倫理電影軍嫂寂寞

⑴ 丁岱勇老師的演技很好，他都曾演過哪些作品

他的作品十分多，下面就給大家講一講

參演首部電視劇《錫尼喇嘛》。丁岱勇從內蒙古戲劇學院表演系畢業分配內蒙古話劇團，話劇《拳王》、《高山下的花環》、《天地人》中擔任主角。

參演電視劇《天路》獲飛天獎、五個一工程獎及全軍一等獎；參演電視劇《軍嫂》獲飛天獎。主演電影《白山黑水》。

主演管虎執導的電視劇《冬至》，飾演福爾摩斯似的另類公安蔣寒，反盜獵藏羚羊的電視劇《黑槍》，主演高曉松執導電影《我心飛翔》。

出演電視劇《奔騰歲月》，飾演周父。參演的電視劇《錦衣之下》開播，飾演嘉靖皇帝。參演的都市劇《安家》。參演的都市劇《三叉戟》，參演的古裝劇《狼殿下》，參演的重大革命歷史題材劇《跨過鴨綠江》播出，在劇中飾演彭德懷。

⑵ 20世紀90年代主旋律電影什麼和娛樂電影三分天下

一、主旋律電影

主旋律是一個來自音樂領域的術語，指的是在一部作品或一個樂章行進中再現或變奏的主要樂句、音型，在整個作品或樂章中居於重要地位。由此可見，「主旋律電影」這一表述就足以表明其在電影中重要地位。

20世紀80年代，國家在政治、經濟層面的調整與變革，推動了社會思潮的深刻變化。改革開放政策的實施為中國電影打開了通往世界的大門，國外的電影作品、創作理念和理論思潮幾乎在同一時間集體湧入國內，深刻影響了人們對電影本性的認知。以武俠片為代表的娛樂電影和以第五代為代表的藝術電影分別占據了當時市場和評論的主流，但無論是娛樂片還是藝術片，對國家主流意識形態都刻意採取疏離甚至是顛覆的姿態。

藝術電影盡管在國際上風光無限，但在思想層面一再挑戰主流的倫理道德和價值導向，借反思人生和揭露人性的主題，「把處於困境中的人或是異化的人作為藝術表現的焦點，在人生態度上追尋價值體系的多重性」。當時的娛樂片更是將「低俗」「迎合觀眾不健康的趣味」作為賣點。早期中國電影中強調意識形態和社會教化功能的傳統遭遇了前所未遇的危機。

為重新確立主流意識形態在電影中的主導地位，廣電部電影局在1987年的全國故事片創作會議上提出 「突出主旋律，堅持多樣化」的口號，被公認為是「主旋律」的首次提出。「主旋律電影」的提出，為矯正20世紀80年代電影行業出現的泛娛樂化風潮，重新確立電影的主流思想引領功能有著舉足輕重的作用。一定時期內藉助政策的支持與創作的類型化，主旋律電影猶如「天之驕子」活躍於銀幕，其對主流精神的宣揚與傳播成為中國電影史上濃墨重彩的一筆。

代表作品：

（1）以重大革命歷史事件為題材的影片《大決戰》《大轉折》《大進軍》《開天闢地》《開國大典》等。

（2）以革命歷史人物為題材的影片《滾轎周恩來》《彭大將軍》《毛澤東和他的兒子》等。

（3）《紅河谷》《橫空出世》《我的 1919》《黃河絕戀》《蔣築英》《炮兵少校》《被告山杠爺》《中國月亮》《軍嫂》《一棵樹》 《離開雷鋒的日子》等。

二、主流電影——主旋律電影的突破

進入90年代，伴隨社會經濟與大眾文化的快速發展，在同商業電影與藝術電影三分天迅兄下的進程中，主旋律電影囿於生硬化的說教、模式化的敘事與固定化的視聽語言運用造成其藝術性和觀賞性不強，發展一度陷入困境之中。
於是，業界開始提出「主流電影」（備註：可以理解為狹義上的主旋律電影）的概念以區別於傳統政治宣教意味濃郁的主旋律電影。它一方面延續了傳統主旋律電影宣揚主流文化路線的寶貴品格，另一方面積極適應新時代市場經濟條件與電影產業化改革的發展模式。對傳統主旋律電影採用商業化製作模式即「主旋律電影商業化」成為影視行業應對國內困境的良策。

