!”隨後就看到他心中認可的媽媽被一群憤怒的人以“人販子老婆”的身份痛打，沒有人關心，鵬鵬心裡是不是有痛苦，是不是有對這個世界的不信任和恐懼。魯曉娟抱緊了鵬鵬，可是，似乎也只是怕孩子被搶走;

小吉芳被送進了福利院，見不到媽媽，見不到哥哥，可是在她心裡，在她小小的世界裡，全世界也只有這兩個人是她可依賴的親人，他們同時被迫從她的生活中撤退，以她的年齡，她甚至搞不清楚發生了什麼事情，卻要毫無預警與保護地面對依戀關系的斷裂。

還有韓總的那個未出生的孩子，夫妻倆都覺得，要這個孩子是對失蹤了的第一個孩子的背叛。在這樣的心理環境中，這個即將來到這個世界的孩子，面臨的會是怎樣的生存環境?會不會覺得自己的出生是多餘的?會不會在父母無意識的言行舉止中，視失蹤的那個孩子為爭奪父母之愛的仇敵，一個不用出現就已經完勝他的仇敵?父母呢?父母會不會在潛意識里，帶著對一個孩子無止盡的愧疚，無法真正接納這個孩子?

沒有人想過，沒有人問過，沒有人關心過，孩子們在經歷這些事情的時候，是怎樣的`心理狀態，怎麼做能盡量減少對他們的傷害，太多聲稱愛孩子的人，是不是要問自己一下，我愛的更多的是孩子還是自己的感受?

“小孩子，懂什麼”“長大了就忘了”“我這么做還不是為你好”……是我們離開童年太遠，忘了當時的感受，還是我們太自大，不屑於去看看童年的想法?又或者，有意無意忽略的背後，是我們在潛意識里，根本就缺乏對孩子的尊重?別忘了，孩子們的安全感，他們的依戀，他們對這個世界的認識、對所發生事情的解釋方式，與我們的言行舉止息息相關。

《親愛的》觀後感3：

整體來說，陳可辛這部電影在爛片如雲的國產電影里，算得上是十分有誠意的作品，也是用心良苦之作。整個電影看起來並不像是在敘述一個故事，如果是講一個丟失與找回的故事，我想，在找到的那一刻，這個故事已經結束了。但是這個故事在電影里，是另一個故事的開始，所以，這個電影講了不止一個故事，而是以一個故事為切入點，講了一個社會上被忽視的群體的事，這個群體有著各種各樣的心酸苦難，卻不知道何以救贖。說陳可辛良苦用心，確然如此，當一個導演把攝像機的鏡頭放置於的社會苦難的本身，他已經成功了好大的一部分，這種用心帶著對眾生的憐憫，對遭受苦難的無可奈何。

深圳這座用摩天大樓與金錢堆積起來的城市，出現在電影里，是城中村那些錯綜復雜的街巷，骯臟迷亂如頭頂交錯的電纜一樣，這是對於一個繁華的國際大都市不可見的一個角落，這個角落如同這個故事發生的群體一樣，不被重視，被忽視而又無可奈何的一再發生。黃渤丟失了自己的孩子，在尋找孩子的過程中，他遇到的不是陽光正義的救助，而是一個接著一個的騙局，這些趁人之危的騙局，讓人咬牙切齒，而卻又令人真實相信這才是最可能的結果，那就是，這個社會陰影不被我們所察覺，直到我們走進陰影本身。

當黃渤帶著錢進入一個騙局，他在最後一刻逃跑的時候，騙子去追他，要搶他的錢，他在前邊跑，騙子在後邊追，卻喊前邊的是搶包的，這個情節，著實觸動人，令人頭皮發麻，這就是傳說中的角色翻轉，慘嗎，還不夠，已經被苦難踩到腳下了嗎，不，還要粉身碎骨。——悲慘的世界!

陳可辛當然給黃渤一個美好的結局，自己的孩子找到了。黃渤遇到了一群同樣經歷的人們，他們組成了一個不為社會所熟悉的群體，他們為所知，卻一直在為那個悲傷的經歷奔波，一載又一載。電影美化了好多，韓先生是個有錢人，在尋找孩子的路上幫了黃渤不少，黃渤也不過是中彩票的一個人。而故事外另一個群體呢，是趙薇角色群體，他們本身是沒有原罪的，一心想要收養一個孩子，卻在整個過程中遇到各種壁壘。這並不是為了同情，導演也沒有絲毫同情，但是最令人心酸的時候，是在世界之窗公交站那個場景里，一群人將失子的痛苦的憤怒，一股腦撒向了這個有點無辜的女人，她哭著伏跪在地上，但是依然無法被原諒，這個水火不容的矛盾無法調和。正如電影里高律師所抱怨，世人缺乏相互理解，換位思考。這似乎也印證著一個事實，世界如此，那麼似乎有些痛苦，就必須要被一些人心酸的承受下來，不會因為他本身已經很苦難。

陳可辛的誠意還在於，客觀的描述了這個生態，政府相關在里邊出現了沒有多少次，一次是24小時之後才給立案，一次是韓先生找了6年之後決定再要一個孩子時候，政府人員要他前一個孩子的死亡證明。這倒不是在黑誰，可能當時這個情況就是如此，但是陳可辛並沒有對社會完全失望，他沒有把所有責任都推卸給政府，畢竟在關鍵時候，還是警察開著車，一槍示警終止了村民對黃渤等人的圍毆。

陳可辛把鏡頭搖到社會的這個角落的時候，他已經成功了好多，這種題材，只要能客觀些表述，就不會出大問題。這個電影，說不像一個單純的故事，因為已經有點紀錄片的味道，而這種帶著對世界憐憫的眼觀，在一片浮華空洞無物的國產電影中，能找到他的位置。

【劇情簡介】：

田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一牽絆。一天，田鵬外出玩耍，一去不返。尋子路上，田文軍夫婦偶然結識了一群同樣失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，從不放過一絲線索希望。多年過去，一個看似可靠的線索再次降臨，促使田文軍等人跋涉千里穿州過省，終在一戶偏僻村落人家中，看到一個像極兒子的身影。在孩子的身後，卻站著一個他喊著“媽媽”的農村婦人李紅琴。丟失的摯愛能否找回?殘缺的家能否真的破鏡重圓? 尋子背後，一場親情風暴正席捲而至

㈦ 《親愛的》作為一部親情電影，是好電影還是在賺感情錢

《親愛的》是一部非常現實的電影，主要講得就是孩子被拐賣，然後父母尋找孩子的過程，整部電影非常的催淚，看下來覺得非常的壓抑，但是會引起自己一些人性的思考。

這也是值得我們思考的地方，為什麼會有拐賣孩子的現象存在。為什麼農村的思想水平這么地下，到底是什麼引起這么多拐賣孩子的事情發生？又是為什麼法律不能給與人販子足夠大的懲罰呢？