「主流電影」概念的提出，在多個方面都是有積極意義的。

首先，這樣的概念消解了主大昌肆旋律電影這一概念所承載的意識形態性，從而可能會提升觀眾購票觀影的慾望。

其次，主流電影概念也是對之前將電影的意識形態性與商業性人為對立開來的觀念進行的修正。當前中國的主流電影不僅應該反映文化和價值導向層面的主流，還應該占據市場中的主流位置。

有學者也指出，「所有的主旋律電影必須是商業的，必須具有商業性 ；而所有的商業電影則必須是主流的，應該表達社會的核心價值」。因此，中國當下語境中的「主流電影」不僅是一個和產業相關聯的概念，也是一個和社會整體文化導向、價值觀念相關聯的概念，能被給予這一名分的電影要符合產業與文化的雙重標准。

代表作品：《雲水謠》《集結號》《風聲》《建國大業》《建黨偉業》等。

三、新主流電影——主流電影突破與創新

新主流電影是主流電影在新時代自我嬗變的一種新形態，是伴隨政治多元化、經濟一體化、文化全球化發展的必然趨勢。

新主流電影之「新」在於既不同於教化功能過於明顯和外在的主旋律電影，也不同於商業功能至上甚至唯一的主流商業電影。

其核心特點必須是被主流市場所接受、所認可、所歡迎的大眾電影，但同時又鮮明地體現了「富強、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛國、敬業、誠信、友善」的主流價值觀的電影，就是要通過「好看」的故事、大眾的類型來表現主流觀眾所認同、所接受、所心嚮往之、所同仇敵愾的主旋律。

新主流，要完成主流價值觀與主流市場的統一，是價值觀與商業性的融合。新主流電影，也就是未來中國的主流電影，是國家文化軟實力的載體，也是國家意志與民眾需求的精神匯聚。

代表作品：《中國合夥人》《智取威虎山》《湄公河行動》《戰狼》《戰狼2》《紅海行動》《無問西東》《厲害了，我的國》《我和我的祖國》《中國機長》《烈火英雄》

⑶ 愛軍人的軍嫂們 會因為寂寞而出軌么

肯定不會的，即使真的出軌了，那麼出軌的地方也會判刑的，法律是不允許對軍嫂無理哦的

⑷ 英國病人電影英國病人電影經典台詞

給我講講《英國病人》的劇情，似乎沒看懂

影片《英國病人》由安東尼·明格拉執導，是根據作家邁克爾·翁達傑的同名小說改編而成。

該片由拉爾夫·費因斯、克里斯汀·斯科特·托馬斯、朱麗葉·比諾什等聯袂主演。影片於1996年11月6日在美國上映 [1] 。

電影以戰爭和沙漠為背景，演繹一場跨越時空的愛情悲劇。

二戰期間，一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，飛機上的機師面部被全部燒傷，當地人將他救活後送往了盟軍戰地醫院。

由於受傷這個機師喪失了記憶，不能想起自己是誰，因此只能被叫做「英國病人」。

一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，機師由於受傷，想不起自己是誰，因此被叫做「英國病人」。漢娜是戰地醫院的一名護士，她決定獨身留下來照顧那個英國病人。他們停留的地方是義大利的一個廢棄的修道院，遠離戰爭的喧囂，顯得寧靜而閑逸，「英國病人」靜靜的躺在房間的木床上，窗頭 的一本舊書漸漸喚起了他的思緒

一段愛情，在戰火中燃燒，逾越了道德，改變了戰局。考古學家艾馬殊伯爵（拉爾夫_費因斯 Ralph Fiennes 飾）跟隨探險家來到撒哈拉沙漠考察，結識了繪制地圖的飛機師傑佛和他妻子凱瑟琳（克里斯汀_斯科特_托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾）。凱瑟琳的才氣和美麗讓艾馬殊深深著迷，兩人在沙漠一個幽深洞穴參觀壁畫時，更加發現彼此志趣相投。 道德最終戰勝了激情。凱瑟琳和艾馬殊分手後，傑弗發現了妻子的外遇。傷心的傑弗開著飛機企圖與妻子和艾馬殊同歸於盡，艾馬殊幸運躲過一劫，卻造成凱瑟琳身受重傷、自己命喪黃泉。艾馬殊趕到深愛的人身邊，把她安置到山洞裡，承諾一定會走出沙漠，找到援助。但是，事情卻不像想像中容易。他為了救人，擔當了賣國罪名，惹來了殺身之禍，最終他沒有違背諾言，可是，凱瑟琳已在寒冷中永遠地離開了他艾馬殊將凱瑟琳的遺體放上飛機，在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，於是發生了影片開頭的一幕。

在照顧「英國病人」的日子裡，漢娜結識了印度籍的拆彈手基普，兩人互生情愫。即使戰爭已然結束，但拆彈手基普必然仍要無數次面對死亡。

最終，應英國病人的要求，漢娜給他注射了大劑量的嗎啡......

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英國病人觀後感

01

《英國病人》和《冷山》是同個導演的作品，盡管影片的時代背景地點不同，一個是二戰期間歐洲戰場，一個是美國南北戰爭時期，但是影片中傳遞出來的導演心中的理念卻是一致的。在《冷山》中主人公雖在戰場上英勇奮戰，但當他心中最柔軟的神經被喚醒之後，他就拋棄一切歷經千辛萬苦去追回那份思念。而《英國病人》也是如此，是他心裡那塊壘，使主人公毅然做出出乎常人常理的瘋狂舉動，而這一切又成為他無悔的回憶。導演通過這些告訴我們，雖然大時代的潮流裹脅著成千上萬的人流作出共同的抉擇，但是在那些微不足道的個體中有著他們自己的考慮，一旦他們遵循自己的內心的召喚，那麼偶然的小事也會改變歷史的必然。這就是人之所以為人的根本原因，而社會應該更多的去適應人之為人的那些最基本的要求。雖然這是不現實的。

《英國病人》的主線是通過一個在戰爭中受到嚴重創傷，失去記憶的人，在一名照顧他的護士幫助下，逐漸回憶起受傷前的點點滴滴情景，還原了整個事情的來龍去脈。一個在北非沙漠地帶科考的國際組織，在一個英國人的領導下，其中的一個成員，影片的主人公即後來的英國病人，愛上了那位英國人之妻。戰爭爆發了，英軍和德軍爭奪北非這塊戰略要地。身為英軍間諜的英國領導人，為了報復主人公和他妻子的關系，造成機毀人亡，自己死亡，妻子重傷。主人公為了救治情人，穿越沙漠向英軍求救，反遭誤解掘察被英軍逮捕，他逃出後便找到德軍，通過交換地圖得到德軍的幫助，找到飛機載著已死之情人准備離開沙漠，當飛機穿越戰場時被擊落，主人公成了一個火人，當地部落人判逗茄把他救出後交給了盟軍，也就出現影片開始的那組鏡頭。

影片還有幾條副線，那位留下來照顧主人公的英軍護士和印度裔排雷兵的愛情關系，還有一位曾和主人公一起在北非工作過，並被德軍俘虜迫害的人，他一心想弄清主人公是否是德軍間諜，所以出賣情報並殺害組織領導人。當一切都弄清楚了，主人公也死亡了，帶著尋回的記憶滿足地去和他的情人會面了。女主角的戀人，那位印裔小伙因同伴的死亡也遠離。還有那人實際上也沒有得到他想知道的情報，因為一切並不是從國家的利益出發，包括那個組織負責人和主人公。

看了這部影片，什麼叛徒，間諜，正義等國家層面的詞語都失去了應有的力量。而在現實社會中這又往往是難以擺脫的一種桎梏。也許這就是導演的苦苦追求的理念吧。

02

1997年第69屆獲獎電影

《英國病人》講述的是艾瑪殊因為愛人凱瑟琳飛機失事，自己也成為殘疾人最終在佛羅倫薩山區一個別墅廢墟里死去的故事。

英國飛行員艾瑪殊在撒哈拉沙漠考察，遇見了飛機師傑佛和傑佛美麗的妻子凱瑟琳，對於凱瑟琳的美麗，艾瑪殊難以自持，在傑佛執行任務的時候，兩人達到了激情一觸即發的地步，在一場激情過後，凱瑟琳投入了艾瑪殊的懷抱中。傑佛開飛機來接凱瑟琳，奈何飛機失事，傑佛當場死亡，凱瑟琳也身受重傷，為了救凱瑟琳，艾瑪殊駕駛著飛機，但此時凱瑟琳已經死去，艾瑪殊抱著凱瑟琳上了飛機，想要遠走高飛，飛機飛到一半被德軍擊落，艾瑪殊被毀容墜落到佛羅倫薩的山區，被當地人救起，由護士漢娜照顧，問及身份，艾瑪殊只記得自己叫作「英國病人」，最後在失憶的情況下鬱郁而終。

影片以沙漠和戰爭為背景，簡述了宏大背景下渺小的愛情故事。在場景選擇上，影片中多次出現的沙漠，為觀眾提供了壯闊的美麗，導演安東尼·明格拉堪稱美學大師的造詣，在本片中展現地淋漓盡致。大家都說《英國病人》可以媲美《阿拉伯的勞倫斯》中的沙漠畫面，我深以為然。談及角色，拉爾夫·費恩斯是本片的男主，出演過《辛德勒名單》，影片給我印象最為深刻的一個場景就是艾瑪殊在沙漠中抱著凱瑟琳的屍體，落日余暉，夕陽西下，悲天憫人，拉爾夫把痛失所愛的那種絕望演繹得十分完美，而女主克里斯汀·斯科特·托馬斯，雖然並不是很漂亮，但是在《英國病人》中的那種美麗，可以讓我銘記一輩子。在配角上，朱麗葉·比諾什以《英國病人》這一電影獲封柏林影後，在本片中飾演護士漢娜一角，帶給我們的，是對愛情的另一種態度，戰爭帶給她的，同樣是痛失所愛，不但男友死於戰爭，就連最好的朋友也因為誤入雷區而被炸死，在心力交瘁之下，她失去了所有的希望，留下來照顧英國病人艾瑪殊，以聆聽去重新感受愛情。在壯闊的場景下的愛情本就容易讓人感動，每個人的心裡都藏著一份真摯而瑪麗蘇的幻想：或是神秘海底，或是巍巍高山，或是金色海灘，或是茫茫戈壁灘，我們都希望在這些地方成就或者見證一場偉大的愛情，而凱瑟琳和艾瑪殊的愛情，恰好如此。大自然是宏偉綺麗的，而人類則是渺小的，平凡的，通過大自然的宏偉綺麗，可以襯托出人物的微不足道，但就是在微不足道的人物的身上，卻有著偉大的愛情。作為觀眾，我很喜歡沙漠，尤其是《英國病人》中的沙漠，更是深深地渴望著有一場類似的愛情發生。在敘事結構上，導演明格拉採用了蒙太奇手法，用時空交錯和愛情主題交叉的方式，將這樣一個凄美動人的愛情故事娓娓道來。戰火中的愛情，現實中的回憶，銜接自然，錯落有致，將艾瑪殊與凱瑟琳現如今的凄慘和曾經的美好有機融合，構成一幅壯麗的畫卷，氣勢磅礴又細膩動人。

我們歌頌艾瑪殊和凱瑟琳的愛情故事，但是他們的愛情，恰恰是為人所不齒的，嚴格意義上來說，艾瑪殊是勾引軍嫂。飛機師傑佛為了國家浴血奮戰，後方老婆都被勾引走了，悲劇的結局就是飛機失事提前領盒飯。真正讓我們原諒和感動的，是他們二人在戰爭這個特殊背景下能夠堅持愛情，即使凱瑟琳死去，艾瑪殊仍然不放棄的精神，尤其是在沙漠中抱著凱瑟琳屍體痛哭的鏡頭。我覺得影片最成功的一點就是立場分明，看似模糊的主題其實很清晰。愛情和道德，愛情和國家的沖突，體現的其實都是對於民族主義、主流道德價值標准和政治思想的沖突。將小人物的愛情放到巨大的歷史框架中，首先帶給觀眾的就是無與倫比的震撼感，我們所欣賞到的，就是一場傾國之戀，雖然男女主角的身份並不是國王王妃之類，但他們各自的身份特殊，其實已經能夠有資格去演繹足夠唯美的愛情——關乎世界又跟世界無關。戰爭時期的愛情是節制且拘謹的，因為時間和距離，他們無望奢求更多，只能在能夠愛著的時候放肆愛，怎麼還會有機會去考慮國家和道德呢？我更願意把影片的主題理解為對「人性」本身的挖掘，愛情就是愛情，和別的.事無關。韓國電影《戀愛談》在這一點上也表現出十足的贊同。在藝術和生活角度，我認為，愛情是可以超越任何時間空間包括性別種族的，只要雙方對愛情的理解一致，都可以在某種程度上達到感情的共鳴。我最喜歡的CP是照顧艾瑪殊的護士漢娜和基普，因為他們懂得放手。我註定不會愛上一個無望的人，更何況，是一個註定會死亡的人，死人是競爭不過活人的，死人只能存在於回憶里，讓人敬仰，讓人畏懼，我也敬仰著深愛死去凱瑟琳的艾瑪殊。

艾瑪殊失去了記憶，唯獨記得自己叫作「英國病人」，我想，在愛情這種病面前，每個人都會成為病人的吧，不止是英國人，應該說整個人類都會。愛情是一種毒葯，我們每個人卻都甘之若飴，就像是逃荒的難民，沙漠中的行走者，陷阱中的獵物，水中的掙扎者，在這么一杯毒酒面前，都會毫不猶豫的飲鴆止渴，我們無從選擇。也許個中還有更深層次的東西我沒有體會到、挖掘出，但是我想我看到這里就已經足夠了。我並不是多麼喜歡悲劇的人，更有著中國人「有情人終成眷屬」的美好思想和期盼，所以在影片中漢娜和基普的愛情觀，並不是很理解。所有的愛情，都應該是美好的不是嗎，至少也要凄美，只有如此才值得被我們惦念著。

03

過往是時間中飛揚的沙，拈起來是一抹溫潤的細碎，漏出去飄散成漫天的蒼茫。《英國病人》是關於記憶的影像，生發於虛構的小說，最終在銀幕上呈現出了黃沙的質感。在對往事的追憶中，撒哈拉沙漠吹拂起艾馬殊雜陳的心緒，修道院的白牆淡化成現實的余輝。地理上的跋涉交織，時間中的迂迴往復，都落入那一抹蒼黃之中，終歸樹影中斑駁的白。色彩在膠片上呈現出記憶原本的底色，不飽和的淡，低明度的灰，靜默地深入故事的肌理，最終留下時間本身被燒灼後的余燼。

蒼黃是大漠的詩意，也是戀人的靜謐。無論是沙丘上行進的駝隊，還是風沙中躬身的人影，暗黃或者相對的明黃，都彷彿給故事籠上一縷薄紗。在這種底色下，沙漠上的天空都被風沙浸染過一樣，整體呈現出暗黃的暖色調。一方面，這種老舊膠片或者濾鏡般的質感對應的是主人公回憶中朦朧的狀態，以及環境本身透露出的蒼茫與渾厚，傳達出的是異域的風情和故事本身的年代感；另一方面，有些時候作為人物活動的背景，暗黃覆蓋了一切，主導了一切畫面層次的劃分和明暗的區別，顯示出自然不可抗的力量以及其中人類的渺小，而當天空的蔚藍與大地的橘黃互為映襯，作為互補色的藍與黃在統一的暖色調中變得更加和諧一致，凸顯的是大幕乍起，故事之初寧靜而娓娓道來的氛圍。

由黃色傳達出的寧靜，也流動成主人公愛情中的纏綿悱惻。在艾馬殊和凱瑟琳幽會的場景中，從窗外的風沙，到透過窗格投射出的夕陽，艾馬殊深黃的睡袍，到前景中凱瑟琳的背，黃色在畫面中漸次流動，是風沙也是窗欞，是幔帳也是肩膀，構成了畫面暗合靈肉交融的單色調。兩人互生的情愫在大漠的黃沙中萌動，更在這暖黃的密室愛巢中交融。黃色是肌膚的本色，是愛撫和纏綿中慾望的本能。這段不倫的禁忌之戀在暖黃的籠罩下顯出超越了倫理的純粹，在狹小局促的密室中蜷縮為兩情相悅的忘我欣喜，觀眾也不免沉湎其中，為之共情而感動。黃色喚醒了感情中最不加掩飾的真摯，達成了畫里畫外，情景交融的和諧。而當這份感情遭遇現實的挫折，面臨天人永隔的威脅，黃色也蔓延成逼仄的焦急和絕望。當艾馬殊為了拯救時日無多的凱瑟琳，在漫漫黃沙中三天三夜地跋涉，黃色延伸出看不到盡頭的路途。無論是黃昏時分，夕陽下的剪影，還是清晨微光中踽踽獨行的旅人，他都被困在漫天的黃沙里，淪為天地中最渺小的一點。

灼熱的 太陽升騰出的金色，愈發襯托出天地的黯淡，而在這黯淡的灰黃天空下，是黑色的沙漠和沙漠上 黑色的人影。望見的是奔波中的艱難寥落，體會出的心情更是情人奄奄一息，生命垂危之下的渺 茫和絕望。待到天明，沒有巨大的落日穿透出明與暗的交割，黃沙漫上畫面，把主人公逼到一線 天空之間：右下暗黃的沙坡便已斜切畫面的大半，左上日光所照之處，一道人影落在地平線的極 遠處。背後的黃沙已然成洶涌之勢，前方目力所窮的藍天，才是希望所在。而希望的蔚藍落在重 重疊疊的黃沙之間，顯得愈加單薄無力。種種情緒，透過或暗或明的黃沙，交織滲透，令人唏噓。

有關悸動的是鮮艷的紅。女主人公一開場的紅色披巾，在黃沙間一眾白襯衫棕皮衣的男人眼 前，分外惹眼。當紅色降臨於荒漠，荒漠也為之沉寂。在黑色的夜幕下，紅色更顯沖擊，而前景 篝火微醺的橘黃，更為這抹紅平添了一分暖色。而當感情漸入佳境，在紅色的信號彈下，映照出 的是兩人心照不宣的情不自禁。紅色暗示了人物情緒的走向，宣告了「無語凝噎」時刻的來臨。第 一次見面的紅也許暗示著對艾馬殊的吸引和誘惑，充滿了危險的意味。而當兩情相悅，默然對視， 此時的紅色更多則是戀情的升溫和確認，代表著內心的炙熱和想要靠近的沖動。

最後，白色是女主人公凱瑟琳的代表色，是水一般的純潔，亦是風一樣的湮滅。當她第 一次鼓起勇氣前來尋找艾馬殊，在白色的門邊亭亭玉立，朝向的皆為艾馬殊的暗處，推門而入 帶來的，則是潔白的天光。無需多言，她一身白裙，便是最熱烈的呼喚。欲言又止，剋制著內心 情感的艾馬殊正在畫面之外陷入沮喪與幽暗，正如他古怪而時時矛盾的個性，如水一般溫潤包容 的凱瑟琳大膽地邁出了一步，光一般照亮了他的局促和拘謹。而也正是遇到了真愛，讓凱瑟琳煥 發出最活潑動人的姿態，自在而真摯地袒露出最真實的自我——無拘無束的白，奮不顧身的白， 坦盪瑰麗的白。而當她內心有愧，壓抑自我斷然與艾馬殊切斷聯系，出現在宴會上時便成了一襲 黑色。她剋制著世俗道德之外的感情，便也壓抑著內心本真的白色。直到飛機失事，危在旦夕， 被艾馬殊抱著走向泳者洞穴，她在奄奄一息中再次說出了內心的愛意。那一刻，飄揚在風中的白 紗從未如此璀璨而動人心魄。她道出內心的聲音，重歸自我，耀眼之際卻將隕落。白色譜成人物 一曲無聲的悲歌，為愛升騰起全部的熾熱，奏響，然後在壯麗迎接湮滅，復歸沉寂。 當曲終人散，回憶終了的艾馬殊選擇主動了卻生命，當年載著凱瑟琳的救援飛機仍在茫茫大 漠上穿行。飛機上的艾馬殊穿越了黃沙，背叛了盟國，只為兌現對心愛之人的承諾。他還不知道 前方等待著自己的是怎樣的命運，還沒有成為那個「英國的病人」，只有大地上連亘著褶皺的沙塵， 漫漫地在時間中靜默。

英國病人劇情詳細介紹

《英國病人》講述的是一個戰爭和創傷的故事。

二戰期間，一位嚴重燒傷的「英國病人」通過一本舊書重新喚回了他過往的記憶。他是考古學家艾馬殊伯爵，在撒哈拉沙漠考察時與美麗優雅但已為人妻的凱瑟琳相愛。兩人為愛沖破道德約束成為了秘密情人。

然而這樣甜蜜的地下戀愛關系還是被深愛妻子的傑夫發現了。憤怒的傑夫帶著凱瑟琳駕駛飛機撞向艾馬殊，企圖三人在沙漠同歸於盡。艾馬殊躲過一劫，但傑夫命喪黃泉，凱瑟琳身受重傷。

而艾馬殊為救人不惜和德軍做交易，卻最終還是失去了心愛的女人。他傷心欲絕地帶上凱瑟琳的屍體想要回家，在駕駛飛機穿越撒哈拉沙漠的時候又反被德軍擊落。

愛情故事融合戰爭背景，總能讓電影作品迸發出不一樣的燦爛火花。沉重的歷史環境，違背傳統道德的愛情，一觸即發的民族矛盾，每一個個體背後隱藏的深刻傷痛。

《英國病人》不僅僅是一部愛情電影，更是一部反戰電影，甚至可以說是一部解放個體、探尋自我的電影。在這里婚姻、等級、種族、國家都不是困擾人們的界限。過分追求自我，釋放內心慾望的行為反而讓觀眾感同身受，不再排斥，甚至得到同情和諒解。

電影《英國病人》

「影片《英國病人》由安東尼·明格拉執導，是根據作家邁克爾·翁達傑的同名小說改編而成。該片由拉爾夫·費因斯、克里斯汀·斯科特·托馬斯、朱麗葉·比諾什等聯袂主演。影片於1996年11月6日在美國上映」—網路摘抄

算是一部老電影了。喜歡裡面的男女主人公，拉爾夫的帥讓人無法抗拒，古典優雅，大概沒幾個女人能承受住他深邃迷人的眼神吧，彷彿帶有魔力吸引著女主角，一步步走向未知。女主像一朵盛開在沙漠里的玫瑰花，嬌艷欲滴，高貴典雅，博學多才，他倆如果不發生點什麼感覺都對不起造物主。

本部電影拍攝結構很巧妙，開始的沙漠墜機，到結尾，護士漢娜想像去世的倆人同乘飛機又翱翔在沙漠上空，首尾呼應，中間現實與回憶自然穿插，推動著劇情，有時是現實里的聲音引發回憶，有時是與人交流時又想到從前，總之把之前發生的既交待清楚了，又沒耽誤現實的劇情進展。

如何評價男女主人公的感情呢？只好這么說，有些人大概就不該相遇，就像火星碰撞地球。因為太過熱烈而趨向滅亡。「起初相愛會顯得緊張，柔情似水，不顧一切，因為心如烈火。」盡管一再克制，卻無法躲避，反而引發更為強烈的爆發，如同岩漿沖出火山，一路摧古拉朽，這無處安放的感情！

女主因為內疚選擇分手，艾莫西的心被痛苦和嫉妒折磨，「在一半的時間里，我不能沒有你，在另一半的時間里，我又覺得無所謂，這不在於我愛你多少，而在於我能忍受多少。」「美麗和傷痛總是在一個故事裡共生、糾纏。」，如果就此結束也好，可是卻忘記了那個無辜的男人，凱瑟琳的丈夫，他同樣深愛自己的妻子，無法忍受的他選擇三人同歸於盡。

戰爭在這段感情里扮演了什麼角色，大概使得感情更為純粹，就如劇中所說「戰火硝煙中的背叛與我們在太平盛世中的背叛相較而言，就天真單純得多了!」也更為無法把控。漢娜的前男友被炸死，後來的男朋友被調走。艾莫西想救凱瑟琳卻因為名字被當做德國人被俘，炸傷後又被當做英國病人，唯獨不是他自己。

在戰亂時代，個體消失，被冠以XX國人，善良消失，懷疑和殘忍橫行霸道。白衣護士沒拿起手術刀，而是替納粹舉起屠刀，砍掉了大衛的手指。凱瑟琳的丈夫出賣同事替納粹拍照。梅鐸因為艾莫西把地圖交給德國人心碎自殺，曾經安靜的沙漠因為戰爭變得不再純凈，沒有國界之分的地理協會因戰爭中斷，本來做科學踏勘用的地圖成為戰爭工具。真應了那句話「雪崩時，沒有一片雪花能獨善其身」，很多人不再是血肉之軀，而成為戰爭的冷酷機器。

唾棄婚外情嗎？誰有資格站在道德制高點去評價別人呢？大概艾莫西心中以為只有真愛才是道德的，你我彼此心意相通，互相理解在一起就是合理的，他把凱瑟琳稱為妻子，而不是情人。凱瑟琳間接說因他而死，而他為了遵守諾言埋葬凱瑟琳不惜以地圖為交換條件從德軍那換來汽油，最後被擊落重度燒傷。這份以生命為代價的真情又有幾人能做到呢？

國界是地理學、政治學范疇，他的心中只是吾愛第一，諾言無價。這里要給艾莫西點贊，他活的很真實，很純粹，很自我，任憑世界風雲變幻，最重要的事就是和愛人一起。可惜，戰火無情，人性扭曲，事與願違。

喜歡艾莫西，有些人即便身處泥淖，遭受摧殘，也不能掩蓋他的光華，讓人不由自主的想靠近，一是本身氣質，二是學識見解，三是樂觀幽默，或者說是人格充滿魅力。

喜歡漢娜，在戰爭中仍舊葆有真情，仍舊積極樂觀，是富有生命力的人！

喜歡拍攝的大漠風情，尤其當飛機掠過上空，那一望無際的不全是黃色，而是如同上帝遺落人間的彩色毛毯，柔軟的，寬廣的，褶皺的毛毯。

「一段不被接受的愛情，需要的不是傷心，而是時間，一段可以用來遺忘的時間。一顆被深深傷了的心，需要的不是同情，而是明白。」這段話是否出現在原著中不知道，以此為結尾，送給那些愛而不得，愛而不能在一起的人。

求電影《英國病人》的簡介

內容介紹

第二次世界大戰的最後時刻，在義大利佛羅倫薩北部山區的聖吉洛拉莫別墅廢墟中，躺著一位從北非運來的燒的面目全非的被稱為「英國病人」的神秘男子，他從一家燃燒墜毀的飛機中被貝都因牧人救活。誰也不知道他的真實身份。哈納是一位加拿大籍女護士，戰爭中失去了情人、父親和腹中的孩子。

戰爭結束了，當大批英國軍隊撤走時，兩人拒絕與別人一起返回比薩的醫院，哈納留下來照顧他。這個神秘的傷員成了她的精神寄託。和他們一起留下來的還有卡拉瓦焦，印度錫克族工兵基普。在卡拉瓦焦的不斷引誘下，「英國病人」漸漸道出了自己的真實身份，他是奧地利人，叫奧爾馬西。

在30年代，一直在研究勘探北非沙漠，尋找澤祖拉綠洲。一次，一位叫傑弗里·克利夫頓的年輕英國貴族帶著他的新婚妻子凱瑟琳飛到了開羅，加入了沙漠勘探的行列。一個月里，奧爾馬西成了她的情人。為報復奧爾馬西，凱瑟琳的丈夫設計了一起自殺飛行，要他們三人同歸於盡。

凱瑟琳的丈夫死了，奧爾馬西和凱瑟琳倖存下來，奧爾馬西穿越沙漠，去尋求幫助。這時，戰爭爆發了，他被英軍逮捕。為了能夠返回凱瑟琳藏身之地，奧爾馬西成了德國間諜的向導。三年後，他回到凱瑟琳的藏身洞穴，帶著凱瑟琳的身體，駕著飛機飛離沙漠。飛機年久失修，空中爆炸，奧爾馬西成了火人掉下地面。原子彈打破了他們的別墅生活，最終幾人各奔前程。

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創作背景

翁達傑之所以把小說命名為《英國病人》是因為英國做為英聯邦的核心國，她曾經也有著非凡的凝聚力。雖然這種凝聚力在小說創作之時雖已大不如前，但她的影響還會繼續存在下去，在前廣大殖民地地區發揮重要作用。獨立後的英帝國成員如印度、加拿大等，由於歷史原因，在移民組成、文化背景和發展道路等方面都留有共同的英殖民統治的烙印。

這些國家的人對於前宗主的感情是愛恨交加、難以言喻的，正如小說中的卡拉瓦喬和基普：當自己的猜測最終得到證實時，卡拉瓦喬決定對過注不予追究，基普則舉槍對准他所敬重的「英國」病人。

《英國病人》從構思至完稿歷時近六年，其創作之時正是加拿大多元文化政策出台之際。為了緩和各移民民族之間的矛盾、支持各族裔群體發展自己的民族文化、保護其在文化習俗和社會生活等方面的平等地位，加零大政府積極推行「多元文化」政策。

英國病人影評

1、這是一部迷人的電影，其中最驚人的是：《英國病人》恰似是花十年或者二十年所製作的愛情故事。

2、這部電影觀眾應該觀影兩次，第一次是為劇情提出問題，第二次則是在片中尋找問題的答案。

3、這是一個驚人的壯舉文學改編的電影，標志著一個純粹電影的勝利。

4、影片以時空交錯和愛情主題交叉的蒙太奇方式展開對故事的敘述，愛情與戰爭，回憶與現實，錯落有致，條理分明，並不瑣碎。整部影片在過去的世界與現實的時間里來回穿梭，彼此銜接非常自然。現實與回憶有機地融合成一幅絢麗的歷史畫卷，既氣勢磅礴又細膩動人。個人的命運和遭遇放在推至遠景的歷史框架中，淋漓盡致地抒發著人類最內在的情感，噴發出強烈的愛恨交織的情感洪流。片中的動人之處正是對人類心靈和細微感情的描述，其間充滿了人性美的瞬間。